马丁·范·海姆斯凯克
Maarten van Heemskerck
代表作品：
艺术家名：马丁·范·海姆斯凯克（Maarten van Heemskerck）
生卒日期： 1498年6月1日 - 1574年10月1日
国籍：荷兰
马丁·范·海姆斯凯克的全部作品（85）
马丁·范·海姆斯凯克（Maarten van Heemskerck）是一位荷兰肖像和宗教画家，他的大部分职业生涯都在哈勒姆度过。他是Jan Van Scorel的学生，采用了他老师受意大利影响的风格。1532年至1536年，他在意大利度过。他为雕刻师制作了许多图案，尤其以描绘世界奇迹而闻名。
海姆斯凯克出生在北荷兰的海姆斯凯克村，位于阿尔克马尔（Alkmaar ）和哈勒姆（ Haarlem）之间。他是一个叫雅各布·威廉姆斯·范·维恩（Jacob Willemsz van Veen）的农民的儿子。。根据卡雷尔·范曼德（Karel van Mander）的传记，他在哈勒姆（Haarlem）开始与画家科内利厄斯·威伦兹（Cornelius Willemsz）一起接受艺术训练，但被父亲召回海姆斯凯克，在家庭农场工作。然而，在与父亲发生争执后，他再次离开，这一次去了代尔夫特（Delft），在那里他在扬·卢卡斯（ Jan Lucasz）的手下学习，然后去了哈勒姆，在那里他成为Jan Van Scorel的学生，学习以他老师创新的意大利风格作画。
随后，海姆斯凯克前往圣巴沃克富有的牧师彼得·扬·福佩兹（Pieter Jan Foppesz）的家中住宿。他们认识对方，因为福佩兹在海姆斯凯克拥有土地。这位艺术家为他画了一幅现在很有名的家庭肖像画，被认为是荷兰家庭绘画长线中的第一幅。他为福佩兹创作的其他作品包括床架上两个真人大小的象征太阳和月亮的人像，以及一幅亚当和夏娃的画像，“据说更小，但更像活生生的模特”。他的下一个家是哈勒姆边缘的一个金匠贾斯特斯·科内利兹（Justus Cornelisz）的房子。
在1532年前往意大利进行一次盛大的旅行之前，海姆斯凯克画了一幅圣卢克为巴伏克的圣卢克祭坛画圣母的场景。这幅画标签上有一段铭文，开头是“这幅画是对画家马丁·范·海姆斯凯克的纪念。在这里，他把自己的劳动献给了圣卢克，以此证明他对他的同僚们的尊敬，而圣徒是他的保护人。”。
他周游了整个意大利北部和中部，在罗马停留，在那里他收到了Jan Van Scorel给荷兰著名红衣主教威廉·恩肯沃伊特的介绍信。
很明显，他被选中与小安东尼奥·达桑加洛（ Antonio da Sangallo）、巴蒂斯塔·弗朗哥（Battista Franco）和弗朗西斯科·德罗西（ Francesco de' Rossi）合作，将罗马圣塞巴斯蒂亚诺门重新装饰为凯旋门（1536年4月5日），以纪念查理五世。乔治·瓦萨里（Giorgio Vasari）看到了海姆斯凯克（Heemskerk）当时制作的战斗场景，他说，这些战斗场景构图良好，执行大胆。
在罗马期间，他绘制了许多古典雕塑和建筑的素描，其中许多现存于两本写生本中，现在位于柏林素描博物馆（Kupferstichkabinett Berlin）。在他余下的职业生涯中，他将把它们作为素材。其中包括卡皮托林·布鲁特斯（Capitoline Brutus），范·海姆斯凯克是第一位为这尊现在著名的半身像绘制素描的著名艺术家。
1536年回到荷兰后，他回到哈勒姆定居，在那里他成为圣卢克哈勒姆公会的主席（1540年），结过两次婚（他的第一任妻子和孩子在分娩期间去世），并获得了一个大的、有利可图的行当。
他在意大利的经历所带来的风格变化并没有得到普遍的赞赏。根据范曼德的说法，“在一些最优秀的评委看来，他并没有改进它，只是在一个特别的方面，他的轮廓比以前更加优美”。
他为他的朋友、艺术大师和后来的天主教新教改革烈士科内利斯·梅斯（Cornelis Muys，也称为Musius）绘制了大型祭坛画。梅斯于1538年从法国回到荷兰，成为代尔夫特的圣阿加莎修道院（后来成为普林森霍夫修道院）的院长。在代尔夫特的这项有利可图且引人注目的工作为海姆斯凯克赢得了一笔佣金，为他们的圣卢克公会制作了一幅位于代尔夫特（代尔夫特）的祭坛画。1553年，他成为圣巴沃克的副牧师，在那里工作了22年（直到新教改革）。1572年，他离开哈勒姆前往阿姆斯特丹，以躲避西班牙人对哈勒姆的围攻。
他是第一批专门为商业版画制作人复制而作画的荷兰艺术家之一。他采用了交叉阴影和点画相结合的技术，旨在帮助雕刻师。
海姆斯凯克为一组版画设计了八个，而不是通常的古代世界七大奇迹。他将罗马斗兽场列入常规名单，与其他斗兽场不同的是，罗马斗兽场是一片废墟，正如他所处的时代一样，他推测在中心增加了一尊巨大的朱庇特雕像。它们由菲利普·加勒雕刻，并于1572年出版。
生卒日期： 1498年6月1日 - 1574年10月1日
国籍：荷兰
马丁·范·海姆斯凯克的全部作品（85）
马丁·范·海姆斯凯克（Maarten van Heemskerck）是一位荷兰肖像和宗教画家，他的大部分职业生涯都在哈勒姆度过。他是Jan Van Scorel的学生，采用了他老师受意大利影响的风格。1532年至1536年，他在意大利度过。他为雕刻师制作了许多图案，尤其以描绘世界奇迹而闻名。
海姆斯凯克出生在北荷兰的海姆斯凯克村，位于阿尔克马尔（Alkmaar ）和哈勒姆（ Haarlem）之间。他是一个叫雅各布·威廉姆斯·范·维恩（Jacob Willemsz van Veen）的农民的儿子。。根据卡雷尔·范曼德（Karel van Mander）的传记，他在哈勒姆（Haarlem）开始与画家科内利厄斯·威伦兹（Cornelius Willemsz）一起接受艺术训练，但被父亲召回海姆斯凯克，在家庭农场工作。然而，在与父亲发生争执后，他再次离开，这一次去了代尔夫特（Delft），在那里他在扬·卢卡斯（ Jan Lucasz）的手下学习，然后去了哈勒姆，在那里他成为Jan Van Scorel的学生，学习以他老师创新的意大利风格作画。
随后，海姆斯凯克前往圣巴沃克富有的牧师彼得·扬·福佩兹（Pieter Jan Foppesz）的家中住宿。他们认识对方，因为福佩兹在海姆斯凯克拥有土地。这位艺术家为他画了一幅现在很有名的家庭肖像画，被认为是荷兰家庭绘画长线中的第一幅。他为福佩兹创作的其他作品包括床架上两个真人大小的象征太阳和月亮的人像，以及一幅亚当和夏娃的画像，“据说更小，但更像活生生的模特”。他的下一个家是哈勒姆边缘的一个金匠贾斯特斯·科内利兹（Justus Cornelisz）的房子。
在1532年前往意大利进行一次盛大的旅行之前，海姆斯凯克画了一幅圣卢克为巴伏克的圣卢克祭坛画圣母的场景。这幅画标签上有一段铭文，开头是“这幅画是对画家马丁·范·海姆斯凯克的纪念。在这里，他把自己的劳动献给了圣卢克，以此证明他对他的同僚们的尊敬，而圣徒是他的保护人。”。
他周游了整个意大利北部和中部，在罗马停留，在那里他收到了Jan Van Scorel给荷兰著名红衣主教威廉·恩肯沃伊特的介绍信。
很明显，他被选中与小安东尼奥·达桑加洛（ Antonio da Sangallo）、巴蒂斯塔·弗朗哥（Battista Franco）和弗朗西斯科·德罗西（ Francesco de' Rossi）合作，将罗马圣塞巴斯蒂亚诺门重新装饰为凯旋门（1536年4月5日），以纪念查理五世。乔治·瓦萨里（Giorgio Vasari）看到了海姆斯凯克（Heemskerk）当时制作的战斗场景，他说，这些战斗场景构图良好，执行大胆。
在罗马期间，他绘制了许多古典雕塑和建筑的素描，其中许多现存于两本写生本中，现在位于柏林素描博物馆（Kupferstichkabinett Berlin）。在他余下的职业生涯中，他将把它们作为素材。其中包括卡皮托林·布鲁特斯（Capitoline Brutus），范·海姆斯凯克是第一位为这尊现在著名的半身像绘制素描的著名艺术家。
1536年回到荷兰后，他回到哈勒姆定居，在那里他成为圣卢克哈勒姆公会的主席（1540年），结过两次婚（他的第一任妻子和孩子在分娩期间去世），并获得了一个大的、有利可图的行当。
他在意大利的经历所带来的风格变化并没有得到普遍的赞赏。根据范曼德的说法，“在一些最优秀的评委看来，他并没有改进它，只是在一个特别的方面，他的轮廓比以前更加优美”。
他为他的朋友、艺术大师和后来的天主教新教改革烈士科内利斯·梅斯（Cornelis Muys，也称为Musius）绘制了大型祭坛画。梅斯于1538年从法国回到荷兰，成为代尔夫特的圣阿加莎修道院（后来成为普林森霍夫修道院）的院长。在代尔夫特的这项有利可图且引人注目的工作为海姆斯凯克赢得了一笔佣金，为他们的圣卢克公会制作了一幅位于代尔夫特（代尔夫特）的祭坛画。1553年，他成为圣巴沃克的副牧师，在那里工作了22年（直到新教改革）。1572年，他离开哈勒姆前往阿姆斯特丹，以躲避西班牙人对哈勒姆的围攻。
他是第一批专门为商业版画制作人复制而作画的荷兰艺术家之一。他采用了交叉阴影和点画相结合的技术，旨在帮助雕刻师。
海姆斯凯克为一组版画设计了八个，而不是通常的古代世界七大奇迹。他将罗马斗兽场列入常规名单，与其他斗兽场不同的是，罗马斗兽场是一片废墟，正如他所处的时代一样，他推测在中心增加了一尊巨大的朱庇特雕像。它们由菲利普·加勒雕刻，并于1572年出版。
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