阿米科·阿斯佩尔蒂尼
Amico Aspertini
艺术家名：阿米科·阿斯佩尔蒂尼（Amico Aspertini）
生卒日期： 大约1474年 - 1552年
国籍：意大利
阿米科·阿斯佩尔蒂尼的全部作品（17）
阿米科·阿斯佩尔蒂尼（Amico Aspertini ，Amerigo Aspertini ）是意大利文艺复兴时期的画家和雕塑家，他复杂、古怪且兼收并蓄的风格预示了矫饰主义的出现。他被认为是博洛尼亚画派的领军人物之一。
他出生于博洛尼亚的一个画家世家（其父为乔瓦尼·安东尼奥·阿斯佩尔蒂尼，其兄为圭多·阿斯佩尔蒂尼），曾师从洛伦佐·科斯塔和弗朗切斯科·弗朗西亚等大师。1496年，他随父亲前往罗马，并于1500年至1503年间再次短暂居住于此。此后他返回博洛尼亚，其绘画风格深受平图里乔和菲利皮诺·利皮的影响（评论家罗伯托·隆吉在其著作《费拉拉画室》（ Officina ferrarese ，1934）中指出，他可能在1500年之前曾在佛罗伦萨见过利皮的作品）。至少有两部素描集记录了他罗马时期的创作，分别是《帕尔马笔记》（Taccuino di Parma）和《沃尔夫格手稿》（Wolfegg Codex）。 1504 年，他在博洛尼亚与弗兰西亚和科斯塔一起为圣贾科莫马焦雷旁边的圣塞西莉亚礼拜堂绘制壁画，这是乔瓦尼二世本蒂沃利奥委托的作品。
1508-1509年间，本蒂沃利奥家族覆灭后，阿斯佩尔蒂尼被迫流亡，期间他在卢卡的圣弗雷迪亚诺大教堂（与圣塞西莉亚小堂一样，由奥斯定会修士维护）的十字小堂绘制了精美的壁画。1529年，教皇克莱门特七世和皇帝查理五世进入博洛尼亚时，阿斯佩尔蒂尼是受邀装饰凯旋门的两位艺术家之一。他还为博洛尼亚的圣彼得罗尼奥大教堂创作了门上的雕塑。 阿斯佩尔蒂尼也绘制了教堂立面装饰（现已全部遗失）和祭坛画。他的许多作品风格独特，充满表现力。例如，他在圣彼得罗尼奥大教堂内绘制的《圣殇》仿佛置身于一个超凡脱俗、电光闪烁的天空之中。
与他同时代的托斯卡纳画家乔治·瓦萨里（Giorgio Vasari）在《名人传》中将阿斯佩尔蒂尼描述为性格古怪，近乎疯狂。据瓦萨里记载，阿斯佩尔蒂尼左右手都能灵活运用，作画速度极快，甚至能将明暗对比法（chiaroscuro）的运用分工明确，一只手画明暗对比，另一只手画暗。瓦萨里还引用阿斯佩尔蒂尼的话说，他抱怨所有博洛尼亚的同行都在模仿拉斐尔。
他死于博洛尼亚。
生卒日期： 大约1474年 - 1552年
国籍：意大利
阿米科·阿斯佩尔蒂尼的全部作品（17）
阿米科·阿斯佩尔蒂尼（Amico Aspertini ，Amerigo Aspertini ）是意大利文艺复兴时期的画家和雕塑家，他复杂、古怪且兼收并蓄的风格预示了矫饰主义的出现。他被认为是博洛尼亚画派的领军人物之一。
他出生于博洛尼亚的一个画家世家（其父为乔瓦尼·安东尼奥·阿斯佩尔蒂尼，其兄为圭多·阿斯佩尔蒂尼），曾师从洛伦佐·科斯塔和弗朗切斯科·弗朗西亚等大师。1496年，他随父亲前往罗马，并于1500年至1503年间再次短暂居住于此。此后他返回博洛尼亚，其绘画风格深受平图里乔和菲利皮诺·利皮的影响（评论家罗伯托·隆吉在其著作《费拉拉画室》（ Officina ferrarese ，1934）中指出，他可能在1500年之前曾在佛罗伦萨见过利皮的作品）。至少有两部素描集记录了他罗马时期的创作，分别是《帕尔马笔记》（Taccuino di Parma）和《沃尔夫格手稿》（Wolfegg Codex）。 1504 年，他在博洛尼亚与弗兰西亚和科斯塔一起为圣贾科莫马焦雷旁边的圣塞西莉亚礼拜堂绘制壁画，这是乔瓦尼二世本蒂沃利奥委托的作品。
1508-1509年间，本蒂沃利奥家族覆灭后，阿斯佩尔蒂尼被迫流亡，期间他在卢卡的圣弗雷迪亚诺大教堂（与圣塞西莉亚小堂一样，由奥斯定会修士维护）的十字小堂绘制了精美的壁画。1529年，教皇克莱门特七世和皇帝查理五世进入博洛尼亚时，阿斯佩尔蒂尼是受邀装饰凯旋门的两位艺术家之一。他还为博洛尼亚的圣彼得罗尼奥大教堂创作了门上的雕塑。 阿斯佩尔蒂尼也绘制了教堂立面装饰（现已全部遗失）和祭坛画。他的许多作品风格独特，充满表现力。例如，他在圣彼得罗尼奥大教堂内绘制的《圣殇》仿佛置身于一个超凡脱俗、电光闪烁的天空之中。
与他同时代的托斯卡纳画家乔治·瓦萨里（Giorgio Vasari）在《名人传》中将阿斯佩尔蒂尼描述为性格古怪，近乎疯狂。据瓦萨里记载，阿斯佩尔蒂尼左右手都能灵活运用，作画速度极快，甚至能将明暗对比法（chiaroscuro）的运用分工明确，一只手画明暗对比，另一只手画暗。瓦萨里还引用阿斯佩尔蒂尼的话说，他抱怨所有博洛尼亚的同行都在模仿拉斐尔。
他死于博洛尼亚。
