乔治·里士满
George Richmond
艺术家名：乔治·里士满（George Richmond）
生卒日期： 1809年3月28日 - 1896年3月19日
国籍：英国
乔治·里士满的全部作品（71）
乔治·里士满（George Richmond）是一位英国画家和肖像画家。年轻时，他是“古代派”（The Ancients）的成员，该团体是威廉·布莱克的追随者。晚年，他以肖像画家的身份为人所知，曾为英国绅士、贵族和皇室成员绘制肖像。
他是微型画家托马斯·里士满的儿子，画家威廉·布莱克·里士满的父亲，以及海军历史学家赫伯特·里士满海军上将的祖父。
里士满是一位狂热的板球爱好者，在一篇讣告中提到他“自 1816 年以来一直是洛德板球场的常客”。
生活
早期生活
乔治于1809年3月28日出生于布朗普顿，当时那里还是个乡村。他的母亲安·里士满出身于埃塞克斯郡奥拉姆家族，是一位容貌绝美、性格坚毅的女性。他的兄弟托马斯·里士满也是一位肖像画家。
他最早的记忆之一是看到皇家近卫骑兵团从滑铁卢战役凯旋，列队前往布朗普顿的骑兵营房。他还记得，一个男孩曾跟随约克公爵走了一英里，为他的父亲画素描，他的父亲是他的启蒙老师。他只在苏豪区一位老妇人开办的日间学校短暂学习过一段时间，15岁时便进入皇家艺术学院学习。在那里，他深受当时的绘画教授亨利·富塞利的魅力所折服，并与塞缪尔·帕尔默结下了终生的友谊。他的同学和伙伴包括爱德华·卡尔弗特、托马斯·西德尼·库珀和弗雷德里克·塔瑟姆，他后来娶了塔瑟姆的妹妹。其他早期的朋友还包括帕尔默的表兄约翰·吉尔斯，他是一位虔诚的信徒，对朋友们的文学品味、文化素养和宗教信仰都产生了深远的影响。
布莱克与古代人
里士满十六岁时，在海格特约翰·林内尔的家中结识了威廉·布莱克，帕尔默和卡尔弗特都是布莱克的忠实仰慕者。当晚，里士满与这位诗人兼画家一同穿过田野，漫步回到喷泉庭院。布莱克给里士满留下了深刻的印象，“仿佛与先知以赛亚同行”。从那时起，直到布莱克去世，里士满在艺术上都受到他的指导和启发。布莱克的影响在里士满早期的所有作品中都能找到，尤其是在《牧羊人亚伯》和1825年在皇家艺术学院展出的《基督与撒玛利亚妇人》中。 1827年，里士满在场见证了布莱克的逝世，并有幸为这位诗人合上双眼，取走他的死亡面具；他和妻子朱莉娅，以及一小群年轻的艺术爱好者（他是其中最后一位在世的），一同前往布莱克位于邦希尔公墓的墓地。
他与帕尔默、卡尔弗特、塔瑟姆等人组成了受布莱克影响的“古代派”绘画团体。这种影响在他晚年逐渐减弱，他创作的肖像画也相对传统。
晚年生活
1828年，里士满前往巴黎学习艺术和解剖学，旅费来自他此前在英国绘制微型画以及在法国逗留期间的收入。他在学校和医院度过了一个冬天，并体验了查理十世统治下的巴黎的社交生活；在加莱，他还与流亡的博·布鲁梅尔交换了几撮鼻烟。
返回英国后，他曾在里士满公园的白屋别墅（White Lodge）与西德茅斯勋爵（Lord Sidmouth）相处了一段时间。西德茅斯勋爵给予了他许多宝贵的建议，他为勋爵绘制的水彩肖像现藏于国家肖像馆。1830年，他向皇家艺术学院提交了两幅诗作，分别是《分离前夕》（The Eve of Separation）和取材于本·琼森（Ben Jonson）诗作《悲伤的牧羊女》（Sad Shepherdess）的《女巫》（The Witch），以及三幅肖像画。1831年，他仅展出了一幅作品——《朝圣者》（The Pilgrim）。
他此时已深深爱上了建筑师查尔斯·希思科特·塔瑟姆（Charles Heathcote Tatham）的美丽女儿朱莉娅（Julia）。当朱莉娅的父亲撤回了最初对他们婚事的同意后，这对年轻恋人私奔了，在严冬的皑皑白雪中乘马车前往苏格兰，并于1831年1月在格雷特纳格林（Gretna Green）按照苏格兰法律举行了婚礼。这一举动成为了里士满（Richmond）事业的转折点，也让他下定决心以肖像画作为最便捷的谋生手段。这对年轻夫妇在诺森伯兰街（Northumberland Street）安家后不久，便结识了罗伯特·哈里·英格利斯爵士（Sir Robert Harry Inglis），并与之成为了朋友。正是在他的建议下，里士满为威廉·威尔伯福斯（William Wilberforce）绘制了一幅水彩肖像，这幅画后来由塞缪尔·库辛斯（Samuel Cousins ）雕刻成版画。这幅画作以其对复杂题材的巧妙处理以及版画的精湛技艺，享誉全球。随后，他创作了许多成功的水彩肖像画，其中包括泰恩茅斯勋爵、弗莱家族、格尼家族、巴克斯顿家族、厄普彻家族和桑顿家族的肖像画，这一切都要归功于英格利斯的友好介绍。
1837年，里士满因过度劳累和短时间内痛失三个孩子而健康状况恶化，被迫休息一段时间。他带着妻子和幸存的儿子托马斯前往罗马，同行的还有塞缪尔·帕尔默和他的新娘——约翰·林内尔的女儿。在意大利的两年里，他临摹了西斯廷教堂天顶画的许多主题，甚至搭建了脚手架以便接近穹顶。在那里，他结识了梅佐凡蒂枢机主教，并总是对枢机主教流利的英语赞叹不已。之后，他与巴林一同游览了那不勒斯、庞贝和托斯卡纳的各座城市，并为巴林创作了《前往以马忤斯的旅程》。在罗马期间，他还创作了《科莫斯》，这幅画后来展出。在意大利南部，里士满创作了三幅布面油画肖像，这三幅作品帮助他确立了自己作为同时代最杰出的肖像画家的声誉：《一位老卡拉布里亚牧羊人》（1838 年 2 月）、《一位那不勒斯人》（1837 年 3 月）和《葡萄藤修剪工》（1838 年 4 月）。
在罗马，里士满结识了许多挚友，包括格莱斯顿夫妇、亨利·阿克兰、塞文斯家族、托马斯·巴林、法勒勋爵和约翰·斯特林。他在塔佩亚岩上的住所成了这些年轻英国旅行者的聚会场所。约翰·斯特林在写给理查德·切内维克斯·特伦奇的信中，称里士满是他所遇到的最有趣的年轻艺术家。多年后，他成为斯特林俱乐部的创始成员之一。1839年，他返回英国，重操旧业，继续从事肖像画创作。1840年，他与弟弟托马斯再次造访罗马。正如《往事录》（Præterita）中所述，里士满在那里结识了罗斯金，罗斯金后来又将他介绍给了托马斯·卡莱尔。大约在同一时期，里士满与约翰·胡拉一同游历德国，并在慕尼黑停留，师从彼得·冯·科尼利厄斯学习了一段时间。
里士满是“俱乐部”（约翰逊俱乐部）、“无人之友”俱乐部、格里隆俱乐部（他曾担任该俱乐部的画师）以及伦敦雅典娜俱乐部的成员。他是一位虔诚的教徒，多年来与牛津运动的所有领导人关系密切。他获得了牛津大学和剑桥大学的荣誉学位，是古物学会会员、伦敦大学学院荣誉会员、英国皇家建筑师学会会员，以及伦敦市油漆工协会会员。
1846年，他受格莱斯顿提名，接替奥古斯都·沃尔·卡尔科特爵士担任政府设计学院理事会成员，任期三年；十年后，他被任命为皇家委员会成员，负责确定国家美术馆的选址。当时，他是唯一一位投票支持将美术馆从特拉法加广场迁至南肯辛顿的成员。1871年和1874年，格莱斯顿两次力邀他担任国家美术馆馆长，但均未成功。
1870 年，他买下了位于威尔特郡波特恩村（靠近迪韦齐斯）的 15 世纪木结构房屋——门廊屋，并向尤恩·克里斯蒂安请教了房屋的修复事宜。修复工作包括铺设玻璃马赛克地板和花砖地板。
乔治·里士满于1896年3月19日逝世于他位于波特曼广场约克街20号的家中，他在此生活和工作了五十四年，直至生命的最后一刻，他的记忆力依然清晰而敏锐。他被安葬在海格特公墓东侧的家族墓地（墓地编号23902），他的儿子们设计了一块纪念碑，安放在圣保罗大教堂的地下墓室中，毗邻克里斯托弗·雷恩爵士和莱顿勋爵的墓地。他身后留下十个子女和四十个孙辈。
他的幸存儿子包括卡莱尔的里士满教士和威廉·布莱克·里士满爵士（KCB，RA）。他的女儿中，有三个分别嫁给了F·W·法勒、布坎南大主教（索尔兹伯里教士）和肯尼迪法官。
作品
里士满为英国名流创作的肖像画持续了四十年，最初以蜡笔和水彩为主。1846年后，他开始尝试油画，并留下了大量优秀的油画作品。他的许多肖像画都被制作成版画。1891-1892年冬季在新画廊举办的维多利亚时代展览展出了他的八幅油画肖像、四十幅蜡笔肖像和两幅水彩肖像（弗莱夫人和托马斯·福威尔·巴克斯顿爵士，均创作于1845年）。
油画作品包括格兰维尔伯爵、朗利大主教（1863年）、塞尔温主教和威尔伯福斯主教、利登教士以及皇家艺术学院院士乔治·吉尔伯特·斯科特爵士（1877年）。蜡笔肖像作品包括纽曼枢机主教（1844年）、约翰·基布尔、亨利·哈勒姆（1843年）、夏洛蒂·勃朗特（1850年）、伊丽莎白·盖斯凯尔（1851年）、麦考利勋爵（1844年和1850年）、查尔斯·莱尔爵士（1853年）、迈克尔·法拉第（1852年）以及林德赫斯特勋爵（1847年）。
他还为阿德莱德王后、剑桥乔治王子（当时为剑桥公爵）和威尔士亲王（后来的爱德华七世，当时还是少年）绘制肖像；为帕默斯顿勋爵、阿伯丁勋爵、纽卡斯尔公爵和格莱斯顿绘制肖像；为曼宁枢机主教、泰特大主教和斯坦利院长绘制肖像；为托马斯·沃森爵士、赛姆、艾莉森和詹姆斯·佩吉特爵士绘制肖像；为普雷斯科特、哈里特·比彻·斯托、达尔文、欧文、哈里特·马蒂诺和廷德尔绘制肖像，以及其他众多人物绘制肖像。里士满于1857年当选为皇家艺术学院准院士，1866年当选为皇家院士，并在去世前几年加入了退休院士的行列。他对皇家艺术学院举办的冬季古典大师作品展抱有浓厚的兴趣。
1881年妻子去世后，他放弃了稳定的工作，但仍偶尔作画，并专注于雕塑创作。此前，他曾于1862年为圣保罗大教堂设计并制作了一尊伦敦主教查尔斯·詹姆斯·布隆菲尔德的大理石卧像；1882年，他又制作了普西博士的大理石半身像，现藏于牛津大学普西楼；他还向基布尔学院赠送了一尊约翰·基布尔的半身像。他后期的油画作品包括卡莱尔主教哈维·古德温、林肯主教爱德华·金和坎特伯雷大主教阿奇博尔德·坎贝尔·泰特的肖像。1887年，为庆祝维多利亚女王登基50周年，他为第三代索尔兹伯里侯爵绘制了一幅肖像（这也是他的最后一幅作品），由侯爵夫人赠予女王。
他作为肖像画家的成功，源于他能与被画者在交谈中建立共鸣，以及他精湛的素描技巧。他是一位技艺娴熟、笔法迅捷的素描家，能够设身处地地与被画者共情，捕捉到他们最快乐的瞬间和转瞬即逝的表情变化，并挖掘出被画者不为人知的一面。他理想的肖像画是“用爱讲述真实的故事”，从不刻意奉承。此外，他也是一位多产的自然素描家，创作了数百幅铅笔和水彩风景画，纯粹是为了自娱自乐。
国家肖像馆藏有他创作的西德茅斯勋爵（水彩画）、大法官克兰沃斯和哈瑟利、克莱斯比男爵和卡德威尔勋爵（油画）、诗人塞缪尔·罗杰斯和约翰·基布尔（蜡笔画，均由画家遗赠）的肖像；此外，还有他于1896年7月购入的坎宁伯爵、希尔子爵、乔治·康沃尔·刘易斯爵士、利登教士、朗利大主教、查尔斯·莱尔爵士、纽曼枢机主教、普西博士、吉尔伯特·斯科特爵士、罗伯特·哈里·英格利斯爵士和威尔伯福斯主教的素描作品。
生卒日期： 1809年3月28日 - 1896年3月19日
国籍：英国
乔治·里士满的全部作品（71）
乔治·里士满（George Richmond）是一位英国画家和肖像画家。年轻时，他是“古代派”（The Ancients）的成员，该团体是威廉·布莱克的追随者。晚年，他以肖像画家的身份为人所知，曾为英国绅士、贵族和皇室成员绘制肖像。
他是微型画家托马斯·里士满的儿子，画家威廉·布莱克·里士满的父亲，以及海军历史学家赫伯特·里士满海军上将的祖父。
里士满是一位狂热的板球爱好者，在一篇讣告中提到他“自 1816 年以来一直是洛德板球场的常客”。
生活
早期生活
乔治于1809年3月28日出生于布朗普顿，当时那里还是个乡村。他的母亲安·里士满出身于埃塞克斯郡奥拉姆家族，是一位容貌绝美、性格坚毅的女性。他的兄弟托马斯·里士满也是一位肖像画家。
他最早的记忆之一是看到皇家近卫骑兵团从滑铁卢战役凯旋，列队前往布朗普顿的骑兵营房。他还记得，一个男孩曾跟随约克公爵走了一英里，为他的父亲画素描，他的父亲是他的启蒙老师。他只在苏豪区一位老妇人开办的日间学校短暂学习过一段时间，15岁时便进入皇家艺术学院学习。在那里，他深受当时的绘画教授亨利·富塞利的魅力所折服，并与塞缪尔·帕尔默结下了终生的友谊。他的同学和伙伴包括爱德华·卡尔弗特、托马斯·西德尼·库珀和弗雷德里克·塔瑟姆，他后来娶了塔瑟姆的妹妹。其他早期的朋友还包括帕尔默的表兄约翰·吉尔斯，他是一位虔诚的信徒，对朋友们的文学品味、文化素养和宗教信仰都产生了深远的影响。
布莱克与古代人
里士满十六岁时，在海格特约翰·林内尔的家中结识了威廉·布莱克，帕尔默和卡尔弗特都是布莱克的忠实仰慕者。当晚，里士满与这位诗人兼画家一同穿过田野，漫步回到喷泉庭院。布莱克给里士满留下了深刻的印象，“仿佛与先知以赛亚同行”。从那时起，直到布莱克去世，里士满在艺术上都受到他的指导和启发。布莱克的影响在里士满早期的所有作品中都能找到，尤其是在《牧羊人亚伯》和1825年在皇家艺术学院展出的《基督与撒玛利亚妇人》中。 1827年，里士满在场见证了布莱克的逝世，并有幸为这位诗人合上双眼，取走他的死亡面具；他和妻子朱莉娅，以及一小群年轻的艺术爱好者（他是其中最后一位在世的），一同前往布莱克位于邦希尔公墓的墓地。
他与帕尔默、卡尔弗特、塔瑟姆等人组成了受布莱克影响的“古代派”绘画团体。这种影响在他晚年逐渐减弱，他创作的肖像画也相对传统。
晚年生活
1828年，里士满前往巴黎学习艺术和解剖学，旅费来自他此前在英国绘制微型画以及在法国逗留期间的收入。他在学校和医院度过了一个冬天，并体验了查理十世统治下的巴黎的社交生活；在加莱，他还与流亡的博·布鲁梅尔交换了几撮鼻烟。
返回英国后，他曾在里士满公园的白屋别墅（White Lodge）与西德茅斯勋爵（Lord Sidmouth）相处了一段时间。西德茅斯勋爵给予了他许多宝贵的建议，他为勋爵绘制的水彩肖像现藏于国家肖像馆。1830年，他向皇家艺术学院提交了两幅诗作，分别是《分离前夕》（The Eve of Separation）和取材于本·琼森（Ben Jonson）诗作《悲伤的牧羊女》（Sad Shepherdess）的《女巫》（The Witch），以及三幅肖像画。1831年，他仅展出了一幅作品——《朝圣者》（The Pilgrim）。
他此时已深深爱上了建筑师查尔斯·希思科特·塔瑟姆（Charles Heathcote Tatham）的美丽女儿朱莉娅（Julia）。当朱莉娅的父亲撤回了最初对他们婚事的同意后，这对年轻恋人私奔了，在严冬的皑皑白雪中乘马车前往苏格兰，并于1831年1月在格雷特纳格林（Gretna Green）按照苏格兰法律举行了婚礼。这一举动成为了里士满（Richmond）事业的转折点，也让他下定决心以肖像画作为最便捷的谋生手段。这对年轻夫妇在诺森伯兰街（Northumberland Street）安家后不久，便结识了罗伯特·哈里·英格利斯爵士（Sir Robert Harry Inglis），并与之成为了朋友。正是在他的建议下，里士满为威廉·威尔伯福斯（William Wilberforce）绘制了一幅水彩肖像，这幅画后来由塞缪尔·库辛斯（Samuel Cousins ）雕刻成版画。这幅画作以其对复杂题材的巧妙处理以及版画的精湛技艺，享誉全球。随后，他创作了许多成功的水彩肖像画，其中包括泰恩茅斯勋爵、弗莱家族、格尼家族、巴克斯顿家族、厄普彻家族和桑顿家族的肖像画，这一切都要归功于英格利斯的友好介绍。
1837年，里士满因过度劳累和短时间内痛失三个孩子而健康状况恶化，被迫休息一段时间。他带着妻子和幸存的儿子托马斯前往罗马，同行的还有塞缪尔·帕尔默和他的新娘——约翰·林内尔的女儿。在意大利的两年里，他临摹了西斯廷教堂天顶画的许多主题，甚至搭建了脚手架以便接近穹顶。在那里，他结识了梅佐凡蒂枢机主教，并总是对枢机主教流利的英语赞叹不已。之后，他与巴林一同游览了那不勒斯、庞贝和托斯卡纳的各座城市，并为巴林创作了《前往以马忤斯的旅程》。在罗马期间，他还创作了《科莫斯》，这幅画后来展出。在意大利南部，里士满创作了三幅布面油画肖像，这三幅作品帮助他确立了自己作为同时代最杰出的肖像画家的声誉：《一位老卡拉布里亚牧羊人》（1838 年 2 月）、《一位那不勒斯人》（1837 年 3 月）和《葡萄藤修剪工》（1838 年 4 月）。
在罗马，里士满结识了许多挚友，包括格莱斯顿夫妇、亨利·阿克兰、塞文斯家族、托马斯·巴林、法勒勋爵和约翰·斯特林。他在塔佩亚岩上的住所成了这些年轻英国旅行者的聚会场所。约翰·斯特林在写给理查德·切内维克斯·特伦奇的信中，称里士满是他所遇到的最有趣的年轻艺术家。多年后，他成为斯特林俱乐部的创始成员之一。1839年，他返回英国，重操旧业，继续从事肖像画创作。1840年，他与弟弟托马斯再次造访罗马。正如《往事录》（Præterita）中所述，里士满在那里结识了罗斯金，罗斯金后来又将他介绍给了托马斯·卡莱尔。大约在同一时期，里士满与约翰·胡拉一同游历德国，并在慕尼黑停留，师从彼得·冯·科尼利厄斯学习了一段时间。
里士满是“俱乐部”（约翰逊俱乐部）、“无人之友”俱乐部、格里隆俱乐部（他曾担任该俱乐部的画师）以及伦敦雅典娜俱乐部的成员。他是一位虔诚的教徒，多年来与牛津运动的所有领导人关系密切。他获得了牛津大学和剑桥大学的荣誉学位，是古物学会会员、伦敦大学学院荣誉会员、英国皇家建筑师学会会员，以及伦敦市油漆工协会会员。
1846年，他受格莱斯顿提名，接替奥古斯都·沃尔·卡尔科特爵士担任政府设计学院理事会成员，任期三年；十年后，他被任命为皇家委员会成员，负责确定国家美术馆的选址。当时，他是唯一一位投票支持将美术馆从特拉法加广场迁至南肯辛顿的成员。1871年和1874年，格莱斯顿两次力邀他担任国家美术馆馆长，但均未成功。
1870 年，他买下了位于威尔特郡波特恩村（靠近迪韦齐斯）的 15 世纪木结构房屋——门廊屋，并向尤恩·克里斯蒂安请教了房屋的修复事宜。修复工作包括铺设玻璃马赛克地板和花砖地板。
乔治·里士满于1896年3月19日逝世于他位于波特曼广场约克街20号的家中，他在此生活和工作了五十四年，直至生命的最后一刻，他的记忆力依然清晰而敏锐。他被安葬在海格特公墓东侧的家族墓地（墓地编号23902），他的儿子们设计了一块纪念碑，安放在圣保罗大教堂的地下墓室中，毗邻克里斯托弗·雷恩爵士和莱顿勋爵的墓地。他身后留下十个子女和四十个孙辈。
他的幸存儿子包括卡莱尔的里士满教士和威廉·布莱克·里士满爵士（KCB，RA）。他的女儿中，有三个分别嫁给了F·W·法勒、布坎南大主教（索尔兹伯里教士）和肯尼迪法官。
作品
里士满为英国名流创作的肖像画持续了四十年，最初以蜡笔和水彩为主。1846年后，他开始尝试油画，并留下了大量优秀的油画作品。他的许多肖像画都被制作成版画。1891-1892年冬季在新画廊举办的维多利亚时代展览展出了他的八幅油画肖像、四十幅蜡笔肖像和两幅水彩肖像（弗莱夫人和托马斯·福威尔·巴克斯顿爵士，均创作于1845年）。
油画作品包括格兰维尔伯爵、朗利大主教（1863年）、塞尔温主教和威尔伯福斯主教、利登教士以及皇家艺术学院院士乔治·吉尔伯特·斯科特爵士（1877年）。蜡笔肖像作品包括纽曼枢机主教（1844年）、约翰·基布尔、亨利·哈勒姆（1843年）、夏洛蒂·勃朗特（1850年）、伊丽莎白·盖斯凯尔（1851年）、麦考利勋爵（1844年和1850年）、查尔斯·莱尔爵士（1853年）、迈克尔·法拉第（1852年）以及林德赫斯特勋爵（1847年）。
他还为阿德莱德王后、剑桥乔治王子（当时为剑桥公爵）和威尔士亲王（后来的爱德华七世，当时还是少年）绘制肖像；为帕默斯顿勋爵、阿伯丁勋爵、纽卡斯尔公爵和格莱斯顿绘制肖像；为曼宁枢机主教、泰特大主教和斯坦利院长绘制肖像；为托马斯·沃森爵士、赛姆、艾莉森和詹姆斯·佩吉特爵士绘制肖像；为普雷斯科特、哈里特·比彻·斯托、达尔文、欧文、哈里特·马蒂诺和廷德尔绘制肖像，以及其他众多人物绘制肖像。里士满于1857年当选为皇家艺术学院准院士，1866年当选为皇家院士，并在去世前几年加入了退休院士的行列。他对皇家艺术学院举办的冬季古典大师作品展抱有浓厚的兴趣。
1881年妻子去世后，他放弃了稳定的工作，但仍偶尔作画，并专注于雕塑创作。此前，他曾于1862年为圣保罗大教堂设计并制作了一尊伦敦主教查尔斯·詹姆斯·布隆菲尔德的大理石卧像；1882年，他又制作了普西博士的大理石半身像，现藏于牛津大学普西楼；他还向基布尔学院赠送了一尊约翰·基布尔的半身像。他后期的油画作品包括卡莱尔主教哈维·古德温、林肯主教爱德华·金和坎特伯雷大主教阿奇博尔德·坎贝尔·泰特的肖像。1887年，为庆祝维多利亚女王登基50周年，他为第三代索尔兹伯里侯爵绘制了一幅肖像（这也是他的最后一幅作品），由侯爵夫人赠予女王。
他作为肖像画家的成功，源于他能与被画者在交谈中建立共鸣，以及他精湛的素描技巧。他是一位技艺娴熟、笔法迅捷的素描家，能够设身处地地与被画者共情，捕捉到他们最快乐的瞬间和转瞬即逝的表情变化，并挖掘出被画者不为人知的一面。他理想的肖像画是“用爱讲述真实的故事”，从不刻意奉承。此外，他也是一位多产的自然素描家，创作了数百幅铅笔和水彩风景画，纯粹是为了自娱自乐。
国家肖像馆藏有他创作的西德茅斯勋爵（水彩画）、大法官克兰沃斯和哈瑟利、克莱斯比男爵和卡德威尔勋爵（油画）、诗人塞缪尔·罗杰斯和约翰·基布尔（蜡笔画，均由画家遗赠）的肖像；此外，还有他于1896年7月购入的坎宁伯爵、希尔子爵、乔治·康沃尔·刘易斯爵士、利登教士、朗利大主教、查尔斯·莱尔爵士、纽曼枢机主教、普西博士、吉尔伯特·斯科特爵士、罗伯特·哈里·英格利斯爵士和威尔伯福斯主教的素描作品。
