作品：光荣胜利
英文：Glorious victory
类型：布面油画
尺寸：
日期：1954年
收藏：
标签：
光荣的胜利(La Gloriosa Victoria) 是迭戈·里维拉( Diego Rivera ) 于 1954 年创作的一幅画。这幅画描绘了1954 年危地马拉政变，中央情报局(CIA) 支持推翻民选危地马拉总统雅各布·阿尔本斯 (Jacobo Arbenz)。
亚麻布上的油彩描绘了 1954 年危地马拉政变，中央情报局支持该政变推翻民选危地马拉总统雅各布·阿尔本斯。
在中心站着目瞪口呆的美国国务卿约翰·福斯特·杜勒斯与危地马拉新上任的右翼总统卡斯蒂略·阿马斯（ Castillo Armas）达成协议。
在他们的左边是福斯特持有的一枚导弹，上面印着美国总统德怀特·D·艾森豪威尔（Dwight D. Eisenhower）的脸。
其他美国官员围绕着他们，其中包括艾伦·杜勒斯（ Allen Dulles），中央情报局局长，和约翰·佩里福伊（ John Peurifoy）美国驻危地马拉大使。
该组织夹在右翼武装叛乱和左翼香蕉种植园的奴隶劳工之间。这三个事件似乎不可能在一瞬间发生，将多年的暴力和腐败化为一个巨大的事件。
批评
里维拉对政变的明确提及和对著名政治人物的提及引发了强烈反对，他直接做出回应，捍卫他的工作是对时事的批评。然而，他在政变后不到一年就完成了这幅画，这表明这幅画的暴力描绘了里维拉根据美国领导的拉丁美洲暴力事件的更广泛经验预计将来到危地马拉的破坏。里维拉用这件作品来强调冷战暴力对土著社区的影响，并继续他的职业生涯对资本主义的抗议。
背景
在里维拉的一生中，墨西哥是一个处于不断革命状态的国家。在世纪之交的内战之后，人们对土地改革和改善社会服务抱有希望。里维拉将这些愿望与墨西哥土著遗产和 20 世纪马克思主义的其他主题一起融入了他的作品中。他在墨西哥的名气部分源于他的公共壁画，旨在向文盲社区传授他们的过去和国家历史。从墨西哥作为土著混血国家的集体记忆中汲取灵感，里维拉 (Rivera) 着眼于前哥伦布时代社会的美学，因此他的作品无疑是墨西哥人。
丢失和重铺
在这件作品从已知的画廊或博物馆消失了 50 年之后，这件作品成为了一个公开的谜。随着有关该作品隐藏在俄罗斯的谣言浮出水面，在 1958 年，即 1954 年作品完成四年后，里维拉（Rivera）出于政治团结的感觉将这件作品借给了莫斯科的普希金博物馆。里维拉在冷战高峰时期是托洛茨基的朋友，他认为该作品中反对资本主义和美国军事干预的元素会在莫斯科受到欢迎。这件作品重新浮出水面后，它被借还给了墨西哥城，那里是这位艺术家许多最著名作品的故乡。它在返回俄罗斯之前曾在墨西哥多洛雷斯奥尔梅多博物馆和危地马拉城展出。
视觉分析
维多利亚《光荣胜利》受阿兹特克和玛雅艺术传统的启发，与里维拉的后立体主义作品共享美学。里维拉 (Rivera) 对色调和形状的运用将注意力吸引到了中间那张满脸桃色美国面孔的人群上。美国人的身体是穿着卡其布的柔软的形式，与较暗、柔软的土著身体相对，这或许表明了中美洲北美人的暴食。然而，决定与美国特使合作的危地马拉军方，虽然没有粉红色，但肤色似乎更浅一些。虽然这可能是艺术家对政府官员身体特征的解释，但它也可能代表正在发生的社会白化：为与美国白人做生意的危地马拉官员提供的种族流动性。这些危地马拉人利用这种情况来改善他们的个人生活，而不是他们人民的生活，这一点因危地马拉官员在中心的着装而得到进一步证实。其他危地马拉人要么被描绘成身穿制服的士兵，要么被描绘成农民，中间的男人穿着一件光滑的皮夹克，口袋里放着一叠现金。与此同时，一把手枪塞在他卡其裤的腰带里，尽管他脚下正在发生大屠杀，但裤腰还是干净的。他已被贿赂以达成交易，而要贯彻执行将需要面无表情地宣扬暴力。中间的男人穿着一件光滑的皮夹克，口袋里放着一叠现金。与此同时，一把手枪塞在他卡其裤的腰带里，尽管他脚下正在发生大屠杀，但裤腰还是干净的。他已被贿赂以达成交易，而要贯彻执行将需要面无表情地宣扬暴力。
里维拉通过在中间的手周围流通的一叠美元钞票阐明了贿赂的细节。中央情报局局长在美国国务卿耳边低语时，他的书包里可以看到美元钞票；它们漂浮在中间的双手之间，观众不确定它们来自哪里或去向谁；圆圈的结尾是危地马拉总统与国务卿握手时从口袋里掏出一叠钱。在将香蕉从农场到国外市场的艰苦运输过程中，这个圆圈在左边重复。在前景中，中央情报局局长抓着一把椅子，椅子上放着一大捆香蕉，而土著人则用传统的头带将香蕉背在身后，驶向一艘悬挂着美国国旗的白色船只。他赤脚穿着脏兮兮的白裤子，破洞。在他身后，一个人将香蕉抬上船。通过将劳动者描述为彼此不可区分，里维拉展示了资本主义最突出的观点之一：生产者劳动的可转让性质创造了一个工人与另一个工人的全面交换。学者们注意到这是里维拉展示资本主义影响的常用方式，区分“正在”和“正在做”的人物。土著无产阶级，被展示为通过他们的劳动生产来做，要么是为了抵抗政变，要么是在种植园工作。中间的人物通过站立作为地主精英的静态代表来对比他们的运动。由美国联合水果公司管理并得到美国政府支持的资本主义香蕉生产使危地马拉土著农民成为奴隶。
围绕着政治协议的是政变的影响：在右边，持剑的农民试图夺回他们的土地，而在左边，农民努力将香蕉带到挂着美国国旗的白色船上。前景中是危地马拉儿童和工人的尸体，被捆绑和肢解。许多尸体的脸都是绿色的，这或许暗示着疾病对土著人民的影响，再次让人想起西班牙的殖民主义。虽然身体横跨画作的下三分之一，但两侧的结构却相反。右边是拥挤的狂热，一波叛乱从可能是监狱的地方爬出来，越过同胞的尸体，朝着中心的交易前进。在左边，空间更加开放，展示了危地马拉人使用传统的头带支撑香蕉，将香蕉带到船上。在这里，具有讽刺意味的是，空间被用来将在开放领域工作的假定自由与美国拥有的香蕉种植园的奴隶般的条件并置。
与丽娜·拉索（Rina Lazo）合作
右上角描绘了一个牢房，值得注意，因为它不是由里维拉绘制的，而是由他的危地马拉助手丽娜·拉索（Rina Lazo）绘制的。在描述她为这件作品工作的时间时，她提到了她是如何度过政变的，她的经历有助于塑造作品所描绘的事件。在这里，她强调了反对政变的政治犯，尽管他们被监禁，但仍然挥舞着危地马拉国旗。在监狱后面，一面墨西哥国旗在殖民建筑前飘扬，暗示着拉丁美洲团结起来抵制美国殖民主义。
英文：Glorious victory
类型：布面油画
尺寸：
日期：1954年
收藏：
标签：
光荣的胜利(La Gloriosa Victoria) 是迭戈·里维拉( Diego Rivera ) 于 1954 年创作的一幅画。这幅画描绘了1954 年危地马拉政变，中央情报局(CIA) 支持推翻民选危地马拉总统雅各布·阿尔本斯 (Jacobo Arbenz)。
亚麻布上的油彩描绘了 1954 年危地马拉政变，中央情报局支持该政变推翻民选危地马拉总统雅各布·阿尔本斯。
在中心站着目瞪口呆的美国国务卿约翰·福斯特·杜勒斯与危地马拉新上任的右翼总统卡斯蒂略·阿马斯（ Castillo Armas）达成协议。
在他们的左边是福斯特持有的一枚导弹，上面印着美国总统德怀特·D·艾森豪威尔（Dwight D. Eisenhower）的脸。
其他美国官员围绕着他们，其中包括艾伦·杜勒斯（ Allen Dulles），中央情报局局长，和约翰·佩里福伊（ John Peurifoy）美国驻危地马拉大使。
该组织夹在右翼武装叛乱和左翼香蕉种植园的奴隶劳工之间。这三个事件似乎不可能在一瞬间发生，将多年的暴力和腐败化为一个巨大的事件。
批评
里维拉对政变的明确提及和对著名政治人物的提及引发了强烈反对，他直接做出回应，捍卫他的工作是对时事的批评。然而，他在政变后不到一年就完成了这幅画，这表明这幅画的暴力描绘了里维拉根据美国领导的拉丁美洲暴力事件的更广泛经验预计将来到危地马拉的破坏。里维拉用这件作品来强调冷战暴力对土著社区的影响，并继续他的职业生涯对资本主义的抗议。
背景
在里维拉的一生中，墨西哥是一个处于不断革命状态的国家。在世纪之交的内战之后，人们对土地改革和改善社会服务抱有希望。里维拉将这些愿望与墨西哥土著遗产和 20 世纪马克思主义的其他主题一起融入了他的作品中。他在墨西哥的名气部分源于他的公共壁画，旨在向文盲社区传授他们的过去和国家历史。从墨西哥作为土著混血国家的集体记忆中汲取灵感，里维拉 (Rivera) 着眼于前哥伦布时代社会的美学，因此他的作品无疑是墨西哥人。
丢失和重铺
在这件作品从已知的画廊或博物馆消失了 50 年之后，这件作品成为了一个公开的谜。随着有关该作品隐藏在俄罗斯的谣言浮出水面，在 1958 年，即 1954 年作品完成四年后，里维拉（Rivera）出于政治团结的感觉将这件作品借给了莫斯科的普希金博物馆。里维拉在冷战高峰时期是托洛茨基的朋友，他认为该作品中反对资本主义和美国军事干预的元素会在莫斯科受到欢迎。这件作品重新浮出水面后，它被借还给了墨西哥城，那里是这位艺术家许多最著名作品的故乡。它在返回俄罗斯之前曾在墨西哥多洛雷斯奥尔梅多博物馆和危地马拉城展出。
视觉分析
维多利亚《光荣胜利》受阿兹特克和玛雅艺术传统的启发，与里维拉的后立体主义作品共享美学。里维拉 (Rivera) 对色调和形状的运用将注意力吸引到了中间那张满脸桃色美国面孔的人群上。美国人的身体是穿着卡其布的柔软的形式，与较暗、柔软的土著身体相对，这或许表明了中美洲北美人的暴食。然而，决定与美国特使合作的危地马拉军方，虽然没有粉红色，但肤色似乎更浅一些。虽然这可能是艺术家对政府官员身体特征的解释，但它也可能代表正在发生的社会白化：为与美国白人做生意的危地马拉官员提供的种族流动性。这些危地马拉人利用这种情况来改善他们的个人生活，而不是他们人民的生活，这一点因危地马拉官员在中心的着装而得到进一步证实。其他危地马拉人要么被描绘成身穿制服的士兵，要么被描绘成农民，中间的男人穿着一件光滑的皮夹克，口袋里放着一叠现金。与此同时，一把手枪塞在他卡其裤的腰带里，尽管他脚下正在发生大屠杀，但裤腰还是干净的。他已被贿赂以达成交易，而要贯彻执行将需要面无表情地宣扬暴力。中间的男人穿着一件光滑的皮夹克，口袋里放着一叠现金。与此同时，一把手枪塞在他卡其裤的腰带里，尽管他脚下正在发生大屠杀，但裤腰还是干净的。他已被贿赂以达成交易，而要贯彻执行将需要面无表情地宣扬暴力。
里维拉通过在中间的手周围流通的一叠美元钞票阐明了贿赂的细节。中央情报局局长在美国国务卿耳边低语时，他的书包里可以看到美元钞票；它们漂浮在中间的双手之间，观众不确定它们来自哪里或去向谁；圆圈的结尾是危地马拉总统与国务卿握手时从口袋里掏出一叠钱。在将香蕉从农场到国外市场的艰苦运输过程中，这个圆圈在左边重复。在前景中，中央情报局局长抓着一把椅子，椅子上放着一大捆香蕉，而土著人则用传统的头带将香蕉背在身后，驶向一艘悬挂着美国国旗的白色船只。他赤脚穿着脏兮兮的白裤子，破洞。在他身后，一个人将香蕉抬上船。通过将劳动者描述为彼此不可区分，里维拉展示了资本主义最突出的观点之一：生产者劳动的可转让性质创造了一个工人与另一个工人的全面交换。学者们注意到这是里维拉展示资本主义影响的常用方式，区分“正在”和“正在做”的人物。土著无产阶级，被展示为通过他们的劳动生产来做，要么是为了抵抗政变，要么是在种植园工作。中间的人物通过站立作为地主精英的静态代表来对比他们的运动。由美国联合水果公司管理并得到美国政府支持的资本主义香蕉生产使危地马拉土著农民成为奴隶。
围绕着政治协议的是政变的影响：在右边，持剑的农民试图夺回他们的土地，而在左边，农民努力将香蕉带到挂着美国国旗的白色船上。前景中是危地马拉儿童和工人的尸体，被捆绑和肢解。许多尸体的脸都是绿色的，这或许暗示着疾病对土著人民的影响，再次让人想起西班牙的殖民主义。虽然身体横跨画作的下三分之一，但两侧的结构却相反。右边是拥挤的狂热，一波叛乱从可能是监狱的地方爬出来，越过同胞的尸体，朝着中心的交易前进。在左边，空间更加开放，展示了危地马拉人使用传统的头带支撑香蕉，将香蕉带到船上。在这里，具有讽刺意味的是，空间被用来将在开放领域工作的假定自由与美国拥有的香蕉种植园的奴隶般的条件并置。
与丽娜·拉索（Rina Lazo）合作
右上角描绘了一个牢房，值得注意，因为它不是由里维拉绘制的，而是由他的危地马拉助手丽娜·拉索（Rina Lazo）绘制的。在描述她为这件作品工作的时间时，她提到了她是如何度过政变的，她的经历有助于塑造作品所描绘的事件。在这里，她强调了反对政变的政治犯，尽管他们被监禁，但仍然挥舞着危地马拉国旗。在监狱后面，一面墨西哥国旗在殖民建筑前飘扬，暗示着拉丁美洲团结起来抵制美国殖民主义。
