丹克瓦特·德雷尔
Dankvart Dreyer
代表作品：
艺术家名：丹克瓦特·德雷尔（Dankvart Dreyer）
生卒日期： 1816年6月13日 - 1852年11月4日
国籍：丹麦
丹克瓦特·德雷尔的全部作品（36）
丹克瓦特·德雷尔（Dankvart Dreyer）是哥本哈根画派的丹麦风景画家，师从克里斯托弗·威廉·埃克斯伯格（Christoffer Wilhelm Eckersberg）。大约在1840年，他参与了丹麦新兴的民族浪漫主义风景画运动，但由于其过于戏剧化和写实的风格，与当时的审美和意识形态格格不入。在受到广泛批评后，他与艺术界决裂，几乎销声匿迹。1852年，年仅36岁的他因伤寒去世。
在他去世半个世纪后，在艺术史学家卡尔·马德森的推动下，他的声誉得以恢复。如今，他被认为是当时丹麦最杰出的风景画家之一，与他更著名的同时代画家P·C·斯科夫加德和约翰·伦德比齐名。
早年生活和教育
丹克瓦特·德雷尔是家中15个孩子中最小的，于1816年6月13日出生于丹麦菲英岛的阿森斯。他的父亲约根·克里斯蒂安·德雷尔是一位成功的商人，在1813年国家破产之前一直是镇上的首富；母亲是他的第三任妻子卡罗琳·多萝西娅（娘家姓莫勒）。丹克瓦特很快就展现出绘画天赋。当时阿森斯还有另一个男孩，与丹克瓦特同年出生，名叫延斯·阿道夫·耶里肖，他后来也成为了一位杰出的艺术家。耶里肖后来评价年轻的德雷尔的非凡天赋和专注精神：“当我和其他男孩玩耍的时候，他会和他的母亲、姐姐一起待在家里画画，你很难想象还有谁比他更有艺术天赋。”
因此，德莱叶的教父安排他在1831年，也就是他15岁时，前往哥本哈根，进入丹麦皇家美术学院学习。在教授J.L.伦德和克里斯托弗·威廉·埃克斯伯格的指导下，他接受了历史画的专业训练——这在当时是最负盛名的艺术门类——同时也创作了一些肖像画。他才华横溢，成就斐然，在21岁之前就已斩获多项大奖。
转而从事园林绿化工作
德雷尔还曾师从学院另一位教授克里斯滕·科布克（Christen Købke）学习。他还结识了一群学习风景画的学院同学，在当时的学院，风景画还相对不受重视。其中就包括P.C.斯科夫加德（P.C. Skovgaard）和约翰·伦德比（Johan Lundbye），他们后来成为德雷尔的挚友，并激发了他对风景画的更大兴趣。他经常独自或与他们结伴前往哥本哈根北部乡村，特别是弗雷登斯堡（Fredensborg）和耶格斯堡水库（Jægersborg Dyrehave ）周边地区。在那里，他绘制了大量的自然素描和习作。
描绘另一个丹麦
菲英岛和布兰德索岛
与大多数同时代画家不同，德莱叶从未出国深造，尽管他曾三次申请旅行奖学金。相反，他广泛游历丹麦各地。他的故乡菲英岛始终是他艺术创作的焦点，尤其是他成长地阿森斯周边地区。对他而言，鲁加德庄园（Rugaard）是一个尤为重要的地方，从1837年到1847年，他几乎每年夏天都会去那里写生。他还多次前往小贝尔特海峡（位于菲英岛和日德兰半岛之间的狭窄海峡）中的布兰德索岛（Brandsø），在那里，他找到了近乎完美的风景，那里有巨石墓和远处的海岸线，完全符合他的审美。
日德兰半岛
德莱叶对探索各地风土人情的渴望也让他来到了日德兰半岛，这在当时对画家来说是一个鲜为人知的目的地。他是第一个描绘日德兰半岛东海岸和中部荒原柔和景色的画家。马丁努斯·罗比（Martinus Rørbye ）常被誉为丹麦黄金时代最具冒险精神的画家，他曾在1830年前往挪威的途中到访过日德兰半岛，并一路抵达了位于日德兰半岛西北部的偏远地区蒂伊（Thy）。然而，由于树木稀少，他发现那里的景色并不适合绘画。 但这并没有困扰德莱叶，因为他被远房亲戚斯蒂恩·斯蒂恩森·布利歇（Steen Steensen Blicher ）的短篇小说深深吸引。布利歇对日德兰半岛中部广袤的棕色荒原的质朴之美、当地居民以及近乎异域风情的方言的描写，对这位画家产生了令人着迷的影响。德莱叶于 1838 年首次到访奥胡斯附近的东海岸，同年晚些时候，他出席了布利歇在希梅尔比耶格特举办的第一次全国觉醒大会。之后，他继续描绘了荒原，并在 1843 年再次来到这里时，一路游历到了西海岸。
新兴的民族浪漫主义风景时代
大约在1840年前后，颇具影响力的艺术史学家和评论家尼尔斯·劳里茨·霍延(Niels Laurits Høyen)大力倡导民族主义艺术，这反映了当时欧洲各地普遍存在的一种趋势。在丹麦，人们热衷于阅读伯恩哈德·塞韦林·英格曼(Bernhard Severin Ingemann)的历史小说和亚当·厄伦施莱格(Adam Oehlenschläger)的作品，而NFS·格伦特维格(NFS Grundtvig )的布道也吸引了大批听众。霍延认为，画家们也应该为这场民族觉醒做出贡献。他们不应该从地中海地区及其风景、人民以及古典神话中汲取灵感，而应该描绘那些定义他们祖国丹麦的事物：丹麦的风景和人民、丹麦的历史以及北欧神话。
多年来，伦德比、舍夫加德和丹克瓦特一直偏爱丹麦题材，并成为新兴的民族浪漫主义绘画时代的领军人物。
逆境与退缩
然而，随着时间的推移，德莱叶越来越不认同哥本哈根艺术界所推崇的“高雅品味”。一个典型的例子是，伦德比和斯科夫加德经常去听格伦特维的布道，而德莱叶则更喜欢阅读布利歇的作品。仅仅描绘丹麦的风景已经不足以满足当时的审美和意识形态。人们认为，好的绘画不应仅仅是对特定地点景色的记录，而应是精心构图，展现理想化的民族形象和民族性格。
物理学家汉斯·克里斯蒂安·奥斯特提出了“人如其所处环境”的理论。他认为，丹麦人的民族性格沉稳而骄傲，是因为丹麦的风景平淡无奇，气候温和宜人。德莱叶无法，或者说不愿，满足这一要求。他描绘的是逐渐枯黄的荒原，而不仅仅是丹麦东部连绵起伏的绿色山丘，因此被认为画错了丹麦。他还展现了一种更为粗犷、质朴的丹麦乡村景象；这种景象更具戏剧性，也更贴近自然。评论家们对他的批评十分强烈。德莱叶性格内向，这在他童年时期就被杰里肖所察觉。此后，他不再参加一年一度的夏洛滕堡春季展览，并逐渐淡出哥本哈根的艺术圈。
1848年，他搬回菲英岛，定居在他长大的阿森斯附近的小村庄。他从未停止绘画，但也没有再举办过画展。1852年，年仅36岁的他因伤寒去世。
重新获得认可
艺术史学家卡尔·马德森在评论 1901 年和 1912 年的两次展览时，重新确立了德莱叶作为当时领先的风景画家之一的声誉，与伦德比和斯科夫加德齐名。
生卒日期： 1816年6月13日 - 1852年11月4日
国籍：丹麦
丹克瓦特·德雷尔的全部作品（36）
丹克瓦特·德雷尔（Dankvart Dreyer）是哥本哈根画派的丹麦风景画家，师从克里斯托弗·威廉·埃克斯伯格（Christoffer Wilhelm Eckersberg）。大约在1840年，他参与了丹麦新兴的民族浪漫主义风景画运动，但由于其过于戏剧化和写实的风格，与当时的审美和意识形态格格不入。在受到广泛批评后，他与艺术界决裂，几乎销声匿迹。1852年，年仅36岁的他因伤寒去世。
在他去世半个世纪后，在艺术史学家卡尔·马德森的推动下，他的声誉得以恢复。如今，他被认为是当时丹麦最杰出的风景画家之一，与他更著名的同时代画家P·C·斯科夫加德和约翰·伦德比齐名。
早年生活和教育
丹克瓦特·德雷尔是家中15个孩子中最小的，于1816年6月13日出生于丹麦菲英岛的阿森斯。他的父亲约根·克里斯蒂安·德雷尔是一位成功的商人，在1813年国家破产之前一直是镇上的首富；母亲是他的第三任妻子卡罗琳·多萝西娅（娘家姓莫勒）。丹克瓦特很快就展现出绘画天赋。当时阿森斯还有另一个男孩，与丹克瓦特同年出生，名叫延斯·阿道夫·耶里肖，他后来也成为了一位杰出的艺术家。耶里肖后来评价年轻的德雷尔的非凡天赋和专注精神：“当我和其他男孩玩耍的时候，他会和他的母亲、姐姐一起待在家里画画，你很难想象还有谁比他更有艺术天赋。”
因此，德莱叶的教父安排他在1831年，也就是他15岁时，前往哥本哈根，进入丹麦皇家美术学院学习。在教授J.L.伦德和克里斯托弗·威廉·埃克斯伯格的指导下，他接受了历史画的专业训练——这在当时是最负盛名的艺术门类——同时也创作了一些肖像画。他才华横溢，成就斐然，在21岁之前就已斩获多项大奖。
转而从事园林绿化工作
德雷尔还曾师从学院另一位教授克里斯滕·科布克（Christen Købke）学习。他还结识了一群学习风景画的学院同学，在当时的学院，风景画还相对不受重视。其中就包括P.C.斯科夫加德（P.C. Skovgaard）和约翰·伦德比（Johan Lundbye），他们后来成为德雷尔的挚友，并激发了他对风景画的更大兴趣。他经常独自或与他们结伴前往哥本哈根北部乡村，特别是弗雷登斯堡（Fredensborg）和耶格斯堡水库（Jægersborg Dyrehave ）周边地区。在那里，他绘制了大量的自然素描和习作。
描绘另一个丹麦
菲英岛和布兰德索岛
与大多数同时代画家不同，德莱叶从未出国深造，尽管他曾三次申请旅行奖学金。相反，他广泛游历丹麦各地。他的故乡菲英岛始终是他艺术创作的焦点，尤其是他成长地阿森斯周边地区。对他而言，鲁加德庄园（Rugaard）是一个尤为重要的地方，从1837年到1847年，他几乎每年夏天都会去那里写生。他还多次前往小贝尔特海峡（位于菲英岛和日德兰半岛之间的狭窄海峡）中的布兰德索岛（Brandsø），在那里，他找到了近乎完美的风景，那里有巨石墓和远处的海岸线，完全符合他的审美。
日德兰半岛
德莱叶对探索各地风土人情的渴望也让他来到了日德兰半岛，这在当时对画家来说是一个鲜为人知的目的地。他是第一个描绘日德兰半岛东海岸和中部荒原柔和景色的画家。马丁努斯·罗比（Martinus Rørbye ）常被誉为丹麦黄金时代最具冒险精神的画家，他曾在1830年前往挪威的途中到访过日德兰半岛，并一路抵达了位于日德兰半岛西北部的偏远地区蒂伊（Thy）。然而，由于树木稀少，他发现那里的景色并不适合绘画。 但这并没有困扰德莱叶，因为他被远房亲戚斯蒂恩·斯蒂恩森·布利歇（Steen Steensen Blicher ）的短篇小说深深吸引。布利歇对日德兰半岛中部广袤的棕色荒原的质朴之美、当地居民以及近乎异域风情的方言的描写，对这位画家产生了令人着迷的影响。德莱叶于 1838 年首次到访奥胡斯附近的东海岸，同年晚些时候，他出席了布利歇在希梅尔比耶格特举办的第一次全国觉醒大会。之后，他继续描绘了荒原，并在 1843 年再次来到这里时，一路游历到了西海岸。
新兴的民族浪漫主义风景时代
大约在1840年前后，颇具影响力的艺术史学家和评论家尼尔斯·劳里茨·霍延(Niels Laurits Høyen)大力倡导民族主义艺术，这反映了当时欧洲各地普遍存在的一种趋势。在丹麦，人们热衷于阅读伯恩哈德·塞韦林·英格曼(Bernhard Severin Ingemann)的历史小说和亚当·厄伦施莱格(Adam Oehlenschläger)的作品，而NFS·格伦特维格(NFS Grundtvig )的布道也吸引了大批听众。霍延认为，画家们也应该为这场民族觉醒做出贡献。他们不应该从地中海地区及其风景、人民以及古典神话中汲取灵感，而应该描绘那些定义他们祖国丹麦的事物：丹麦的风景和人民、丹麦的历史以及北欧神话。
多年来，伦德比、舍夫加德和丹克瓦特一直偏爱丹麦题材，并成为新兴的民族浪漫主义绘画时代的领军人物。
逆境与退缩
然而，随着时间的推移，德莱叶越来越不认同哥本哈根艺术界所推崇的“高雅品味”。一个典型的例子是，伦德比和斯科夫加德经常去听格伦特维的布道，而德莱叶则更喜欢阅读布利歇的作品。仅仅描绘丹麦的风景已经不足以满足当时的审美和意识形态。人们认为，好的绘画不应仅仅是对特定地点景色的记录，而应是精心构图，展现理想化的民族形象和民族性格。
物理学家汉斯·克里斯蒂安·奥斯特提出了“人如其所处环境”的理论。他认为，丹麦人的民族性格沉稳而骄傲，是因为丹麦的风景平淡无奇，气候温和宜人。德莱叶无法，或者说不愿，满足这一要求。他描绘的是逐渐枯黄的荒原，而不仅仅是丹麦东部连绵起伏的绿色山丘，因此被认为画错了丹麦。他还展现了一种更为粗犷、质朴的丹麦乡村景象；这种景象更具戏剧性，也更贴近自然。评论家们对他的批评十分强烈。德莱叶性格内向，这在他童年时期就被杰里肖所察觉。此后，他不再参加一年一度的夏洛滕堡春季展览，并逐渐淡出哥本哈根的艺术圈。
1848年，他搬回菲英岛，定居在他长大的阿森斯附近的小村庄。他从未停止绘画，但也没有再举办过画展。1852年，年仅36岁的他因伤寒去世。
重新获得认可
艺术史学家卡尔·马德森在评论 1901 年和 1912 年的两次展览时，重新确立了德莱叶作为当时领先的风景画家之一的声誉，与伦德比和斯科夫加德齐名。
