莱昂·奥古斯丁·勒米特
Léon Augustin Lhermitte
代表作品：
艺术家名：莱昂·奥古斯丁·勒米特（Léon Augustin Lhermitte）
生卒日期： 1844年7月31日 - 1925年7月28日
国籍：法国
莱昂·奥古斯丁·勒米特的全部作品（93）
莱昂·奥古斯丁·勒米特（Léon Augustin Lhermitte）是一位法国自然主义画家和蚀刻师，其主要题材是描绘工作中农民的乡村场景。
他是博伊斯鲍德兰（Horace Lecoq de Boisbaudran）的学生，1864年他在巴黎沙龙的展出获得了认可。
他的许多奖项包括法国荣誉军团（1884年）和1889年世界博览会的大奖。
勒米特对粉彩的创新运用赢得了同时代人的钦佩。文森特·梵高写道：“如果《世界插画报》（ Le Monde Illustré）每个月出版一篇他的作品……我很高兴能跟得上它。可以肯定的是，多年来我从未见过像勒米特的这一幕那么美的东西……今天晚上我太专注于勒米特了，不能谈别的事情。”
勒米特是世界各地博物馆的永久收藏品，包括费城艺术博物馆、大都会艺术博物馆、史密森尼美国艺术博物馆、达赫什艺术博物馆、汤莱霍尔美术馆和博物馆、格拉斯哥博物馆资源中心、维多利亚和阿尔伯特博物馆，曼彻斯特美术馆、香港仔美术馆及博物馆、密尔沃基艺术博物馆、密歇根大学美术馆、肯珀艺术博物馆、蒂森森博尔尼萨扎博物馆、大英博物馆、麦考德博物馆、布鲁克林艺术博物馆、加拿大国家美术馆、纳尔逊-阿特金斯美术馆、奇美博物馆、圣路易斯艺术博物馆、托莱多艺术博物馆和梵高博物馆。
莱昂·奥古斯丁·勒米特的《拾穗者》。勒米特是现实主义运动的一部分，也是一位狂热的现实主义画家，他描绘了法国工人阶级的贫困。在沙龙展出的一系列作品中，勒米特从米勒的同名油画中获得了非常明显的灵感，旨在及时捕捉这一时刻。当把他的作品与小米的作品相比较时，即使是女性的姿势也非常相似。在前景里有两个女人弯腰捡起留下的谷物。这部作品和小米作品的一个明显区别是，没有一大群人在后台工作。
同样地，尽管妇女们手里握着麦子，但左边显示的是她们收集到的一堆麦子。这与米勒的大不相同，因为他证明了剩下的是多么的少。勒米特表现出相当多的过剩。在观察地面时，如果不是不可能的话，也很难识别出单个小麦籽粒。这可以说明这项工作有多么困难，收集足够的小麦来养活这些妇女的家庭是一项无休止的任务。大约在勒米特的画作出版并在沙龙上展出的同时，米勒自己的《拾穗者》开始受到公众的赞赏。这使得勒米特继续画法国乡村的景色，其中许多都有相同的名字，“拾穗者”。
仔细观察每个采摘者，他们都被赋予了一些独特的“性格”。勒米特没有像米勒画中那样穿着朴素光滑的衣服，而是选择了宽松合身的衬衫，并为女性的面部添加了更多细节。第二个女人的脸上有一种痛苦的表情，显示了她一整天都在努力往下伸。米勒画中的女性有着相同的特征，而勒米特画中的女性则有着不同的表达方式。站着的两个女人各自拿着包裹，好像在休息，而站在远处的女人则把手放在背上，脸上露出恼怒的表情。这幅作品让观众没有一种结束感，因为这一天似乎才刚刚开始，辛苦的一天还在前方。
生卒日期： 1844年7月31日 - 1925年7月28日
国籍：法国
莱昂·奥古斯丁·勒米特的全部作品（93）
莱昂·奥古斯丁·勒米特（Léon Augustin Lhermitte）是一位法国自然主义画家和蚀刻师，其主要题材是描绘工作中农民的乡村场景。
他是博伊斯鲍德兰（Horace Lecoq de Boisbaudran）的学生，1864年他在巴黎沙龙的展出获得了认可。
他的许多奖项包括法国荣誉军团（1884年）和1889年世界博览会的大奖。
勒米特对粉彩的创新运用赢得了同时代人的钦佩。文森特·梵高写道：“如果《世界插画报》（ Le Monde Illustré）每个月出版一篇他的作品……我很高兴能跟得上它。可以肯定的是，多年来我从未见过像勒米特的这一幕那么美的东西……今天晚上我太专注于勒米特了，不能谈别的事情。”
勒米特是世界各地博物馆的永久收藏品，包括费城艺术博物馆、大都会艺术博物馆、史密森尼美国艺术博物馆、达赫什艺术博物馆、汤莱霍尔美术馆和博物馆、格拉斯哥博物馆资源中心、维多利亚和阿尔伯特博物馆，曼彻斯特美术馆、香港仔美术馆及博物馆、密尔沃基艺术博物馆、密歇根大学美术馆、肯珀艺术博物馆、蒂森森博尔尼萨扎博物馆、大英博物馆、麦考德博物馆、布鲁克林艺术博物馆、加拿大国家美术馆、纳尔逊-阿特金斯美术馆、奇美博物馆、圣路易斯艺术博物馆、托莱多艺术博物馆和梵高博物馆。
莱昂·奥古斯丁·勒米特的《拾穗者》。勒米特是现实主义运动的一部分，也是一位狂热的现实主义画家，他描绘了法国工人阶级的贫困。在沙龙展出的一系列作品中，勒米特从米勒的同名油画中获得了非常明显的灵感，旨在及时捕捉这一时刻。当把他的作品与小米的作品相比较时，即使是女性的姿势也非常相似。在前景里有两个女人弯腰捡起留下的谷物。这部作品和小米作品的一个明显区别是，没有一大群人在后台工作。
同样地，尽管妇女们手里握着麦子，但左边显示的是她们收集到的一堆麦子。这与米勒的大不相同，因为他证明了剩下的是多么的少。勒米特表现出相当多的过剩。在观察地面时，如果不是不可能的话，也很难识别出单个小麦籽粒。这可以说明这项工作有多么困难，收集足够的小麦来养活这些妇女的家庭是一项无休止的任务。大约在勒米特的画作出版并在沙龙上展出的同时，米勒自己的《拾穗者》开始受到公众的赞赏。这使得勒米特继续画法国乡村的景色，其中许多都有相同的名字，“拾穗者”。
仔细观察每个采摘者，他们都被赋予了一些独特的“性格”。勒米特没有像米勒画中那样穿着朴素光滑的衣服，而是选择了宽松合身的衬衫，并为女性的面部添加了更多细节。第二个女人的脸上有一种痛苦的表情，显示了她一整天都在努力往下伸。米勒画中的女性有着相同的特征，而勒米特画中的女性则有着不同的表达方式。站着的两个女人各自拿着包裹，好像在休息，而站在远处的女人则把手放在背上，脸上露出恼怒的表情。这幅作品让观众没有一种结束感，因为这一天似乎才刚刚开始，辛苦的一天还在前方。
