E.S.大师
Master E.S.
艺术家名：E.S.大师（Master E.S.）
生卒日期： 大约1420年 - 大约1468年
国籍：德国
E.S.大师的全部作品（30）
E.S.大师（Master E.S.，以前被称为1466年的大师）是一位身份不明的德国雕刻师、金匠和哥特式晚期的版画师。
他是德国第一位主要的老版画艺术家，被大量复制和模仿。艺术史学家给他起的名字“E.S.大师”来源于他的18幅版画上的花押字E.S（其他版画上也有变体）。“大师”这个头衔是用来称呼那些独立经营的身份不明的艺术家。他可能是第一个在作品上署名的版画家。
E.S.大师的其余署名作品表明，他从1450年到1467年积极参与版画创作，这是他其中一幅版画上出现的最晚日期。在这个日期之后，他被认为已经死了。他是Martin Schongauer之前最杰出的德国雕刻家。
E.S.大师可能来自德国西南部或瑞士。这一观点主要基于与该地区当代绘画的风格比较。尽管有证据表明他在上莱茵河地区最为活跃，但也有证据表明他访问了美因茨。
任何试图将有文件证明的人与其姓名首字母匹配的尝试都没有得到普遍接受。
E.S.大师可能拥有来自金匠的背景和训练，而不是画家。他是第一个用雕刻的花押字在印刷品上签名的印刷师，这是重要金属制品上的标准做法。他雕刻了两幅圣埃利古斯（Saint Eligius）的画像，他是金匠的守护神。他喜欢用装饰性的细节来填充版画，有时会使构图超载，只有慢慢地，他的作品才会产生一种体积感或衰退感。
由于他最早的版画显示了对布林（burin，一种刻刀）的实际使用，他被认为在开始版画制作之前曾做过几年的金匠。他的出生日期是以此为基础估计的。他对版画的制作水平可能意味着他只是在晚年才对这些作品进行研究。另一位重要的版画家和金匠，伊斯拉赫尔·范·梅克内姆（ Israhel van Meckenem），可能是他职业生涯结束时的主要助手，他的41个图版交给了他，由范·梅克内姆重新制作。
舍斯塔克将东安时期的版画分为三个风格时期：1450年左右，1460年以前，1460年以后。在第二个时期，他取得了重大的技术进步。首先，使用布林（burin）进行更深的切口，这样可以从每个板上取下更多的印痕，尽管数量可能仍被限制在大约60个左右，但在板上的磨损开始显现之前，需要重新加工才能再次使用。他使用阴影（平行线）和交叉阴影来描绘阴影和体积，逐渐变得更加复杂，他的人物画变得更加自信，有时过于自信。这一时期的许多人物即使在休息时也会摆出扭曲的姿势。在第三时期的作品中，他的人物更为轻松。
他的作品中，许多人物的脸都像布丁一样，对他们的身体来说太大了。他的许多作品仍然具有巨大的魅力，他所雕刻的世俗和喜剧题材在这一时期幸存下来的绘画作品中很少能找到。
Lehrs的目录是由E.S.雕刻的三百一十八个，其中九十五个是独一无二的，五十个只存在于两个印象（副本）。他可能的助手伊斯拉赫尔·范梅克内姆（Israhel van Meckenem）又创作了38幅版画，这些版画被认为是E.S.的版画复制品，但没有保存下来。谢斯塔克估计，总共大约有500幅由E.S.雕刻的作品。
亚瑟·梅格·辛德（Arthur Mayger Hind）注意到了扑克牌大师对E.S.大师作品的影响，他补充道：“E.S.并不是一个高级别的艺术家，但在技术方面，他是雕刻艺术进步的最大影响者之一。”
生卒日期： 大约1420年 - 大约1468年
国籍：德国
E.S.大师的全部作品（30）
E.S.大师（Master E.S.，以前被称为1466年的大师）是一位身份不明的德国雕刻师、金匠和哥特式晚期的版画师。
他是德国第一位主要的老版画艺术家，被大量复制和模仿。艺术史学家给他起的名字“E.S.大师”来源于他的18幅版画上的花押字E.S（其他版画上也有变体）。“大师”这个头衔是用来称呼那些独立经营的身份不明的艺术家。他可能是第一个在作品上署名的版画家。
E.S.大师的其余署名作品表明，他从1450年到1467年积极参与版画创作，这是他其中一幅版画上出现的最晚日期。在这个日期之后，他被认为已经死了。他是Martin Schongauer之前最杰出的德国雕刻家。
E.S.大师可能来自德国西南部或瑞士。这一观点主要基于与该地区当代绘画的风格比较。尽管有证据表明他在上莱茵河地区最为活跃，但也有证据表明他访问了美因茨。
任何试图将有文件证明的人与其姓名首字母匹配的尝试都没有得到普遍接受。
E.S.大师可能拥有来自金匠的背景和训练，而不是画家。他是第一个用雕刻的花押字在印刷品上签名的印刷师，这是重要金属制品上的标准做法。他雕刻了两幅圣埃利古斯（Saint Eligius）的画像，他是金匠的守护神。他喜欢用装饰性的细节来填充版画，有时会使构图超载，只有慢慢地，他的作品才会产生一种体积感或衰退感。
由于他最早的版画显示了对布林（burin，一种刻刀）的实际使用，他被认为在开始版画制作之前曾做过几年的金匠。他的出生日期是以此为基础估计的。他对版画的制作水平可能意味着他只是在晚年才对这些作品进行研究。另一位重要的版画家和金匠，伊斯拉赫尔·范·梅克内姆（ Israhel van Meckenem），可能是他职业生涯结束时的主要助手，他的41个图版交给了他，由范·梅克内姆重新制作。
舍斯塔克将东安时期的版画分为三个风格时期：1450年左右，1460年以前，1460年以后。在第二个时期，他取得了重大的技术进步。首先，使用布林（burin）进行更深的切口，这样可以从每个板上取下更多的印痕，尽管数量可能仍被限制在大约60个左右，但在板上的磨损开始显现之前，需要重新加工才能再次使用。他使用阴影（平行线）和交叉阴影来描绘阴影和体积，逐渐变得更加复杂，他的人物画变得更加自信，有时过于自信。这一时期的许多人物即使在休息时也会摆出扭曲的姿势。在第三时期的作品中，他的人物更为轻松。
他的作品中，许多人物的脸都像布丁一样，对他们的身体来说太大了。他的许多作品仍然具有巨大的魅力，他所雕刻的世俗和喜剧题材在这一时期幸存下来的绘画作品中很少能找到。
Lehrs的目录是由E.S.雕刻的三百一十八个，其中九十五个是独一无二的，五十个只存在于两个印象（副本）。他可能的助手伊斯拉赫尔·范梅克内姆（Israhel van Meckenem）又创作了38幅版画，这些版画被认为是E.S.的版画复制品，但没有保存下来。谢斯塔克估计，总共大约有500幅由E.S.雕刻的作品。
亚瑟·梅格·辛德（Arthur Mayger Hind）注意到了扑克牌大师对E.S.大师作品的影响，他补充道：“E.S.并不是一个高级别的艺术家，但在技术方面，他是雕刻艺术进步的最大影响者之一。”
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