朱利奥·罗马诺
Giulio Romano
代表作品：
艺术家名：朱利奥·罗马诺（Giulio Romano）
生卒日期： 大约1499年 - 1546年11月1日
国籍：意大利
朱利奥·罗马诺的全部作品（14）
朱利奥·皮皮（Giulio Pippi），又名朱利奥·罗马诺（Giulio Romano）是一位意大利画家和建筑师。 他是拉斐尔的学生，他在风格上偏离了文艺复兴盛期的古典主义，帮助定义了被称为矫饰主义的十六世纪风格。 朱利奥的画作长期以来一直受到收藏家的珍藏。 马坎托尼奥·雷蒙迪 (Marcantonio Raimondi) 雕刻的朱利奥的版画对十六世纪意大利风格在整个欧洲的传播做出了重大贡献。
朱利奥·皮皮出生于罗马，他在那里开始了他的职业生涯，担任著名文艺复兴艺术家拉斐尔的年轻助手。 他是拉斐尔工作室的重要成员。 他使用拉斐尔的设计创作了梵蒂冈凉廊的壁画，并在梵蒂冈的拉斐尔斯坦兹中画了一组在博尔戈壁画中的火中的人物。 他还参与了法尔内西纳别墅天花板的装饰。 尽管他相对年轻，但他逐渐成为大师不可或缺的人物，1520 年拉斐尔去世后，他帮助完成了梵蒂冈的君士坦丁生平壁画以及拉斐尔的《圣母加冕》和《梵蒂冈显圣容》。 在罗马，朱利奥为枢机主教朱利亚诺·德·美第奇（后来的克莱门特七世）装饰了夫人别墅。 [2] 他设计的拥挤的壁画缺乏他主人的庄严和宁静的简洁。
拉斐尔去世后，米开朗基罗试图接管梵蒂冈拉斐尔房间的委托，但朱利奥和佩里诺·德尔·瓦加一起保留了它，因为他们拥有许多正在执行的未完成作品的图纸 在拉斐尔的监督下。
从 1522 年起，曼图亚统治者费德里科·冈萨加 (Federico Gonzaga) 向他求爱，希望他成为宫廷艺术家，显然特别被他作为建筑师的技能所吸引。 同时代的文艺复兴历史学家乔治·瓦萨里（Giorgio Vasari，1511-1574 年）讲述了巴尔达萨雷·郎世宁 (Baldassare Castiglione) 如何受冈萨加 (Gonzaga) 委托，聘请朱利奥 (Giulio) 为曼图亚公国执行绘画以及建筑和工程项目。 1524 年末，朱利奥同意搬到曼图亚，并在那里度过了余生。 在曼图亚，人们用“朱利奥·罗马诺”而不是他的名字来识别他的地理出身，因为他不是本土艺术家。 曼图亚是他创作最著名作品的地方，因此这个名字此后就与他联系在一起。 他在罗马的工作并未受到 1527 年罗马洗劫灾难的影响，然而，这次洗劫极大地扰乱了罗马的艺术赞助，并最终驱散了拉斐尔工作室的遗迹。
他在曼图亚的建筑和壁画杰作是郊区的特宫，其著名的幻觉壁画（约 1525-1535 年）以及他在设计中使用的帕拉第奥图案拱门。 他还帮助重建了曼图亚的公爵宫殿，重建了大教堂，并设计了附近的圣贝内代托教堂。 朱利奥在曼图亚附近的圣玛丽亚感恩教堂雕刻了位于郎世宁墓上方的基督像。[3][4] 曼图亚容易遭受洪水侵袭的地区在朱利奥的指导下得到了整修，公爵的赞助和友谊也从未动摇过。 他在曼图亚建立的工作室成为一所受欢迎的艺术学校。 朱利奥的年收入达1000多金币。
在文艺复兴传统中，朱利奥的许多作品只是暂时的。 根据瓦萨里的说法：
当查理五世来到曼图亚时，罗马诺按照公爵的命令，制作了许多精美的拱门、喜剧场景和其他东西，在这些方面，他是无与伦比的，没有人像他一样擅长化装舞会，并为比武、宴会制作奇怪的服装， 比赛，让皇帝和在场的所有人都惊叹不已。 他在不同时期为曼图亚市设计了寺庙、教堂、房屋、花园、外墙，并且非常喜欢装饰它们，通过他的勤奋，他使以前充满泥泞、充满死水的干燥、健康和宜人的地方变得干燥、健康和宜人。 几乎无法居住。[5]
朱利奥·罗马诺 (Giulio Romano) 自画像，由让·路易斯·波特雷 (Jean-Louis Potrelle)（1788-1824 年）复制版画
他在十六世纪上半叶前往法国，将意大利风格的概念带到了弗朗索瓦一世的法国宫廷。
朱利奥也设计了挂毯。 还有传言说，他创作了一系列图画，其中由马坎托尼奥·雷蒙迪 (Marcantonio Raimondi) 刻了一本题为《我·莫迪》的专辑。 据说所有这些原始图画都已被销毁，因为内容不再被认为是社会可接受的。
朱利奥·罗马诺是唯一一位被威廉·莎士比亚提及的文艺复兴时期艺术家。 在《冬天的故事》第五幕第二场中，据说在戏剧中栩栩如生的赫敏女王雕像被吟游诗人鉴定为由“那位罕见的意大利大师胡里奥·罗马诺”雕刻而成。
他于 1546 年在曼图亚去世。根据瓦萨里的说法，他最好的学生是乔瓦尼·达尔·利翁、拉斐利诺·达尔·科莱、贝内代托·帕尼、菲古里诺·达·法恩扎、乔瓦尼·巴蒂斯塔·贝尔塔尼和他的兄弟里纳尔多，以及费尔莫·吉索尼。
建筑学
总体而言，朱利奥·罗马诺作为建筑师的影响力比作为画家的影响力更大，他的作品对意大利风格主义建筑产生了巨大影响。 他学习建筑就像学习绘画一样，作为拉斐尔日益信任的助手，拉斐尔于 1514 年被任命为教皇建筑师，他的早期作品非常具有拉斐尔的风格。 罗马郊外的夫人别墅项目由未来的美第奇教皇克莱门特七世建造，在拉斐尔去世后交给了朱利奥。 它已经表明了他对文艺复兴时期古典建筑风格中有趣的惊喜的品味。 计划规模宏大，但由于罗马被洗劫而未能完成，因此从未完成。[6]
兰特贾尼科洛别墅（Villa Lante al Gianicolo，1520-21 年）是罗马郊区的一栋较小的别墅，可欣赏到著名的城市景观。 罗马诺使整个建筑显得轻盈而优雅，以利用山脊顶部的位置并克服罗马足迹相当小的问题。 柱子很精致，主层有成对的托斯卡纳或多立克柱子和壁柱，上面有极浅的爱奥尼亚壁柱，其存在主要通过不同的颜色来传达。 交替的凉廊开口由柱顶上方的拱门加高。 罗马诺玩弄古典修会惯例的意愿已经很明显了。 这里的多立克柱式在其狭窄的柱顶上有古塔，但没有三字形。 爱奥尼亚柱头的蜗壳在它们之间的窗户周围重复出现：“这里的规范秩序开始在视觉上被视为独立于其结构目的，这种解放为建筑师提供了新的表达可能性。”[7]
他在罗马的最后一座建筑是马卡拉尼斯塔蒂宫（Palazzo Maccarani Stati，始建于 1522-23 年），它是一座位于市中心的宫殿，底层设有商店，给人一种巨大而雄伟的感觉。 在他后来在曼图亚的建筑中，基石的粗犷和夸张的尺寸已经出现在底层，它省去了任何古典秩序，但上面两层的壁柱有越来越浅的秩序，有点在 兰特别墅的风格。[8]
他在曼图亚的第一座建筑至今仍然是他最著名的建筑作品。 德尔特宫 (Palazzo del Te) 是城外的一座游乐宫殿，于 1524 年左右动工，十年后竣工。 在这里，由于建筑物的功能，朱利奥能够充分发挥他有趣的创造力。
生卒日期： 大约1499年 - 1546年11月1日
国籍：意大利
朱利奥·罗马诺的全部作品（14）
朱利奥·皮皮（Giulio Pippi），又名朱利奥·罗马诺（Giulio Romano）是一位意大利画家和建筑师。 他是拉斐尔的学生，他在风格上偏离了文艺复兴盛期的古典主义，帮助定义了被称为矫饰主义的十六世纪风格。 朱利奥的画作长期以来一直受到收藏家的珍藏。 马坎托尼奥·雷蒙迪 (Marcantonio Raimondi) 雕刻的朱利奥的版画对十六世纪意大利风格在整个欧洲的传播做出了重大贡献。
朱利奥·皮皮出生于罗马，他在那里开始了他的职业生涯，担任著名文艺复兴艺术家拉斐尔的年轻助手。 他是拉斐尔工作室的重要成员。 他使用拉斐尔的设计创作了梵蒂冈凉廊的壁画，并在梵蒂冈的拉斐尔斯坦兹中画了一组在博尔戈壁画中的火中的人物。 他还参与了法尔内西纳别墅天花板的装饰。 尽管他相对年轻，但他逐渐成为大师不可或缺的人物，1520 年拉斐尔去世后，他帮助完成了梵蒂冈的君士坦丁生平壁画以及拉斐尔的《圣母加冕》和《梵蒂冈显圣容》。 在罗马，朱利奥为枢机主教朱利亚诺·德·美第奇（后来的克莱门特七世）装饰了夫人别墅。 [2] 他设计的拥挤的壁画缺乏他主人的庄严和宁静的简洁。
拉斐尔去世后，米开朗基罗试图接管梵蒂冈拉斐尔房间的委托，但朱利奥和佩里诺·德尔·瓦加一起保留了它，因为他们拥有许多正在执行的未完成作品的图纸 在拉斐尔的监督下。
从 1522 年起，曼图亚统治者费德里科·冈萨加 (Federico Gonzaga) 向他求爱，希望他成为宫廷艺术家，显然特别被他作为建筑师的技能所吸引。 同时代的文艺复兴历史学家乔治·瓦萨里（Giorgio Vasari，1511-1574 年）讲述了巴尔达萨雷·郎世宁 (Baldassare Castiglione) 如何受冈萨加 (Gonzaga) 委托，聘请朱利奥 (Giulio) 为曼图亚公国执行绘画以及建筑和工程项目。 1524 年末，朱利奥同意搬到曼图亚，并在那里度过了余生。 在曼图亚，人们用“朱利奥·罗马诺”而不是他的名字来识别他的地理出身，因为他不是本土艺术家。 曼图亚是他创作最著名作品的地方，因此这个名字此后就与他联系在一起。 他在罗马的工作并未受到 1527 年罗马洗劫灾难的影响，然而，这次洗劫极大地扰乱了罗马的艺术赞助，并最终驱散了拉斐尔工作室的遗迹。
他在曼图亚的建筑和壁画杰作是郊区的特宫，其著名的幻觉壁画（约 1525-1535 年）以及他在设计中使用的帕拉第奥图案拱门。 他还帮助重建了曼图亚的公爵宫殿，重建了大教堂，并设计了附近的圣贝内代托教堂。 朱利奥在曼图亚附近的圣玛丽亚感恩教堂雕刻了位于郎世宁墓上方的基督像。[3][4] 曼图亚容易遭受洪水侵袭的地区在朱利奥的指导下得到了整修，公爵的赞助和友谊也从未动摇过。 他在曼图亚建立的工作室成为一所受欢迎的艺术学校。 朱利奥的年收入达1000多金币。
在文艺复兴传统中，朱利奥的许多作品只是暂时的。 根据瓦萨里的说法：
当查理五世来到曼图亚时，罗马诺按照公爵的命令，制作了许多精美的拱门、喜剧场景和其他东西，在这些方面，他是无与伦比的，没有人像他一样擅长化装舞会，并为比武、宴会制作奇怪的服装， 比赛，让皇帝和在场的所有人都惊叹不已。 他在不同时期为曼图亚市设计了寺庙、教堂、房屋、花园、外墙，并且非常喜欢装饰它们，通过他的勤奋，他使以前充满泥泞、充满死水的干燥、健康和宜人的地方变得干燥、健康和宜人。 几乎无法居住。[5]
朱利奥·罗马诺 (Giulio Romano) 自画像，由让·路易斯·波特雷 (Jean-Louis Potrelle)（1788-1824 年）复制版画
他在十六世纪上半叶前往法国，将意大利风格的概念带到了弗朗索瓦一世的法国宫廷。
朱利奥也设计了挂毯。 还有传言说，他创作了一系列图画，其中由马坎托尼奥·雷蒙迪 (Marcantonio Raimondi) 刻了一本题为《我·莫迪》的专辑。 据说所有这些原始图画都已被销毁，因为内容不再被认为是社会可接受的。
朱利奥·罗马诺是唯一一位被威廉·莎士比亚提及的文艺复兴时期艺术家。 在《冬天的故事》第五幕第二场中，据说在戏剧中栩栩如生的赫敏女王雕像被吟游诗人鉴定为由“那位罕见的意大利大师胡里奥·罗马诺”雕刻而成。
他于 1546 年在曼图亚去世。根据瓦萨里的说法，他最好的学生是乔瓦尼·达尔·利翁、拉斐利诺·达尔·科莱、贝内代托·帕尼、菲古里诺·达·法恩扎、乔瓦尼·巴蒂斯塔·贝尔塔尼和他的兄弟里纳尔多，以及费尔莫·吉索尼。
建筑学
总体而言，朱利奥·罗马诺作为建筑师的影响力比作为画家的影响力更大，他的作品对意大利风格主义建筑产生了巨大影响。 他学习建筑就像学习绘画一样，作为拉斐尔日益信任的助手，拉斐尔于 1514 年被任命为教皇建筑师，他的早期作品非常具有拉斐尔的风格。 罗马郊外的夫人别墅项目由未来的美第奇教皇克莱门特七世建造，在拉斐尔去世后交给了朱利奥。 它已经表明了他对文艺复兴时期古典建筑风格中有趣的惊喜的品味。 计划规模宏大，但由于罗马被洗劫而未能完成，因此从未完成。[6]
兰特贾尼科洛别墅（Villa Lante al Gianicolo，1520-21 年）是罗马郊区的一栋较小的别墅，可欣赏到著名的城市景观。 罗马诺使整个建筑显得轻盈而优雅，以利用山脊顶部的位置并克服罗马足迹相当小的问题。 柱子很精致，主层有成对的托斯卡纳或多立克柱子和壁柱，上面有极浅的爱奥尼亚壁柱，其存在主要通过不同的颜色来传达。 交替的凉廊开口由柱顶上方的拱门加高。 罗马诺玩弄古典修会惯例的意愿已经很明显了。 这里的多立克柱式在其狭窄的柱顶上有古塔，但没有三字形。 爱奥尼亚柱头的蜗壳在它们之间的窗户周围重复出现：“这里的规范秩序开始在视觉上被视为独立于其结构目的，这种解放为建筑师提供了新的表达可能性。”[7]
他在罗马的最后一座建筑是马卡拉尼斯塔蒂宫（Palazzo Maccarani Stati，始建于 1522-23 年），它是一座位于市中心的宫殿，底层设有商店，给人一种巨大而雄伟的感觉。 在他后来在曼图亚的建筑中，基石的粗犷和夸张的尺寸已经出现在底层，它省去了任何古典秩序，但上面两层的壁柱有越来越浅的秩序，有点在 兰特别墅的风格。[8]
他在曼图亚的第一座建筑至今仍然是他最著名的建筑作品。 德尔特宫 (Palazzo del Te) 是城外的一座游乐宫殿，于 1524 年左右动工，十年后竣工。 在这里，由于建筑物的功能，朱利奥能够充分发挥他有趣的创造力。
