劳伦斯·阿尔玛-塔德玛
Lawrence Alma-Tadema
代表作品：
艺术家名：劳伦斯·阿尔玛-塔德玛（Lawrence Alma-Tadema）
生卒日期： 1836年1月8日 - 1912年6月25日
国籍：荷兰
劳伦斯·阿尔玛-塔德玛的全部作品（397）
劳伦斯·阿尔玛-塔德玛（Lawrence Alma-Tadema）是英国维多利亚时代的知名画家，他的作品以豪华描绘古代世界（中世纪前）而闻名。
阿尔玛-塔德玛生于荷兰的德龙赖普（Dronrijp），他的父亲彼得·塔德玛（Pieter Tadema）是一名公证人，在他4岁时便去世了。阿尔玛是他教父的名字，他的生母是他父亲的第二名妻子，家庭人口相当众多。家里原准备让他继承父业，但他表现出了对艺术的强烈偏好，因此将他送至安特卫普，在1852年进入了那里的艺术学院，并在亨德里克·莱斯（Hendrik Leys）的画室学习。在1859年他协助利思完成了安特卫普一间旅馆的壁画。1860年他也替自己画了一幅自画像。
他第一幅成功的作品是《克洛维的儿子的幼年教育》（The Education of the Children of Clovis，1861），在安特卫普被展出。隔年他在阿姆斯特丹取得了第一枚黄金勋章。《克洛维的儿子的幼年教育》描绘死去的法国国王克洛维一世（Clovis I, 466-511）的三名儿子在母亲监督下练习掷斧，准备替父亲报仇。这是他以墨洛温王朝为主题所绘的一系列画作之一，当中最好的一幅是1878年的《Fredegonda》（在1880年展出），描绘被希尔佩里克一世（Chilperic I, 539-584）抛弃的妻子奥多瓦（Audovera）悲伤的看着希尔佩里克一世与新的情人加勒斯温莎（Galeswintha）结婚。在这一系列画作中显现出他对这些浪漫故事的强烈感触。当中最激情的一幅画是《Fredegonda at the Death-bed of Praetextatus》，描绘与希尔佩里克一世结婚不久的Galeswintha又遭抛弃，被新王后所派遣的几名主教们刺死，在床上垂死前还不断诅咒著的景象。
1863年阿尔玛-塔德玛与一名法国女士玛丽-保琳·格雷辛（Marie-Pauline Gressin de Boisgirard）结婚，她也是1866-1868年间所绘的《In The Peristyle》的模特儿，替他生下两名女儿，并一起住在布鲁塞尔直到她于1869年去世。两名女儿劳伦斯（Laurence）和安娜（Anna）后来都相当知名，前者成为文学家，后者则是艺术家。
1869年他将两幅画作：《Un Amateur romain》和《Une Danse pyrrhique》寄往英国的皇家艺术学院，并在1870年迁往伦敦。这时他除了在荷兰和比利时取得的荣誉外，他也在巴黎的沙龙画展和艺术博览会中取得许多奖章。1871年他与一名英国女士劳拉·埃普斯《Laura Epps》结婚，她也是一名知名的艺术家，两人结婚她也多次担任模特儿出现在阿尔玛-塔德玛的画中，例如《安费莎的女人》（The Women of Amphissa，1887年）。在迁至英国后，阿尔玛-塔德玛继续画出许多成功的作品，这段期间的重要作品包括《The Vintage Festival》（1870）、《The Picture Gallery and The Sculpture Gallery》（1875）、《An Audience at Agrippa's》（1876）、《The Seasons》（1877）、《Sappho》（1881）、《The Way to the Temple》（1883）、《Hadrian in Britain》（1884）、《The Apodyterium》（1886）、《The Woman of Amphissa》（1887）。他最知名的作品还包括《The Roses of Heliogabalus》（1888）以恶名昭彰的罗马皇帝埃拉加巴卢斯（Heliogabalus）为题材的《An Earthly Paradise》（1891）、《Spring》（1894）。其他的作品大多是一些画布较小但非常精致的画作，如《Gold-fish》（1900）。
在他的这些作品中，他借由花朵、质地和强烈的反射物质如金属、陶器、尤其是大理石等物质，将古代生活的场景融入当代的感觉，在画中赋予温和的情绪及幽默以取悦观看者。他也画了许多优秀的肖像画。阿尔玛-塔德玛在1873年入籍英国公民，并在维多利亚女王的81岁生日庆典上被封为爵士。他在1876年成为皇家艺术学院的准会员，并在1879年擢升为学士。
他对大理石的逼真描绘使他获得了“大理石画家”的绰号。阿尔玛-塔德玛是一名强壮、幽默和有点肥胖的绅士，他也相当喜爱饮酒、女人、和参加派对。
阿尔玛-塔德玛留下了大量的画作和一间由大理石覆盖的大型画室给他的两名女儿。由于现代艺术的崛起，他的作品在20世纪的大部分年代里被鄙视为堕落颓废的艺术而完全遭忽略。直到20世纪末开始他的作品才又受到重视。
生卒日期： 1836年1月8日 - 1912年6月25日
国籍：荷兰
劳伦斯·阿尔玛-塔德玛的全部作品（397）
劳伦斯·阿尔玛-塔德玛（Lawrence Alma-Tadema）是英国维多利亚时代的知名画家，他的作品以豪华描绘古代世界（中世纪前）而闻名。
阿尔玛-塔德玛生于荷兰的德龙赖普（Dronrijp），他的父亲彼得·塔德玛（Pieter Tadema）是一名公证人，在他4岁时便去世了。阿尔玛是他教父的名字，他的生母是他父亲的第二名妻子，家庭人口相当众多。家里原准备让他继承父业，但他表现出了对艺术的强烈偏好，因此将他送至安特卫普，在1852年进入了那里的艺术学院，并在亨德里克·莱斯（Hendrik Leys）的画室学习。在1859年他协助利思完成了安特卫普一间旅馆的壁画。1860年他也替自己画了一幅自画像。
他第一幅成功的作品是《克洛维的儿子的幼年教育》（The Education of the Children of Clovis，1861），在安特卫普被展出。隔年他在阿姆斯特丹取得了第一枚黄金勋章。《克洛维的儿子的幼年教育》描绘死去的法国国王克洛维一世（Clovis I, 466-511）的三名儿子在母亲监督下练习掷斧，准备替父亲报仇。这是他以墨洛温王朝为主题所绘的一系列画作之一，当中最好的一幅是1878年的《Fredegonda》（在1880年展出），描绘被希尔佩里克一世（Chilperic I, 539-584）抛弃的妻子奥多瓦（Audovera）悲伤的看着希尔佩里克一世与新的情人加勒斯温莎（Galeswintha）结婚。在这一系列画作中显现出他对这些浪漫故事的强烈感触。当中最激情的一幅画是《Fredegonda at the Death-bed of Praetextatus》，描绘与希尔佩里克一世结婚不久的Galeswintha又遭抛弃，被新王后所派遣的几名主教们刺死，在床上垂死前还不断诅咒著的景象。
1863年阿尔玛-塔德玛与一名法国女士玛丽-保琳·格雷辛（Marie-Pauline Gressin de Boisgirard）结婚，她也是1866-1868年间所绘的《In The Peristyle》的模特儿，替他生下两名女儿，并一起住在布鲁塞尔直到她于1869年去世。两名女儿劳伦斯（Laurence）和安娜（Anna）后来都相当知名，前者成为文学家，后者则是艺术家。
1869年他将两幅画作：《Un Amateur romain》和《Une Danse pyrrhique》寄往英国的皇家艺术学院，并在1870年迁往伦敦。这时他除了在荷兰和比利时取得的荣誉外，他也在巴黎的沙龙画展和艺术博览会中取得许多奖章。1871年他与一名英国女士劳拉·埃普斯《Laura Epps》结婚，她也是一名知名的艺术家，两人结婚她也多次担任模特儿出现在阿尔玛-塔德玛的画中，例如《安费莎的女人》（The Women of Amphissa，1887年）。在迁至英国后，阿尔玛-塔德玛继续画出许多成功的作品，这段期间的重要作品包括《The Vintage Festival》（1870）、《The Picture Gallery and The Sculpture Gallery》（1875）、《An Audience at Agrippa's》（1876）、《The Seasons》（1877）、《Sappho》（1881）、《The Way to the Temple》（1883）、《Hadrian in Britain》（1884）、《The Apodyterium》（1886）、《The Woman of Amphissa》（1887）。他最知名的作品还包括《The Roses of Heliogabalus》（1888）以恶名昭彰的罗马皇帝埃拉加巴卢斯（Heliogabalus）为题材的《An Earthly Paradise》（1891）、《Spring》（1894）。其他的作品大多是一些画布较小但非常精致的画作，如《Gold-fish》（1900）。
在他的这些作品中，他借由花朵、质地和强烈的反射物质如金属、陶器、尤其是大理石等物质，将古代生活的场景融入当代的感觉，在画中赋予温和的情绪及幽默以取悦观看者。他也画了许多优秀的肖像画。阿尔玛-塔德玛在1873年入籍英国公民，并在维多利亚女王的81岁生日庆典上被封为爵士。他在1876年成为皇家艺术学院的准会员，并在1879年擢升为学士。
他对大理石的逼真描绘使他获得了“大理石画家”的绰号。阿尔玛-塔德玛是一名强壮、幽默和有点肥胖的绅士，他也相当喜爱饮酒、女人、和参加派对。
阿尔玛-塔德玛留下了大量的画作和一间由大理石覆盖的大型画室给他的两名女儿。由于现代艺术的崛起，他的作品在20世纪的大部分年代里被鄙视为堕落颓废的艺术而完全遭忽略。直到20世纪末开始他的作品才又受到重视。
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