约斯特·苏斯特曼
Justus Suttermans
艺术家名：约斯特·苏斯特曼（Justus Suttermans）
生卒日期： 1597年9月28日 - 1681年4月23日
国籍：比利时
约斯特·苏斯特曼的全部作品（106）
约斯特·苏斯特曼（Justus Sustermans, Joost Sustermans, Joost Suttermans）是一位佛兰芒画家和绘图员，主要以他的肖像画闻名。他还画历史和风俗画，静物画和动物画。
苏斯特曼主要是以他的肖像画而闻名，因为他是美第奇家族的宫廷画家。神圣罗马皇帝费迪南德二世邀请他到维也纳为皇室家族画像，并授予萨斯特曼和他的兄弟贵族专利。他生前被誉为意大利最好的肖像画家。
约斯特·苏斯特曼出生在安特卫普，是裁缝弗朗斯·萨特曼（Frans Suttermans or Sustermans）的儿子。1597年9月28日，贾斯图斯在安特卫普大教堂受洗。1609年，他在安特卫普圣卢克行会注册为威廉（或吉利安）德沃斯（画家梅尔滕·德沃斯的侄子）的学生。1616年，他离开安特卫普前往巴黎，在安特卫普著名肖像画家小弗朗斯·波尔布斯的工作室工作了大约两年。
1620年，托斯卡纳大公科西莫二世（Cosimo II de'Medici）邀请一队佛兰芒和法国织锦师从巴黎来到托斯卡纳，萨特曼也加入了他们的行列。该党可能在1620年10月到达佛罗伦萨。1621年4月20日，他在佛罗伦萨首次被记录在案，当时巴巴拉·基里诺公司（Compagnia dei SS Barbara e Quirino）向他支付了一幅圣巴巴拉（Saint Barbara）的画。1621年10月，他第一次在美第奇服役。萨特曼获得这一宫廷任命的依据是一幅织锦织工的肖像画，这幅画被认为是皮埃特罗·费耶尔或埃伯特·德吉迪奥·范阿塞尔特的肖像。
由于美第奇家族与意大利北部和奥地利的其他宫廷有许多家族关系，苏斯特曼人经常前往意大利其他城市以及维也纳。1620年至1621年初，他活跃在曼图亚，他的主人波尔布斯在本世纪初曾是一名宫廷画家。他在曼图亚（Mantua）画了费迪南德二世（Emperor Ferdinando Gonzaga）未来妻子埃莉诺拉·冈萨加（Eleonora Gonzaga）、费迪南多·冈萨加公爵（Duke Ferdinando Gonzaga）的妻子卡特琳娜·德梅迪奇（Caterina de'Medici）的微缩肖像。1622年1月5日，他为梅迪奇（the Medici）交付了他第一幅幸存下来的有文献记载的作品，这是科西莫二世大公遗孀、奥地利玛丽亚·马达莱纳（Maria Maddalena）的肖像（现藏于比利时布鲁塞尔皇家美术馆）。1623年和1624年，他受神圣罗马皇帝费迪南二世的委托在维也纳工作。他给皇帝写了一封信，请求把他和他的兄弟简、尼古拉斯、弗兰斯、文森特和科尼利斯提升为贵族。他在信中解释说，他和他的兄弟们是从佛罗伦萨被召来为皇帝服务的。1624年，皇帝将苏斯特曼兄弟（包括一个名为马提亚斯的兄弟）提升为贵族，这名兄弟在贾斯图斯的信中没有提及。他的弟弟简可能协助制作了一些朱斯特斯在维也纳绘制的皇室肖像画。1625年2月17日，他回到佛罗伦萨，当时他在德尔迪塞诺学院注册。他可能在1626年又去了维也纳。
他和他的兄弟弗朗斯去了罗马，1627年他在那里画了教皇乌尔班八世和梵蒂冈大多数红衣主教的肖像。其他旅行还包括1639年在帕尔马的法尔内塞宫（Farnese court），在那里他可以看到科雷乔的作品。他在1639-1630年在皮亚琴察。1640年，他在米兰为列甘内斯第一侯爵唐·迭戈·费利佩斯·德·古兹曼工作，回到佛罗伦萨。1645年，他跟随大公科西莫二世的次子红衣主教吉安卡洛·德梅迪奇前往罗马。他画了教皇英诺森特十世和多丽娅·潘普希尔家族成员的肖像。他从1649年6月起在摩德纳，在弗朗西斯科一世的宫廷工作。从那里他被召唤到热那亚为吉安卡洛德梅迪奇服务。据记载，他于1649年11月在热那亚为吉安卡洛制作了西班牙玛丽亚·安娜的肖像。在这里他会看到范戴克的热那亚贵族肖像。他于11月回到摩德纳，在那里他可能看到了维尔兹奎兹的弗朗西斯科公爵肖像（1638年埃斯滕塞广场）。在摩德纳，他还遇到了盖尔西诺。1650年，他从那里回到佛罗伦萨，在那里一直居住到1653年。那一年他在费拉拉、摩德纳和曼图亚工作。1654年秋天，他回到摩德纳，1654年回到热那亚。从1654年到1681年，他大部分时间都在佛罗伦萨度过。他于1656年在曼图亚和摩德纳工作，同年年底和次年在因斯布鲁克工作。在奥地利期间，他可能拜访了他的兄弟，宫廷音乐家马提亚斯和画家科尼利斯。1659年6月至10月，他再次在摩德纳工作。他可能在西班牙工作过一段时间。
他与鲁本斯和范戴克成为朋友，并与他们保持定期通信。1638年，他委托鲁本斯为自己的收藏品创作了《战争的恐怖》（佛罗伦萨，皮蒂宫）。他经营着一个大作坊，为他的画制作了许多复制品和变奏曲。他的工作室里的一些合作者为自己建立了一个名字，包括瓦洛雷和多梅尼科·卡西尼兄弟、瓦莱里奥·马鲁切利、弗朗切斯科·比安奇·布奥纳维塔和乔瓦尼·利奥纳多·亨纳。这些细节很可能是他的助手画的。研讨会在他的作品中所起的重要作用对他死后的声誉产生了负面影响。
苏斯特曼结过三次婚。他首先嫁给了来自比萨的德贾尼拉·迪·桑蒂·法布雷蒂。1628年8月，她在他们唯一的儿子卡罗出生时去世，卡罗后来成为了一名牧师。1635年，他与马德达琳娜·迪科西莫·马佐奇结婚，从中生下一个儿子弗朗西斯科·玛丽亚和一个女儿维托里亚。他的儿子死于1663年。1664年，他与玛德琳娜·阿蒂米尼结婚，并育有一子一女。他的侄子乔瓦尼·万赫尔德里（Jan van Gelderr）（活跃于1651-1675年），是他妹妹克拉拉·苏斯特曼（Clara Sustermans）和商人约翰内斯·范盖尔德（Johannes van Gelder）的儿子，是摩德纳公爵和中篇小说伯爵的著名肖像画家。他很可能于1649年在摩德纳加入他的叔叔胡斯托斯。
他于1681年4月23日在佛罗伦萨逝世，葬在圣费利斯教堂。
苏斯特曼主要以肖像画闻名。他还画了一些历史和风俗画、静物画和动物画。
他很少在自己的作品上注明年代，因此很难确定年代。他的作品主要是根据确定的看客的明显年龄来定年代的。他的早期肖像画显示了他的主人弗朗斯·波尔布斯（Frans Pourbus）的影响，后者的宫廷肖像风格以强调对珍贵细节的关注以及其硬造型而闻名。萨斯特曼人并不认同佛兰芒人对专注于看管者衣服细节的偏爱，而是喜欢在形式上具有纪念意义的简单性。在意大利，他的风格开始反映与佛罗伦萨画家如克里斯托法诺·阿洛里和多梅尼科·帕西尼亚诺的接触。例如弗拉·弗朗西斯科·戴尔·安泰拉（Fra'Francesco dell'Antella）的肖像画（私人收藏，1623年初之前）。他的《奥地利的玛丽亚·马达莱娜》（Maria Maddalena）（科西莫二世·德梅迪奇公爵的妻子）和她的儿子“未来的费迪南德二世”（the Future Ferdinand II）（弗林特艺术学院，1623年）展示了他对西皮奥尼·普尔佐内（Scipione Pulzone）作品的熟悉，尤其是他对洛林的克里斯蒂娜（Christine of Lorraine，Uffizi）的肖像。
1623年和1624年在维也纳期间，他以一种更具绘画风格的风格作画，这种风格可能受到汉斯·冯·亚琛和约瑟夫·海因茨作品的影响。后来，在鲁本斯、安东尼·范戴克和科内利斯·德沃斯等佛兰芒画家的影响下，他的作品变得更加巴洛克风格。他对丹麦王子瓦尔德马尔·克里斯蒂安（Waldemar Christian）的肖像画（Galleria Palatina）显示了鲁本斯的影响。他16世纪30年代的成熟风格以其松散而富有表现力的笔触和较浅的调色板为特点。像提香这样的威尼斯人的作品可能导致了他在16世纪30年代的浅色调。萨特尔曼七年来一直持有提香的皮埃特罗·阿雷蒂诺（Pitti佛罗伦萨）的提香肖像画，这是美第奇的收藏品。这幅作品可能启发了他著名的伽利略肖像画（乌菲兹博物馆）。它是由住在巴黎和日内瓦之间的法学家埃利亚·迪奥达蒂委托的，他是伽利略的好朋友。伽利略死后，他将这幅肖像捐赠给费迪南德二世大公。这幅肖像画是半身像，显示伽利略的脸，光源落在上面，从镜框外往上看。画的时候，伽利略大约70岁。这幅作品采用了与16世纪威尼斯绘画相似的厚重的绘画质感。皮埃特罗·达·科尔托纳（Pietro da Cortona）从1637年开始出现在佛罗伦萨，这可能是他风格演变的另一个因素。从16世纪40年代中期开始，他又回到了早期对表面的处理上，在光影之间形成了鲜明的对比。例如，维托丽娅·德拉·罗弗尔（Vittoria della Rovere）与年轻的科西莫三世（Cosimo III de Medici）合影的全幅肖像画（Museo Nazionale di Palazzo Mansi，1646年）。
50年代中期，他的作品质量有所下降。这背后的原因可能是对他的作坊越来越依赖，要么是因为苏斯特曼经常出差，要么是因为大公对除了全幅肖像画以外的任何东西都实行标准价格。在16世纪60年代和16世纪70年代，他的笔触变得更加拘谨，他经常把他的人物放在一个黑暗的背景下，用快速的专家笔触突出。
生卒日期： 1597年9月28日 - 1681年4月23日
国籍：比利时
约斯特·苏斯特曼的全部作品（106）
约斯特·苏斯特曼（Justus Sustermans, Joost Sustermans, Joost Suttermans）是一位佛兰芒画家和绘图员，主要以他的肖像画闻名。他还画历史和风俗画，静物画和动物画。
苏斯特曼主要是以他的肖像画而闻名，因为他是美第奇家族的宫廷画家。神圣罗马皇帝费迪南德二世邀请他到维也纳为皇室家族画像，并授予萨斯特曼和他的兄弟贵族专利。他生前被誉为意大利最好的肖像画家。
约斯特·苏斯特曼出生在安特卫普，是裁缝弗朗斯·萨特曼（Frans Suttermans or Sustermans）的儿子。1597年9月28日，贾斯图斯在安特卫普大教堂受洗。1609年，他在安特卫普圣卢克行会注册为威廉（或吉利安）德沃斯（画家梅尔滕·德沃斯的侄子）的学生。1616年，他离开安特卫普前往巴黎，在安特卫普著名肖像画家小弗朗斯·波尔布斯的工作室工作了大约两年。
1620年，托斯卡纳大公科西莫二世（Cosimo II de'Medici）邀请一队佛兰芒和法国织锦师从巴黎来到托斯卡纳，萨特曼也加入了他们的行列。该党可能在1620年10月到达佛罗伦萨。1621年4月20日，他在佛罗伦萨首次被记录在案，当时巴巴拉·基里诺公司（Compagnia dei SS Barbara e Quirino）向他支付了一幅圣巴巴拉（Saint Barbara）的画。1621年10月，他第一次在美第奇服役。萨特曼获得这一宫廷任命的依据是一幅织锦织工的肖像画，这幅画被认为是皮埃特罗·费耶尔或埃伯特·德吉迪奥·范阿塞尔特的肖像。
由于美第奇家族与意大利北部和奥地利的其他宫廷有许多家族关系，苏斯特曼人经常前往意大利其他城市以及维也纳。1620年至1621年初，他活跃在曼图亚，他的主人波尔布斯在本世纪初曾是一名宫廷画家。他在曼图亚（Mantua）画了费迪南德二世（Emperor Ferdinando Gonzaga）未来妻子埃莉诺拉·冈萨加（Eleonora Gonzaga）、费迪南多·冈萨加公爵（Duke Ferdinando Gonzaga）的妻子卡特琳娜·德梅迪奇（Caterina de'Medici）的微缩肖像。1622年1月5日，他为梅迪奇（the Medici）交付了他第一幅幸存下来的有文献记载的作品，这是科西莫二世大公遗孀、奥地利玛丽亚·马达莱纳（Maria Maddalena）的肖像（现藏于比利时布鲁塞尔皇家美术馆）。1623年和1624年，他受神圣罗马皇帝费迪南二世的委托在维也纳工作。他给皇帝写了一封信，请求把他和他的兄弟简、尼古拉斯、弗兰斯、文森特和科尼利斯提升为贵族。他在信中解释说，他和他的兄弟们是从佛罗伦萨被召来为皇帝服务的。1624年，皇帝将苏斯特曼兄弟（包括一个名为马提亚斯的兄弟）提升为贵族，这名兄弟在贾斯图斯的信中没有提及。他的弟弟简可能协助制作了一些朱斯特斯在维也纳绘制的皇室肖像画。1625年2月17日，他回到佛罗伦萨，当时他在德尔迪塞诺学院注册。他可能在1626年又去了维也纳。
他和他的兄弟弗朗斯去了罗马，1627年他在那里画了教皇乌尔班八世和梵蒂冈大多数红衣主教的肖像。其他旅行还包括1639年在帕尔马的法尔内塞宫（Farnese court），在那里他可以看到科雷乔的作品。他在1639-1630年在皮亚琴察。1640年，他在米兰为列甘内斯第一侯爵唐·迭戈·费利佩斯·德·古兹曼工作，回到佛罗伦萨。1645年，他跟随大公科西莫二世的次子红衣主教吉安卡洛·德梅迪奇前往罗马。他画了教皇英诺森特十世和多丽娅·潘普希尔家族成员的肖像。他从1649年6月起在摩德纳，在弗朗西斯科一世的宫廷工作。从那里他被召唤到热那亚为吉安卡洛德梅迪奇服务。据记载，他于1649年11月在热那亚为吉安卡洛制作了西班牙玛丽亚·安娜的肖像。在这里他会看到范戴克的热那亚贵族肖像。他于11月回到摩德纳，在那里他可能看到了维尔兹奎兹的弗朗西斯科公爵肖像（1638年埃斯滕塞广场）。在摩德纳，他还遇到了盖尔西诺。1650年，他从那里回到佛罗伦萨，在那里一直居住到1653年。那一年他在费拉拉、摩德纳和曼图亚工作。1654年秋天，他回到摩德纳，1654年回到热那亚。从1654年到1681年，他大部分时间都在佛罗伦萨度过。他于1656年在曼图亚和摩德纳工作，同年年底和次年在因斯布鲁克工作。在奥地利期间，他可能拜访了他的兄弟，宫廷音乐家马提亚斯和画家科尼利斯。1659年6月至10月，他再次在摩德纳工作。他可能在西班牙工作过一段时间。
他与鲁本斯和范戴克成为朋友，并与他们保持定期通信。1638年，他委托鲁本斯为自己的收藏品创作了《战争的恐怖》（佛罗伦萨，皮蒂宫）。他经营着一个大作坊，为他的画制作了许多复制品和变奏曲。他的工作室里的一些合作者为自己建立了一个名字，包括瓦洛雷和多梅尼科·卡西尼兄弟、瓦莱里奥·马鲁切利、弗朗切斯科·比安奇·布奥纳维塔和乔瓦尼·利奥纳多·亨纳。这些细节很可能是他的助手画的。研讨会在他的作品中所起的重要作用对他死后的声誉产生了负面影响。
苏斯特曼结过三次婚。他首先嫁给了来自比萨的德贾尼拉·迪·桑蒂·法布雷蒂。1628年8月，她在他们唯一的儿子卡罗出生时去世，卡罗后来成为了一名牧师。1635年，他与马德达琳娜·迪科西莫·马佐奇结婚，从中生下一个儿子弗朗西斯科·玛丽亚和一个女儿维托里亚。他的儿子死于1663年。1664年，他与玛德琳娜·阿蒂米尼结婚，并育有一子一女。他的侄子乔瓦尼·万赫尔德里（Jan van Gelderr）（活跃于1651-1675年），是他妹妹克拉拉·苏斯特曼（Clara Sustermans）和商人约翰内斯·范盖尔德（Johannes van Gelder）的儿子，是摩德纳公爵和中篇小说伯爵的著名肖像画家。他很可能于1649年在摩德纳加入他的叔叔胡斯托斯。
他于1681年4月23日在佛罗伦萨逝世，葬在圣费利斯教堂。
苏斯特曼主要以肖像画闻名。他还画了一些历史和风俗画、静物画和动物画。
他很少在自己的作品上注明年代，因此很难确定年代。他的作品主要是根据确定的看客的明显年龄来定年代的。他的早期肖像画显示了他的主人弗朗斯·波尔布斯（Frans Pourbus）的影响，后者的宫廷肖像风格以强调对珍贵细节的关注以及其硬造型而闻名。萨斯特曼人并不认同佛兰芒人对专注于看管者衣服细节的偏爱，而是喜欢在形式上具有纪念意义的简单性。在意大利，他的风格开始反映与佛罗伦萨画家如克里斯托法诺·阿洛里和多梅尼科·帕西尼亚诺的接触。例如弗拉·弗朗西斯科·戴尔·安泰拉（Fra'Francesco dell'Antella）的肖像画（私人收藏，1623年初之前）。他的《奥地利的玛丽亚·马达莱娜》（Maria Maddalena）（科西莫二世·德梅迪奇公爵的妻子）和她的儿子“未来的费迪南德二世”（the Future Ferdinand II）（弗林特艺术学院，1623年）展示了他对西皮奥尼·普尔佐内（Scipione Pulzone）作品的熟悉，尤其是他对洛林的克里斯蒂娜（Christine of Lorraine，Uffizi）的肖像。
1623年和1624年在维也纳期间，他以一种更具绘画风格的风格作画，这种风格可能受到汉斯·冯·亚琛和约瑟夫·海因茨作品的影响。后来，在鲁本斯、安东尼·范戴克和科内利斯·德沃斯等佛兰芒画家的影响下，他的作品变得更加巴洛克风格。他对丹麦王子瓦尔德马尔·克里斯蒂安（Waldemar Christian）的肖像画（Galleria Palatina）显示了鲁本斯的影响。他16世纪30年代的成熟风格以其松散而富有表现力的笔触和较浅的调色板为特点。像提香这样的威尼斯人的作品可能导致了他在16世纪30年代的浅色调。萨特尔曼七年来一直持有提香的皮埃特罗·阿雷蒂诺（Pitti佛罗伦萨）的提香肖像画，这是美第奇的收藏品。这幅作品可能启发了他著名的伽利略肖像画（乌菲兹博物馆）。它是由住在巴黎和日内瓦之间的法学家埃利亚·迪奥达蒂委托的，他是伽利略的好朋友。伽利略死后，他将这幅肖像捐赠给费迪南德二世大公。这幅肖像画是半身像，显示伽利略的脸，光源落在上面，从镜框外往上看。画的时候，伽利略大约70岁。这幅作品采用了与16世纪威尼斯绘画相似的厚重的绘画质感。皮埃特罗·达·科尔托纳（Pietro da Cortona）从1637年开始出现在佛罗伦萨，这可能是他风格演变的另一个因素。从16世纪40年代中期开始，他又回到了早期对表面的处理上，在光影之间形成了鲜明的对比。例如，维托丽娅·德拉·罗弗尔（Vittoria della Rovere）与年轻的科西莫三世（Cosimo III de Medici）合影的全幅肖像画（Museo Nazionale di Palazzo Mansi，1646年）。
50年代中期，他的作品质量有所下降。这背后的原因可能是对他的作坊越来越依赖，要么是因为苏斯特曼经常出差，要么是因为大公对除了全幅肖像画以外的任何东西都实行标准价格。在16世纪60年代和16世纪70年代，他的笔触变得更加拘谨，他经常把他的人物放在一个黑暗的背景下，用快速的专家笔触突出。
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