大卫·罗伯茨
David Roberts
代表作品：
艺术家名：大卫·罗伯茨（David Roberts）
生卒日期： 1796年10月24日 - 1864年11月25日
国籍：英国
大卫·罗伯茨的全部作品（218）
大卫·罗伯茨（David Roberts）是苏格兰画家。
他尤其以《圣地、叙利亚、伊杜马、阿拉伯、埃及和努比亚》（The Holy Land, Syria, Idumea, Arabia, Egypt, and Nubia）而闻名，这是一系列丰富的埃及和近东的详细石版印刷品，是他在该地区长期旅行（1838-1940）期间绘制的草图绘制的。这些作品和他那些题材相似的大型油画使他成为一位杰出的东方主义画家。他于1841年被选为皇家院士。
他在一位名叫加文·贝戈（Gavin Beugo）的房屋油漆和装修师那里当了7年学徒，他的学徒伙伴是大卫·拉姆齐·海伊（David Ramsay Hay），他成了一辈子的朋友。在这段时间里，他晚上学习艺术。学徒期结束后，罗伯茨的第一份带薪工作是在1815年夏天，当时他搬到珀斯担任斯科恩宫重新装修的工头。罗伯茨于1816年春天回来，在找工作的时候和父母住在一起。
他的下一份工作是在北学院街为詹姆斯·班尼斯特（James Bannister）的马戏团画风景画。这是他作为舞台布景的画家和设计师生涯的开始。班尼斯特喜欢罗伯茨的布景设计，1816年4月10日，他以每周25先令的薪水聘请他与马戏团一起游览英国。同月晚些时候，罗伯茨随马戏团离开爱丁堡，前往卡莱尔、纽卡斯尔、赫尔和约克，于1817年1月返回爱丁堡。在马戏团工作期间，罗伯茨被要求在舞台上扮演几个小角色，作为小丑的陪衬。
1817年的头几个月，罗伯茨在爱丁堡万神殿剧院担任舞台设计师助理，这是班尼斯特和一位名叫科里的意大利音乐家的新合资企业。然而，万神殿因财政问题于1817年5月关闭，罗伯茨因此失业。他不情愿地回到了房屋绘画，在珀斯附近的阿伯凯恩（Abercairny）的宅邸工作，这座宅邸是由吉莱斯皮·格雷厄姆（Gillespie Graham）设计的。虽然他从早上5点工作到晚上7点，但他还是趁着晚上在豪宅周围的树林里写生。随后，他又在珀斯郡恩恩桥附近的康迪（Condie）的一座豪宅里画了一幅木雕和大理石画。在父母的催促下，罗伯茨于1818年1月回到爱丁堡，受雇于装饰画家约翰·杰克逊（John Jackson）。1818年为杰克逊工作期间，罗伯茨为劳德代尔勋爵（Lord Lauderdale）的邓巴之家（后来被称为劳德代尔之家）和克雷格布鲁克城堡图书馆为杰弗里勋爵（Lord Jeffrey）装饰，杰弗里勋爵（Lord Jeffrey）最近租了这座房子。
1818年，万神殿剧院在爱丁堡重新开放。最初，一家来自伦敦的公司有他们自己的场景画家，但在他们离开后，罗伯茨得以从科里那里得到一份场景画家的工作。1818年7月25日，科里向罗伯茨提供了这一职位，但他已经致力于杰克逊的房屋粉刷工作，直到冬季才开始在万神殿工作。由于没有单独的画室，罗伯茨不得不直接在舞台上画布景，舞台上白天排练，晚上演出。因此，罗伯茨一般是在晚上的作品完成后开始工作的，通宵工作。罗伯茨的作品被舞台经理蒙罗先生注意到了。万神殿关闭后，蒙罗前往格拉斯哥皇家剧院，在那里他安排罗伯茨被聘为主要场景画家。
1819年，罗伯茨成为爱丁堡皇家剧院（Theatre Royal In Edinburgh）的场景画家（当时詹姆斯·巴兰丁是他的学徒）。罗伯茨在那里遇到了苏格兰女演员玛格丽特·麦克拉克兰（Margaret McLachlan），据说是一个高地吉普赛女孩和一个宗族首领的私生女。他们于1820年结婚，“为了纯洁的爱情”。虽然这段婚姻持续的时间不长，但罗伯茨的独生女克里斯蒂娜出生于1821年。
虽然他是靠写生为生，但也正是在这个时候，罗伯茨开始认真地创作油画。1821年，他与画家克拉克森·弗雷德里克·斯坦菲尔德交上了朋友，斯坦菲尔德和他一起在皇家剧院（Theatre Royal）画风景，罗伯茨发展了他对风景画的热爱。1821年，爱丁堡美术学院接受了罗伯茨的三幅梅尔罗斯德赖堡修道院的风景作品，其中两幅售出。在斯坦菲尔德的建议下，罗伯茨还向1822年在爱丁堡举行的“活艺术家作品展”送去了三幅作品。
1822年，伦敦的科堡剧院（现在的旧维克剧场）为罗伯茨提供了一份风景设计师和舞台画家的工作。他和妻子以及他们6个月大的克里斯汀从莱思启航，定居伦敦。在科堡剧院工作了一段时间后，罗伯茨搬到了德鲁里巷皇家剧院，与斯坦菲尔德一起创作透视图和全景图。
罗伯茨的一个缩影从这一次显示玛格丽特是一个娇弱的女人，一个金发的小辫子，抱着微笑的三岁孩子克里斯汀。但是罗伯茨的家庭生活并不像这张照片所显示的那样田园诗般的：玛格丽特变成了一个酒鬼，最终，1831年，罗伯茨把她送回苏格兰，由朋友照顾。罗伯茨可能因为妻子酗酒的问题而羞愧地烧毁了这段时期的一些信件，但他在给朋友大卫·拉姆齐·海伊的信中却异常坦率。罗伯茨和海伊一起当学徒，海伊自从他自己的妻子开始喝酒后就一直在和情妇约会。
“如果您不知道我们的情况几乎是平行的。 您的安慰并不像我的那么糟糕。 我的神经状态几乎无法书写。 但是感谢上帝，她明天离开了-我希望永远。”
1824年，他在英国学会展出了另一幅德莱堡修道院的画作，并将两幅作品送往新成立的英国艺术家协会的第一次展览。1824年秋天，他访问了诺曼底。他在此行的画作奠定了他的声誉的基础，其中一个是鲁昂大教堂的景观，卖了80个几尼。
虽然罗伯茨建立了自己作为一个优秀艺术家的声誉，但他的舞台作品也在商业上取得了成功。来自考文特花园的委托包括1827年莫扎特的《色拉利奥的绑架》（Die Entführung aus dem Serail）在伦敦首映的布景，描绘纳瓦里诺海军胜利的哑剧布景，以及他与斯坦菲尔德联合创作的两幅全景画。
在19世纪20年代的第二部分，除了英国和苏格兰的风景，罗伯茨还画了法国和低地国家（包括亚眠、卡昂、迪耶普、鲁昂、安特卫普、布鲁塞尔和根特）的著名建筑的景观，有时只画了几幅同一场景的画作，只是略有变化。
到1829年，他成为一名全职的优秀艺术家。那一年，他展示了《以色列人从埃及的离开》（Departure of the Israelites from Egypt），他的风格第一次显现出来。1831年，英国艺术家协会选举他为主席。
1832年，他在西班牙和丹吉尔旅行。1833年底，他带着一批素描回来，这些素描是他精心制作的，极具吸引力和受欢迎的绘画作品。这家英国机构在1834年展出了他的《在塞维利亚大教堂的内部》（Interior of Seville Cathedral i），他以300英镑的价格出售。他为1836年的《风景年鉴》创作了一系列精美的西班牙插图。1837年，他在《西班牙的风景画草图》（Picturesque Sketches in Spain）被石版印刷术复制。
在伦敦，他结识了Edward Thomas Daniell和约翰·林内尔等艺术家，他们经常光顾丹尼尔家。
特纳说服罗伯茨放弃场景绘画，致力于成为一名全职艺术家。罗伯茨于1838年8月31日启航前往埃及，比欧文·琼斯（Owen Jones）晚了几年。他的目的是制作绘画作品，以后可以作为绘画和石版画出售给公众的基础。埃及主题在这个时候非常流行，旅行者、收藏家和文物爱好者都热衷于购买灵感来自东方的作品或描绘古埃及伟大纪念碑的作品。
罗伯茨在埃及、努比亚、西奈半岛、圣地、约旦和黎巴嫩进行了长时间的访问。自始至终，他创作了大量的绘画和水彩素描。
1839年5月16日，在罗伯茨返回英国前不久，穆罕默德·阿里·帕夏（Muhammad Ali Pasha）在亚历山大接见了他。他后来在《埃及与努比亚》第三卷中重现了这一幕，显然是出于记忆。
1840年罗伯茨回到爱丁堡后，他的同僚Robert Scott Lauder为他画了肖像。（1980年，苏格兰国家美术馆购买了这幅肖像画。）苏格兰社会资助了他。例如，他是1842年10月19日科伯恩勋爵（ Lord Cockburn）主持的晚宴的贵宾。
回到英国后，罗伯茨于1842年至1849年与石版印刷师路易·哈吉（Louis Haghe）合作，制作了极富插图的《圣地、叙利亚、伊杜梅亚、阿拉伯、埃及和努比亚》的版画，最初作为草图发表在《圣地和叙利亚》（1842-1849）和《埃及和努比亚系列》（Egypt&Nubia series）上。他通过直接征集的预付款资助了这项工作。埃及和圣地的风景和纪念碑很时髦，但迄今为止英国艺术家几乎没有接触过，因此罗伯茨很快就积累了400份订阅量，维多利亚女王是第一大订户。她的全套仍在皇家收藏中。
1851年和1853年，罗伯茨访问了意大利，为伦德斯堡勋爵（Lord Londesborough）买下的威尼斯公爵宫殿（Ducal Palace）、罗马圣彼得斯大教堂（Basilica of St Peters）、罗马圣诞日（Christmas Day）以及罗马圣奥诺弗里奥修道院（Confent of St Onofrio）的内部建筑进行了绘画，并将其赠送给了皇家苏格兰学院（Royal Scottish Academy）。
他的最后一卷插图，意大利，古典，历史和风景，出版于1859年。在维多利亚女王的指挥下，他还制作了一幅1851年大展开幕的作品。在1839年，他被选为助理院士，1841年成为皇家学院的正式成员。1858年，他获得了爱丁堡市的自由公民荣誉。他一生的最后几年都被伦敦泰晤士河畔的美景所吸引。 他于1864年11月25日下午在伯纳斯街（Berners Street）倒下，并于当晚在家中死亡。 在大多数历史中被描述为中风的症状。
他被埋葬在西诺伍德公墓。
生卒日期： 1796年10月24日 - 1864年11月25日
国籍：英国
大卫·罗伯茨的全部作品（218）
大卫·罗伯茨（David Roberts）是苏格兰画家。
他尤其以《圣地、叙利亚、伊杜马、阿拉伯、埃及和努比亚》（The Holy Land, Syria, Idumea, Arabia, Egypt, and Nubia）而闻名，这是一系列丰富的埃及和近东的详细石版印刷品，是他在该地区长期旅行（1838-1940）期间绘制的草图绘制的。这些作品和他那些题材相似的大型油画使他成为一位杰出的东方主义画家。他于1841年被选为皇家院士。
他在一位名叫加文·贝戈（Gavin Beugo）的房屋油漆和装修师那里当了7年学徒，他的学徒伙伴是大卫·拉姆齐·海伊（David Ramsay Hay），他成了一辈子的朋友。在这段时间里，他晚上学习艺术。学徒期结束后，罗伯茨的第一份带薪工作是在1815年夏天，当时他搬到珀斯担任斯科恩宫重新装修的工头。罗伯茨于1816年春天回来，在找工作的时候和父母住在一起。
他的下一份工作是在北学院街为詹姆斯·班尼斯特（James Bannister）的马戏团画风景画。这是他作为舞台布景的画家和设计师生涯的开始。班尼斯特喜欢罗伯茨的布景设计，1816年4月10日，他以每周25先令的薪水聘请他与马戏团一起游览英国。同月晚些时候，罗伯茨随马戏团离开爱丁堡，前往卡莱尔、纽卡斯尔、赫尔和约克，于1817年1月返回爱丁堡。在马戏团工作期间，罗伯茨被要求在舞台上扮演几个小角色，作为小丑的陪衬。
1817年的头几个月，罗伯茨在爱丁堡万神殿剧院担任舞台设计师助理，这是班尼斯特和一位名叫科里的意大利音乐家的新合资企业。然而，万神殿因财政问题于1817年5月关闭，罗伯茨因此失业。他不情愿地回到了房屋绘画，在珀斯附近的阿伯凯恩（Abercairny）的宅邸工作，这座宅邸是由吉莱斯皮·格雷厄姆（Gillespie Graham）设计的。虽然他从早上5点工作到晚上7点，但他还是趁着晚上在豪宅周围的树林里写生。随后，他又在珀斯郡恩恩桥附近的康迪（Condie）的一座豪宅里画了一幅木雕和大理石画。在父母的催促下，罗伯茨于1818年1月回到爱丁堡，受雇于装饰画家约翰·杰克逊（John Jackson）。1818年为杰克逊工作期间，罗伯茨为劳德代尔勋爵（Lord Lauderdale）的邓巴之家（后来被称为劳德代尔之家）和克雷格布鲁克城堡图书馆为杰弗里勋爵（Lord Jeffrey）装饰，杰弗里勋爵（Lord Jeffrey）最近租了这座房子。
1818年，万神殿剧院在爱丁堡重新开放。最初，一家来自伦敦的公司有他们自己的场景画家，但在他们离开后，罗伯茨得以从科里那里得到一份场景画家的工作。1818年7月25日，科里向罗伯茨提供了这一职位，但他已经致力于杰克逊的房屋粉刷工作，直到冬季才开始在万神殿工作。由于没有单独的画室，罗伯茨不得不直接在舞台上画布景，舞台上白天排练，晚上演出。因此，罗伯茨一般是在晚上的作品完成后开始工作的，通宵工作。罗伯茨的作品被舞台经理蒙罗先生注意到了。万神殿关闭后，蒙罗前往格拉斯哥皇家剧院，在那里他安排罗伯茨被聘为主要场景画家。
1819年，罗伯茨成为爱丁堡皇家剧院（Theatre Royal In Edinburgh）的场景画家（当时詹姆斯·巴兰丁是他的学徒）。罗伯茨在那里遇到了苏格兰女演员玛格丽特·麦克拉克兰（Margaret McLachlan），据说是一个高地吉普赛女孩和一个宗族首领的私生女。他们于1820年结婚，“为了纯洁的爱情”。虽然这段婚姻持续的时间不长，但罗伯茨的独生女克里斯蒂娜出生于1821年。
虽然他是靠写生为生，但也正是在这个时候，罗伯茨开始认真地创作油画。1821年，他与画家克拉克森·弗雷德里克·斯坦菲尔德交上了朋友，斯坦菲尔德和他一起在皇家剧院（Theatre Royal）画风景，罗伯茨发展了他对风景画的热爱。1821年，爱丁堡美术学院接受了罗伯茨的三幅梅尔罗斯德赖堡修道院的风景作品，其中两幅售出。在斯坦菲尔德的建议下，罗伯茨还向1822年在爱丁堡举行的“活艺术家作品展”送去了三幅作品。
1822年，伦敦的科堡剧院（现在的旧维克剧场）为罗伯茨提供了一份风景设计师和舞台画家的工作。他和妻子以及他们6个月大的克里斯汀从莱思启航，定居伦敦。在科堡剧院工作了一段时间后，罗伯茨搬到了德鲁里巷皇家剧院，与斯坦菲尔德一起创作透视图和全景图。
罗伯茨的一个缩影从这一次显示玛格丽特是一个娇弱的女人，一个金发的小辫子，抱着微笑的三岁孩子克里斯汀。但是罗伯茨的家庭生活并不像这张照片所显示的那样田园诗般的：玛格丽特变成了一个酒鬼，最终，1831年，罗伯茨把她送回苏格兰，由朋友照顾。罗伯茨可能因为妻子酗酒的问题而羞愧地烧毁了这段时期的一些信件，但他在给朋友大卫·拉姆齐·海伊的信中却异常坦率。罗伯茨和海伊一起当学徒，海伊自从他自己的妻子开始喝酒后就一直在和情妇约会。
“如果您不知道我们的情况几乎是平行的。 您的安慰并不像我的那么糟糕。 我的神经状态几乎无法书写。 但是感谢上帝，她明天离开了-我希望永远。”
1824年，他在英国学会展出了另一幅德莱堡修道院的画作，并将两幅作品送往新成立的英国艺术家协会的第一次展览。1824年秋天，他访问了诺曼底。他在此行的画作奠定了他的声誉的基础，其中一个是鲁昂大教堂的景观，卖了80个几尼。
虽然罗伯茨建立了自己作为一个优秀艺术家的声誉，但他的舞台作品也在商业上取得了成功。来自考文特花园的委托包括1827年莫扎特的《色拉利奥的绑架》（Die Entführung aus dem Serail）在伦敦首映的布景，描绘纳瓦里诺海军胜利的哑剧布景，以及他与斯坦菲尔德联合创作的两幅全景画。
在19世纪20年代的第二部分，除了英国和苏格兰的风景，罗伯茨还画了法国和低地国家（包括亚眠、卡昂、迪耶普、鲁昂、安特卫普、布鲁塞尔和根特）的著名建筑的景观，有时只画了几幅同一场景的画作，只是略有变化。
到1829年，他成为一名全职的优秀艺术家。那一年，他展示了《以色列人从埃及的离开》（Departure of the Israelites from Egypt），他的风格第一次显现出来。1831年，英国艺术家协会选举他为主席。
1832年，他在西班牙和丹吉尔旅行。1833年底，他带着一批素描回来，这些素描是他精心制作的，极具吸引力和受欢迎的绘画作品。这家英国机构在1834年展出了他的《在塞维利亚大教堂的内部》（Interior of Seville Cathedral i），他以300英镑的价格出售。他为1836年的《风景年鉴》创作了一系列精美的西班牙插图。1837年，他在《西班牙的风景画草图》（Picturesque Sketches in Spain）被石版印刷术复制。
在伦敦，他结识了Edward Thomas Daniell和约翰·林内尔等艺术家，他们经常光顾丹尼尔家。
特纳说服罗伯茨放弃场景绘画，致力于成为一名全职艺术家。罗伯茨于1838年8月31日启航前往埃及，比欧文·琼斯（Owen Jones）晚了几年。他的目的是制作绘画作品，以后可以作为绘画和石版画出售给公众的基础。埃及主题在这个时候非常流行，旅行者、收藏家和文物爱好者都热衷于购买灵感来自东方的作品或描绘古埃及伟大纪念碑的作品。
罗伯茨在埃及、努比亚、西奈半岛、圣地、约旦和黎巴嫩进行了长时间的访问。自始至终，他创作了大量的绘画和水彩素描。
1839年5月16日，在罗伯茨返回英国前不久，穆罕默德·阿里·帕夏（Muhammad Ali Pasha）在亚历山大接见了他。他后来在《埃及与努比亚》第三卷中重现了这一幕，显然是出于记忆。
1840年罗伯茨回到爱丁堡后，他的同僚Robert Scott Lauder为他画了肖像。（1980年，苏格兰国家美术馆购买了这幅肖像画。）苏格兰社会资助了他。例如，他是1842年10月19日科伯恩勋爵（ Lord Cockburn）主持的晚宴的贵宾。
回到英国后，罗伯茨于1842年至1849年与石版印刷师路易·哈吉（Louis Haghe）合作，制作了极富插图的《圣地、叙利亚、伊杜梅亚、阿拉伯、埃及和努比亚》的版画，最初作为草图发表在《圣地和叙利亚》（1842-1849）和《埃及和努比亚系列》（Egypt&Nubia series）上。他通过直接征集的预付款资助了这项工作。埃及和圣地的风景和纪念碑很时髦，但迄今为止英国艺术家几乎没有接触过，因此罗伯茨很快就积累了400份订阅量，维多利亚女王是第一大订户。她的全套仍在皇家收藏中。
1851年和1853年，罗伯茨访问了意大利，为伦德斯堡勋爵（Lord Londesborough）买下的威尼斯公爵宫殿（Ducal Palace）、罗马圣彼得斯大教堂（Basilica of St Peters）、罗马圣诞日（Christmas Day）以及罗马圣奥诺弗里奥修道院（Confent of St Onofrio）的内部建筑进行了绘画，并将其赠送给了皇家苏格兰学院（Royal Scottish Academy）。
他的最后一卷插图，意大利，古典，历史和风景，出版于1859年。在维多利亚女王的指挥下，他还制作了一幅1851年大展开幕的作品。在1839年，他被选为助理院士，1841年成为皇家学院的正式成员。1858年，他获得了爱丁堡市的自由公民荣誉。他一生的最后几年都被伦敦泰晤士河畔的美景所吸引。 他于1864年11月25日下午在伯纳斯街（Berners Street）倒下，并于当晚在家中死亡。 在大多数历史中被描述为中风的症状。
他被埋葬在西诺伍德公墓。
