克里斯托弗·威廉·埃克斯伯格
Christoffer Wilhelm Eckersberg
代表作品：
艺术家名：克里斯托弗·威廉·埃克斯伯格（Christoffer Wilhelm Eckersberg）
生卒日期： 1783年1月2日 - 1853年7月22日
国籍：丹麦
克里斯托弗·威廉·埃克斯伯格的全部作品（126）
克里斯托弗·威廉·埃克斯伯格（Christoffer Wilhelm Eckersberg）是丹麦画家。
他出生于石勒苏益格公国（现位于丹麦日德兰南部的亚本拉市）的布尔克洛克（Blåkrog），他的父亲是画家兼木匠亨里克·维尔赫尔姆·埃克斯伯格（Henrik Vilhelm Eckersberg）和英格堡·尼尔斯达特（Ingeborg Nielsdater）。他继续为被称为丹麦绘画黄金时代的艺术奠定基础，并被称为丹麦绘画之父。
1786年，埃克斯伯格的家人搬到了风景如画的阿尔松附近的一个村庄布莱斯，在那里他喜欢画周围乡村的图画，并乘坐父亲的船进行航海旅行。在确认之后，他开始了他的训练，成为教会的画家和亚本拉的肖像画家杰斯·杰森（1797-1800）。他17岁时在约西亚·雅各布·耶森的带领下继续在弗伦斯堡接受训练，并于1800年5月成为学徒。然而，他的目标是被哥本哈根的丹麦皇家艺术学院（Det Kongelige Danske Kunstakademi）录取。
他还在学徒期，画得很好。在积累了一些钱，包括当地好心人的资助后，他于1803年5月23日到达哥本哈根的收费站。1803年，他被学院无偿录取，与尼古拉·亚伯拉罕·阿比德加德（Nikolaj Abraham Abildgaard）等人一起学习。
他进步很快，画历史画、肖像画和风景画。然而，他和阿比德加德之间的摩擦阻碍了他的进步，直到1809年阿比德加德去世后，他才获得学院的大金牌。他还做手工活挣生活费，还画铜版蚀刻画。
尽管他得到了与金牌同时获得旅行津贴的承诺，但实际资金要到1812年才能到位。1810年7月1日，他违背自己的意愿娶了E.克里斯汀·丽贝卡·海辛（E. Christine Rebecca Hyssing），目的是“合法化”她所生的儿子尔林·卡尔·维尔赫尔姆·埃克斯伯格（Erling Carl Vilhelm Eckersberg）。他的儿子尔林（Erling），最终追随父亲的脚步，接受过学院教育，并从事铜版雕刻。
他渴望旅行，不仅是因为他想扩展自己的艺术技能和知识，而且为了逃避这段婚姻的现实，他为他旅行所需的经济资助做了其他安排。7月3日，婚礼几天后，他开始出国旅行。他和作家、热情的艺术爱好者和金融支持者特内斯·克里斯蒂安·布鲁恩·德·内尔加德（Tønnes Christian Bruun de Neergaard）一起，经过德国来到巴黎。1811年至1812年，他在新古典主义者雅克-路易·大卫的指导下学习。他提高了画人形的技巧，并听从老师的训诫，去画大自然和古董，以寻找真理。正是在这里，他与巴黎室友、同为艺术家的詹斯·彼得·莫勒（ Jens Peter Møller），以及与Jens Juel的合作者、雕刻家约翰·弗雷德里克·克莱门斯（ Johan Frederik Clemens）建立了终身友谊。
两年后，他进一步途经佛罗伦萨来到罗马，在1813年至1816年间继续他的研究。作为一名历史画家，他致力于提高自己的技能，并喜欢画一些关于当地生活和地区的小规模研究。他在那里住了三年，在一群艺术家中间生活了三年，伯特·索尔瓦尔森（ Bertel Thorvaldsen）是文化主管。埃克斯伯格和索瓦尔森建立了一种亲密而持久的关系，大师为年幼的埃克斯伯格提供了忠诚的朋友和顾问。埃克斯伯格于1814年在罗马绘制了他最优秀的肖像画之一，托瓦尔森的肖像画，捐赠给了艺术学院。罗马的生活与他一致，他在那里经历的明亮的南极光给他留下了深刻的影响。在这些年里，他完成了大量的工作，包括一些特殊的景观研究。
他与海辛的离婚是在他出国期间完成的，1816年8月2日他回到丹麦。
回到丹麦后不久，他安排进入学院学习，并接受了他的入学画作挪威传奇，《巴德尔之死》（the Death of Baldur）。1817年2月8日，他与肖像画家、学院教授Jens Juel的女儿伊丽莎白·凯瑟琳·朱莉·朱尔（Elisabeth Cathrine Julie Juel）结婚。在她1827年去世之前，他们有两个儿子和四个女儿。
他于1817年10月被接纳为学院的成员，并于1818年被任命为学院教授，并于1809年尼古拉·亚伯拉罕·阿比德加德（Nikolaj Abraham Abildgaard）去世后出任该学院教授。学院一直在等待填补这个职位，直到埃克斯伯格结束学生旅行返回丹麦，同时推迟了阿比尔德的弟子克里斯蒂安·费德尔·霍耶（Christian Fædder Høyer）、克里斯蒂安·戈特利布·克拉森斯坦（Christian Gotleib Kratzenstein Stub）和Johan Ludvig Lund寻求相同职位的尝试。最后，学院不仅把这个职位授予了埃克斯伯格，还授予了Johan Ludvig Lund。
1827年，他的妻子伊丽莎白去世一年后，他娶了她的妹妹苏珊娜·亨丽特·艾米丽·朱尔（Susanne Henriette Emilie Juel），并和她生了几个孩子。
1827年至1829年，他任该学院院长。他晚年视力衰退，不得不放弃绘画。1853年7月22日，他在哥本哈根死于霍乱。他被埋葬在哥本哈根的阿西斯滕斯公墓。
他受命为克里斯蒂安堡宫（Christiansborg Palace）创作一些历史画，以及祭坛画。他最著名的作品是哥本哈根中产阶级的肖像画，如1818年的《纳森森家族照片》（Det Nathanske Familiebillede），以及腓特烈六世（Frederik VI）的官方肖像。尽管他在这一流派的能力，他的肖像画生涯是短暂的，因为他收到了来自当时流行的基督教阿尔布雷希特詹森的竞争。
海洋画是他兴致勃勃地发展起来的另一种流派。他对船只有着浓厚的热情，在56岁的时候，他曾在斯卡格拉克河、卡特加特河、北海以及英吉利海峡航行。在公海航行的经历给他的海洋画带来了新的维度，直到那一刻，他的海洋画往往是平静的描绘。现在，人们对运动和波浪给予了更多的关注。
1819年，英国海军部允许他自由进入哥本哈根海军基地（Holmen），从而使他有机会观看众多船只——这是他画作中最喜欢的动机。夏天的时候，水手们会在这里练习游泳——当然是赤身裸体的。这给了埃克斯伯格一个独特的机会来观察男人们在完全脱衣的状态下，并对他们的身材进行艺术评价。因此，他可以在这里选择他所需要的模型，这些模型的动机来自希腊或罗马古代。
他对绘画的最大贡献是在学院担任教授。他把学生带到野外，让他们接受来自大自然的研究，从而振兴了教学。正是这样，他将自然的直接研究引入丹麦艺术。他还鼓励他的学生发展他们的个人优势，从而创造出独特的风格。由于他的海洋画，他对透视法产生了越来越大的兴趣。1841年，他写了一篇题为“绘画艺术中使用的线性透视”的论文（Linearperspektiven，anvendtpaa Malerkunsten），并在学院教授这方面的课程。他创作了一些将日常生活观察与古典和谐构图原则相结合的蚀刻作品。这导致了黄金时代画家描绘日常生活的独特方式。
这里有一幅1803年的自画像，1816年索尔瓦尔森的半身像，1836年马尔斯特朗的肖像。
生卒日期： 1783年1月2日 - 1853年7月22日
国籍：丹麦
克里斯托弗·威廉·埃克斯伯格的全部作品（126）
克里斯托弗·威廉·埃克斯伯格（Christoffer Wilhelm Eckersberg）是丹麦画家。
他出生于石勒苏益格公国（现位于丹麦日德兰南部的亚本拉市）的布尔克洛克（Blåkrog），他的父亲是画家兼木匠亨里克·维尔赫尔姆·埃克斯伯格（Henrik Vilhelm Eckersberg）和英格堡·尼尔斯达特（Ingeborg Nielsdater）。他继续为被称为丹麦绘画黄金时代的艺术奠定基础，并被称为丹麦绘画之父。
1786年，埃克斯伯格的家人搬到了风景如画的阿尔松附近的一个村庄布莱斯，在那里他喜欢画周围乡村的图画，并乘坐父亲的船进行航海旅行。在确认之后，他开始了他的训练，成为教会的画家和亚本拉的肖像画家杰斯·杰森（1797-1800）。他17岁时在约西亚·雅各布·耶森的带领下继续在弗伦斯堡接受训练，并于1800年5月成为学徒。然而，他的目标是被哥本哈根的丹麦皇家艺术学院（Det Kongelige Danske Kunstakademi）录取。
他还在学徒期，画得很好。在积累了一些钱，包括当地好心人的资助后，他于1803年5月23日到达哥本哈根的收费站。1803年，他被学院无偿录取，与尼古拉·亚伯拉罕·阿比德加德（Nikolaj Abraham Abildgaard）等人一起学习。
他进步很快，画历史画、肖像画和风景画。然而，他和阿比德加德之间的摩擦阻碍了他的进步，直到1809年阿比德加德去世后，他才获得学院的大金牌。他还做手工活挣生活费，还画铜版蚀刻画。
尽管他得到了与金牌同时获得旅行津贴的承诺，但实际资金要到1812年才能到位。1810年7月1日，他违背自己的意愿娶了E.克里斯汀·丽贝卡·海辛（E. Christine Rebecca Hyssing），目的是“合法化”她所生的儿子尔林·卡尔·维尔赫尔姆·埃克斯伯格（Erling Carl Vilhelm Eckersberg）。他的儿子尔林（Erling），最终追随父亲的脚步，接受过学院教育，并从事铜版雕刻。
他渴望旅行，不仅是因为他想扩展自己的艺术技能和知识，而且为了逃避这段婚姻的现实，他为他旅行所需的经济资助做了其他安排。7月3日，婚礼几天后，他开始出国旅行。他和作家、热情的艺术爱好者和金融支持者特内斯·克里斯蒂安·布鲁恩·德·内尔加德（Tønnes Christian Bruun de Neergaard）一起，经过德国来到巴黎。1811年至1812年，他在新古典主义者雅克-路易·大卫的指导下学习。他提高了画人形的技巧，并听从老师的训诫，去画大自然和古董，以寻找真理。正是在这里，他与巴黎室友、同为艺术家的詹斯·彼得·莫勒（ Jens Peter Møller），以及与Jens Juel的合作者、雕刻家约翰·弗雷德里克·克莱门斯（ Johan Frederik Clemens）建立了终身友谊。
两年后，他进一步途经佛罗伦萨来到罗马，在1813年至1816年间继续他的研究。作为一名历史画家，他致力于提高自己的技能，并喜欢画一些关于当地生活和地区的小规模研究。他在那里住了三年，在一群艺术家中间生活了三年，伯特·索尔瓦尔森（ Bertel Thorvaldsen）是文化主管。埃克斯伯格和索瓦尔森建立了一种亲密而持久的关系，大师为年幼的埃克斯伯格提供了忠诚的朋友和顾问。埃克斯伯格于1814年在罗马绘制了他最优秀的肖像画之一，托瓦尔森的肖像画，捐赠给了艺术学院。罗马的生活与他一致，他在那里经历的明亮的南极光给他留下了深刻的影响。在这些年里，他完成了大量的工作，包括一些特殊的景观研究。
他与海辛的离婚是在他出国期间完成的，1816年8月2日他回到丹麦。
回到丹麦后不久，他安排进入学院学习，并接受了他的入学画作挪威传奇，《巴德尔之死》（the Death of Baldur）。1817年2月8日，他与肖像画家、学院教授Jens Juel的女儿伊丽莎白·凯瑟琳·朱莉·朱尔（Elisabeth Cathrine Julie Juel）结婚。在她1827年去世之前，他们有两个儿子和四个女儿。
他于1817年10月被接纳为学院的成员，并于1818年被任命为学院教授，并于1809年尼古拉·亚伯拉罕·阿比德加德（Nikolaj Abraham Abildgaard）去世后出任该学院教授。学院一直在等待填补这个职位，直到埃克斯伯格结束学生旅行返回丹麦，同时推迟了阿比尔德的弟子克里斯蒂安·费德尔·霍耶（Christian Fædder Høyer）、克里斯蒂安·戈特利布·克拉森斯坦（Christian Gotleib Kratzenstein Stub）和Johan Ludvig Lund寻求相同职位的尝试。最后，学院不仅把这个职位授予了埃克斯伯格，还授予了Johan Ludvig Lund。
1827年，他的妻子伊丽莎白去世一年后，他娶了她的妹妹苏珊娜·亨丽特·艾米丽·朱尔（Susanne Henriette Emilie Juel），并和她生了几个孩子。
1827年至1829年，他任该学院院长。他晚年视力衰退，不得不放弃绘画。1853年7月22日，他在哥本哈根死于霍乱。他被埋葬在哥本哈根的阿西斯滕斯公墓。
他受命为克里斯蒂安堡宫（Christiansborg Palace）创作一些历史画，以及祭坛画。他最著名的作品是哥本哈根中产阶级的肖像画，如1818年的《纳森森家族照片》（Det Nathanske Familiebillede），以及腓特烈六世（Frederik VI）的官方肖像。尽管他在这一流派的能力，他的肖像画生涯是短暂的，因为他收到了来自当时流行的基督教阿尔布雷希特詹森的竞争。
海洋画是他兴致勃勃地发展起来的另一种流派。他对船只有着浓厚的热情，在56岁的时候，他曾在斯卡格拉克河、卡特加特河、北海以及英吉利海峡航行。在公海航行的经历给他的海洋画带来了新的维度，直到那一刻，他的海洋画往往是平静的描绘。现在，人们对运动和波浪给予了更多的关注。
1819年，英国海军部允许他自由进入哥本哈根海军基地（Holmen），从而使他有机会观看众多船只——这是他画作中最喜欢的动机。夏天的时候，水手们会在这里练习游泳——当然是赤身裸体的。这给了埃克斯伯格一个独特的机会来观察男人们在完全脱衣的状态下，并对他们的身材进行艺术评价。因此，他可以在这里选择他所需要的模型，这些模型的动机来自希腊或罗马古代。
他对绘画的最大贡献是在学院担任教授。他把学生带到野外，让他们接受来自大自然的研究，从而振兴了教学。正是这样，他将自然的直接研究引入丹麦艺术。他还鼓励他的学生发展他们的个人优势，从而创造出独特的风格。由于他的海洋画，他对透视法产生了越来越大的兴趣。1841年，他写了一篇题为“绘画艺术中使用的线性透视”的论文（Linearperspektiven，anvendtpaa Malerkunsten），并在学院教授这方面的课程。他创作了一些将日常生活观察与古典和谐构图原则相结合的蚀刻作品。这导致了黄金时代画家描绘日常生活的独特方式。
这里有一幅1803年的自画像，1816年索尔瓦尔森的半身像，1836年马尔斯特朗的肖像。
