作品：缅希柯夫在别留佐夫镇
英文：Menshikov in Berezov
类型：油画
尺寸：169cm × 204cm
日期：
收藏：特列季亚科夫画廊，俄罗斯
标签：西伯利亚 缅希柯夫 流放
《缅希柯夫在别留佐夫镇》（Menshikov in Berezov）是苏里科夫于1881年至1883年创作的。
画面描绘了彼得一世的重臣缅希柯夫被彼得二世流放到西伯利亚的别留佐夫后，一家团聚在低矮寒冷的小木屋内的情景。缅希柯夫一家人围坐在一起，听二女儿读着圣经，儿子显得无聊而摆弄烛泪。大女儿多病偎依着父亲身旁。其实谁也没有听圣经，都沉浸在各自的思绪之中。
作者重点突出塑造缅希柯夫的形象，他侧身端坐，侧面头像在单纯的背景映衬下犹如浮雕一般显得凝重，他那曾掌握过俄国大权的手摆在膝上，依然那般有力，权威势不减当年。紧锁的眉头，又隐含着他内心的极度的不平静，这是一位英雄的悲剧。这幅画的色调压抑、沉闷，几件昔日宫中摆饰，使这狭小的空间，显出一丝昔日荣耀的光辉。
苏里柯夫自己曾说过，我认为没有人民，没有群众的历史话动家是不存在的，我们必须把他们拖到十字街头。当我们看这幅只有四个人的画时，我们恍如身临其境而忘记了面前是一幅画。我们好象真的见到了为困答和忧郁所折磨着的放逐者们，好象感受到西伯利亚的严寒而颤栗，所以很容易使人想象到画中人的心境，沉浸在令人神往的遐想之中，并且在想象个落泪。这幅画的感人之处在于形象的内在精神吸引观众，画家塑造了有血有肉的人物形象。缅希柯夫身居偏促、昏暗的小屋中，侧面端坐在低矮的椅子上，稍为后仰的身子，从骄傲、自尊的神情转而陷入深深的思虑之中。他的姿态、手势，特别是面部表情透现出排遣不开的思想、强烈的反抗性和不屈服的精神气质。
画中苏里科夫调动了构图和形象的表面静态，来阐述画中人物内心动态的艺术处理，显现出画家塑造人物鲜明形象的另一天才手法。
亚历山大·丹尼洛维奇·缅希科夫（俄语：Александр Данилович Меншиков；1673年11月16日—1729年11月23日），俄罗斯帝国著名的权臣、陆军元帅，神圣罗马帝国伯爵，本是莫斯科街头的一卖饼少年，后成为彼得一世的马童和青少年时代的朋友，以及后来的宠臣、在女皇叶卡捷琳娜一世和小沙皇彼得二世执政时期的实际掌权者。
英文：Menshikov in Berezov
类型：油画
尺寸：169cm × 204cm
日期：
收藏：特列季亚科夫画廊，俄罗斯
标签：西伯利亚 缅希柯夫 流放
《缅希柯夫在别留佐夫镇》（Menshikov in Berezov）是苏里科夫于1881年至1883年创作的。
画面描绘了彼得一世的重臣缅希柯夫被彼得二世流放到西伯利亚的别留佐夫后，一家团聚在低矮寒冷的小木屋内的情景。缅希柯夫一家人围坐在一起，听二女儿读着圣经，儿子显得无聊而摆弄烛泪。大女儿多病偎依着父亲身旁。其实谁也没有听圣经，都沉浸在各自的思绪之中。
作者重点突出塑造缅希柯夫的形象，他侧身端坐，侧面头像在单纯的背景映衬下犹如浮雕一般显得凝重，他那曾掌握过俄国大权的手摆在膝上，依然那般有力，权威势不减当年。紧锁的眉头，又隐含着他内心的极度的不平静，这是一位英雄的悲剧。这幅画的色调压抑、沉闷，几件昔日宫中摆饰，使这狭小的空间，显出一丝昔日荣耀的光辉。
苏里柯夫自己曾说过，我认为没有人民，没有群众的历史话动家是不存在的，我们必须把他们拖到十字街头。当我们看这幅只有四个人的画时，我们恍如身临其境而忘记了面前是一幅画。我们好象真的见到了为困答和忧郁所折磨着的放逐者们，好象感受到西伯利亚的严寒而颤栗，所以很容易使人想象到画中人的心境，沉浸在令人神往的遐想之中，并且在想象个落泪。这幅画的感人之处在于形象的内在精神吸引观众，画家塑造了有血有肉的人物形象。缅希柯夫身居偏促、昏暗的小屋中，侧面端坐在低矮的椅子上，稍为后仰的身子，从骄傲、自尊的神情转而陷入深深的思虑之中。他的姿态、手势，特别是面部表情透现出排遣不开的思想、强烈的反抗性和不屈服的精神气质。
画中苏里科夫调动了构图和形象的表面静态，来阐述画中人物内心动态的艺术处理，显现出画家塑造人物鲜明形象的另一天才手法。
亚历山大·丹尼洛维奇·缅希科夫（俄语：Александр Данилович Меншиков；1673年11月16日—1729年11月23日），俄罗斯帝国著名的权臣、陆军元帅，神圣罗马帝国伯爵，本是莫斯科街头的一卖饼少年，后成为彼得一世的马童和青少年时代的朋友，以及后来的宠臣、在女皇叶卡捷琳娜一世和小沙皇彼得二世执政时期的实际掌权者。
