约根·罗德
Jørgen Roed
艺术家名：约根·罗德（Jørgen Roed）
生卒日期： 1808年1月13日 - 1888年8月8日
国籍：丹麦
约根·罗德的全部作品（41）
约根·罗德（Jørgen Roed），丹麦 肖像画家和风俗画家，与丹麦绘画的黄金时代有关，出生于林斯泰德 ，父亲是佩德·约根森·罗德，母亲是艾伦·汉斯达特。
传
成长
他的父亲是一位德国移民，曾任镇议员，拥有一座农场，饲养牲畜并经营一家酿酒厂。他是家中五个孩子之一。他们家与弗梅伦一家是邻居，弗梅伦的儿子弗雷德里克·弗梅伦后来也成为了一名艺术家，并师从罗德。
还在上学时，他就有机会在教师 JJ Fyhn 的指导下学习绘画。尽管当时的教育质量并不特别出色，但 Roed 的热情足以激励他的父母，在确认他进入丹麦皇家艺术学院（Det Kongelige Danske Kunstakademi）学习后，于 1822 年将他送到哥本哈根。
在学院接受培训
他被推荐到肖像画家汉斯·汉森（康斯坦丁·汉森之父）门下学习，接受私人指导并开始绘画。在汉森门下学习最持久的成果是与老师的儿子康斯坦丁建立了友谊。罗德在汉森门下的学习仅限于临摹其他艺术作品，例如他于1824年展出的第一幅画作，是一幅根据拉斐尔作品临摹的天使头像。直到1826年，他才首次展出独立作品，那是一幅他第一位美术老师的肖像画。
与此同时，他也开始在美术学院接受训练，先是在1822年进入徒手绘画学校，然后于1825年进入石膏模型绘画学校。他于1824年首次在夏洛滕堡春季展览会上展出作品，并终其一生定期参加该展览。
汉森于1828年去世，罗德和年轻的汉森都师从丹麦绘画“黄金时代”之父克里斯托弗·威廉·埃克斯伯格。罗德和汉森是朋友，经常往来。汉森经常做客罗德家，他们还一起游历丹麦各地，并肩作画。
他的求学之路虽然缓慢但稳步前行；他是一位优秀的学生，也是一位优秀的画家。埃克斯伯格对他的艺术发展产生了深远的影响。罗德终生都是埃克斯伯格的忠实仰慕者，并推崇他严谨细致地观察自然的原则。
他在风俗画领域发展出自己的风格，并精通肖像画。他于1831年首次获得学院的小银奖章和奖金，随后于1833年获得大银奖章。他没有参加金奖章的角逐。
他于1831年前往挪威。
他很早就展现出建筑绘画方面的天赋，并两次在艺术联盟（ Kunstforening ）的同类比赛中获奖。1836年，他凭借画作《弗雷德里克斯堡城堡，卡鲁塞尔门》（ Parti af Frederiksborg. Karusselporten ）赢得了以“公共场所或建筑”为主题的比赛。尼尔斯·劳里茨·霍延（Niels Lauritz Høyen）是此次比赛主题的选定者，他当时是一位评论家、艺术史学家、艺术联盟的领导人，同时也是学院的教师。通过这种方式，他得以将自己的民族主义情怀传递给许多年轻艺术家，并影响了他们的艺术发展。这幅画作现藏于霍森斯艺术博物馆。
他在19世纪30年代中期创作了一系列建筑画作，其中包括两幅以罗斯基勒大教堂为主题的作品。他于1835年至1836年间创作的画作《罗斯基勒街景，背景是罗斯基勒大教堂》（ En gade i Roskilde. I baggrunden domkirken）现藏于丹麦国家美术馆。这幅画描绘了充满氛围的街景，将大教堂置于其中，巧妙地融合了他对建筑的独特视角、对周围环境以及当地居民的描绘。
出国留学
自1835年起，他开始向学院申请旅行津贴，但面临着来自威廉·马斯特兰德和路易·古尔利特的激烈竞争，这两位同学的优先权都高于他，因为这些资金有限。因此，他于1837年首次获得为期两年的旅行津贴，之后又续签了两年。这使他得以在1837年至1841年间居住在意大利。
在启程旅行之前，他与艾米莉·玛蒂尔德·克鲁斯订婚，艾米莉·玛蒂尔德·克鲁斯一直等着他回来结婚。
他先前往杜塞尔多夫，然后前往意大利，主要居住在罗马。他还与康斯坦丁·汉森和威廉·马斯特兰德一同前往那不勒斯。在意大利期间，他精进了风景画技艺，尤其擅长建筑绘画。他创作了几幅接近建筑画的作品，以及几幅乡村教堂的祭坛画。他还临摹了一幅拉斐尔的大型画作。这一时期的代表作是《巴杰罗宫的监狱庭院》（Fængselsgården i Palazzo del Bargello），罗德在这幅画中将他对建筑的敏锐感知与一群生动的当地居民巧妙融合，构成了一幅堪称风俗画的场景。
在丹麦的艺术和学术生涯
1842年，他回到丹麦，这些画作在那里广受好评。罗德将精力集中在在皇家美术学院建立自己的事业上。
他于1842年5月22日与未婚妻结婚。他们育有两个孩子：儿子霍尔格·罗德（Holger Roed），后来像他父亲一样成为一名艺术家；女儿海伦娜（Helena，原名海伦娜·尼布洛姆，娘家姓罗德），是一位瑞典裔丹麦作家，后来嫁给了艺术史学家、瑞典学院院士卡尔·鲁珀特·尼布洛姆（ Carl Rupert Nyblom ）。这对夫妇融入了一个艺术家及其朋友的圈子，其中包括年轻的尤利乌斯·朗格（Julius Lange），罗德对朗格产生了很大的影响。
1843年夏天，他凭借为约翰·克里斯蒂安·德鲁森所作的肖像画受邀成为皇家美术学院院士。他提交了雕塑家H·V·比森的肖像画作为入院作品，并于1844年被皇家美术学院接纳为肖像画家。这些构思宏大的画作奠定了他日后创作众多扎实肖像画的基调。
他于 1850 年 9 月前往德累斯顿，并于 1851 年 4 月至 11 月再次前往德累斯顿。
他于1861年11月至1862年3月期间旅行，先是前往伦敦参加世界博览会，他的作品在那里展出，然后又去了巴黎、佛罗伦萨和罗马。返回丹麦后，他于1862年被任命为皇家美术学院模型绘画系的教授。1871年8月至11月，他再次前往意大利（庞贝、卡普里岛、罗马），1873年7月至8月前往柏林，1878年8月至9月前往巴黎参加世界博览会。
他继续在学院任教，直到 1887 年 10 月，他辞去了教职，并被授予国务委员（ etatsråd ）的头衔。
他于1888年8月8日在哥本哈根去世，享年80岁。他的妻子和女儿幸存下来。
作品
除了许多肖像画外，他还创作了许多祭坛画和宗教画，其中包括1866 年为弗雷德里克斯堡宫修复后的教堂创作的《耶稣受难图》（ Jesu Korsfæstelse）。
晚年，他用大理石为妻子雕刻了一幅肖像。
他的训练和职业生涯始于丹麦历史上一个激动人心的时期——从君主专制向民主制度建立和发展过渡的时期，也是埃克斯伯格所倡导的丹麦绘画黄金时代，以及霍延理论所体现的强烈爱国主义和民族主义情绪的时期。罗德晚年的艺术审美发生了巨大变化。尽管他所代表的黄金时代理想早已远去，取而代之的是新的创作冲动，但罗德的艺术才能在其一生中始终保持着高水准。
他的学术贡献不容低估，在他担任教授的 25 年间，许多年轻艺术家在他的坚定和鼓舞人心的领导下接受了培训。
他的画作被许多丹麦博物馆收藏，包括丹麦国家美术馆、希尔施普龙收藏馆、新嘉士伯雕塑博物馆、奥德鲁普高德博物馆以及奥胡斯、霍森斯、里伯和兰德斯的当地艺术博物馆。
他的肖像画记录了他那个时代许多重要人物，包括诗人亚当·厄伦施莱格、主教兼诗人托马斯·金戈以及艺术家E·W·诺曼、阿尔伯特·库赫勒、约根·索恩、P·C·斯科夫加德和威廉·马斯特兰德。他分别于1829年、1866年和1883年创作了自画像。
生卒日期： 1808年1月13日 - 1888年8月8日
国籍：丹麦
约根·罗德的全部作品（41）
约根·罗德（Jørgen Roed），丹麦 肖像画家和风俗画家，与丹麦绘画的黄金时代有关，出生于林斯泰德 ，父亲是佩德·约根森·罗德，母亲是艾伦·汉斯达特。
传
成长
他的父亲是一位德国移民，曾任镇议员，拥有一座农场，饲养牲畜并经营一家酿酒厂。他是家中五个孩子之一。他们家与弗梅伦一家是邻居，弗梅伦的儿子弗雷德里克·弗梅伦后来也成为了一名艺术家，并师从罗德。
还在上学时，他就有机会在教师 JJ Fyhn 的指导下学习绘画。尽管当时的教育质量并不特别出色，但 Roed 的热情足以激励他的父母，在确认他进入丹麦皇家艺术学院（Det Kongelige Danske Kunstakademi）学习后，于 1822 年将他送到哥本哈根。
在学院接受培训
他被推荐到肖像画家汉斯·汉森（康斯坦丁·汉森之父）门下学习，接受私人指导并开始绘画。在汉森门下学习最持久的成果是与老师的儿子康斯坦丁建立了友谊。罗德在汉森门下的学习仅限于临摹其他艺术作品，例如他于1824年展出的第一幅画作，是一幅根据拉斐尔作品临摹的天使头像。直到1826年，他才首次展出独立作品，那是一幅他第一位美术老师的肖像画。
与此同时，他也开始在美术学院接受训练，先是在1822年进入徒手绘画学校，然后于1825年进入石膏模型绘画学校。他于1824年首次在夏洛滕堡春季展览会上展出作品，并终其一生定期参加该展览。
汉森于1828年去世，罗德和年轻的汉森都师从丹麦绘画“黄金时代”之父克里斯托弗·威廉·埃克斯伯格。罗德和汉森是朋友，经常往来。汉森经常做客罗德家，他们还一起游历丹麦各地，并肩作画。
他的求学之路虽然缓慢但稳步前行；他是一位优秀的学生，也是一位优秀的画家。埃克斯伯格对他的艺术发展产生了深远的影响。罗德终生都是埃克斯伯格的忠实仰慕者，并推崇他严谨细致地观察自然的原则。
他在风俗画领域发展出自己的风格，并精通肖像画。他于1831年首次获得学院的小银奖章和奖金，随后于1833年获得大银奖章。他没有参加金奖章的角逐。
他于1831年前往挪威。
他很早就展现出建筑绘画方面的天赋，并两次在艺术联盟（ Kunstforening ）的同类比赛中获奖。1836年，他凭借画作《弗雷德里克斯堡城堡，卡鲁塞尔门》（ Parti af Frederiksborg. Karusselporten ）赢得了以“公共场所或建筑”为主题的比赛。尼尔斯·劳里茨·霍延（Niels Lauritz Høyen）是此次比赛主题的选定者，他当时是一位评论家、艺术史学家、艺术联盟的领导人，同时也是学院的教师。通过这种方式，他得以将自己的民族主义情怀传递给许多年轻艺术家，并影响了他们的艺术发展。这幅画作现藏于霍森斯艺术博物馆。
他在19世纪30年代中期创作了一系列建筑画作，其中包括两幅以罗斯基勒大教堂为主题的作品。他于1835年至1836年间创作的画作《罗斯基勒街景，背景是罗斯基勒大教堂》（ En gade i Roskilde. I baggrunden domkirken）现藏于丹麦国家美术馆。这幅画描绘了充满氛围的街景，将大教堂置于其中，巧妙地融合了他对建筑的独特视角、对周围环境以及当地居民的描绘。
出国留学
自1835年起，他开始向学院申请旅行津贴，但面临着来自威廉·马斯特兰德和路易·古尔利特的激烈竞争，这两位同学的优先权都高于他，因为这些资金有限。因此，他于1837年首次获得为期两年的旅行津贴，之后又续签了两年。这使他得以在1837年至1841年间居住在意大利。
在启程旅行之前，他与艾米莉·玛蒂尔德·克鲁斯订婚，艾米莉·玛蒂尔德·克鲁斯一直等着他回来结婚。
他先前往杜塞尔多夫，然后前往意大利，主要居住在罗马。他还与康斯坦丁·汉森和威廉·马斯特兰德一同前往那不勒斯。在意大利期间，他精进了风景画技艺，尤其擅长建筑绘画。他创作了几幅接近建筑画的作品，以及几幅乡村教堂的祭坛画。他还临摹了一幅拉斐尔的大型画作。这一时期的代表作是《巴杰罗宫的监狱庭院》（Fængselsgården i Palazzo del Bargello），罗德在这幅画中将他对建筑的敏锐感知与一群生动的当地居民巧妙融合，构成了一幅堪称风俗画的场景。
在丹麦的艺术和学术生涯
1842年，他回到丹麦，这些画作在那里广受好评。罗德将精力集中在在皇家美术学院建立自己的事业上。
他于1842年5月22日与未婚妻结婚。他们育有两个孩子：儿子霍尔格·罗德（Holger Roed），后来像他父亲一样成为一名艺术家；女儿海伦娜（Helena，原名海伦娜·尼布洛姆，娘家姓罗德），是一位瑞典裔丹麦作家，后来嫁给了艺术史学家、瑞典学院院士卡尔·鲁珀特·尼布洛姆（ Carl Rupert Nyblom ）。这对夫妇融入了一个艺术家及其朋友的圈子，其中包括年轻的尤利乌斯·朗格（Julius Lange），罗德对朗格产生了很大的影响。
1843年夏天，他凭借为约翰·克里斯蒂安·德鲁森所作的肖像画受邀成为皇家美术学院院士。他提交了雕塑家H·V·比森的肖像画作为入院作品，并于1844年被皇家美术学院接纳为肖像画家。这些构思宏大的画作奠定了他日后创作众多扎实肖像画的基调。
他于 1850 年 9 月前往德累斯顿，并于 1851 年 4 月至 11 月再次前往德累斯顿。
他于1861年11月至1862年3月期间旅行，先是前往伦敦参加世界博览会，他的作品在那里展出，然后又去了巴黎、佛罗伦萨和罗马。返回丹麦后，他于1862年被任命为皇家美术学院模型绘画系的教授。1871年8月至11月，他再次前往意大利（庞贝、卡普里岛、罗马），1873年7月至8月前往柏林，1878年8月至9月前往巴黎参加世界博览会。
他继续在学院任教，直到 1887 年 10 月，他辞去了教职，并被授予国务委员（ etatsråd ）的头衔。
他于1888年8月8日在哥本哈根去世，享年80岁。他的妻子和女儿幸存下来。
作品
除了许多肖像画外，他还创作了许多祭坛画和宗教画，其中包括1866 年为弗雷德里克斯堡宫修复后的教堂创作的《耶稣受难图》（ Jesu Korsfæstelse）。
晚年，他用大理石为妻子雕刻了一幅肖像。
他的训练和职业生涯始于丹麦历史上一个激动人心的时期——从君主专制向民主制度建立和发展过渡的时期，也是埃克斯伯格所倡导的丹麦绘画黄金时代，以及霍延理论所体现的强烈爱国主义和民族主义情绪的时期。罗德晚年的艺术审美发生了巨大变化。尽管他所代表的黄金时代理想早已远去，取而代之的是新的创作冲动，但罗德的艺术才能在其一生中始终保持着高水准。
他的学术贡献不容低估，在他担任教授的 25 年间，许多年轻艺术家在他的坚定和鼓舞人心的领导下接受了培训。
他的画作被许多丹麦博物馆收藏，包括丹麦国家美术馆、希尔施普龙收藏馆、新嘉士伯雕塑博物馆、奥德鲁普高德博物馆以及奥胡斯、霍森斯、里伯和兰德斯的当地艺术博物馆。
他的肖像画记录了他那个时代许多重要人物，包括诗人亚当·厄伦施莱格、主教兼诗人托马斯·金戈以及艺术家E·W·诺曼、阿尔伯特·库赫勒、约根·索恩、P·C·斯科夫加德和威廉·马斯特兰德。他分别于1829年、1866年和1883年创作了自画像。
