杰维斯·麦肯蒂
Jervis McEntee
艺术家名：杰维斯·麦肯蒂（Jervis McEntee）
生卒日期： 1828年7月14日 - 1891年1月27日
国籍：美国
杰维斯·麦肯蒂的全部作品（103）
杰维斯·麦肯蒂（Jervis McEntee）是美国哈德逊河画派的画家。他在19世纪美国艺术界并不广为人知，但却是几位重要的哈德逊河画派艺术家的挚友和旅伴。除了他的画作之外，麦肯蒂从1872年到1890年间撰写的未发表日记也是一份不朽的遗产，记录了一位纽约画家在镀金时代及其后的生活。
麦肯蒂于1828年7月14日出生于纽约州朗道特 ，父亲詹姆斯·史密斯·麦肯蒂（1800-1887）是一位土木工程师，母亲是莎拉·简·麦肯蒂（1805-1883）。他的妹妹玛丽是建筑师卡尔弗特·沃克斯的妻子，沃克斯是纽约中央公园的共同设计者。除此之外，人们对他童年的了解甚少。大约在1844年至1846年间，他曾在纽约州克林顿的克林顿自由学院就读 。
1850年，他以自学成才的艺术家身份在纽约国家设计学院展出了他的第一幅画作。同年秋天，他拜师于弗雷德里克·埃德温·丘奇门下，当时丘奇被认为是美国艺术界冉冉升起的新星。1851年，他离开了丘奇的工作室。虽然他从未达到丘奇那样的名望和财富，但他们终生保持着友谊。在丘奇门下学习之后，麦肯蒂尝试在朗杜特经商，但并未取得太大成功。三年后，他放弃了商业，全身心投入艺术创作，并于1857年成为理查德·莫里斯·亨特设计的第十街工作室大楼的首批住户之一。 由于大楼里的其他住户大多是单身汉或通勤者，麦肯蒂和他的妻子（她以热情好客著称）便成为了一个自发沙龙的中心，当时一些最著名的艺术家、作家和演员经常光顾这里。1878年妻子去世后，麦肯蒂继续住在大楼里，这位日益孤独的鳏夫一直住到1891年去世。
麦肯蒂与哈德逊河画派艺术家桑福德·罗宾逊·吉福德、沃辛顿·惠特里奇、约翰·弗格森·威尔以及具象画家伊斯特曼·约翰逊是特别亲密的朋友。 他于1860年成为国家设计学院的准会员，并于1861年成为正式院士。1869年，他游历欧洲，并在意大利创作了大量作品。他于1891年1月27日在朗杜特的家中因布莱特氏病去世，葬于纽约州金斯顿的蒙特雷波斯公墓。
艺术风格
杰维斯·麦肯蒂的风景画以其忧郁而诗意的氛围而闻名。在麦肯蒂的画作中，天空常常阴云密布，秋季的景色尤为迷人。与贾斯珀·弗朗西斯·克罗普西和其他艺术家通常描绘色彩明媚的秋叶不同，麦肯蒂常常捕捉秋季末期树叶凋零、色彩褪去的景象。
“有些人说我的风景画阴郁、令人不快，”麦肯蒂在他的日记中写道。“他们说我描绘的是自然界悲伤的一面……但这是个误解……在我看来，自然界并不悲伤，而是宁静、沉思、令人放松的。”
期刊
除了绘画作品之外，麦肯蒂留给世人最宝贵的遗产是他从19世纪70年代初到去世期间所撰写的详尽日记。这些日记生动而准确地展现了镀金时代及其后一位典型纽约画家的生活。在日记中，麦肯蒂详细记录了哈德逊河画派艺术家的日常生活、八卦轶事和个人感悟，以及19世纪下半叶美国艺术界的整体发展脉络。他还探讨了自己的艺术成就与挫折，尤其是在哈德逊河画派艺术日渐式微、经济拮据的情况下。
这些日记包含了关于国家艺术学院和世纪俱乐部内部运作、1876年费城百年博览会、复兴美国艺术联盟的努力以及全国各地艺术社团和展览蓬勃发展的第一手资料。日记还揭示了当时的艺术经济状况，包括价格、收藏和赞助模式，以及艺术家们对通过俱乐部、社交聚会和有影响力的朋友建立的个人关系的依赖。日记中用了大量篇幅描述了麦肯蒂对金钱和家庭困境的极度焦虑；他经常感到孤独和沮丧，并且始终担心自己作为艺术家的地位。
麦肯蒂的日记现由史密森学会下属的研究中心——美国艺术档案馆保存。其中五卷日记（1872年至1890年）已被数字化扫描、转录，并可在线全文浏览。 此外，档案馆还保存着麦肯蒂的个人文件，这些文件已于2007年数字化。
生卒日期： 1828年7月14日 - 1891年1月27日
国籍：美国
杰维斯·麦肯蒂的全部作品（103）
杰维斯·麦肯蒂（Jervis McEntee）是美国哈德逊河画派的画家。他在19世纪美国艺术界并不广为人知，但却是几位重要的哈德逊河画派艺术家的挚友和旅伴。除了他的画作之外，麦肯蒂从1872年到1890年间撰写的未发表日记也是一份不朽的遗产，记录了一位纽约画家在镀金时代及其后的生活。
麦肯蒂于1828年7月14日出生于纽约州朗道特 ，父亲詹姆斯·史密斯·麦肯蒂（1800-1887）是一位土木工程师，母亲是莎拉·简·麦肯蒂（1805-1883）。他的妹妹玛丽是建筑师卡尔弗特·沃克斯的妻子，沃克斯是纽约中央公园的共同设计者。除此之外，人们对他童年的了解甚少。大约在1844年至1846年间，他曾在纽约州克林顿的克林顿自由学院就读 。
1850年，他以自学成才的艺术家身份在纽约国家设计学院展出了他的第一幅画作。同年秋天，他拜师于弗雷德里克·埃德温·丘奇门下，当时丘奇被认为是美国艺术界冉冉升起的新星。1851年，他离开了丘奇的工作室。虽然他从未达到丘奇那样的名望和财富，但他们终生保持着友谊。在丘奇门下学习之后，麦肯蒂尝试在朗杜特经商，但并未取得太大成功。三年后，他放弃了商业，全身心投入艺术创作，并于1857年成为理查德·莫里斯·亨特设计的第十街工作室大楼的首批住户之一。 由于大楼里的其他住户大多是单身汉或通勤者，麦肯蒂和他的妻子（她以热情好客著称）便成为了一个自发沙龙的中心，当时一些最著名的艺术家、作家和演员经常光顾这里。1878年妻子去世后，麦肯蒂继续住在大楼里，这位日益孤独的鳏夫一直住到1891年去世。
麦肯蒂与哈德逊河画派艺术家桑福德·罗宾逊·吉福德、沃辛顿·惠特里奇、约翰·弗格森·威尔以及具象画家伊斯特曼·约翰逊是特别亲密的朋友。 他于1860年成为国家设计学院的准会员，并于1861年成为正式院士。1869年，他游历欧洲，并在意大利创作了大量作品。他于1891年1月27日在朗杜特的家中因布莱特氏病去世，葬于纽约州金斯顿的蒙特雷波斯公墓。
艺术风格
杰维斯·麦肯蒂的风景画以其忧郁而诗意的氛围而闻名。在麦肯蒂的画作中，天空常常阴云密布，秋季的景色尤为迷人。与贾斯珀·弗朗西斯·克罗普西和其他艺术家通常描绘色彩明媚的秋叶不同，麦肯蒂常常捕捉秋季末期树叶凋零、色彩褪去的景象。
“有些人说我的风景画阴郁、令人不快，”麦肯蒂在他的日记中写道。“他们说我描绘的是自然界悲伤的一面……但这是个误解……在我看来，自然界并不悲伤，而是宁静、沉思、令人放松的。”
期刊
除了绘画作品之外，麦肯蒂留给世人最宝贵的遗产是他从19世纪70年代初到去世期间所撰写的详尽日记。这些日记生动而准确地展现了镀金时代及其后一位典型纽约画家的生活。在日记中，麦肯蒂详细记录了哈德逊河画派艺术家的日常生活、八卦轶事和个人感悟，以及19世纪下半叶美国艺术界的整体发展脉络。他还探讨了自己的艺术成就与挫折，尤其是在哈德逊河画派艺术日渐式微、经济拮据的情况下。
这些日记包含了关于国家艺术学院和世纪俱乐部内部运作、1876年费城百年博览会、复兴美国艺术联盟的努力以及全国各地艺术社团和展览蓬勃发展的第一手资料。日记还揭示了当时的艺术经济状况，包括价格、收藏和赞助模式，以及艺术家们对通过俱乐部、社交聚会和有影响力的朋友建立的个人关系的依赖。日记中用了大量篇幅描述了麦肯蒂对金钱和家庭困境的极度焦虑；他经常感到孤独和沮丧，并且始终担心自己作为艺术家的地位。
麦肯蒂的日记现由史密森学会下属的研究中心——美国艺术档案馆保存。其中五卷日记（1872年至1890年）已被数字化扫描、转录，并可在线全文浏览。 此外，档案馆还保存着麦肯蒂的个人文件，这些文件已于2007年数字化。
