作品：储罐
英文：Tanks
类型：油画
尺寸：63.5cm × 88.9cm
日期：1938年
收藏：波士顿美术馆，美国
标签：罐
这幅画的材质是蜡乳液上油彩（oil over wax emulsion）
1937年春，亚瑟·多夫和他的妻子海伦·托尔（Helen Torr）搬进了纽约日内瓦镇（Geneva），离开了他家附近的农场，那里从1933年以来一直居住着。他们接管了多夫大厦的顶层，这是多夫父亲建造的商业建筑。在这一时期，多夫开始逐渐简化他后期作品的形式和图形力量特征。在他用作日内瓦工作室的大空间里，他挂上了他最近完成的作品，包括《储罐》、《摩托艇》、《1990.402》和《湖面上的太阳》（1990.372），并在给他的经销商阿尔弗雷德·施蒂格利茨（Alfred Stieglitz）的信中写道：“它们在这堵巨大的墙上看起来很大”（They look big on this huge wall）
多夫在农场生活的五年里，主要从事自然主题的研究，但现在他开始调查他在新工作室附近发现的工业主题，包括面粉厂、发电厂和这幅作品中看到的储槽。多夫并没有像其他现代主义画家查尔斯·希勒（Charles Sheeler）、奈尔斯·斯宾塞（Niles Spencer）和拉尔斯顿·克劳福德（Ralston Crawford）那样强调这些有着清晰边缘的人造物体的实体形式，而是用精致的书法线条和微妙但丰富的色彩来描绘这些储罐。在淡灰色光环的衬托下，颤动的建筑几乎是非物质化的，并融入周围的景色中，但同时，它们保留了它们的巨大外形。
多夫以其基于风景的作品而闻名——他的长期赞助人邓肯·菲利普斯（Duncan Phillips）指出：“自然界的形式就是他的字典。”。然而，人造物体，通常是机械化或工业化的，也是多夫作品中的一个重要元素。齿轮、人字吊、拖船、驳船、汽车、缝纫机和电动机等经常出现。他对这些人造物体进行了与绘制自然形态相同的抽象实验，这些抽象实验通常与绘制储罐时所做的相同，都使用了郁郁葱葱、和谐的颜色。
卡伦·奎因（Karen Quinn）
https://collections.mfa.org/objects/35079/tanks
英文：Tanks
类型：油画
尺寸：63.5cm × 88.9cm
日期：1938年
收藏：波士顿美术馆，美国
标签：罐
这幅画的材质是蜡乳液上油彩（oil over wax emulsion）
1937年春，亚瑟·多夫和他的妻子海伦·托尔（Helen Torr）搬进了纽约日内瓦镇（Geneva），离开了他家附近的农场，那里从1933年以来一直居住着。他们接管了多夫大厦的顶层，这是多夫父亲建造的商业建筑。在这一时期，多夫开始逐渐简化他后期作品的形式和图形力量特征。在他用作日内瓦工作室的大空间里，他挂上了他最近完成的作品，包括《储罐》、《摩托艇》、《1990.402》和《湖面上的太阳》（1990.372），并在给他的经销商阿尔弗雷德·施蒂格利茨（Alfred Stieglitz）的信中写道：“它们在这堵巨大的墙上看起来很大”（They look big on this huge wall）
多夫在农场生活的五年里，主要从事自然主题的研究，但现在他开始调查他在新工作室附近发现的工业主题，包括面粉厂、发电厂和这幅作品中看到的储槽。多夫并没有像其他现代主义画家查尔斯·希勒（Charles Sheeler）、奈尔斯·斯宾塞（Niles Spencer）和拉尔斯顿·克劳福德（Ralston Crawford）那样强调这些有着清晰边缘的人造物体的实体形式，而是用精致的书法线条和微妙但丰富的色彩来描绘这些储罐。在淡灰色光环的衬托下，颤动的建筑几乎是非物质化的，并融入周围的景色中，但同时，它们保留了它们的巨大外形。
多夫以其基于风景的作品而闻名——他的长期赞助人邓肯·菲利普斯（Duncan Phillips）指出：“自然界的形式就是他的字典。”。然而，人造物体，通常是机械化或工业化的，也是多夫作品中的一个重要元素。齿轮、人字吊、拖船、驳船、汽车、缝纫机和电动机等经常出现。他对这些人造物体进行了与绘制自然形态相同的抽象实验，这些抽象实验通常与绘制储罐时所做的相同，都使用了郁郁葱葱、和谐的颜色。
卡伦·奎因（Karen Quinn）
https://collections.mfa.org/objects/35079/tanks
