约阿希姆·贝克拉尔
Joachim Beuckelaer
代表作品：
艺术家名：约阿希姆·贝克拉尔（Joachim Beuckelaer）
生卒日期： 1533年 - 1574年
国籍：比利时
约阿希姆·贝克拉尔的全部作品（60）
约阿希姆·贝克拉尔（Joachim Beuckelaer）是一位佛兰德画家，擅长描绘市场和厨房场景，尤其擅长描绘精美的食物和家用器具。 他对市场和厨房场景的创作发展对北欧以及意大利和西班牙的静物画艺术产生了深远的影响。 他也创作过一些画面中心没有人物的静物画。此外，他还为其他当地画家（如安东尼斯·莫尔）的作品添加了人物或服饰。
生活
关于这位艺术家的生平细节鲜为人知。贝克勒尔出生于安特卫普的一个绘画世家。他很可能是画家马修斯·贝克勒尔的儿子，画家科内利斯·德·贝克勒尔的孙子。他的兄弟休布雷希特·贝克勒尔也成为了一名画家。休布雷希特的作品有时会被误认为是约阿希姆的作品。他可能曾在叔叔——荷兰画家彼得·艾尔森 的工作室学习绘画，艾尔森娶了他的姑姑卡特琳·贝克勒尔。艾尔森以其市场和厨房场景画作而闻名。
贝克拉尔于1560年成为安特卫普圣路加公会的独立大师。 他一生都活跃在安特卫普，并继续发展艾尔特森开创的绘画主题，其技艺或许超越了他这位被认为是老师的艾尔特森。据说贝克拉尔生前作品价格并不高。直到他去世后，其作品价格才大幅上涨。然而，他后期作品尺寸较大，且工作室制作了大量变体，这可能表明他至少在晚年取得了一定的成功。
他的去世日期尚不确定，但很可能在 1570 年至 1574 年之间。
作品
贝克拉尔擅长描绘市场和厨房场景，尤其擅长描绘精美的食物和家用器具。他也创作了一些妓院场景。 16世纪60年代，尤其是在该年代早期，贝克拉尔创作了一些纯粹的宗教作品，这可能是因为他的厨房和市场场景作品需求量不大。 与厨房和市场场景作品不同，这些宗教作品的素描稿至今仍保存完好。这些素描稿大多在席卷低地国家的加尔文教圣像破坏 运动中被毁，这场运动始于1566年的安特卫普。他创作于1563年的静物画《被宰杀的猪》 （现藏于瓦尔拉夫-里夏茨博物馆）描绘了一具动物尸体，可能是目前已知最早的此类题材作品。 16世纪 60年代，他还设计了一些彩色玻璃窗。
与彼得·艾尔森的作品一样，贝克拉尔的许多作品都在前景中描绘了摆满丰盛农产品的桌子，这可以被解读为对世俗享乐的诱惑。这些作品通常不仅指涉食物的愉悦，还包含指向性欲诱惑的物品和姿态。例如，男士钱包的视觉表现有时会让人联想到男性的生殖器。这些钱包通常带有带子或假翻盖，包的外侧还有装硬币的小袋子，这些都极具暗示性，正如维也纳艺术史博物馆收藏的《市场上的农民》 所示。在《家禽商贩和一位年轻女子，桌上摆满了水果、蔬菜、鱼类和野味，桌子在房子前面》这幅画中，家禽商贩手里拿着一只大鸡，站在年轻女子身后。与其他文化一样，鸡或公鸡经常被用来指代男性生殖器和性行为，而荷兰语单词“vogel”（鸟）是性交的俚语（如动词“vogelen”）。
为了对抗这些世俗的诱惑，贝克勒尔的市场场景，如同艾尔森的作品一样，常常在背景中融入圣经故事。他的作品《四元素》（现藏于伦敦国家美术馆）便是一个很好的例子。例如，描绘水元素的画作展现了一个鱼市，出售十二种鱼，象征着耶稣的十二门徒。透过背景中的拱门，可以看到鱼群奇迹般地涌入，基督向他的门徒显现，并告诉他们把网撒到船的另一边。 背景中出现频率最高的场景是基督在马利亚和马大家中。这幅画讲述了基督拜访伯大尼姐妹俩的故事，他责备马大忙于家务，没有听从他的教诲。这些宗教场景的道德寓意在于鼓励观者摒弃肉体的诱惑，转向基督教信仰所提供的精神食粮。
艾尔森和贝克拉尔都逐渐发展出一种新的绘画风格，将农产品的世界从他们早期混合绘画中的宗教内容中剥离出来。这些后期的作品描绘了厨房或市场以及与这些活动相关的人物，其中女性多于男性。贝克拉尔后期的画作中，市场场景的食物更加丰富，同时，置身于商品之中的女性农民也更加突出。贝克拉尔还创作了一些鱼摊的画作，通常以宗教场景为背景，但有时也完全脱离任何其他叙事或象征意义。 1563年，贝克拉尔以一种创新的方式尝试了更加直白的风景画，这对后来的安特卫普艺术家产生了影响。
在贝克拉尔的众多静物画中，没有人物出现在厨房或市场场景中的一幅是《以马忤斯的基督厨房场景》（约1660/65年，海牙莫瑞泰斯皇家美术馆藏），这幅画在他的作品中独树一帜。在这幅作品中，贝克拉尔描绘了一个摆满丰盛餐点食材的厨房：蔬菜、水果、坚果、家禽和一大块肉。餐桌上的亚麻布和餐具也清晰可见。在背景中，贝克拉尔描绘了圣经中基督在以马忤斯的故事。这个故事被置于次要位置，而为基督在以马忤斯的来访准备晚餐的场景则成为了画作的主题。这幅画以及类似的场景被认为是17世纪静物画的先驱，在17世纪的静物画中，叙事元素完全消失了。
Beuckelaer 还受雇于其他艺术家，如安东尼斯·莫尔和Cornelis van Dalem ，为他们的画作绘制人物或服装。
对贝克拉尔画布技法的研究表明，他经常将自己的构图从一幅画作重复运用到下一幅画作中。他通过描摹的方式，利用成簇的物体图案来创作看似变化多样的新画作。这种技法使他能够提高创作效率，并节省时间和精力。
他的作品在弗兰德斯和国外都产生了深远的影响。弗兰德斯静物和动物画家弗朗斯·斯奈德斯（Frans Snyders）从艾尔森（Aertsen）和贝克拉尔（Beuckelaer）的作品中汲取灵感，发展出许多巴洛克风格的集市场景。北意大利画家，如文森佐·坎皮（Vincenzo Campi）和雅各布·巴萨诺（Jacopo Bassano），也受到了他作品的影响。 迭戈·委拉斯凯兹（Diego Velázquez）在创作他的酒窖画时，也受到了他描绘厨房场景和宗教场景的影响，例如《玛尔塔和玛利亚家中的基督厨房场景》（1618年，国家美术馆藏）。 委拉斯凯兹很可能看过艾尔森和贝克拉尔作品的版画。
生卒日期： 1533年 - 1574年
国籍：比利时
约阿希姆·贝克拉尔的全部作品（60）
约阿希姆·贝克拉尔（Joachim Beuckelaer）是一位佛兰德画家，擅长描绘市场和厨房场景，尤其擅长描绘精美的食物和家用器具。 他对市场和厨房场景的创作发展对北欧以及意大利和西班牙的静物画艺术产生了深远的影响。 他也创作过一些画面中心没有人物的静物画。此外，他还为其他当地画家（如安东尼斯·莫尔）的作品添加了人物或服饰。
生活
关于这位艺术家的生平细节鲜为人知。贝克勒尔出生于安特卫普的一个绘画世家。他很可能是画家马修斯·贝克勒尔的儿子，画家科内利斯·德·贝克勒尔的孙子。他的兄弟休布雷希特·贝克勒尔也成为了一名画家。休布雷希特的作品有时会被误认为是约阿希姆的作品。他可能曾在叔叔——荷兰画家彼得·艾尔森 的工作室学习绘画，艾尔森娶了他的姑姑卡特琳·贝克勒尔。艾尔森以其市场和厨房场景画作而闻名。
贝克拉尔于1560年成为安特卫普圣路加公会的独立大师。 他一生都活跃在安特卫普，并继续发展艾尔特森开创的绘画主题，其技艺或许超越了他这位被认为是老师的艾尔特森。据说贝克拉尔生前作品价格并不高。直到他去世后，其作品价格才大幅上涨。然而，他后期作品尺寸较大，且工作室制作了大量变体，这可能表明他至少在晚年取得了一定的成功。
他的去世日期尚不确定，但很可能在 1570 年至 1574 年之间。
作品
贝克拉尔擅长描绘市场和厨房场景，尤其擅长描绘精美的食物和家用器具。他也创作了一些妓院场景。 16世纪60年代，尤其是在该年代早期，贝克拉尔创作了一些纯粹的宗教作品，这可能是因为他的厨房和市场场景作品需求量不大。 与厨房和市场场景作品不同，这些宗教作品的素描稿至今仍保存完好。这些素描稿大多在席卷低地国家的加尔文教圣像破坏 运动中被毁，这场运动始于1566年的安特卫普。他创作于1563年的静物画《被宰杀的猪》 （现藏于瓦尔拉夫-里夏茨博物馆）描绘了一具动物尸体，可能是目前已知最早的此类题材作品。 16世纪 60年代，他还设计了一些彩色玻璃窗。
与彼得·艾尔森的作品一样，贝克拉尔的许多作品都在前景中描绘了摆满丰盛农产品的桌子，这可以被解读为对世俗享乐的诱惑。这些作品通常不仅指涉食物的愉悦，还包含指向性欲诱惑的物品和姿态。例如，男士钱包的视觉表现有时会让人联想到男性的生殖器。这些钱包通常带有带子或假翻盖，包的外侧还有装硬币的小袋子，这些都极具暗示性，正如维也纳艺术史博物馆收藏的《市场上的农民》 所示。在《家禽商贩和一位年轻女子，桌上摆满了水果、蔬菜、鱼类和野味，桌子在房子前面》这幅画中，家禽商贩手里拿着一只大鸡，站在年轻女子身后。与其他文化一样，鸡或公鸡经常被用来指代男性生殖器和性行为，而荷兰语单词“vogel”（鸟）是性交的俚语（如动词“vogelen”）。
为了对抗这些世俗的诱惑，贝克勒尔的市场场景，如同艾尔森的作品一样，常常在背景中融入圣经故事。他的作品《四元素》（现藏于伦敦国家美术馆）便是一个很好的例子。例如，描绘水元素的画作展现了一个鱼市，出售十二种鱼，象征着耶稣的十二门徒。透过背景中的拱门，可以看到鱼群奇迹般地涌入，基督向他的门徒显现，并告诉他们把网撒到船的另一边。 背景中出现频率最高的场景是基督在马利亚和马大家中。这幅画讲述了基督拜访伯大尼姐妹俩的故事，他责备马大忙于家务，没有听从他的教诲。这些宗教场景的道德寓意在于鼓励观者摒弃肉体的诱惑，转向基督教信仰所提供的精神食粮。
艾尔森和贝克拉尔都逐渐发展出一种新的绘画风格，将农产品的世界从他们早期混合绘画中的宗教内容中剥离出来。这些后期的作品描绘了厨房或市场以及与这些活动相关的人物，其中女性多于男性。贝克拉尔后期的画作中，市场场景的食物更加丰富，同时，置身于商品之中的女性农民也更加突出。贝克拉尔还创作了一些鱼摊的画作，通常以宗教场景为背景，但有时也完全脱离任何其他叙事或象征意义。 1563年，贝克拉尔以一种创新的方式尝试了更加直白的风景画，这对后来的安特卫普艺术家产生了影响。
在贝克拉尔的众多静物画中，没有人物出现在厨房或市场场景中的一幅是《以马忤斯的基督厨房场景》（约1660/65年，海牙莫瑞泰斯皇家美术馆藏），这幅画在他的作品中独树一帜。在这幅作品中，贝克拉尔描绘了一个摆满丰盛餐点食材的厨房：蔬菜、水果、坚果、家禽和一大块肉。餐桌上的亚麻布和餐具也清晰可见。在背景中，贝克拉尔描绘了圣经中基督在以马忤斯的故事。这个故事被置于次要位置，而为基督在以马忤斯的来访准备晚餐的场景则成为了画作的主题。这幅画以及类似的场景被认为是17世纪静物画的先驱，在17世纪的静物画中，叙事元素完全消失了。
Beuckelaer 还受雇于其他艺术家，如安东尼斯·莫尔和Cornelis van Dalem ，为他们的画作绘制人物或服装。
对贝克拉尔画布技法的研究表明，他经常将自己的构图从一幅画作重复运用到下一幅画作中。他通过描摹的方式，利用成簇的物体图案来创作看似变化多样的新画作。这种技法使他能够提高创作效率，并节省时间和精力。
他的作品在弗兰德斯和国外都产生了深远的影响。弗兰德斯静物和动物画家弗朗斯·斯奈德斯（Frans Snyders）从艾尔森（Aertsen）和贝克拉尔（Beuckelaer）的作品中汲取灵感，发展出许多巴洛克风格的集市场景。北意大利画家，如文森佐·坎皮（Vincenzo Campi）和雅各布·巴萨诺（Jacopo Bassano），也受到了他作品的影响。 迭戈·委拉斯凯兹（Diego Velázquez）在创作他的酒窖画时，也受到了他描绘厨房场景和宗教场景的影响，例如《玛尔塔和玛利亚家中的基督厨房场景》（1618年，国家美术馆藏）。 委拉斯凯兹很可能看过艾尔森和贝克拉尔作品的版画。
