布鲁诺·利耶福斯
Bruno Liljefors
艺术家名：布鲁诺·利耶福斯（Bruno Liljefors）
生卒日期： 1860年5月14日 - 1939年12月18日
国籍：瑞典
布鲁诺·利耶福斯的全部作品（151）
布鲁诺·安德烈亚斯·利耶福斯（Bruno Andreas Liljefors）是一位瑞典艺术家。他以描绘自然和动物的画作而闻名，尤其擅长表现戏剧性的场景。他是19世纪末20世纪初瑞典最重要、也可能是最具影响力的野生动物画家。 他还创作了一些连环画故事，是瑞典早期漫画家之一。
传
布鲁诺·利耶福斯出生于瑞典乌普萨拉，父亲是安德斯·利耶福斯，母亲是玛丽亚·玛格丽塔·林德贝克。他的哥哥是作曲家兼指挥家鲁本·利耶福斯（1871-1936）。布鲁诺·利耶福斯先在大教堂学校学习了六年，之后于1879年至1882年在瑞典皇家美术学院继续深造。此后，他于1882年至1883年间游历了杜塞尔多夫、巴伐利亚、威尼斯、佛罗伦萨、那不勒斯、罗马 和巴黎。他从格雷兹-苏尔-卢安的斯堪的纳维亚艺术家聚居地汲取了灵感。1886年，他加入了艺术家联盟（Konstnärsförbundet），该联盟与皇家美术学院针锋相对。1888年至1889年，他在哥德堡的瓦兰德学院任教。
1887年，他与安娜·奥利维亚·奥洛夫松（1864-1947）结婚。这段婚姻于1895年以离婚告终，之后他与第一任妻子的妹妹西格妮·阿多菲娜·海伦娜·奥洛夫松（1871-1944）结婚。他一直居住在乌普萨拉，直到1894年夏天，之后他前往斯德哥尔摩群岛。1905年至1917年，他居住在南曼兰省的伊特尔耶尔纳，1917年起居住在乌普兰省的厄斯特比布鲁克。他在厄斯特比布鲁克建立了一间工作室，并于1917年至1932年间在那里生活和工作。
十九世纪末期，利耶福斯的作品中融入了一丝忧郁的气息，这或许与他动荡的私生活有关。他经常入不敷出，1925年，他患上了面部神经痛，疼痛难忍。1932年起，利耶福斯居住在斯德哥尔摩的国王岛（Kungsholmen ）。他生命的最后两年在乌普萨拉度过。利耶福斯于1939年去世，葬于乌普萨拉老墓园。
作品
利耶福斯深受野生动物画家推崇，例如美国野生动物画家迈克尔·科尔曼就承认对他的影响。利耶福斯一生都是猎人，他经常描绘捕食者与猎物之间的互动，狐狸捕猎野兔、海雕捕猎绒鸭、苍鹰捕猎黑琴鸡等都是典型的例子。然而，他从不夸大捕食者的凶猛或猎物的悲惨，他的画作中没有丝毫感伤。
他画作中逐渐出现的暗色调开始引起人们的关注，他的作品也开始在巴黎沙龙展出。印象派的影响体现在他对环境和光线效果的关注上，而新艺术运动的影响则体现在他1901年创作的《傍晚野鸭》 （Evening Wild Ducks）中，画中低垂的阳光洒在水面上，呈现出类似豹纹的图案，因此得名“豹纹野鸭”（Panterfällen）。布鲁诺对自然界中的各种图案着迷，他经常以动物和鸟类的伪装图案为创作灵感。他尤其喜爱描绘林地中的松鸡，他最成功的此类作品是1888年的大型画作《松鸡集市》（Capercaillie Lek），这幅画捕捉了黎明时分森林的氛围。此外，他还受到日本艺术的影响，例如他1889年创作的《金翅雀》（Goldfinches ）。
他的艺术作品收藏于国家博物馆、哥德堡艺术博物馆、蒂尔画廊和乌普萨拉大学。他的作品也曾是1932 年夏季奥运会艺术比赛绘画项目的一部分。
风格
他收集了许多动物作为他的活体模特。恩斯特·马尔姆贝格回忆道：
这些动物似乎本能地信任他，并对他产生了真正的好感。在他的动物围栏里，我们看到了他对众多居民——狐狸、獾、野兔、松鼠、鼬、鹰、雕鸮、隼、松鸡和黑野鸡——的绝对掌控力。
利耶福斯的伟大之处在于他能够展现动物在其生存环境中的景象。有时他通过狩猎和观察活体动物来实现这一点，有时则使用动物尸体；例如，他于1883-84年冬季创作的《鹰与黑琴鸡》就是以动物尸体为原型，但他也运用了自己对曾经居住在乌普萨拉附近埃伦图纳的小屋周围草地上成群黑琴鸡的记忆。他写道：
那只鹰的模型——一只幼鹰——是我自己杀死的。所有画作都是在户外完成的，这在当时很常见。要把死鹰和松鸡摆放在灌木丛中，并把它们弯曲成各种形状，使之看起来栩栩如生，这着实费了不少功夫，尽管整幅画实际上是一幅静物画。
评估
这种做法有时会导致对利耶福斯作品的批评；拉尔斯·琼森指出，在1904年的作品《金雕追逐野兔》中，戏剧性被“夸大”，这导致其偏离了纯粹的自然主义，他从画中金雕翅膀羽毛的位置推断，它应该是在滑翔，而不是像画中那样为了追逐野兔而转向。
然而，利耶福斯是当时野生动物艺术的先驱，那时野生动物艺术正逐渐摆脱与科学描绘和动物标本制作的联系。他还树立了与自然景观相融合的典范，极大地影响了二十世纪野生动物艺术的发展。
生卒日期： 1860年5月14日 - 1939年12月18日
国籍：瑞典
布鲁诺·利耶福斯的全部作品（151）
布鲁诺·安德烈亚斯·利耶福斯（Bruno Andreas Liljefors）是一位瑞典艺术家。他以描绘自然和动物的画作而闻名，尤其擅长表现戏剧性的场景。他是19世纪末20世纪初瑞典最重要、也可能是最具影响力的野生动物画家。 他还创作了一些连环画故事，是瑞典早期漫画家之一。
传
布鲁诺·利耶福斯出生于瑞典乌普萨拉，父亲是安德斯·利耶福斯，母亲是玛丽亚·玛格丽塔·林德贝克。他的哥哥是作曲家兼指挥家鲁本·利耶福斯（1871-1936）。布鲁诺·利耶福斯先在大教堂学校学习了六年，之后于1879年至1882年在瑞典皇家美术学院继续深造。此后，他于1882年至1883年间游历了杜塞尔多夫、巴伐利亚、威尼斯、佛罗伦萨、那不勒斯、罗马 和巴黎。他从格雷兹-苏尔-卢安的斯堪的纳维亚艺术家聚居地汲取了灵感。1886年，他加入了艺术家联盟（Konstnärsförbundet），该联盟与皇家美术学院针锋相对。1888年至1889年，他在哥德堡的瓦兰德学院任教。
1887年，他与安娜·奥利维亚·奥洛夫松（1864-1947）结婚。这段婚姻于1895年以离婚告终，之后他与第一任妻子的妹妹西格妮·阿多菲娜·海伦娜·奥洛夫松（1871-1944）结婚。他一直居住在乌普萨拉，直到1894年夏天，之后他前往斯德哥尔摩群岛。1905年至1917年，他居住在南曼兰省的伊特尔耶尔纳，1917年起居住在乌普兰省的厄斯特比布鲁克。他在厄斯特比布鲁克建立了一间工作室，并于1917年至1932年间在那里生活和工作。
十九世纪末期，利耶福斯的作品中融入了一丝忧郁的气息，这或许与他动荡的私生活有关。他经常入不敷出，1925年，他患上了面部神经痛，疼痛难忍。1932年起，利耶福斯居住在斯德哥尔摩的国王岛（Kungsholmen ）。他生命的最后两年在乌普萨拉度过。利耶福斯于1939年去世，葬于乌普萨拉老墓园。
作品
利耶福斯深受野生动物画家推崇，例如美国野生动物画家迈克尔·科尔曼就承认对他的影响。利耶福斯一生都是猎人，他经常描绘捕食者与猎物之间的互动，狐狸捕猎野兔、海雕捕猎绒鸭、苍鹰捕猎黑琴鸡等都是典型的例子。然而，他从不夸大捕食者的凶猛或猎物的悲惨，他的画作中没有丝毫感伤。
他画作中逐渐出现的暗色调开始引起人们的关注，他的作品也开始在巴黎沙龙展出。印象派的影响体现在他对环境和光线效果的关注上，而新艺术运动的影响则体现在他1901年创作的《傍晚野鸭》 （Evening Wild Ducks）中，画中低垂的阳光洒在水面上，呈现出类似豹纹的图案，因此得名“豹纹野鸭”（Panterfällen）。布鲁诺对自然界中的各种图案着迷，他经常以动物和鸟类的伪装图案为创作灵感。他尤其喜爱描绘林地中的松鸡，他最成功的此类作品是1888年的大型画作《松鸡集市》（Capercaillie Lek），这幅画捕捉了黎明时分森林的氛围。此外，他还受到日本艺术的影响，例如他1889年创作的《金翅雀》（Goldfinches ）。
他的艺术作品收藏于国家博物馆、哥德堡艺术博物馆、蒂尔画廊和乌普萨拉大学。他的作品也曾是1932 年夏季奥运会艺术比赛绘画项目的一部分。
风格
他收集了许多动物作为他的活体模特。恩斯特·马尔姆贝格回忆道：
这些动物似乎本能地信任他，并对他产生了真正的好感。在他的动物围栏里，我们看到了他对众多居民——狐狸、獾、野兔、松鼠、鼬、鹰、雕鸮、隼、松鸡和黑野鸡——的绝对掌控力。
利耶福斯的伟大之处在于他能够展现动物在其生存环境中的景象。有时他通过狩猎和观察活体动物来实现这一点，有时则使用动物尸体；例如，他于1883-84年冬季创作的《鹰与黑琴鸡》就是以动物尸体为原型，但他也运用了自己对曾经居住在乌普萨拉附近埃伦图纳的小屋周围草地上成群黑琴鸡的记忆。他写道：
那只鹰的模型——一只幼鹰——是我自己杀死的。所有画作都是在户外完成的，这在当时很常见。要把死鹰和松鸡摆放在灌木丛中，并把它们弯曲成各种形状，使之看起来栩栩如生，这着实费了不少功夫，尽管整幅画实际上是一幅静物画。
评估
这种做法有时会导致对利耶福斯作品的批评；拉尔斯·琼森指出，在1904年的作品《金雕追逐野兔》中，戏剧性被“夸大”，这导致其偏离了纯粹的自然主义，他从画中金雕翅膀羽毛的位置推断，它应该是在滑翔，而不是像画中那样为了追逐野兔而转向。
然而，利耶福斯是当时野生动物艺术的先驱，那时野生动物艺术正逐渐摆脱与科学描绘和动物标本制作的联系。他还树立了与自然景观相融合的典范，极大地影响了二十世纪野生动物艺术的发展。
