乔治·巴雷特（老）
George Barret Sr.
艺术家名：乔治·巴雷特（老）（George Barret Sr.）
生卒日期： 大约1728年 - 1784年5月29日
国籍：英国
乔治·巴雷特（老）的全部作品（45）
乔治·巴雷特（George Barret Sr.）是一位爱尔兰风景画家，以其油画和 水彩画而闻名。他于1762年离开爱尔兰，前往伦敦发展艺术事业，并迅速获得认可，成为当时的一位杰出艺术家。他曾在英国艺术家协会展出作品，并获得了许多著名艺术收藏家的赞助。1768年，巴雷特与其他几位主要成员离开该协会，创立了皇家艺术学院，并在那里继续展出作品直至1782年。
巴雷特似乎曾广泛游历英格兰，包括湖区和怀特岛、威尔士和苏格兰，为他的赞助人创作画作，但他似乎没有出国旅行过。一些描绘意大利蒂沃利的油画被认为是他的作品，但更有可能是他的儿子小乔治·巴雷特所作。他患有哮喘，因此在1772年搬到了韦斯特伯恩格林，当时那里还是帕丁顿以西的一个乡村。
虽然他靠画作积累了相当可观的财富，但他却被形容为挥霍无度。1782年，他得到了埃德蒙·伯克的帮助。两人在伯克就读都柏林三一学院时结识并成为朋友。在伯克的推荐下，他获得了切尔西医院首席画家的职位，并一直担任此职直至1784年去世。他去世时，遗孀和子女生活拮据，但皇家艺术学院每年向她提供30英镑的抚恤金。
生活
在爱尔兰的早年生活
巴雷特出生于都柏林，父亲是一位布商，出生于1728年至1732年间。他最初在一家束腰带作坊当学徒。到1747年，他开始在乔治巷罗伯特·韦斯特的学院学习绘画，该学院由都柏林协会赞助。后来，他又师从詹姆斯·曼宁。
完成学业后，他在皇家美术学院教授绘画。他与埃德蒙·伯克是好友，当时伯克正在都柏林三一学院就读本科。1757年，伯克出版了《论崇高与美的起源》（A Philosophical Enquiry into the Origin of Our Ideas of the Sublime and Beautiful），伯克的思想对巴雷特的一些早期画作，例如《鲍尔斯考特瀑布》（Powerscourt Waterfall），产生了影响。据说，利物浦沃克美术馆收藏的一幅该画作的复制品是为埃德蒙·伯克而作。
意大利风格绘画
巴雷特早年创作了许多古典风景油画，画中常融入神话人物。没有证据表明他曾到过意大利。大部分（如果不是全部）画作似乎都是为爱尔兰的住宅而作。托马斯·博德金曾认为，画中描绘意大利蒂沃利的油画更有可能是他的儿子小乔治·巴雷特的作品，小乔治·巴雷特也创作了许多古典题材的作品。然而，现在可以确定这些画作出自老巴雷特之手。
巴雷特早期风景画的灵感源自对克劳德·洛兰等艺术家的古典意大利风格场景版画的再创作。2013年售出的两幅画作来自塞缪尔·马登牧师（1686-1765）的收藏。马登在都柏林三一学院设立了一系列奖项，以奖励农业和艺术领域的杰出贡献；他在厄恩湖畔设计了一座重要的景观花园；创立了都柏林（后更名为皇家）学会；并将一批重要的17至18世纪意大利绘画作品遗赠给了三一学院。这两幅画作均以克劳德·洛兰的两幅画作的版画为基础。其中一幅是《乡村舞蹈风景》，原作曾为金斯顿公爵所有。第二幅是《阿尔戈斯守护伊俄的风景画》，由第一代莱斯特伯爵购藏，至今仍收藏于霍尔克姆庄园。巴雷特在这幅画中将图像反转了。此外，还有一些其他描绘废墟的意大利风格画作，这些画作很可能是巴雷特在创作爱尔兰风景系列之前所作。
巴雷特的第一位主要赞助人可能是 第一代米尔敦伯爵约瑟夫·利森，他在威克洛郡南部建造了帕拉第奥式风格的拉斯伯勒庄园 。 理查德·卡塞尔斯是建筑师，庄园的家具则由约瑟夫·利森负责布置。利森曾于1744年和1750年两次游历欧洲，收集了大量的绘画、雕塑、家具和古董等艺术品。此外，他还收藏了古典风景画和当地风景画。巴雷特的画作被用作新建餐厅的装饰。 1902年，巴雷特的许多画作随米尔敦伯爵的遗赠捐赠给了爱尔兰国家美术馆。 巴雷特广泛参考的另一个来源是皮拉内西的版画，这些版画于1748年出版在《罗马共和国时期及第一任皇帝时期的古迹》（Antichita romane de' tempi della Repubblica, e' primi imperatori）一书中。贝克蒂夫勋爵为米斯郡凯尔斯黑德福特委托创作的景观画，以克利图诺神庙为原型，该神庙位于翁布里亚中部斯波莱托附近的克利图诺河畔，罗马以北。
爱尔兰赞助人
在为塞缪尔·马登和米尔敦伯爵工作之后，巴雷特开始创作爱尔兰风景画。这些画作描绘的是真实的爱尔兰景观，而非虚构的风景。这与他之前理想化的意大利风格风景画相比，是一种自然的演变。巴雷特与爱德华·温菲尔德关系尤为密切，温菲尔德于1751年成为鲍尔斯考特子爵。温菲尔德拥有鲍尔斯考特庄园以及位于都柏林南部威克洛郡的大片地产。这些地产包括风景秀丽的达格尔河，河畔嶙峋的红色岩石和壮观的鲍尔斯考特瀑布，后者是爱尔兰第二高的瀑布。达格尔河的景色经常出现在巴雷特现存的油画作品中，他还在威克洛郡南部的阿沃卡作画。 《糖面包山下的鲍尔斯考特庄园景色》 现 藏于耶鲁大学英国艺术中心，而巴雷特的另一幅《鲍尔斯考特瀑布》 则收藏于爱尔兰国家美术馆。
巴雷特很可能是由埃德蒙·伯克介绍给罗金厄姆侯爵的，伯克当时是侯爵的私人秘书。侯爵在爱尔兰的府邸位于威克洛郡的库拉廷。巴雷特受雇绘制威克洛郡基尔蒂蒙城堡的遗址，他的一幅素描的复制品现藏于爱尔兰皇家学院。巴雷特的一幅油画与这些遗址相关，描绘了树木繁茂的山间河流景色，前景是瀑布旁垂钓者，远处是一座废弃的塔楼，这幅油画于2003年售出。
巴雷特的另一位爱尔兰赞助人是都柏林西部塞尔布里奇的卡斯尔敦庄园的托马斯·康诺利。他于1758年继承了卡斯尔敦庄园，他的妻子路易莎·康诺利夫人（第二代里士满公爵查尔斯·伦诺克斯的女儿）着手对这座帕拉第奥式宅邸进行重新装修和修缮。巴雷特提供了一幅画作，画中远处是庄园、树木繁茂的公园和一条河流。画中的树木以轮廓线描绘，而非巴雷特后期那种纤细的笔触。 约翰·哈里斯评论说，这幅画的笔法柔和而富有氛围，当然，它不受威尔逊和其他伦敦画家的影响。 由于在爱尔兰找不到合适的工作，巴雷特于1762年移居伦敦。
移居英国和赞助
1762年移居伦敦后，巴雷特迅速确立了自己作为油画风景画家的领先地位。1764年，他同时在自由艺术家协会和英国艺术家协会举办展览。巴雷特凭借在1764年自由艺术家协会展览上展出的《人物大风景画》荣获50几尼的最高奖项 ，一年后，罗金厄姆侯爵以100几尼的价格购得此画。在英国艺术家协会，他展出了四幅画作，其中包括达格尔河和鲍尔斯考特瀑布的景色，这些画作很可能是他从爱尔兰带来的。
1768年，英国艺术家协会内部出现分裂。在巴雷特的建议下，以威廉·钱伯斯爵士为首的一个派系向国王请愿，要求成立皇家艺术学院。巴雷特在成立文件中被列为提名成员。巴雷特尤其擅长描绘荒野和山地自然景观；在他1769年至1782年间于皇家艺术学院展出的31幅画作中，超过三分之一描绘了此类风景。他偶尔也创作肖像画，例如现藏于伯顿康斯特布尔庄园的威廉·康斯特布尔肖像。他还创作了一些动物画作，例如爱德华·本廷克勋爵的水猎犬，这幅画作于1768年在英国艺术家协会展出。
巴雷特抵达伦敦后，得以继续利用他在爱尔兰建立的人脉，特别是与围绕罗金厄姆侯爵（Marquess of Rockingham）兴起的政治派别——罗金厄姆派或罗金厄姆辉格党（Rockingham Whigs）——建立联系。罗金厄姆侯爵于1765年至1766年以及1782年两度出任首相。巴雷特与罗金厄姆派的联系是通过罗金厄姆侯爵的私人秘书埃德蒙·伯克（Edmund Burke）建立的。委托巴雷特作画的罗金厄姆派显赫人物包括波特兰公爵（Duke of Portland）、阿尔伯马尔伯爵（Earth of Albemarle）和乔治·科尔布鲁克爵士（Sir George Colebrook）。他的赞助人主要是希望将自己的庄园和公园记录下来的富裕地主。巴雷特很快就接到了大量的委托，据说他年收入高达2000英镑，这在当时对一位艺术家来说可是一笔巨款。当时的记载表明，巴雷特性格非常善于交际，与人和其他艺术家相处融洽。尽管理查德·威尔逊曾同时对巴雷特和庚斯博罗发表过贬损言论，但博德金坚持认为威尔逊和巴雷特是私人朋友。 值得注意的是，许多赞助巴雷特的土地所有者当时正在建造宏伟的新宅邸，这些宅邸需要大型油画来装饰接待室。波特兰公爵在韦尔贝克修道院、彼得·伯恩·莱斯特爵士在塔布利庄园以及罗金厄姆侯爵都聘请了约克的卡尔担任建筑师，这或许可以解释巴雷特从爱尔兰抵达后，卡尔早期接受委托的原因。
波特兰公爵委托巴雷特绘制了十二幅描绘韦尔贝克修道院树木和风景的画作。这些画作于1765年至1771年间完成，巴雷特获得的报酬分别为：最大尺寸的画作80几尼，中等尺寸的60几尼，较小的画作40几尼。这些画作大多现藏于韦尔贝克的波特兰画廊。
彼得·伯恩爵士，莱斯特。
1821年出版的约翰·莱斯特爵士（Sir John Leicester）位于克努茨福德附近的塔布利庄园（Tabley House）的藏画目录中收录了一幅巴雷特（Barret）画作的草图。这幅画作至今下落不明，但描绘的是远眺比斯顿城堡（Beeston Castle）的景色。这幅画作很可能与巴雷特创作的、现藏于格罗夫纳博物馆（Grosvenor Museum）的比斯顿城堡门楼画作原本是一对。约翰·弗莱明·莱斯特爵士（Sir John Fleming Leicester）是一位伟大的绘画收藏家，他很可能从其父彼得·伯恩·莱斯特爵士（Sir Peter Byrne Leicester）那里继承了这幅画作。如果情况属实，这或许能揭示莱斯特与巴雷特之间在爱尔兰的某种联系。 （彼得·伯恩·莱斯特爵士是莱伊什郡蒂莫格的约翰·伯恩爵士（男爵）与妻子梅里尔（娘家姓莱斯特）的儿子。10岁时，他通过母系继承了柴郡的一大片庄园，两年后，即1744年，他正式改姓莱斯特。）彼得·伯恩·莱斯特爵士继承的这些庄园靠近鲍尔斯考特庄园，因此可能与比斯顿城堡画作的委托有关。
巴雷特大约在1768年至1771年间为巴克卢公爵作画。这些画作很可能是为达尔基斯宫而作。1769年，巴雷特在皇家艺术学院展出了《月光下的梅尔罗斯修道院一角》 ，这幅画现藏于德拉姆兰里格城堡。 埃利斯·沃特豪斯指出，巴克卢公爵收藏的七幅达尔基斯公园风景画现藏于塞尔柯克的鲍希尔。沃特豪斯评论说，这些是巴雷特现存最令人难忘的作品。这些画作是巴雷特有意尝试创作一种本土的英国风景画，以对抗理查德·威尔逊的意大利化风格。
第三代阿尔伯马尔伯爵乔治·凯佩尔是一位著名的军事指挥官，也是罗金厄姆辉格党的另一位重要成员，他同时也是巴雷特的赞助人。阿尔伯马尔居住在温莎南部皇家庄园的巴格肖特公园。1766年至1772年间，阿尔伯马尔委托詹姆斯·佩恩对巴格肖特公园进行了改建。他委托创作的画作之一是《温莎长廊，母马与小马驹》，画中包括著名的赛马“日蚀”。这幅画后来成为约翰·朱利叶斯·安格斯坦的收藏品，并于1883年被维多利亚女王在拍卖会上购得。
他似乎受洛瑟家族委托创作了多幅画作，描绘的是威斯特摩兰郡洛瑟城堡附近的景色。其中包括《从洛瑟公园向东望向奈普崖》 ，画中的运动员是菲利普·雷纳格尔所绘，而狗则是乔治·斯塔布斯所绘。
萨里郡加顿公园的乔治·科尔布鲁克爵士至少委托巴雷特创作了两幅画作。科尔布鲁克是一位伦敦银行家，也曾担任东印度公司董事长。1754年，他作为辉格党成员当选为加顿选区的国会议员，并在罗金厄姆侯爵的领导下任职。然而，他的金融投机最终导致他破产，并于1777年被宣布破产。1762年，乔治·科尔布鲁克爵士委托“能手”布朗为加顿进行景观设计。巴雷特的一幅画作（于2013年在苏富比拍卖行售出）描绘了工人们完成景观设计的场景。这幅画曾在皇家艺术学院展出，同时展出的还有一幅与之对应的画作，描绘了从宅邸俯瞰湖泊和新近修整的公园的景色。这幅画表明巴雷特受到了理查德·威尔逊的影响，并开始创作以湖泊为中心的风景如画的场景。
鉴赏家兼艺术评论家威廉·洛克于1774年委托托马斯·桑德比在萨里郡米克勒姆附近的诺伯里公园为他建造一座新宅邸。洛克与威廉·吉尔平保持着书信往来，宅邸的选址充分利用了该地区如画的风景。在彩绘室巴雷特的宅邸内部，乔瓦尼·巴蒂斯塔·奇普里亚尼、帕斯托里尼和吉尔平参与了创作，奇普里亚尼负责人物，吉尔平负责牛群，帕斯托里尼负责天空。八根彩绘壁柱仿佛支撑着一个绿树成荫、敞开于天空的格子凉亭；房间的墙壁上描绘着远处的乡村景色。其中三幅是对坎伯兰郡风光的模仿。另一幅则是自然景观，描绘的是向南眺望博克斯山的景色。日落时分，落日的光线照射在西墙上，与画中日落的光线方向重合，因此所有风景看起来都像是被同一光源照亮。巴雷特还向威廉·洛克提供了一幅诺伯里公园林荫大道的油画。这幅画现在收藏于诺里奇城堡博物馆。
菲利普·梅多斯和里士满及泰晤士河景色
巴雷特的另一位赞助人是菲利普·梅多斯，他娶了弗朗西丝·皮尔庞特夫人为妻，弗朗西丝是金斯顿公爵伊夫林·皮尔庞特的妹妹。梅多斯是里士满公园的副护林员，他的上司是罗伯特·沃波尔爵士，沃波尔爵士曾是该公园的护林员。威廉·沃茨于1779年雕刻的一幅版画描绘了威廉·梅多斯的住所——里士满小屋，这表明巴雷特可能曾为这座建筑作画。如今，这座建筑已改建，被称为茅草屋小屋。巴雷特还创作了许多泰晤士河畔里士满山露台地区的风景画，其中一些可能是受梅多斯委托而作。约书亚·雷诺兹爵士在露台附近为自己建造了一座宅邸。
伯顿康斯特布尔庄园的威廉·康斯特布尔
伯顿·康斯特布尔档案馆的文件记录显示，1776年8月，庄园向风景画家巴雷特先生支付了63英镑，作为其从伦敦前往伯顿·康斯特布尔绘制风景画的报酬；1777年3月，又支付了63英镑，作为其创作三幅风景画（《伯顿·康斯特布尔景色》）的款项。这些画作至今仍保存在伯顿·康斯特布尔庄园，其中一幅描绘了庄园房屋及其门前的公园。庄园内还藏有一幅巴雷特所绘的威廉·康斯特布尔肖像。
在汉普郡和怀特岛工作
1770年代中期，巴雷特开始为汉普郡和怀特岛的赞助人作画。例如，苏格兰国家美术馆收藏的一幅画作描绘了蒂斯尔斯韦特家族及其宅邸——南威克公园，宅邸后方是公园绿地。这幅画与伯顿·康斯特布尔·霍尔的画作非常相似，而且在这两幅画中，动物和人物都是巴雷特所绘，而非索里·吉尔平。
查尔斯·汤利
著名古董收藏家和鉴赏家查尔斯·汤利很可能也是巴雷特的赞助人。汤利于1770年代中期结束欧洲大陆游历归来，很可能就是在此之后，他委托巴雷特绘制了其乡间别墅汤利庄园的画作。这幅画是巴雷特晚期的典型作品，与《南威克公园》和《伯顿·康斯特布尔》系列画作相似，房屋位于画面中央，两侧以树木环绕。这幅画现藏于汤利庄园博物馆和美术馆。
湖区后来的景色
1781年，巴雷特在皇家艺术学院展出了一幅描绘威斯特摩兰郡温德米尔湖景色的画作，画面展现了清晨太阳升起，薄雾消散的景象。这幅画可能与现藏于澳大利亚维多利亚国家美术馆的一幅署名“G. Barret / 1781”的画作是同一幅。巴雷特似乎在1781年游览了湖区，他不仅创作了这幅画的其他版本（描绘了贝尔岛），还创作了温德米尔湖和乌尔斯沃特湖的其他景色，包括油画和水粉画。贝尔岛的景色也被制作成版画出版。
18世纪70年代，湖区的景色成为游客、美学家和画家们的热门目的地，尤其是在托马斯·韦斯特1778年出版的《湖区指南》之后，该书盛赞了普桑描绘温德米尔湖的壮丽景色。温德米尔湖及其最大的岛屿贝尔岛是当时的主要景点之一。巴雷特似乎正是在向到访湖区的游客推销这些美景。温德米尔湖中的这座岛屿，原名朗霍尔姆岛，于1772年被托马斯·英格利希购得。建筑师约翰·普劳建造了一座三层圆形建筑（在画中隐约可见），并配有宏伟的古典式门廊。1781年，他将这块地卖给了伊莎贝拉·柯温，她的丈夫约翰·克里斯蒂安·柯温将这座岛屿更名为贝尔岛。
威尔士
乔治·巴雷特创作了一系列著名的威尔士风景画，其中一些与理查德·威尔逊的画作颇为相似。这些画作中有些可能是在他抵达英格兰后不久完成的。1765年，巴雷特在英国艺术家协会展出了一幅描绘弗林特郡哈沃登城堡的油画。然而，巴雷特的大部分威尔士画作很可能是在他晚年创作的。18世纪70年代中期，威尔士逐渐成为富裕游客的热门旅游目的地。
1777年夏天，亨利·彭鲁多克·温德姆（Henry Penruddocke Wyndham）第二次游历威尔士，同行的还有瑞士艺术家塞缪尔·希罗尼穆斯·格里姆（Samuel Hieronymus Grimm ），格里姆很可能认识巴雷特。温德姆的《蒙茅斯郡和威尔士之旅》（Tour through Monmouthshire and Wales）于1781年出版，从塞文河出发，沿威尔士海岸线游览至斯诺登尼亚国家公园，然后沿威尔士边境返回。这条路线曾是许多游客的必游之地，而温德姆的这本书也是第一本配有风景插图的旅游指南。巴雷特现存的油画作品表明，他很可能也进行了一次类似的旅行，从南部出发，而且他的许多油画作品的视角与格里姆的画作相似。英国政府艺术收藏馆藏有巴雷特的油画作品，描绘了塞文河与怀河的交汇处以及位于卡迪根郡和彭布罗克郡交界处的西尔格伦城堡。有许多画作可能描绘了梅里奥内斯郡和斯诺登尼亚的风景。巴雷特创作了多幅从南特尔湖和帕达恩湖眺望斯诺登峰的画作。与理查德·威尔逊不同，他没有画过卡那封城堡，但他至少创作了五幅不同版本的康威城堡画作。
晚年生活
据记载，巴雷特大约在1770年居住在伦敦贝克街的延伸段——果园街，他与年轻的英裔爱尔兰贵族、雄心勃勃的政治家爱德华·奥古斯都·斯特拉特福德（Edward Augustus Stratford）关系密切。斯特拉特福德来自威克洛郡巴尔廷格拉斯（Baltinglass），后来成为奥尔德伯勒伯爵。他当时正在开发伦敦市政府的土地，即市长宴会厅用地。斯特拉特福德规划了斯特拉特福德广场，这是一条规划完善的死胡同，两侧林立着精美的乔治亚式住宅，尽头是一座宏伟的宅邸，这在伦敦独一无二。斯特拉特福德广场早期与波特兰广场和阿德尔菲露台并称为伦敦最杰出的三大地标性建筑。根据1783年发表的一篇报道，斯特拉特福德是从当时居住在果园街的巴雷特那里得知这块地皮的，他曾就“购买或建造联排别墅”一事咨询过巴雷特。
巴雷特晚年日渐贫困。1771年，他似乎被迫变卖了工作室里的所有物品 ，不久后便搬到了韦斯特伯恩格林。当时，大幅风景油画似乎逐渐过时，巴雷特可能将更多精力放在了创作水彩画和水粉画上。1757年，巴雷特在都柏林与弗朗西丝·珀西结婚。他们的四个孩子（乔治、詹姆斯、约瑟夫和玛丽）也都成为了画家。乔治（1767-1842）尤其引人注目，他是水彩画家协会的早期成员，并在该协会举办了大量展览。詹姆斯·巴雷特继承了父亲的职位，成为切尔西医院的首席画家，并在1785年至1819年间在皇家艺术学院展出了油画和水彩画。老乔治·巴雷特于1784年在韦斯特伯恩格林去世。
与其他艺术家合作
巴雷特经常与其他艺术家合作，尤其是在描绘动物时。洛瑟的画作《奈普斯卡》中包含乔治·斯塔布斯绘制的狗和菲利普·雷纳格尔绘制的猎人，而一幅于 1802 年售出的画作中的人物则被认为是弗朗西斯·惠特利的作品。
1770年代，他与著名动物画家索瑞·吉尔平（Sawrey Gilpin）的合作日益密切。他们合作的佳作之一是现藏于诺丁汉城堡博物馆的《帕达恩湖和多尔巴达恩城堡》 （Llyn Padarn and Dolbadarn Castle），画中描绘了一群人即将登上渡船横渡湖泊前往兰贝里斯（Llanberis）的情景。画中的人物和动物均出自吉尔平之手。巴雷特与包括吉尔平在内的其他艺术家在诺伯里公园（Norbury Park）的合作早已为人所知，而且他很可能也为一些合作艺术家提供了风景背景。然而，巴雷特本人也擅长绘制人物和动物，博德金（Bodkin）指出，这种合作满足了巴雷特与同行友好交流的愿望，而非让他独自创作。
水彩画、水粉画、蚀刻画和版画
巴雷特虽然以油画闻名，但也是一位杰出的水彩画家。托马斯·博德金写道：“他的水彩画十分罕见，远胜同时代画家的作品。它们笔触流畅……尽管如今天空的蓝色大多已褪色，但考虑到 十八世纪人们对风景画中原色的厌恶，这些大胆的蓝色依然令人赞叹。” 与约翰·塞尔·科特曼一样，他也喜欢创作单色水彩风景画。这些画作有时用印度墨水绘制，有时则用淡蓝色水彩晕染。
水粉画
巴雷特在其艺术生涯后期专攻水粉画技法，这种技法由意大利艺术家马可·里奇于1708年至1726年间引入英国。一幅巴雷特于1781年2月22日创作的画作描绘了乌尔斯沃特湖：一群游客聚集在湖的尽头欣赏美景。这表明巴雷特在1781年之前曾游览过湖区，并在皇家艺术学院展出了一幅名为《温德米尔湖景》（位于威斯特摩兰郡）的作品，画中展现了清晨阳光初现、薄雾消散的景象（编号40）。
爱尔兰国家美术馆收藏的一幅乌尔斯沃特湖水粉画，被塞缪尔·米迪曼用作版画，收录于《英国精选风景》一书中。米迪曼从索尔比山眺望，画面中央是雄伟的霍林山岬，他这样描述道：“远处群山环绕，守护着湖的尽头。”巴雷特在画面右侧的索尔比山上描绘了一群优雅的人物正在野餐；一艘渡船载着更多的游客和他们的马匹横渡湖泊，来到山脚下。
版画和蚀刻画
巴雷特的作品版画由威廉·瓦茨于1779年至1789年间出版在其著作《英国贵族和绅士府邸景观》（Views of the Seats of the English Nobility and Gentry）中，并由塞缪尔·米迪曼于1783年至1789年间出版在其著作《英国精选景观》（Select Views in Great Britain）中收录。瓦茨雕刻了巴雷特的六幅风景画，分别是萨里郡的克莱蒙特庄园、伯顿康斯特布尔庄园、里士满公园的庄园小屋、德比郡的凯德尔斯顿庄园和汉普郡的卡德兰公园。米迪曼则收录了温纳德米尔湖、乌勒斯沃特湖和尚克林峡谷的风景画。威尔士国家图书馆也收藏了多幅巴雷特的画作版画，由罗伯茨雕刻，描绘了斯诺登尼亚的风景。
现代评估
19世纪，巴雷特的作品逐渐被人遗忘，人们常常将许多风景画，甚至是一些名不见经传的画家的作品，误认为是巴雷特的作品。1920年，爱尔兰国家美术馆馆长托马斯·博德金（Thomas Bodkin ）发表了一篇热情洋溢的呼吁，希望巴雷特的作品能够得到更多关注。然而，当时巴雷特的作品在不列颠群岛的博物馆和美术馆收藏中几乎无人问津。二战后，相当数量的巴雷特作品被公共机构收藏，伯顿康斯特布尔庄园（Burton Constable Hall）的巴雷特作品现已向公众开放。
2016年，韦尔贝克修道院的波特兰画廊开幕，展出了波特兰公爵收藏的巴雷特作品。在艺术市场上，乔治·巴雷特（老巴雷特）的作品拍卖纪录于2005年创下，当时他的画作《渔夫收网的林间风景》在伦敦佳士得拍卖行以51.2万英镑的价格成交。这使得巴雷特的作品获得了更广泛的关注，但与同时期其他重要艺术家不同，至今尚未出版关于他作品的详细论述和全集。
生卒日期： 大约1728年 - 1784年5月29日
国籍：英国
乔治·巴雷特（老）的全部作品（45）
乔治·巴雷特（George Barret Sr.）是一位爱尔兰风景画家，以其油画和 水彩画而闻名。他于1762年离开爱尔兰，前往伦敦发展艺术事业，并迅速获得认可，成为当时的一位杰出艺术家。他曾在英国艺术家协会展出作品，并获得了许多著名艺术收藏家的赞助。1768年，巴雷特与其他几位主要成员离开该协会，创立了皇家艺术学院，并在那里继续展出作品直至1782年。
巴雷特似乎曾广泛游历英格兰，包括湖区和怀特岛、威尔士和苏格兰，为他的赞助人创作画作，但他似乎没有出国旅行过。一些描绘意大利蒂沃利的油画被认为是他的作品，但更有可能是他的儿子小乔治·巴雷特所作。他患有哮喘，因此在1772年搬到了韦斯特伯恩格林，当时那里还是帕丁顿以西的一个乡村。
虽然他靠画作积累了相当可观的财富，但他却被形容为挥霍无度。1782年，他得到了埃德蒙·伯克的帮助。两人在伯克就读都柏林三一学院时结识并成为朋友。在伯克的推荐下，他获得了切尔西医院首席画家的职位，并一直担任此职直至1784年去世。他去世时，遗孀和子女生活拮据，但皇家艺术学院每年向她提供30英镑的抚恤金。
生活
在爱尔兰的早年生活
巴雷特出生于都柏林，父亲是一位布商，出生于1728年至1732年间。他最初在一家束腰带作坊当学徒。到1747年，他开始在乔治巷罗伯特·韦斯特的学院学习绘画，该学院由都柏林协会赞助。后来，他又师从詹姆斯·曼宁。
完成学业后，他在皇家美术学院教授绘画。他与埃德蒙·伯克是好友，当时伯克正在都柏林三一学院就读本科。1757年，伯克出版了《论崇高与美的起源》（A Philosophical Enquiry into the Origin of Our Ideas of the Sublime and Beautiful），伯克的思想对巴雷特的一些早期画作，例如《鲍尔斯考特瀑布》（Powerscourt Waterfall），产生了影响。据说，利物浦沃克美术馆收藏的一幅该画作的复制品是为埃德蒙·伯克而作。
意大利风格绘画
巴雷特早年创作了许多古典风景油画，画中常融入神话人物。没有证据表明他曾到过意大利。大部分（如果不是全部）画作似乎都是为爱尔兰的住宅而作。托马斯·博德金曾认为，画中描绘意大利蒂沃利的油画更有可能是他的儿子小乔治·巴雷特的作品，小乔治·巴雷特也创作了许多古典题材的作品。然而，现在可以确定这些画作出自老巴雷特之手。
巴雷特早期风景画的灵感源自对克劳德·洛兰等艺术家的古典意大利风格场景版画的再创作。2013年售出的两幅画作来自塞缪尔·马登牧师（1686-1765）的收藏。马登在都柏林三一学院设立了一系列奖项，以奖励农业和艺术领域的杰出贡献；他在厄恩湖畔设计了一座重要的景观花园；创立了都柏林（后更名为皇家）学会；并将一批重要的17至18世纪意大利绘画作品遗赠给了三一学院。这两幅画作均以克劳德·洛兰的两幅画作的版画为基础。其中一幅是《乡村舞蹈风景》，原作曾为金斯顿公爵所有。第二幅是《阿尔戈斯守护伊俄的风景画》，由第一代莱斯特伯爵购藏，至今仍收藏于霍尔克姆庄园。巴雷特在这幅画中将图像反转了。此外，还有一些其他描绘废墟的意大利风格画作，这些画作很可能是巴雷特在创作爱尔兰风景系列之前所作。
巴雷特的第一位主要赞助人可能是 第一代米尔敦伯爵约瑟夫·利森，他在威克洛郡南部建造了帕拉第奥式风格的拉斯伯勒庄园 。 理查德·卡塞尔斯是建筑师，庄园的家具则由约瑟夫·利森负责布置。利森曾于1744年和1750年两次游历欧洲，收集了大量的绘画、雕塑、家具和古董等艺术品。此外，他还收藏了古典风景画和当地风景画。巴雷特的画作被用作新建餐厅的装饰。 1902年，巴雷特的许多画作随米尔敦伯爵的遗赠捐赠给了爱尔兰国家美术馆。 巴雷特广泛参考的另一个来源是皮拉内西的版画，这些版画于1748年出版在《罗马共和国时期及第一任皇帝时期的古迹》（Antichita romane de' tempi della Repubblica, e' primi imperatori）一书中。贝克蒂夫勋爵为米斯郡凯尔斯黑德福特委托创作的景观画，以克利图诺神庙为原型，该神庙位于翁布里亚中部斯波莱托附近的克利图诺河畔，罗马以北。
爱尔兰赞助人
在为塞缪尔·马登和米尔敦伯爵工作之后，巴雷特开始创作爱尔兰风景画。这些画作描绘的是真实的爱尔兰景观，而非虚构的风景。这与他之前理想化的意大利风格风景画相比，是一种自然的演变。巴雷特与爱德华·温菲尔德关系尤为密切，温菲尔德于1751年成为鲍尔斯考特子爵。温菲尔德拥有鲍尔斯考特庄园以及位于都柏林南部威克洛郡的大片地产。这些地产包括风景秀丽的达格尔河，河畔嶙峋的红色岩石和壮观的鲍尔斯考特瀑布，后者是爱尔兰第二高的瀑布。达格尔河的景色经常出现在巴雷特现存的油画作品中，他还在威克洛郡南部的阿沃卡作画。 《糖面包山下的鲍尔斯考特庄园景色》 现 藏于耶鲁大学英国艺术中心，而巴雷特的另一幅《鲍尔斯考特瀑布》 则收藏于爱尔兰国家美术馆。
巴雷特很可能是由埃德蒙·伯克介绍给罗金厄姆侯爵的，伯克当时是侯爵的私人秘书。侯爵在爱尔兰的府邸位于威克洛郡的库拉廷。巴雷特受雇绘制威克洛郡基尔蒂蒙城堡的遗址，他的一幅素描的复制品现藏于爱尔兰皇家学院。巴雷特的一幅油画与这些遗址相关，描绘了树木繁茂的山间河流景色，前景是瀑布旁垂钓者，远处是一座废弃的塔楼，这幅油画于2003年售出。
巴雷特的另一位爱尔兰赞助人是都柏林西部塞尔布里奇的卡斯尔敦庄园的托马斯·康诺利。他于1758年继承了卡斯尔敦庄园，他的妻子路易莎·康诺利夫人（第二代里士满公爵查尔斯·伦诺克斯的女儿）着手对这座帕拉第奥式宅邸进行重新装修和修缮。巴雷特提供了一幅画作，画中远处是庄园、树木繁茂的公园和一条河流。画中的树木以轮廓线描绘，而非巴雷特后期那种纤细的笔触。 约翰·哈里斯评论说，这幅画的笔法柔和而富有氛围，当然，它不受威尔逊和其他伦敦画家的影响。 由于在爱尔兰找不到合适的工作，巴雷特于1762年移居伦敦。
移居英国和赞助
1762年移居伦敦后，巴雷特迅速确立了自己作为油画风景画家的领先地位。1764年，他同时在自由艺术家协会和英国艺术家协会举办展览。巴雷特凭借在1764年自由艺术家协会展览上展出的《人物大风景画》荣获50几尼的最高奖项 ，一年后，罗金厄姆侯爵以100几尼的价格购得此画。在英国艺术家协会，他展出了四幅画作，其中包括达格尔河和鲍尔斯考特瀑布的景色，这些画作很可能是他从爱尔兰带来的。
1768年，英国艺术家协会内部出现分裂。在巴雷特的建议下，以威廉·钱伯斯爵士为首的一个派系向国王请愿，要求成立皇家艺术学院。巴雷特在成立文件中被列为提名成员。巴雷特尤其擅长描绘荒野和山地自然景观；在他1769年至1782年间于皇家艺术学院展出的31幅画作中，超过三分之一描绘了此类风景。他偶尔也创作肖像画，例如现藏于伯顿康斯特布尔庄园的威廉·康斯特布尔肖像。他还创作了一些动物画作，例如爱德华·本廷克勋爵的水猎犬，这幅画作于1768年在英国艺术家协会展出。
巴雷特抵达伦敦后，得以继续利用他在爱尔兰建立的人脉，特别是与围绕罗金厄姆侯爵（Marquess of Rockingham）兴起的政治派别——罗金厄姆派或罗金厄姆辉格党（Rockingham Whigs）——建立联系。罗金厄姆侯爵于1765年至1766年以及1782年两度出任首相。巴雷特与罗金厄姆派的联系是通过罗金厄姆侯爵的私人秘书埃德蒙·伯克（Edmund Burke）建立的。委托巴雷特作画的罗金厄姆派显赫人物包括波特兰公爵（Duke of Portland）、阿尔伯马尔伯爵（Earth of Albemarle）和乔治·科尔布鲁克爵士（Sir George Colebrook）。他的赞助人主要是希望将自己的庄园和公园记录下来的富裕地主。巴雷特很快就接到了大量的委托，据说他年收入高达2000英镑，这在当时对一位艺术家来说可是一笔巨款。当时的记载表明，巴雷特性格非常善于交际，与人和其他艺术家相处融洽。尽管理查德·威尔逊曾同时对巴雷特和庚斯博罗发表过贬损言论，但博德金坚持认为威尔逊和巴雷特是私人朋友。 值得注意的是，许多赞助巴雷特的土地所有者当时正在建造宏伟的新宅邸，这些宅邸需要大型油画来装饰接待室。波特兰公爵在韦尔贝克修道院、彼得·伯恩·莱斯特爵士在塔布利庄园以及罗金厄姆侯爵都聘请了约克的卡尔担任建筑师，这或许可以解释巴雷特从爱尔兰抵达后，卡尔早期接受委托的原因。
波特兰公爵委托巴雷特绘制了十二幅描绘韦尔贝克修道院树木和风景的画作。这些画作于1765年至1771年间完成，巴雷特获得的报酬分别为：最大尺寸的画作80几尼，中等尺寸的60几尼，较小的画作40几尼。这些画作大多现藏于韦尔贝克的波特兰画廊。
彼得·伯恩爵士，莱斯特。
1821年出版的约翰·莱斯特爵士（Sir John Leicester）位于克努茨福德附近的塔布利庄园（Tabley House）的藏画目录中收录了一幅巴雷特（Barret）画作的草图。这幅画作至今下落不明，但描绘的是远眺比斯顿城堡（Beeston Castle）的景色。这幅画作很可能与巴雷特创作的、现藏于格罗夫纳博物馆（Grosvenor Museum）的比斯顿城堡门楼画作原本是一对。约翰·弗莱明·莱斯特爵士（Sir John Fleming Leicester）是一位伟大的绘画收藏家，他很可能从其父彼得·伯恩·莱斯特爵士（Sir Peter Byrne Leicester）那里继承了这幅画作。如果情况属实，这或许能揭示莱斯特与巴雷特之间在爱尔兰的某种联系。 （彼得·伯恩·莱斯特爵士是莱伊什郡蒂莫格的约翰·伯恩爵士（男爵）与妻子梅里尔（娘家姓莱斯特）的儿子。10岁时，他通过母系继承了柴郡的一大片庄园，两年后，即1744年，他正式改姓莱斯特。）彼得·伯恩·莱斯特爵士继承的这些庄园靠近鲍尔斯考特庄园，因此可能与比斯顿城堡画作的委托有关。
巴雷特大约在1768年至1771年间为巴克卢公爵作画。这些画作很可能是为达尔基斯宫而作。1769年，巴雷特在皇家艺术学院展出了《月光下的梅尔罗斯修道院一角》 ，这幅画现藏于德拉姆兰里格城堡。 埃利斯·沃特豪斯指出，巴克卢公爵收藏的七幅达尔基斯公园风景画现藏于塞尔柯克的鲍希尔。沃特豪斯评论说，这些是巴雷特现存最令人难忘的作品。这些画作是巴雷特有意尝试创作一种本土的英国风景画，以对抗理查德·威尔逊的意大利化风格。
第三代阿尔伯马尔伯爵乔治·凯佩尔是一位著名的军事指挥官，也是罗金厄姆辉格党的另一位重要成员，他同时也是巴雷特的赞助人。阿尔伯马尔居住在温莎南部皇家庄园的巴格肖特公园。1766年至1772年间，阿尔伯马尔委托詹姆斯·佩恩对巴格肖特公园进行了改建。他委托创作的画作之一是《温莎长廊，母马与小马驹》，画中包括著名的赛马“日蚀”。这幅画后来成为约翰·朱利叶斯·安格斯坦的收藏品，并于1883年被维多利亚女王在拍卖会上购得。
他似乎受洛瑟家族委托创作了多幅画作，描绘的是威斯特摩兰郡洛瑟城堡附近的景色。其中包括《从洛瑟公园向东望向奈普崖》 ，画中的运动员是菲利普·雷纳格尔所绘，而狗则是乔治·斯塔布斯所绘。
萨里郡加顿公园的乔治·科尔布鲁克爵士至少委托巴雷特创作了两幅画作。科尔布鲁克是一位伦敦银行家，也曾担任东印度公司董事长。1754年，他作为辉格党成员当选为加顿选区的国会议员，并在罗金厄姆侯爵的领导下任职。然而，他的金融投机最终导致他破产，并于1777年被宣布破产。1762年，乔治·科尔布鲁克爵士委托“能手”布朗为加顿进行景观设计。巴雷特的一幅画作（于2013年在苏富比拍卖行售出）描绘了工人们完成景观设计的场景。这幅画曾在皇家艺术学院展出，同时展出的还有一幅与之对应的画作，描绘了从宅邸俯瞰湖泊和新近修整的公园的景色。这幅画表明巴雷特受到了理查德·威尔逊的影响，并开始创作以湖泊为中心的风景如画的场景。
鉴赏家兼艺术评论家威廉·洛克于1774年委托托马斯·桑德比在萨里郡米克勒姆附近的诺伯里公园为他建造一座新宅邸。洛克与威廉·吉尔平保持着书信往来，宅邸的选址充分利用了该地区如画的风景。在彩绘室巴雷特的宅邸内部，乔瓦尼·巴蒂斯塔·奇普里亚尼、帕斯托里尼和吉尔平参与了创作，奇普里亚尼负责人物，吉尔平负责牛群，帕斯托里尼负责天空。八根彩绘壁柱仿佛支撑着一个绿树成荫、敞开于天空的格子凉亭；房间的墙壁上描绘着远处的乡村景色。其中三幅是对坎伯兰郡风光的模仿。另一幅则是自然景观，描绘的是向南眺望博克斯山的景色。日落时分，落日的光线照射在西墙上，与画中日落的光线方向重合，因此所有风景看起来都像是被同一光源照亮。巴雷特还向威廉·洛克提供了一幅诺伯里公园林荫大道的油画。这幅画现在收藏于诺里奇城堡博物馆。
菲利普·梅多斯和里士满及泰晤士河景色
巴雷特的另一位赞助人是菲利普·梅多斯，他娶了弗朗西丝·皮尔庞特夫人为妻，弗朗西丝是金斯顿公爵伊夫林·皮尔庞特的妹妹。梅多斯是里士满公园的副护林员，他的上司是罗伯特·沃波尔爵士，沃波尔爵士曾是该公园的护林员。威廉·沃茨于1779年雕刻的一幅版画描绘了威廉·梅多斯的住所——里士满小屋，这表明巴雷特可能曾为这座建筑作画。如今，这座建筑已改建，被称为茅草屋小屋。巴雷特还创作了许多泰晤士河畔里士满山露台地区的风景画，其中一些可能是受梅多斯委托而作。约书亚·雷诺兹爵士在露台附近为自己建造了一座宅邸。
伯顿康斯特布尔庄园的威廉·康斯特布尔
伯顿·康斯特布尔档案馆的文件记录显示，1776年8月，庄园向风景画家巴雷特先生支付了63英镑，作为其从伦敦前往伯顿·康斯特布尔绘制风景画的报酬；1777年3月，又支付了63英镑，作为其创作三幅风景画（《伯顿·康斯特布尔景色》）的款项。这些画作至今仍保存在伯顿·康斯特布尔庄园，其中一幅描绘了庄园房屋及其门前的公园。庄园内还藏有一幅巴雷特所绘的威廉·康斯特布尔肖像。
在汉普郡和怀特岛工作
1770年代中期，巴雷特开始为汉普郡和怀特岛的赞助人作画。例如，苏格兰国家美术馆收藏的一幅画作描绘了蒂斯尔斯韦特家族及其宅邸——南威克公园，宅邸后方是公园绿地。这幅画与伯顿·康斯特布尔·霍尔的画作非常相似，而且在这两幅画中，动物和人物都是巴雷特所绘，而非索里·吉尔平。
查尔斯·汤利
著名古董收藏家和鉴赏家查尔斯·汤利很可能也是巴雷特的赞助人。汤利于1770年代中期结束欧洲大陆游历归来，很可能就是在此之后，他委托巴雷特绘制了其乡间别墅汤利庄园的画作。这幅画是巴雷特晚期的典型作品，与《南威克公园》和《伯顿·康斯特布尔》系列画作相似，房屋位于画面中央，两侧以树木环绕。这幅画现藏于汤利庄园博物馆和美术馆。
湖区后来的景色
1781年，巴雷特在皇家艺术学院展出了一幅描绘威斯特摩兰郡温德米尔湖景色的画作，画面展现了清晨太阳升起，薄雾消散的景象。这幅画可能与现藏于澳大利亚维多利亚国家美术馆的一幅署名“G. Barret / 1781”的画作是同一幅。巴雷特似乎在1781年游览了湖区，他不仅创作了这幅画的其他版本（描绘了贝尔岛），还创作了温德米尔湖和乌尔斯沃特湖的其他景色，包括油画和水粉画。贝尔岛的景色也被制作成版画出版。
18世纪70年代，湖区的景色成为游客、美学家和画家们的热门目的地，尤其是在托马斯·韦斯特1778年出版的《湖区指南》之后，该书盛赞了普桑描绘温德米尔湖的壮丽景色。温德米尔湖及其最大的岛屿贝尔岛是当时的主要景点之一。巴雷特似乎正是在向到访湖区的游客推销这些美景。温德米尔湖中的这座岛屿，原名朗霍尔姆岛，于1772年被托马斯·英格利希购得。建筑师约翰·普劳建造了一座三层圆形建筑（在画中隐约可见），并配有宏伟的古典式门廊。1781年，他将这块地卖给了伊莎贝拉·柯温，她的丈夫约翰·克里斯蒂安·柯温将这座岛屿更名为贝尔岛。
威尔士
乔治·巴雷特创作了一系列著名的威尔士风景画，其中一些与理查德·威尔逊的画作颇为相似。这些画作中有些可能是在他抵达英格兰后不久完成的。1765年，巴雷特在英国艺术家协会展出了一幅描绘弗林特郡哈沃登城堡的油画。然而，巴雷特的大部分威尔士画作很可能是在他晚年创作的。18世纪70年代中期，威尔士逐渐成为富裕游客的热门旅游目的地。
1777年夏天，亨利·彭鲁多克·温德姆（Henry Penruddocke Wyndham）第二次游历威尔士，同行的还有瑞士艺术家塞缪尔·希罗尼穆斯·格里姆（Samuel Hieronymus Grimm ），格里姆很可能认识巴雷特。温德姆的《蒙茅斯郡和威尔士之旅》（Tour through Monmouthshire and Wales）于1781年出版，从塞文河出发，沿威尔士海岸线游览至斯诺登尼亚国家公园，然后沿威尔士边境返回。这条路线曾是许多游客的必游之地，而温德姆的这本书也是第一本配有风景插图的旅游指南。巴雷特现存的油画作品表明，他很可能也进行了一次类似的旅行，从南部出发，而且他的许多油画作品的视角与格里姆的画作相似。英国政府艺术收藏馆藏有巴雷特的油画作品，描绘了塞文河与怀河的交汇处以及位于卡迪根郡和彭布罗克郡交界处的西尔格伦城堡。有许多画作可能描绘了梅里奥内斯郡和斯诺登尼亚的风景。巴雷特创作了多幅从南特尔湖和帕达恩湖眺望斯诺登峰的画作。与理查德·威尔逊不同，他没有画过卡那封城堡，但他至少创作了五幅不同版本的康威城堡画作。
晚年生活
据记载，巴雷特大约在1770年居住在伦敦贝克街的延伸段——果园街，他与年轻的英裔爱尔兰贵族、雄心勃勃的政治家爱德华·奥古斯都·斯特拉特福德（Edward Augustus Stratford）关系密切。斯特拉特福德来自威克洛郡巴尔廷格拉斯（Baltinglass），后来成为奥尔德伯勒伯爵。他当时正在开发伦敦市政府的土地，即市长宴会厅用地。斯特拉特福德规划了斯特拉特福德广场，这是一条规划完善的死胡同，两侧林立着精美的乔治亚式住宅，尽头是一座宏伟的宅邸，这在伦敦独一无二。斯特拉特福德广场早期与波特兰广场和阿德尔菲露台并称为伦敦最杰出的三大地标性建筑。根据1783年发表的一篇报道，斯特拉特福德是从当时居住在果园街的巴雷特那里得知这块地皮的，他曾就“购买或建造联排别墅”一事咨询过巴雷特。
巴雷特晚年日渐贫困。1771年，他似乎被迫变卖了工作室里的所有物品 ，不久后便搬到了韦斯特伯恩格林。当时，大幅风景油画似乎逐渐过时，巴雷特可能将更多精力放在了创作水彩画和水粉画上。1757年，巴雷特在都柏林与弗朗西丝·珀西结婚。他们的四个孩子（乔治、詹姆斯、约瑟夫和玛丽）也都成为了画家。乔治（1767-1842）尤其引人注目，他是水彩画家协会的早期成员，并在该协会举办了大量展览。詹姆斯·巴雷特继承了父亲的职位，成为切尔西医院的首席画家，并在1785年至1819年间在皇家艺术学院展出了油画和水彩画。老乔治·巴雷特于1784年在韦斯特伯恩格林去世。
与其他艺术家合作
巴雷特经常与其他艺术家合作，尤其是在描绘动物时。洛瑟的画作《奈普斯卡》中包含乔治·斯塔布斯绘制的狗和菲利普·雷纳格尔绘制的猎人，而一幅于 1802 年售出的画作中的人物则被认为是弗朗西斯·惠特利的作品。
1770年代，他与著名动物画家索瑞·吉尔平（Sawrey Gilpin）的合作日益密切。他们合作的佳作之一是现藏于诺丁汉城堡博物馆的《帕达恩湖和多尔巴达恩城堡》 （Llyn Padarn and Dolbadarn Castle），画中描绘了一群人即将登上渡船横渡湖泊前往兰贝里斯（Llanberis）的情景。画中的人物和动物均出自吉尔平之手。巴雷特与包括吉尔平在内的其他艺术家在诺伯里公园（Norbury Park）的合作早已为人所知，而且他很可能也为一些合作艺术家提供了风景背景。然而，巴雷特本人也擅长绘制人物和动物，博德金（Bodkin）指出，这种合作满足了巴雷特与同行友好交流的愿望，而非让他独自创作。
水彩画、水粉画、蚀刻画和版画
巴雷特虽然以油画闻名，但也是一位杰出的水彩画家。托马斯·博德金写道：“他的水彩画十分罕见，远胜同时代画家的作品。它们笔触流畅……尽管如今天空的蓝色大多已褪色，但考虑到 十八世纪人们对风景画中原色的厌恶，这些大胆的蓝色依然令人赞叹。” 与约翰·塞尔·科特曼一样，他也喜欢创作单色水彩风景画。这些画作有时用印度墨水绘制，有时则用淡蓝色水彩晕染。
水粉画
巴雷特在其艺术生涯后期专攻水粉画技法，这种技法由意大利艺术家马可·里奇于1708年至1726年间引入英国。一幅巴雷特于1781年2月22日创作的画作描绘了乌尔斯沃特湖：一群游客聚集在湖的尽头欣赏美景。这表明巴雷特在1781年之前曾游览过湖区，并在皇家艺术学院展出了一幅名为《温德米尔湖景》（位于威斯特摩兰郡）的作品，画中展现了清晨阳光初现、薄雾消散的景象（编号40）。
爱尔兰国家美术馆收藏的一幅乌尔斯沃特湖水粉画，被塞缪尔·米迪曼用作版画，收录于《英国精选风景》一书中。米迪曼从索尔比山眺望，画面中央是雄伟的霍林山岬，他这样描述道：“远处群山环绕，守护着湖的尽头。”巴雷特在画面右侧的索尔比山上描绘了一群优雅的人物正在野餐；一艘渡船载着更多的游客和他们的马匹横渡湖泊，来到山脚下。
版画和蚀刻画
巴雷特的作品版画由威廉·瓦茨于1779年至1789年间出版在其著作《英国贵族和绅士府邸景观》（Views of the Seats of the English Nobility and Gentry）中，并由塞缪尔·米迪曼于1783年至1789年间出版在其著作《英国精选景观》（Select Views in Great Britain）中收录。瓦茨雕刻了巴雷特的六幅风景画，分别是萨里郡的克莱蒙特庄园、伯顿康斯特布尔庄园、里士满公园的庄园小屋、德比郡的凯德尔斯顿庄园和汉普郡的卡德兰公园。米迪曼则收录了温纳德米尔湖、乌勒斯沃特湖和尚克林峡谷的风景画。威尔士国家图书馆也收藏了多幅巴雷特的画作版画，由罗伯茨雕刻，描绘了斯诺登尼亚的风景。
现代评估
19世纪，巴雷特的作品逐渐被人遗忘，人们常常将许多风景画，甚至是一些名不见经传的画家的作品，误认为是巴雷特的作品。1920年，爱尔兰国家美术馆馆长托马斯·博德金（Thomas Bodkin ）发表了一篇热情洋溢的呼吁，希望巴雷特的作品能够得到更多关注。然而，当时巴雷特的作品在不列颠群岛的博物馆和美术馆收藏中几乎无人问津。二战后，相当数量的巴雷特作品被公共机构收藏，伯顿康斯特布尔庄园（Burton Constable Hall）的巴雷特作品现已向公众开放。
2016年，韦尔贝克修道院的波特兰画廊开幕，展出了波特兰公爵收藏的巴雷特作品。在艺术市场上，乔治·巴雷特（老巴雷特）的作品拍卖纪录于2005年创下，当时他的画作《渔夫收网的林间风景》在伦敦佳士得拍卖行以51.2万英镑的价格成交。这使得巴雷特的作品获得了更广泛的关注，但与同时期其他重要艺术家不同，至今尚未出版关于他作品的详细论述和全集。
乔治·巴雷特（老）作品收藏于：
