威廉·基思

威廉·基思

William Keith

代表作品:
艺术家名:威廉·基思(William Keith)
生卒日期: 1838年11月18日 - 1911年4月13日
国籍:美国
威廉·基思的全部作品(83)

威廉·基思(William Keith)是一位苏格兰裔美国画家,以其加利福尼亚风景画而闻名。他与调性主义和美国巴比松学派有联系。虽然他的大部分职业生涯都在加利福尼亚度过,但他从纽约开始,两次到欧洲进行了长期的学习旅行,1871-1972年在波士顿有一个工作室,1880年在纽约有一个工作室。

基思出生于苏格兰阿伯丁郡的奥尔德默德拉姆( Oldmeldrum),最初由祖父母抚养长大,父亲在他出生前几个月去世。威廉声称自己是贵族基思家族的直系后裔。1850年,他与母亲和姐妹移民到美国。他们定居在纽约市,他在那里上学了几年,并于1856年成为一名木雕学徒。他受聘为哈珀杂志做插图。1858年,他访问了苏格兰和英格兰,并短暂地为《伦敦每日新闻》工作。然后,他在旧金山有一个工作机会,并于1859年5月启航。

基思来到旧金山后,他所希望的工作没有实现,于是他就成立了自己的雕刻业。1862年,他与哈里森·伊斯曼(Harrison Eastman)建立了合作关系,1864年,他与德宾·范弗莱克(Durbin Van Vleck)建立了合作关系。1863年,他首先与Samuel Marsden Brooks一起学习绘画,并可能从伊丽莎白·爱默生(Elizabeth Emerson)那里学习过水彩画,他于1864年与她结婚。1866年,他首次展出了他的水彩画,受到了评论家们的赞扬。他的主题已经包括约塞米蒂和其他高塞拉山地区的观点。到1868年,他开始用油画作画。那一年,基思得到俄勒冈州导航和铁路公司的委托,画太平洋西北部的景色,从而结束了他的雕刻生涯,开始全职绘画。

基思一家跟随美国艺术家阿尔伯特·比尔施塔特托马斯·沃辛顿·惠特里奇的脚步,于1869-71年前往德国杜塞尔多夫。在那里,基思在阿尔伯特·弗拉姆(Albert Flamm)手下学习,但也在书信中热情地写下了安德烈亚斯·阿琴巴赫的自由“暗示性”笔法。他还曾在巴黎呆过一段时间,在那里他对老画家和巴比松画派画家都很钦佩。回到美国后,他于1871年至1872年在波士顿与William Hahn合租了一间工作室。

基思随后返回加利福尼亚州,并带着一封给约翰·缪尔的介绍信前往约塞米蒂山谷。在接下来的38年里,这两个人成了深厚的朋友。两人同年出生在苏格兰,他们都热爱加州的群山。詹姆斯·米切尔·克拉克(James Mitchell Clarke)将他们的友谊描述为“通过一种语言拳击、反唇相讥来表达深厚的感情和钦佩。”

在19世纪70年代,基思画了许多六乘十英尺的全景画,包括《国王河峡谷》(Kings River Canyon,奥克兰博物馆,最初由利兰·斯坦福州长所有)和《加利福尼亚阿尔卑斯山》(California Alps)。这些作品与阿尔伯特·比尔施塔特托马斯·希尔的相似大小和主题的画作竞争。

基思的妻子伊丽莎白于1882年去世。他求助于一位朋友,瑞典的部长约瑟夫·伍斯特(Joseph Worcester),这位朋友最终对基思的风景画方法产生了巨大的影响。

1883年,基思与玛丽·麦克亨利( Mary McHenry)结婚,她是黑斯廷斯法学院的第一位女毕业生,也是一位杰出的女性参政者。为了度蜜月,他们去了一次古老的加州传教团的绘画之旅。几个月后,他们前往东海岸,然后前往慕尼黑,基思决心在那里学习人物和肖像画。他主要靠自己工作,偶尔会受到Carl von MarrJ. Frank Currier等艺术家的批评。他们于1885年年中返回旧金山。

基思在前往欧洲的途中,通过约瑟夫·伍斯特( Joseph Worcester)在芝加哥会见了建筑师丹尼尔·伯纳姆( Daniel Burnham)。伯纳姆成为了重要的赞助人和代理人,向芝加哥地区的收藏家展示和销售基思的绘画作品。

1886,基斯搬进了伯克利的一个定制的房子,从那里他每天都会通勤到旧金山的工作室。那一年,基思还游览了阿拉斯加的内陆航道,并绘制了一些冰川的草图。

基思受委托画了一些肖像画,并通过提供绘画课程(主要是给女性)来补充收入。他的学生中有微型画家罗莎·霍珀(Rosa Hooper)。

1888年,基思随缪尔向北旅行,参观了沙斯塔山( Mount Shasta)和雷尼尔山(Mount Rainier ),为缪尔风景如画的加利福尼亚创作插图。缪尔鼓励基思写实地描绘山景,但随着基思艺术意识的成熟,他可以自由地脱离地质现实,在场景中放置想象中的冰川或河流,以增强绘画的美感。这两位朋友经常就这些艺术问题争论不休。据说缪尔说:“基思,你从来没有看到过那样的日出。你为什么不模仿大自然呢?”威廉会刺激缪尔回答说,“约翰,现在看看这里,如果你明天一早出去朝东看,你会看到大自然模仿我的日出。”。

基思是约翰·缪尔的朋友的一部分,他们于1889年初在旧金山会晤,支持约塞米蒂国家公园( Yosemite National Park)的成立。该组织继续鼓励缪尔建立一个保护内华达山脉的协会。1892年,塞拉俱乐部成立时,这一计划得以实现。

从19世纪80年代末开始,基思主要以主观的方式进行绘画,他对风景的情感和精神反应比地形事实更为重要。他画了许多森林景观,与西奥多·卢梭和其他巴比松画家以及美国画家乔治·英尼斯相似。乔治·英尼斯于1891访问旧金山湾地区。他和基思一起画画,基思觉得他学到了很多东西,重新找回了他已经开始失去的对绘画的热情。乔治·英尼斯的名声和对基思作品的热情极大地推动了基思画作的销售。

基思的旧金山工作室因1906旧金山地震后的火灾而被摧毁,造成许多绘画的损失,一些人认为这个数字是几千。基思主要在他在伯克利工作室的家里工作,他承诺,尽管健康状况每况愈下,但仍会更换所有丢失的画。他仍然是伯克利艺术大殖民地中一位受人尊敬但隐居的人物,并拒绝参与1907年伯克利艺术协会的成立。1906年至1911年间,他一直为殖民地的展览贡献绘画。1906夏天,他在公共场合短暂露面,支持加利福尼亚大学的绘画教师哈里·W·西维尔(Harry W. Seawell),这是一个令人尴尬的丑闻。当大学禁止西维尔在他的生活课上使用裸体模型时,基思在当地媒体上发表了一份直言不讳的支持声明,宣称裸体模型“对真正的艺术至关重要”

基思并没有完全放弃对山景的写实描绘。1907年10月,在缪尔的陪同下,基思参观并绘制了约塞米蒂国家公园的赫奇赫奇山谷(Hetch Hetchy Valley ),很快将被筑坝,形成一个水库,为旧金山提供水和电力。琳妮·马什·沃尔夫(Linnie Marsh Wolfe)写道,基思“在过去二十五年里留下了他所有的合成物,谦恭地、虔诚地描绘了他所看到的一切,就像70年代缪尔第一次注入他自己的精神和视野。”基思对他在旧金山市场上的许多高质量伪造品表达了极大的不满。

1911年,基思在加利福尼亚州伯克利市阿瑟顿街2207号的家中去世。他被埋葬在奥克兰山景公墓。


威廉·基思作品收藏于:

圣玛丽学院艺术博物馆(33)

加州奥克兰博物馆(5)

Saint Marys College of California(3)

加利福尼亚州旧金山艺术博物馆-笛洋美术馆(2)

洛杉矶艺术博物馆(2)

圣巴巴拉艺术博物馆(1)

吉尔克瑞斯博物馆(1)

科罗拉多州美国西部艺术博物馆(1)

水晶桥美国艺术博物馆(1)

Autry National Center(1)

艺术和科学博物馆(1)