亚当·弗朗斯·范德梅伦
Adam Frans van der Meulen
代表作品：
艺术家名：亚当·弗朗斯·范德梅伦（Adam Frans van der Meulen）
生卒日期： 1632年1月11日 - 1690年10月15日
国籍：法国
亚当·弗朗斯·范德梅伦的全部作品（72）
亚当·弗朗斯·范德梅伦（Adam Frans van der Meulen，Adam François van der Meulen）是一位佛兰德画家和绘图员，以其军事战役和征服场景而闻名。范德梅伦还画肖像、狩猎场景、城堡和风景画。他为挂毯设计了版画和卡通画。
他为法国国王路易十四服务，为他绘制了自己的胜利、新财产和肖像。他有助于树立法国国王作为“太阳王”的宣传形象。他的战争场景对法国军事绘画流派的发展产生了重要影响。
亚当·弗兰斯·范德梅伦出生于布鲁塞尔，1632年1月11日在那里受洗。他是彼得·范德梅伦（ Pieter van der Meulen）和他的第二任妻子玛丽亚·范斯特恩韦根（Maria van Steenwegen）七个孩子中的老大。他的父亲是一位受人尊敬的公证人。1651年3月5日，他在布鲁塞尔圣卢克公会注册为彼得·斯奈尔斯（Peter Snayers）的学生。斯奈尔斯是一位来自安特卫普的画家，他搬到布鲁塞尔为法院工作。他擅长拍摄战斗、攻击车队和平民以及狩猎场景。1651年3月5日，范德梅伦成为布鲁塞尔圣卢克公会的大师。
范德梅伦最早的作品与他的斯奈尔斯大师的作品主题相同，尤其是骑兵小冲突。他还以描绘宫廷随从骑马而闻名。他在这类场景中的声誉以及他画马的技巧传到了法国。这导致这位艺术家被召到巴黎，1664年4月1日在那里为路易十四服务。让·巴普蒂斯特·科尔伯特（Jean-Baptiste Colbert）是强大的建筑、艺术和制造监管者（建筑、艺术和制造总监）和后来的财政部长，据信是范·德梅伦（van der Meulen）皇室任命的幕后推手。科尔伯特被指控使路易十四的军事成就永垂不朽。为了达到这一宣传目的，他想出了制作一系列挂毯的主意，以展示国王的英雄事迹。
宫廷画家（首席画家）查尔斯·勒布伦负责戈伯林制造厂，这是1663年新创建的皇家挂毯作品，并于1663年3月8日正式任命为厂长。为了实现科尔伯特关于国王军事战役的一系列挂毯项目，勒布伦试图让自己周围有一组能够将他的想法转化为挂毯的画家，范德梅伦被招募来协助勒布伦完成这一项目。范德梅伦的各种技能在这方面尤其受到赞赏。范德梅伦是一位技艺高超的马画家，这一声誉被认为是他被邀请到法国工作的原因之一。
范德梅伦参与了多个挂毯系列的设计。他首先创作了《国王的历史》（The History of the King ）系列，为该系列创作了军事征服的场景。由于设计工作涉及大量工作，范德梅伦邀请了其他佛兰德艺术家协助他进行设计。1666年，风景画家Adriaen Frans Boudewyns与亚当·弗朗斯·范德梅伦签订了一份为期3年的合同。当范德梅伦设计代表路易十四国王月份的12个戈贝林作品时，范德梅伦完成了较小的人物和部分风景画，而其余的风景画则由布德维恩斯和另一位活跃在巴黎的佛兰芒画家亚伯拉罕·热那尔斯（Abraham Genoels）完成。在巴黎期间，Adriaen Frans Boudewyns还雕刻了范德梅伦的许多作品。Adriaen Frans Boudewyns于1670年1月12日与范德梅伦的妹妹芭比或芭芭拉结婚。从1668年起，范·德梅伦（van der Meulen）开始制作一系列挂毯，称为“皇家住宅”（Maison royales），描绘国王的各种宫殿。
范德梅伦在法国的事业发展迅速。他在戈伯林制造厂的年薪定期增加，1666年他成为该厂收入最高的艺术家之一。在权力下放战争期间，他陪同路易十四在佛兰德斯进行竞选。他画了许多城市，包括特恩霍特、科特里克、乌德纳亚德、阿尔斯特和里尔。他的代表1667年佛兰德斯战役的绘画使国王非常高兴，从那时起，范德梅伦被命令陪同他进行所有的探险。他通过勃艮第·弗朗希·孔代（Bourgogne Franche Comté）陪同大孔代（le Grand Condé）竞选。
1669年，他获得了皇家特权，可以雕刻他的作品。1673年，他被任命为国王的普通画家。同年，他被皇家绘画和雕塑学院（皇家绘画和雕塑学院）接纳，而不必像通常情况那样提交接待作品。他于1681年获得学院院士等级，并于1688年获得首席院士等级。
范德梅伦总共进行了九次旅行来记录国王路易十四的军事行动。他享受着工作中的各种便利：他有自己的教练，和军官们一起吃饭，还有一个叫让·保罗的助手帮助他画画。这位助理艺术家至今身份不明，范德梅伦称他为“我的男人”，没有进一步说明。1673年法荷战争期间，范·德梅伦跟随路易十四，让·保罗陪同。这两位艺术家绘制了大约32座在战役中被法国人征服的城市的图画。后来，他还在法国绘制了布卢瓦、安布瓦兹和尚博尔德的作品。他于1674年在马斯特里赫特和1676年4月至1677年间在佛兰德斯进一步工作。继大孔代将军（generals le Grand Condé）和亨利·德拉图尔·奥弗涅（ Henri de la Tour d'Auvergne, Vicomte de Turenne）将军在佛兰德斯展开进一步的战役之后，图兰子爵于1677年与查尔斯·勒布伦和安德烈·勒诺特（André Le Nôtre，凡尔赛宫的设计者）一起访问了坎布雷、瓦伦西亚、圣奥马尔、卡塞尔山和卡塞尔。
1679年，他受命描绘尼梅根和平后分配的法国新领土。在这次旅行中，他在迪南特附近遇到了佛兰德风景画家科内利斯·休斯曼（ Cornelis Huysmans ）。他试图说服休斯曼加入他在巴黎的哥布林制造厂担任设计师，但休斯曼拒绝了。那年晚些时候，他在迪南特，1681年和1682年，他在斯特拉斯堡，在那里他提取了新获得的法国属地斯特拉斯堡和洛林。
范德梅伦在移居法国之前与凯瑟琳·胡瑟维尔（Catharine Huseweel）结婚。这对夫妇有几个孩子。一个儿子，1669年3月20日出生的路易，1669年3月27日在杜伊勒里教堂接受纳齐安泽大主教和兰斯协调者的洗礼，国王路易十四为教父，蒙潘西埃公爵夫人安妮·玛丽·路易斯·德奥尔良为教母。他的第一任妻子于1677年1月去世。1679年3月22日，他与凯瑟琳·洛布里（Catherine Lobry）签订了一份婚姻合同，她是巴西尼伯爵卫队队长的女儿。她已于1680年10月4日去世。1681年1月12日，他与查尔斯·勒布伦的表亲、20岁的玛丽·德拜（Marie de Bye）结婚。这对夫妇有许多孩子，其中一个是在死后出生的。
他绘制了大使楼梯的装饰设计，这是凡尔赛宫国王公寓的大楼梯。从1679年起，他一直致力于绘制国王征服的大型绘画作品（Les Conquetes du Roi），用于装饰马尔利皇家展馆，直到1690年去世。玛利是为国王建造的一座新的休闲住宅，作为一种建筑幻想，在方形平面上有十二个小亭子和优雅的皇家亭子。展馆的四个房间之间有门厅，只有两张大理石桌子作为装饰，上面有两幅范德梅伦的国王征服的大型绘画。范德梅伦受蒙佩西埃公爵夫人安妮·玛丽·路易斯·德奥尔良（Anne-Marie Louise d'Orléans）的委托，创作了他的征服绘画的小型复制品，以装饰乔伊斯城堡（1680-1688），然后由卢沃瓦装饰梅顿城堡。
他于1690年在巴黎去世。他死后，他的公寓和工作室都贴上了封条，就像勒布伦死前不久的情况一样，因为路易十四宣称了他的皇室特权。由于范德梅伦是国王的一名普通画家，居住在戈伯林工厂，国王下令没收一些作品，他认为应该归还给他。
他的学生和车间助理包括萨维尔·勒孔特（Saveur Lecomte）、马修·杜弗雷内特（Mathieu Dufresnet）、多米尼克·诺莱（Dominicus Nollet）、杰拉德·让·巴蒂斯特·斯科廷（Gérard Jean-Baptiste Scotin）、尼古拉斯·德·拉吉利埃、Jan van Huchtenburgh、Jean-Baptiste Martin和弗朗索瓦·杜卡特（François Duchatel.）。
范德梅伦是他那个时代最重要的战斗画家之一。他还因绘制了许多地形图而闻名，这些地形图是他为战斗准备的。他画了马术肖像，画了许多动物研究。他的作品在色彩上始终保持着佛兰德风格，尽管他的风格被法国学派的风格所改变。
范德梅伦作品中最重要的部分是战斗场景。他早期的这类作品在风格上与他的大师彼得·斯内耶斯的作品相近。这些来自1650年代的早期作品描绘了战斗骑兵的场景。像蛇贩子一样，他经常代表一个受到攻击的村庄。这些作品津津乐道地描绘了骑手和马匹之间的旋转式混战，仿佛是对莱昂纳多的安加里之战的遥远回应。
在17世纪末法国在欧洲的多次军事战役中，范德梅伦移居法国并成为路易十四的官方战争艺术家后，他发展了一种新的战争描绘方法。他排除了这些事件的恐怖和病态。他没有从特写镜头集中注意力于动作的热度，而是使用了一个拥挤的高架前景的构图装置，其背后是一个俯冲的广阔全景景观。艺术家希望在场景中扮演关键角色的角色被放置在前景的一个土堆上，通常骑在马背上，以赋予他们更多的尊严。在第二个平面上，通常描绘假定的军队移动，在第三个平面上，也就是最后一个平面上，描绘被攻击城市的轮廓。在后退的平面上，地形的褶皱、阴影区和灯光区的交替以及灯光的逐渐减弱都突出了这一动作，这标志着远处一座城市的前景。使用相同的构图方案给他的许多画作留下了统一的印象，因为只有城市的轮廓不同。这些构图的一致性可以用它们用于政治目的来解释。尽管如此，这位艺术家的画作总是因其美丽而受到赞誉，并将其用于装饰马利皇家展馆、前厅和房间，充分展示了他生动多样的风景的装饰价值。
他的风格特征在为马利皇家展馆制作的一系列大型《罗伊宫》画作中清晰可见。这一系列作品中最受欢迎的作品之一是描绘1672年6月12日穿越莱茵河的作品。这幅作品的许多版本都是在他的工作室不同程度的参与下制作的（卢浮宫、卡昂美术馆、第戎美术馆、里杰克斯博物馆、费城艺术博物馆、凡尔赛宫、私人收藏）。描述的事件是法国军队在法荷战争期间穿越莱茵河。穿越没有涉及任何与荷兰军队的军事接触，只涉及法国军队在水位较低时涉水穿越莱茵河。然而，这一事件在当代法国的宣传中被描述为一项与亚历山大大帝和君士坦丁大帝同等的壮举。许多作家和视觉艺术家赞扬法国国王的这一功绩。然而，各种描述歪曲了事件的实际历史。事实上，路易十四并没有出现在莱茵河的十字路口，因为当时他和他的兄弟菲利普一世，奥尔良公爵住在埃尔特堡的修道院里。范德梅伦（vanderMeulen）绘制的穿越莱茵河（Rhine）的画作显示，路易十四（Louis XIV）在前景中指挥这一行动，因此，这是出于宣传目的而有意歪曲历史。
在卢浮宫的版本中，范德梅伦将路易十四置于事件的中心，紧靠危险，从而强调了国王的勇气和力量。国王使其他人物相形见绌：他的兄弟菲利普一世、奥尔良公爵和策划这次行动的勒格兰德·康德被安排在国王身后。类似的宣传目的也出现在范德梅伦设计的版画中。国王征服后留下的版画下面的铭文是由克劳德·弗朗索瓦·梅内斯特里尔（Claude François Ménestrier）写的，他是一位法国纹章师和耶稣会士，也是皇家宫廷的侍从。这些铭文总是强调法国国王直接参与所描绘的光荣事件，因此超越了对事件的简单描述。很明显，当代人认为这些作品是为了为后代保存对国王军事功绩的记忆。彼得·范·舒彭（Pieter van Schuppen）在尼古拉斯·德·拉吉利埃的画作之后创作的范·德梅伦（van der Meulen）雕刻肖像证实了这一点。在这位画家的肖像下面出现了以下铭文，其中没有提及范德梅伦，而是将国王描述为一位画家：“这是路易·勒庞·勒庞·佩因特无与伦比的作品，这是一部真实的作品，这是一部寓言小说，这是一部传世之作。”（“这是伟大的路易，一位无与伦比的画家，他用自己的美丽事迹，不借助寓言的色彩，描绘了真相，向后代展示了他是什么样的人”）。
不同的版本描绘了国王与不同的人物在一起，尽管它们在构图中被放置在同一个位置。这些变化可能是在为其创建特定版本的赞助人的要求下进行的。为马里皇家展馆制作的绘画循环非常成功。他们领导了用代表军事场景的绘画装饰宫殿和公共建筑的时尚。
艺术史学家对大型作品的创作过程进行了研究。众所周知，范德梅伦（van der Meulen）参与了他所描绘的一些军事行动。他随后还参观了这些行动的地点，并花了大量时间绘制了他在阿特勒场景。他经常依赖其他艺术家来协助绘制这些草图。他甚至使用其他艺术家的版画作为其作品的基础，比如他的《乌得勒支围城》。画中乌得勒支的景色与荷兰画家赫尔曼·萨夫特伦的乌得勒支版画非常相似。范德梅伦将这些融入其中他大量作品中的视图和侧面。它们还用于挂毯设计和版画。研究表明，许多描绘路易十四征服的版画是在描绘相同场景的绘画之前制作的。换句话说，一些版画是后来绘画的基础，而不是绘画的基础他转过身来。
范德梅伦还画了几幅关于马的画作。他对马的研究构成了一个目录，画家可以在他的作品中使用，也可以作为他的学徒的模型。荷兰雕刻家扬·范·赫滕堡雕刻了一系列他在战斗中被杀的马的草图。范德梅伦以其精湛的技艺而闻名画马。
范德梅伦获得了皇家专利，可以雕刻和出版他的原始设计。他组建了一个画家和版画制作团队来雕刻他的设计。其中许多版画制作人员来自佛兰德斯和荷兰共和国，如阿德里安·弗朗斯·布德维金斯、亚伯拉罕·热那尔斯、扬·范·赫滕堡和罗门·德·霍格。法国版画家罗bert Bonnart与van der Meulen一起接受培训，并代表他出售版画。范德梅伦安排雕刻他的许多代表风景和军事生活场景的绘画作品。这些作品是为私人客户设计的。他和后来他的遗孀在Gobelin制造厂的住所出售版画。后来，他雇佣出版商和商人来分发他的版画。1670年，他安排了13块代表围攻、攻占城镇和皇家城堡的大型图版，这些图版将被国王内阁执行。这些图版被国王收购，国王利用这些图版制作版画，1679年由皇家印刷局为收藏家出版。1685年，这位画家成功地向国王出售了取自新印版的版画，然后安排向公众出售第二版版画，该版画代表了国王为马利所作的一系列征服。
生卒日期： 1632年1月11日 - 1690年10月15日
国籍：法国
亚当·弗朗斯·范德梅伦的全部作品（72）
亚当·弗朗斯·范德梅伦（Adam Frans van der Meulen，Adam François van der Meulen）是一位佛兰德画家和绘图员，以其军事战役和征服场景而闻名。范德梅伦还画肖像、狩猎场景、城堡和风景画。他为挂毯设计了版画和卡通画。
他为法国国王路易十四服务，为他绘制了自己的胜利、新财产和肖像。他有助于树立法国国王作为“太阳王”的宣传形象。他的战争场景对法国军事绘画流派的发展产生了重要影响。
亚当·弗兰斯·范德梅伦出生于布鲁塞尔，1632年1月11日在那里受洗。他是彼得·范德梅伦（ Pieter van der Meulen）和他的第二任妻子玛丽亚·范斯特恩韦根（Maria van Steenwegen）七个孩子中的老大。他的父亲是一位受人尊敬的公证人。1651年3月5日，他在布鲁塞尔圣卢克公会注册为彼得·斯奈尔斯（Peter Snayers）的学生。斯奈尔斯是一位来自安特卫普的画家，他搬到布鲁塞尔为法院工作。他擅长拍摄战斗、攻击车队和平民以及狩猎场景。1651年3月5日，范德梅伦成为布鲁塞尔圣卢克公会的大师。
范德梅伦最早的作品与他的斯奈尔斯大师的作品主题相同，尤其是骑兵小冲突。他还以描绘宫廷随从骑马而闻名。他在这类场景中的声誉以及他画马的技巧传到了法国。这导致这位艺术家被召到巴黎，1664年4月1日在那里为路易十四服务。让·巴普蒂斯特·科尔伯特（Jean-Baptiste Colbert）是强大的建筑、艺术和制造监管者（建筑、艺术和制造总监）和后来的财政部长，据信是范·德梅伦（van der Meulen）皇室任命的幕后推手。科尔伯特被指控使路易十四的军事成就永垂不朽。为了达到这一宣传目的，他想出了制作一系列挂毯的主意，以展示国王的英雄事迹。
宫廷画家（首席画家）查尔斯·勒布伦负责戈伯林制造厂，这是1663年新创建的皇家挂毯作品，并于1663年3月8日正式任命为厂长。为了实现科尔伯特关于国王军事战役的一系列挂毯项目，勒布伦试图让自己周围有一组能够将他的想法转化为挂毯的画家，范德梅伦被招募来协助勒布伦完成这一项目。范德梅伦的各种技能在这方面尤其受到赞赏。范德梅伦是一位技艺高超的马画家，这一声誉被认为是他被邀请到法国工作的原因之一。
范德梅伦参与了多个挂毯系列的设计。他首先创作了《国王的历史》（The History of the King ）系列，为该系列创作了军事征服的场景。由于设计工作涉及大量工作，范德梅伦邀请了其他佛兰德艺术家协助他进行设计。1666年，风景画家Adriaen Frans Boudewyns与亚当·弗朗斯·范德梅伦签订了一份为期3年的合同。当范德梅伦设计代表路易十四国王月份的12个戈贝林作品时，范德梅伦完成了较小的人物和部分风景画，而其余的风景画则由布德维恩斯和另一位活跃在巴黎的佛兰芒画家亚伯拉罕·热那尔斯（Abraham Genoels）完成。在巴黎期间，Adriaen Frans Boudewyns还雕刻了范德梅伦的许多作品。Adriaen Frans Boudewyns于1670年1月12日与范德梅伦的妹妹芭比或芭芭拉结婚。从1668年起，范·德梅伦（van der Meulen）开始制作一系列挂毯，称为“皇家住宅”（Maison royales），描绘国王的各种宫殿。
范德梅伦在法国的事业发展迅速。他在戈伯林制造厂的年薪定期增加，1666年他成为该厂收入最高的艺术家之一。在权力下放战争期间，他陪同路易十四在佛兰德斯进行竞选。他画了许多城市，包括特恩霍特、科特里克、乌德纳亚德、阿尔斯特和里尔。他的代表1667年佛兰德斯战役的绘画使国王非常高兴，从那时起，范德梅伦被命令陪同他进行所有的探险。他通过勃艮第·弗朗希·孔代（Bourgogne Franche Comté）陪同大孔代（le Grand Condé）竞选。
1669年，他获得了皇家特权，可以雕刻他的作品。1673年，他被任命为国王的普通画家。同年，他被皇家绘画和雕塑学院（皇家绘画和雕塑学院）接纳，而不必像通常情况那样提交接待作品。他于1681年获得学院院士等级，并于1688年获得首席院士等级。
范德梅伦总共进行了九次旅行来记录国王路易十四的军事行动。他享受着工作中的各种便利：他有自己的教练，和军官们一起吃饭，还有一个叫让·保罗的助手帮助他画画。这位助理艺术家至今身份不明，范德梅伦称他为“我的男人”，没有进一步说明。1673年法荷战争期间，范·德梅伦跟随路易十四，让·保罗陪同。这两位艺术家绘制了大约32座在战役中被法国人征服的城市的图画。后来，他还在法国绘制了布卢瓦、安布瓦兹和尚博尔德的作品。他于1674年在马斯特里赫特和1676年4月至1677年间在佛兰德斯进一步工作。继大孔代将军（generals le Grand Condé）和亨利·德拉图尔·奥弗涅（ Henri de la Tour d'Auvergne, Vicomte de Turenne）将军在佛兰德斯展开进一步的战役之后，图兰子爵于1677年与查尔斯·勒布伦和安德烈·勒诺特（André Le Nôtre，凡尔赛宫的设计者）一起访问了坎布雷、瓦伦西亚、圣奥马尔、卡塞尔山和卡塞尔。
1679年，他受命描绘尼梅根和平后分配的法国新领土。在这次旅行中，他在迪南特附近遇到了佛兰德风景画家科内利斯·休斯曼（ Cornelis Huysmans ）。他试图说服休斯曼加入他在巴黎的哥布林制造厂担任设计师，但休斯曼拒绝了。那年晚些时候，他在迪南特，1681年和1682年，他在斯特拉斯堡，在那里他提取了新获得的法国属地斯特拉斯堡和洛林。
范德梅伦在移居法国之前与凯瑟琳·胡瑟维尔（Catharine Huseweel）结婚。这对夫妇有几个孩子。一个儿子，1669年3月20日出生的路易，1669年3月27日在杜伊勒里教堂接受纳齐安泽大主教和兰斯协调者的洗礼，国王路易十四为教父，蒙潘西埃公爵夫人安妮·玛丽·路易斯·德奥尔良为教母。他的第一任妻子于1677年1月去世。1679年3月22日，他与凯瑟琳·洛布里（Catherine Lobry）签订了一份婚姻合同，她是巴西尼伯爵卫队队长的女儿。她已于1680年10月4日去世。1681年1月12日，他与查尔斯·勒布伦的表亲、20岁的玛丽·德拜（Marie de Bye）结婚。这对夫妇有许多孩子，其中一个是在死后出生的。
他绘制了大使楼梯的装饰设计，这是凡尔赛宫国王公寓的大楼梯。从1679年起，他一直致力于绘制国王征服的大型绘画作品（Les Conquetes du Roi），用于装饰马尔利皇家展馆，直到1690年去世。玛利是为国王建造的一座新的休闲住宅，作为一种建筑幻想，在方形平面上有十二个小亭子和优雅的皇家亭子。展馆的四个房间之间有门厅，只有两张大理石桌子作为装饰，上面有两幅范德梅伦的国王征服的大型绘画。范德梅伦受蒙佩西埃公爵夫人安妮·玛丽·路易斯·德奥尔良（Anne-Marie Louise d'Orléans）的委托，创作了他的征服绘画的小型复制品，以装饰乔伊斯城堡（1680-1688），然后由卢沃瓦装饰梅顿城堡。
他于1690年在巴黎去世。他死后，他的公寓和工作室都贴上了封条，就像勒布伦死前不久的情况一样，因为路易十四宣称了他的皇室特权。由于范德梅伦是国王的一名普通画家，居住在戈伯林工厂，国王下令没收一些作品，他认为应该归还给他。
他的学生和车间助理包括萨维尔·勒孔特（Saveur Lecomte）、马修·杜弗雷内特（Mathieu Dufresnet）、多米尼克·诺莱（Dominicus Nollet）、杰拉德·让·巴蒂斯特·斯科廷（Gérard Jean-Baptiste Scotin）、尼古拉斯·德·拉吉利埃、Jan van Huchtenburgh、Jean-Baptiste Martin和弗朗索瓦·杜卡特（François Duchatel.）。
范德梅伦是他那个时代最重要的战斗画家之一。他还因绘制了许多地形图而闻名，这些地形图是他为战斗准备的。他画了马术肖像，画了许多动物研究。他的作品在色彩上始终保持着佛兰德风格，尽管他的风格被法国学派的风格所改变。
范德梅伦作品中最重要的部分是战斗场景。他早期的这类作品在风格上与他的大师彼得·斯内耶斯的作品相近。这些来自1650年代的早期作品描绘了战斗骑兵的场景。像蛇贩子一样，他经常代表一个受到攻击的村庄。这些作品津津乐道地描绘了骑手和马匹之间的旋转式混战，仿佛是对莱昂纳多的安加里之战的遥远回应。
在17世纪末法国在欧洲的多次军事战役中，范德梅伦移居法国并成为路易十四的官方战争艺术家后，他发展了一种新的战争描绘方法。他排除了这些事件的恐怖和病态。他没有从特写镜头集中注意力于动作的热度，而是使用了一个拥挤的高架前景的构图装置，其背后是一个俯冲的广阔全景景观。艺术家希望在场景中扮演关键角色的角色被放置在前景的一个土堆上，通常骑在马背上，以赋予他们更多的尊严。在第二个平面上，通常描绘假定的军队移动，在第三个平面上，也就是最后一个平面上，描绘被攻击城市的轮廓。在后退的平面上，地形的褶皱、阴影区和灯光区的交替以及灯光的逐渐减弱都突出了这一动作，这标志着远处一座城市的前景。使用相同的构图方案给他的许多画作留下了统一的印象，因为只有城市的轮廓不同。这些构图的一致性可以用它们用于政治目的来解释。尽管如此，这位艺术家的画作总是因其美丽而受到赞誉，并将其用于装饰马利皇家展馆、前厅和房间，充分展示了他生动多样的风景的装饰价值。
他的风格特征在为马利皇家展馆制作的一系列大型《罗伊宫》画作中清晰可见。这一系列作品中最受欢迎的作品之一是描绘1672年6月12日穿越莱茵河的作品。这幅作品的许多版本都是在他的工作室不同程度的参与下制作的（卢浮宫、卡昂美术馆、第戎美术馆、里杰克斯博物馆、费城艺术博物馆、凡尔赛宫、私人收藏）。描述的事件是法国军队在法荷战争期间穿越莱茵河。穿越没有涉及任何与荷兰军队的军事接触，只涉及法国军队在水位较低时涉水穿越莱茵河。然而，这一事件在当代法国的宣传中被描述为一项与亚历山大大帝和君士坦丁大帝同等的壮举。许多作家和视觉艺术家赞扬法国国王的这一功绩。然而，各种描述歪曲了事件的实际历史。事实上，路易十四并没有出现在莱茵河的十字路口，因为当时他和他的兄弟菲利普一世，奥尔良公爵住在埃尔特堡的修道院里。范德梅伦（vanderMeulen）绘制的穿越莱茵河（Rhine）的画作显示，路易十四（Louis XIV）在前景中指挥这一行动，因此，这是出于宣传目的而有意歪曲历史。
在卢浮宫的版本中，范德梅伦将路易十四置于事件的中心，紧靠危险，从而强调了国王的勇气和力量。国王使其他人物相形见绌：他的兄弟菲利普一世、奥尔良公爵和策划这次行动的勒格兰德·康德被安排在国王身后。类似的宣传目的也出现在范德梅伦设计的版画中。国王征服后留下的版画下面的铭文是由克劳德·弗朗索瓦·梅内斯特里尔（Claude François Ménestrier）写的，他是一位法国纹章师和耶稣会士，也是皇家宫廷的侍从。这些铭文总是强调法国国王直接参与所描绘的光荣事件，因此超越了对事件的简单描述。很明显，当代人认为这些作品是为了为后代保存对国王军事功绩的记忆。彼得·范·舒彭（Pieter van Schuppen）在尼古拉斯·德·拉吉利埃的画作之后创作的范·德梅伦（van der Meulen）雕刻肖像证实了这一点。在这位画家的肖像下面出现了以下铭文，其中没有提及范德梅伦，而是将国王描述为一位画家：“这是路易·勒庞·勒庞·佩因特无与伦比的作品，这是一部真实的作品，这是一部寓言小说，这是一部传世之作。”（“这是伟大的路易，一位无与伦比的画家，他用自己的美丽事迹，不借助寓言的色彩，描绘了真相，向后代展示了他是什么样的人”）。
不同的版本描绘了国王与不同的人物在一起，尽管它们在构图中被放置在同一个位置。这些变化可能是在为其创建特定版本的赞助人的要求下进行的。为马里皇家展馆制作的绘画循环非常成功。他们领导了用代表军事场景的绘画装饰宫殿和公共建筑的时尚。
艺术史学家对大型作品的创作过程进行了研究。众所周知，范德梅伦（van der Meulen）参与了他所描绘的一些军事行动。他随后还参观了这些行动的地点，并花了大量时间绘制了他在阿特勒场景。他经常依赖其他艺术家来协助绘制这些草图。他甚至使用其他艺术家的版画作为其作品的基础，比如他的《乌得勒支围城》。画中乌得勒支的景色与荷兰画家赫尔曼·萨夫特伦的乌得勒支版画非常相似。范德梅伦将这些融入其中他大量作品中的视图和侧面。它们还用于挂毯设计和版画。研究表明，许多描绘路易十四征服的版画是在描绘相同场景的绘画之前制作的。换句话说，一些版画是后来绘画的基础，而不是绘画的基础他转过身来。
范德梅伦还画了几幅关于马的画作。他对马的研究构成了一个目录，画家可以在他的作品中使用，也可以作为他的学徒的模型。荷兰雕刻家扬·范·赫滕堡雕刻了一系列他在战斗中被杀的马的草图。范德梅伦以其精湛的技艺而闻名画马。
范德梅伦获得了皇家专利，可以雕刻和出版他的原始设计。他组建了一个画家和版画制作团队来雕刻他的设计。其中许多版画制作人员来自佛兰德斯和荷兰共和国，如阿德里安·弗朗斯·布德维金斯、亚伯拉罕·热那尔斯、扬·范·赫滕堡和罗门·德·霍格。法国版画家罗bert Bonnart与van der Meulen一起接受培训，并代表他出售版画。范德梅伦安排雕刻他的许多代表风景和军事生活场景的绘画作品。这些作品是为私人客户设计的。他和后来他的遗孀在Gobelin制造厂的住所出售版画。后来，他雇佣出版商和商人来分发他的版画。1670年，他安排了13块代表围攻、攻占城镇和皇家城堡的大型图版，这些图版将被国王内阁执行。这些图版被国王收购，国王利用这些图版制作版画，1679年由皇家印刷局为收藏家出版。1685年，这位画家成功地向国王出售了取自新印版的版画，然后安排向公众出售第二版版画，该版画代表了国王为马利所作的一系列征服。
