威廉·基思
William Keith
代表作品：
艺术家名：威廉·基思（William Keith）
生卒日期： 1838年11月18日 - 1911年4月13日
国籍：美国
威廉·基思的全部作品（83）
威廉·基思（William Keith）是一位苏格兰裔美国画家，以其加利福尼亚风景画而闻名。他与调性主义和美国巴比松学派有联系。虽然他的大部分职业生涯都在加利福尼亚度过，但他从纽约开始，两次到欧洲进行了长期的学习旅行，1871-1972年在波士顿有一个工作室，1880年在纽约有一个工作室。
基思出生于苏格兰阿伯丁郡的奥尔德默德拉姆（ Oldmeldrum），最初由祖父母抚养长大，父亲在他出生前几个月去世。威廉声称自己是贵族基思家族的直系后裔。1850年，他与母亲和姐妹移民到美国。他们定居在纽约市，他在那里上学了几年，并于1856年成为一名木雕学徒。他受聘为哈珀杂志做插图。1858年，他访问了苏格兰和英格兰，并短暂地为《伦敦每日新闻》工作。然后，他在旧金山有一个工作机会，并于1859年5月启航。
基思来到旧金山后，他所希望的工作没有实现，于是他就成立了自己的雕刻业。1862年，他与哈里森·伊斯曼（Harrison Eastman）建立了合作关系，1864年，他与德宾·范弗莱克（Durbin Van Vleck）建立了合作关系。1863年，他首先与Samuel Marsden Brooks一起学习绘画，并可能从伊丽莎白·爱默生（Elizabeth Emerson）那里学习过水彩画，他于1864年与她结婚。1866年，他首次展出了他的水彩画，受到了评论家们的赞扬。他的主题已经包括约塞米蒂和其他高塞拉山地区的观点。到1868年，他开始用油画作画。那一年，基思得到俄勒冈州导航和铁路公司的委托，画太平洋西北部的景色，从而结束了他的雕刻生涯，开始全职绘画。
基思一家跟随美国艺术家阿尔伯特·比尔施塔特和托马斯·沃辛顿·惠特里奇的脚步，于1869-71年前往德国杜塞尔多夫。在那里，基思在阿尔伯特·弗拉姆（Albert Flamm）手下学习，但也在书信中热情地写下了安德烈亚斯·阿琴巴赫的自由“暗示性”笔法。他还曾在巴黎呆过一段时间，在那里他对老画家和巴比松画派画家都很钦佩。回到美国后，他于1871年至1872年在波士顿与William Hahn合租了一间工作室。
基思随后返回加利福尼亚州，并带着一封给约翰·缪尔的介绍信前往约塞米蒂山谷。在接下来的38年里，这两个人成了深厚的朋友。两人同年出生在苏格兰，他们都热爱加州的群山。詹姆斯·米切尔·克拉克（James Mitchell Clarke）将他们的友谊描述为“通过一种语言拳击、反唇相讥来表达深厚的感情和钦佩。”
在19世纪70年代，基思画了许多六乘十英尺的全景画，包括《国王河峡谷》（Kings River Canyon，奥克兰博物馆，最初由利兰·斯坦福州长所有）和《加利福尼亚阿尔卑斯山》（California Alps）。这些作品与阿尔伯特·比尔施塔特和托马斯·希尔的相似大小和主题的画作竞争。
基思的妻子伊丽莎白于1882年去世。他求助于一位朋友，瑞典的部长约瑟夫·伍斯特（Joseph Worcester），这位朋友最终对基思的风景画方法产生了巨大的影响。
1883年，基思与玛丽·麦克亨利（ Mary McHenry）结婚，她是黑斯廷斯法学院的第一位女毕业生，也是一位杰出的女性参政者。为了度蜜月，他们去了一次古老的加州传教团的绘画之旅。几个月后，他们前往东海岸，然后前往慕尼黑，基思决心在那里学习人物和肖像画。他主要靠自己工作，偶尔会受到Carl von Marr和J. Frank Currier等艺术家的批评。他们于1885年年中返回旧金山。
基思在前往欧洲的途中，通过约瑟夫·伍斯特（ Joseph Worcester）在芝加哥会见了建筑师丹尼尔·伯纳姆（ Daniel Burnham）。伯纳姆成为了重要的赞助人和代理人，向芝加哥地区的收藏家展示和销售基思的绘画作品。
1886，基斯搬进了伯克利的一个定制的房子，从那里他每天都会通勤到旧金山的工作室。那一年，基思还游览了阿拉斯加的内陆航道，并绘制了一些冰川的草图。
基思受委托画了一些肖像画，并通过提供绘画课程（主要是给女性）来补充收入。他的学生中有微型画家罗莎·霍珀（Rosa Hooper）。
1888年，基思随缪尔向北旅行，参观了沙斯塔山（ Mount Shasta）和雷尼尔山（Mount Rainier ），为缪尔风景如画的加利福尼亚创作插图。缪尔鼓励基思写实地描绘山景，但随着基思艺术意识的成熟，他可以自由地脱离地质现实，在场景中放置想象中的冰川或河流，以增强绘画的美感。这两位朋友经常就这些艺术问题争论不休。据说缪尔说：“基思，你从来没有看到过那样的日出。你为什么不模仿大自然呢？”威廉会刺激缪尔回答说，“约翰，现在看看这里，如果你明天一早出去朝东看，你会看到大自然模仿我的日出。”。
基思是约翰·缪尔的朋友的一部分，他们于1889年初在旧金山会晤，支持约塞米蒂国家公园（ Yosemite National Park）的成立。该组织继续鼓励缪尔建立一个保护内华达山脉的协会。1892年，塞拉俱乐部成立时，这一计划得以实现。
从19世纪80年代末开始，基思主要以主观的方式进行绘画，他对风景的情感和精神反应比地形事实更为重要。他画了许多森林景观，与西奥多·卢梭和其他巴比松画家以及美国画家乔治·英尼斯相似。乔治·英尼斯于1891访问旧金山湾地区。他和基思一起画画，基思觉得他学到了很多东西，重新找回了他已经开始失去的对绘画的热情。乔治·英尼斯的名声和对基思作品的热情极大地推动了基思画作的销售。
基思的旧金山工作室因1906旧金山地震后的火灾而被摧毁，造成许多绘画的损失，一些人认为这个数字是几千。基思主要在他在伯克利工作室的家里工作，他承诺，尽管健康状况每况愈下，但仍会更换所有丢失的画。他仍然是伯克利艺术大殖民地中一位受人尊敬但隐居的人物，并拒绝参与1907年伯克利艺术协会的成立。1906年至1911年间，他一直为殖民地的展览贡献绘画。1906夏天，他在公共场合短暂露面，支持加利福尼亚大学的绘画教师哈里·W·西维尔（Harry W. Seawell），这是一个令人尴尬的丑闻。当大学禁止西维尔在他的生活课上使用裸体模型时，基思在当地媒体上发表了一份直言不讳的支持声明，宣称裸体模型“对真正的艺术至关重要”
基思并没有完全放弃对山景的写实描绘。1907年10月，在缪尔的陪同下，基思参观并绘制了约塞米蒂国家公园的赫奇赫奇山谷（Hetch Hetchy Valley ），很快将被筑坝，形成一个水库，为旧金山提供水和电力。琳妮·马什·沃尔夫（Linnie Marsh Wolfe）写道，基思“在过去二十五年里留下了他所有的合成物，谦恭地、虔诚地描绘了他所看到的一切，就像70年代缪尔第一次注入他自己的精神和视野。”基思对他在旧金山市场上的许多高质量伪造品表达了极大的不满。
1911年，基思在加利福尼亚州伯克利市阿瑟顿街2207号的家中去世。他被埋葬在奥克兰山景公墓。
生卒日期： 1838年11月18日 - 1911年4月13日
国籍：美国
威廉·基思的全部作品（83）
威廉·基思（William Keith）是一位苏格兰裔美国画家，以其加利福尼亚风景画而闻名。他与调性主义和美国巴比松学派有联系。虽然他的大部分职业生涯都在加利福尼亚度过，但他从纽约开始，两次到欧洲进行了长期的学习旅行，1871-1972年在波士顿有一个工作室，1880年在纽约有一个工作室。
基思出生于苏格兰阿伯丁郡的奥尔德默德拉姆（ Oldmeldrum），最初由祖父母抚养长大，父亲在他出生前几个月去世。威廉声称自己是贵族基思家族的直系后裔。1850年，他与母亲和姐妹移民到美国。他们定居在纽约市，他在那里上学了几年，并于1856年成为一名木雕学徒。他受聘为哈珀杂志做插图。1858年，他访问了苏格兰和英格兰，并短暂地为《伦敦每日新闻》工作。然后，他在旧金山有一个工作机会，并于1859年5月启航。
基思来到旧金山后，他所希望的工作没有实现，于是他就成立了自己的雕刻业。1862年，他与哈里森·伊斯曼（Harrison Eastman）建立了合作关系，1864年，他与德宾·范弗莱克（Durbin Van Vleck）建立了合作关系。1863年，他首先与Samuel Marsden Brooks一起学习绘画，并可能从伊丽莎白·爱默生（Elizabeth Emerson）那里学习过水彩画，他于1864年与她结婚。1866年，他首次展出了他的水彩画，受到了评论家们的赞扬。他的主题已经包括约塞米蒂和其他高塞拉山地区的观点。到1868年，他开始用油画作画。那一年，基思得到俄勒冈州导航和铁路公司的委托，画太平洋西北部的景色，从而结束了他的雕刻生涯，开始全职绘画。
基思一家跟随美国艺术家阿尔伯特·比尔施塔特和托马斯·沃辛顿·惠特里奇的脚步，于1869-71年前往德国杜塞尔多夫。在那里，基思在阿尔伯特·弗拉姆（Albert Flamm）手下学习，但也在书信中热情地写下了安德烈亚斯·阿琴巴赫的自由“暗示性”笔法。他还曾在巴黎呆过一段时间，在那里他对老画家和巴比松画派画家都很钦佩。回到美国后，他于1871年至1872年在波士顿与William Hahn合租了一间工作室。
基思随后返回加利福尼亚州，并带着一封给约翰·缪尔的介绍信前往约塞米蒂山谷。在接下来的38年里，这两个人成了深厚的朋友。两人同年出生在苏格兰，他们都热爱加州的群山。詹姆斯·米切尔·克拉克（James Mitchell Clarke）将他们的友谊描述为“通过一种语言拳击、反唇相讥来表达深厚的感情和钦佩。”
在19世纪70年代，基思画了许多六乘十英尺的全景画，包括《国王河峡谷》（Kings River Canyon，奥克兰博物馆，最初由利兰·斯坦福州长所有）和《加利福尼亚阿尔卑斯山》（California Alps）。这些作品与阿尔伯特·比尔施塔特和托马斯·希尔的相似大小和主题的画作竞争。
基思的妻子伊丽莎白于1882年去世。他求助于一位朋友，瑞典的部长约瑟夫·伍斯特（Joseph Worcester），这位朋友最终对基思的风景画方法产生了巨大的影响。
1883年，基思与玛丽·麦克亨利（ Mary McHenry）结婚，她是黑斯廷斯法学院的第一位女毕业生，也是一位杰出的女性参政者。为了度蜜月，他们去了一次古老的加州传教团的绘画之旅。几个月后，他们前往东海岸，然后前往慕尼黑，基思决心在那里学习人物和肖像画。他主要靠自己工作，偶尔会受到Carl von Marr和J. Frank Currier等艺术家的批评。他们于1885年年中返回旧金山。
基思在前往欧洲的途中，通过约瑟夫·伍斯特（ Joseph Worcester）在芝加哥会见了建筑师丹尼尔·伯纳姆（ Daniel Burnham）。伯纳姆成为了重要的赞助人和代理人，向芝加哥地区的收藏家展示和销售基思的绘画作品。
1886，基斯搬进了伯克利的一个定制的房子，从那里他每天都会通勤到旧金山的工作室。那一年，基思还游览了阿拉斯加的内陆航道，并绘制了一些冰川的草图。
基思受委托画了一些肖像画，并通过提供绘画课程（主要是给女性）来补充收入。他的学生中有微型画家罗莎·霍珀（Rosa Hooper）。
1888年，基思随缪尔向北旅行，参观了沙斯塔山（ Mount Shasta）和雷尼尔山（Mount Rainier ），为缪尔风景如画的加利福尼亚创作插图。缪尔鼓励基思写实地描绘山景，但随着基思艺术意识的成熟，他可以自由地脱离地质现实，在场景中放置想象中的冰川或河流，以增强绘画的美感。这两位朋友经常就这些艺术问题争论不休。据说缪尔说：“基思，你从来没有看到过那样的日出。你为什么不模仿大自然呢？”威廉会刺激缪尔回答说，“约翰，现在看看这里，如果你明天一早出去朝东看，你会看到大自然模仿我的日出。”。
基思是约翰·缪尔的朋友的一部分，他们于1889年初在旧金山会晤，支持约塞米蒂国家公园（ Yosemite National Park）的成立。该组织继续鼓励缪尔建立一个保护内华达山脉的协会。1892年，塞拉俱乐部成立时，这一计划得以实现。
从19世纪80年代末开始，基思主要以主观的方式进行绘画，他对风景的情感和精神反应比地形事实更为重要。他画了许多森林景观，与西奥多·卢梭和其他巴比松画家以及美国画家乔治·英尼斯相似。乔治·英尼斯于1891访问旧金山湾地区。他和基思一起画画，基思觉得他学到了很多东西，重新找回了他已经开始失去的对绘画的热情。乔治·英尼斯的名声和对基思作品的热情极大地推动了基思画作的销售。
基思的旧金山工作室因1906旧金山地震后的火灾而被摧毁，造成许多绘画的损失，一些人认为这个数字是几千。基思主要在他在伯克利工作室的家里工作，他承诺，尽管健康状况每况愈下，但仍会更换所有丢失的画。他仍然是伯克利艺术大殖民地中一位受人尊敬但隐居的人物，并拒绝参与1907年伯克利艺术协会的成立。1906年至1911年间，他一直为殖民地的展览贡献绘画。1906夏天，他在公共场合短暂露面，支持加利福尼亚大学的绘画教师哈里·W·西维尔（Harry W. Seawell），这是一个令人尴尬的丑闻。当大学禁止西维尔在他的生活课上使用裸体模型时，基思在当地媒体上发表了一份直言不讳的支持声明，宣称裸体模型“对真正的艺术至关重要”
基思并没有完全放弃对山景的写实描绘。1907年10月，在缪尔的陪同下，基思参观并绘制了约塞米蒂国家公园的赫奇赫奇山谷（Hetch Hetchy Valley ），很快将被筑坝，形成一个水库，为旧金山提供水和电力。琳妮·马什·沃尔夫（Linnie Marsh Wolfe）写道，基思“在过去二十五年里留下了他所有的合成物，谦恭地、虔诚地描绘了他所看到的一切，就像70年代缪尔第一次注入他自己的精神和视野。”基思对他在旧金山市场上的许多高质量伪造品表达了极大的不满。
1911年，基思在加利福尼亚州伯克利市阿瑟顿街2207号的家中去世。他被埋葬在奥克兰山景公墓。
