坎迪多·洛佩斯
Cándido López
艺术家名：坎迪多·洛佩斯（Cándido López）
生卒日期： 1840年8月29日 - 1902年12月31日
国籍：阿根廷
坎迪多·洛佩斯的全部作品（2）
坎迪多·洛佩斯（Cándido López）是一位阿根廷士兵和画家，以朴素风格创作。他最著名的作品是他所参加的巴拉圭战争的历史场景。
早年生活
1858 年，他师从当地肖像画家和摄影师卡洛斯·德斯卡齐（Carlos Descalzi，1813-1879 年），开始了银版照相师的职业生涯。这个早期的过程需要对图像的构图进行精确的规划，因此他开始制作草图作为辅助。很快，这使他也开始从事绘画。
1859年至1863年间，他经常游览布宜诺斯艾利斯省和圣达菲省南部的小城市和村庄，绘制了大量作品。从 1860 年起，他在梅赛德斯郊区拥有一个永久工作室。两年后，他受委托为新当选的总统巴托洛梅·米特雷（Bartolomé Mitre）绘制肖像。后来，他搬到了更远的地方，来到了滨河圣尼古拉斯（San Nicolás de los Arroyos）。
1863 年，他与意大利壁画家伊格纳西奥·曼佐尼 (Ignacio Manzoni)成为朋友，后者建议他改进色彩和透视的运用，并将他介绍给另一位居住在阿根廷的意大利画家巴尔达萨雷·韦拉齐(Baldassare Verazzi)，并与他一起学习。巴拉圭战争爆发时，他正计划去欧洲继续深造，因此应征入伍，并因能读写而被授予少尉军衔。他被分配到文塞斯劳·保内罗（Wenceslao Paunero）将军师的圣尼古拉斯步兵营。
巴拉圭战争
在战斗间隙的空闲时间，他画了风景画和军营图片，并将其发送到布宜诺斯艾利斯。事实证明，它们非常受欢迎，因为人们对与前线相关的一切都感兴趣。随后，他参加了埃斯特罗·贝拉科（ Estero Bellaco）和博克龙（ Boquerón）的战役。在库鲁帕蒂战役（ Battle of Curupayty）中，他的右手腕被手榴弹爆炸炸碎，为了防止坏疽扩散，他的手臂肘部以上被截肢。他因伤退伍，在科连特斯（Corrientes）康复后返回圣尼古拉斯。
到达那里后，他开始用左手练习绘画，但直到 1869 年，他才认为自己足够熟练，可以继续他的职业生涯。那时，他完全致力于描绘战争和军营的场景。后来，他多次住在圣安东尼奥德阿雷科（San Antonio de Areco）和梅洛（Merlo）。
后来他结婚并住在卡门德阿雷科的一所房子里，该房子属于他妻子的家族。从1888年到1902年，洛佩斯忙于根据他在服役期间绘制的草图创作作品。
他的最后几年是在他在巴拉德罗租用的农场度过的。他在拉雷科莱塔公墓获得了隆重的军事安葬。
作品
洛佩斯作为一名艺术家的主要意图似乎是记录战争场景，但只是某些“史诗”时刻，而不包括任何雄辩和沙文主义。他还试图从三国联盟（巴西、阿根廷和乌拉圭）的角度保持“中立” ，似乎做出了真诚的努力。
奇怪的是，他的战争画并没有传达战争情感，甚至痛苦，而是表达战争的情绪。更重要的是，它们似乎是一系列有价值的“明信片”。坎迪多·洛佩斯似乎试图避免在奇怪的场景中描绘的痛苦，有时眼睛会在悲剧发生的自然景观中寻找休息，宁静而中立。
同样的，双方的士兵也更像是一个个微小的影子，移动着庄严而多彩的色彩。这场战争的画作是噩梦般的，因为他在宁静的风景下以及在某些梦境中描绘了斑驳的群众的运动。
他提请人们注意其景观的不寻常格式，该格式非常水平，比例为一比三。特定的比例使其能够通过多个同时动作的细节脱颖而出。尽管作品规模很大，但他描述了情节的自然场景，同时用最少的材料制作了所有图像。 虽然洛佩兹最初采用了接近地面和场景的三角形视角，但后来他改用了另一种视角。视角将成为他的一个显着特征：两个非常高的视角，消除了视角的深度，将目光引向遥远的地平线，那里的战争变得模糊，似乎令人震惊……例如，使用柔和的日落色彩是试图使自己与戏剧保持距离。他的画面结构在地球和天空之间坚固而简单。
生卒日期： 1840年8月29日 - 1902年12月31日
国籍：阿根廷
坎迪多·洛佩斯的全部作品（2）
坎迪多·洛佩斯（Cándido López）是一位阿根廷士兵和画家，以朴素风格创作。他最著名的作品是他所参加的巴拉圭战争的历史场景。
早年生活
1858 年，他师从当地肖像画家和摄影师卡洛斯·德斯卡齐（Carlos Descalzi，1813-1879 年），开始了银版照相师的职业生涯。这个早期的过程需要对图像的构图进行精确的规划，因此他开始制作草图作为辅助。很快，这使他也开始从事绘画。
1859年至1863年间，他经常游览布宜诺斯艾利斯省和圣达菲省南部的小城市和村庄，绘制了大量作品。从 1860 年起，他在梅赛德斯郊区拥有一个永久工作室。两年后，他受委托为新当选的总统巴托洛梅·米特雷（Bartolomé Mitre）绘制肖像。后来，他搬到了更远的地方，来到了滨河圣尼古拉斯（San Nicolás de los Arroyos）。
1863 年，他与意大利壁画家伊格纳西奥·曼佐尼 (Ignacio Manzoni)成为朋友，后者建议他改进色彩和透视的运用，并将他介绍给另一位居住在阿根廷的意大利画家巴尔达萨雷·韦拉齐(Baldassare Verazzi)，并与他一起学习。巴拉圭战争爆发时，他正计划去欧洲继续深造，因此应征入伍，并因能读写而被授予少尉军衔。他被分配到文塞斯劳·保内罗（Wenceslao Paunero）将军师的圣尼古拉斯步兵营。
巴拉圭战争
在战斗间隙的空闲时间，他画了风景画和军营图片，并将其发送到布宜诺斯艾利斯。事实证明，它们非常受欢迎，因为人们对与前线相关的一切都感兴趣。随后，他参加了埃斯特罗·贝拉科（ Estero Bellaco）和博克龙（ Boquerón）的战役。在库鲁帕蒂战役（ Battle of Curupayty）中，他的右手腕被手榴弹爆炸炸碎，为了防止坏疽扩散，他的手臂肘部以上被截肢。他因伤退伍，在科连特斯（Corrientes）康复后返回圣尼古拉斯。
到达那里后，他开始用左手练习绘画，但直到 1869 年，他才认为自己足够熟练，可以继续他的职业生涯。那时，他完全致力于描绘战争和军营的场景。后来，他多次住在圣安东尼奥德阿雷科（San Antonio de Areco）和梅洛（Merlo）。
后来他结婚并住在卡门德阿雷科的一所房子里，该房子属于他妻子的家族。从1888年到1902年，洛佩斯忙于根据他在服役期间绘制的草图创作作品。
他的最后几年是在他在巴拉德罗租用的农场度过的。他在拉雷科莱塔公墓获得了隆重的军事安葬。
作品
洛佩斯作为一名艺术家的主要意图似乎是记录战争场景，但只是某些“史诗”时刻，而不包括任何雄辩和沙文主义。他还试图从三国联盟（巴西、阿根廷和乌拉圭）的角度保持“中立” ，似乎做出了真诚的努力。
奇怪的是，他的战争画并没有传达战争情感，甚至痛苦，而是表达战争的情绪。更重要的是，它们似乎是一系列有价值的“明信片”。坎迪多·洛佩斯似乎试图避免在奇怪的场景中描绘的痛苦，有时眼睛会在悲剧发生的自然景观中寻找休息，宁静而中立。
同样的，双方的士兵也更像是一个个微小的影子，移动着庄严而多彩的色彩。这场战争的画作是噩梦般的，因为他在宁静的风景下以及在某些梦境中描绘了斑驳的群众的运动。
他提请人们注意其景观的不寻常格式，该格式非常水平，比例为一比三。特定的比例使其能够通过多个同时动作的细节脱颖而出。尽管作品规模很大，但他描述了情节的自然场景，同时用最少的材料制作了所有图像。 虽然洛佩兹最初采用了接近地面和场景的三角形视角，但后来他改用了另一种视角。视角将成为他的一个显着特征：两个非常高的视角，消除了视角的深度，将目光引向遥远的地平线，那里的战争变得模糊，似乎令人震惊……例如，使用柔和的日落色彩是试图使自己与戏剧保持距离。他的画面结构在地球和天空之间坚固而简单。
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