乔治·伯纳德·奥尼尔
George Bernard O'Neill
艺术家名：乔治·伯纳德·奥尼尔（George Bernard O'Neill）
生卒日期： 1828年7月17日 - 1917年9月23日
国籍：爱尔兰
乔治·伯纳德·奥尼尔的全部作品（49）
乔治·伯纳德·奥尼尔（George Bernard O'Neill）是一位多产的爱尔兰风俗画家，自 1859 年起成为克兰布鲁克艺术家聚落的成员。
生活与工作
奥尼尔出生于爱尔兰都柏林，在家中十五个孩子中排行第九，父亲是都柏林军械局的一名职员。他于1837年抵达英国，在伍尔维奇上学，并于1845年考入皇家艺术学院。他学业优异，自1847年起定期在皇家艺术学院展出作品，并以其生动的叙事性绘画而闻名。1852年展出的作品《弃儿》展现了他对古典大师作品的理解，并巧妙地融合了孤儿这一引人入胜的主题。
1855年，奥尼尔与约翰·卡尔科特·霍斯利的表妹艾玛·斯图尔特·卡尔科特结婚。通过这桩婚姻，他进入了霍斯利的艺术圈，并在1859年被引荐到克兰布鲁克艺术殖民地。次年，乔治和艾玛租下了一座中世纪木结构房屋——“老威尔斯利宅邸”，距离克兰布鲁克镇约一英里，并将其作为避暑别墅和工作室多年。这座宅邸后来成为奥尼尔许多画作的背景。
奥尼尔的艺术风格与托马斯·韦伯斯特和弗雷德里克·丹尼尔·哈迪相似。从奥尼尔和哈迪的小幅画作《惊喜》中可以看出他们之间的密切关系，哈迪绘制了室内场景，而奥尼尔则绘制了人物（伍尔弗汉普顿美术馆藏）。
描绘乡村生活的场景——质朴、纯真，有时略带滑稽，有时又略带伤感，这些小幅的家庭题材画作深受中产阶级顾客的喜爱。他的事业巅峰时期是19世纪50年代至70年代，当时他的作品受到英格兰中部地区实业家和全国其他工业区企业家的追捧。这种公众认可感在奥尼尔的画作《公众舆论》中得到了体现，这幅画作曾于1863年在皇家艺术学院展出（现藏于利兹市立美术馆）。
奥尼尔在伦敦也拥有一处住所和工作室，他在那里度过冬季，积极参与首都的艺术生活。19世纪70年代，他与乔治·亨利·博顿一起结识了詹姆斯·麦克尼尔·惠斯勒，并在1877年至1878年间给予惠斯勒精神上的支持。当时，惠斯勒起诉评论家约翰·拉斯金诽谤。尽管奥尼尔的艺术观点在许多方面与惠斯勒截然相反，但他们都认为，艺术家的审美目的赋予了艺术作品价值。
奥尼尔与克兰布鲁克殖民地相关的绝大多数画作看起来像是对儿童和乡村家庭的感伤描绘，但它们或许有着更为严肃的意图。人们注意到……
“可以利用儿童来宣传社会制度的不公，而不会显得是在攻击社会结构；通过诉诸良知和情感，而不是通过过于政治化的理性论证和批评，或许能够实现改革。”
如果真是如此，那么奥尼尔笔下的儿童形象就可以放在狄更斯小说的背景下，作为当时社会运动的一部分来理解。
接下来的几十年里，他的作品质量和受欢迎程度都显著下降。1917年9月23日，他在伦敦去世，享年89岁，去世前两个月刚过完89岁生日。在他生命的最后24年里，他没有举办过任何展览。
生卒日期： 1828年7月17日 - 1917年9月23日
国籍：爱尔兰
乔治·伯纳德·奥尼尔的全部作品（49）
乔治·伯纳德·奥尼尔（George Bernard O'Neill）是一位多产的爱尔兰风俗画家，自 1859 年起成为克兰布鲁克艺术家聚落的成员。
生活与工作
奥尼尔出生于爱尔兰都柏林，在家中十五个孩子中排行第九，父亲是都柏林军械局的一名职员。他于1837年抵达英国，在伍尔维奇上学，并于1845年考入皇家艺术学院。他学业优异，自1847年起定期在皇家艺术学院展出作品，并以其生动的叙事性绘画而闻名。1852年展出的作品《弃儿》展现了他对古典大师作品的理解，并巧妙地融合了孤儿这一引人入胜的主题。
1855年，奥尼尔与约翰·卡尔科特·霍斯利的表妹艾玛·斯图尔特·卡尔科特结婚。通过这桩婚姻，他进入了霍斯利的艺术圈，并在1859年被引荐到克兰布鲁克艺术殖民地。次年，乔治和艾玛租下了一座中世纪木结构房屋——“老威尔斯利宅邸”，距离克兰布鲁克镇约一英里，并将其作为避暑别墅和工作室多年。这座宅邸后来成为奥尼尔许多画作的背景。
奥尼尔的艺术风格与托马斯·韦伯斯特和弗雷德里克·丹尼尔·哈迪相似。从奥尼尔和哈迪的小幅画作《惊喜》中可以看出他们之间的密切关系，哈迪绘制了室内场景，而奥尼尔则绘制了人物（伍尔弗汉普顿美术馆藏）。
描绘乡村生活的场景——质朴、纯真，有时略带滑稽，有时又略带伤感，这些小幅的家庭题材画作深受中产阶级顾客的喜爱。他的事业巅峰时期是19世纪50年代至70年代，当时他的作品受到英格兰中部地区实业家和全国其他工业区企业家的追捧。这种公众认可感在奥尼尔的画作《公众舆论》中得到了体现，这幅画作曾于1863年在皇家艺术学院展出（现藏于利兹市立美术馆）。
奥尼尔在伦敦也拥有一处住所和工作室，他在那里度过冬季，积极参与首都的艺术生活。19世纪70年代，他与乔治·亨利·博顿一起结识了詹姆斯·麦克尼尔·惠斯勒，并在1877年至1878年间给予惠斯勒精神上的支持。当时，惠斯勒起诉评论家约翰·拉斯金诽谤。尽管奥尼尔的艺术观点在许多方面与惠斯勒截然相反，但他们都认为，艺术家的审美目的赋予了艺术作品价值。
奥尼尔与克兰布鲁克殖民地相关的绝大多数画作看起来像是对儿童和乡村家庭的感伤描绘，但它们或许有着更为严肃的意图。人们注意到……
“可以利用儿童来宣传社会制度的不公，而不会显得是在攻击社会结构；通过诉诸良知和情感，而不是通过过于政治化的理性论证和批评，或许能够实现改革。”
如果真是如此，那么奥尼尔笔下的儿童形象就可以放在狄更斯小说的背景下，作为当时社会运动的一部分来理解。
接下来的几十年里，他的作品质量和受欢迎程度都显著下降。1917年9月23日，他在伦敦去世，享年89岁，去世前两个月刚过完89岁生日。在他生命的最后24年里，他没有举办过任何展览。