让·贝劳
Jean Béraud
代表作品：
艺术家名：让·贝劳（Jean Béraud）
生卒日期： 1849年1月12日 - 1935年10月4日
国籍：法国
让·贝劳的全部作品（234）
让·乔治·贝劳（Jean Béraud）是一位法国画家，以其大量描绘巴黎生活和巴黎社会夜生活的画作而闻名。香榭丽舍大街、咖啡馆、蒙马特和塞纳河畔的照片，正是“美丽的巴黎”期间巴黎日常生活的详细写照。他也在当代背景下画宗教题材。
贝劳出生在圣彼得堡。他的父亲，也叫吉恩（Jean），是一名雕塑家，他儿子出生时很可能在圣以撒主教座堂工作。贝劳的母亲是一个热纳维耶夫·尤金·杰奎因（Geneviève Eugénie Jacquin）。贝劳的父亲去世后，全家搬到了巴黎。在1870年的普法战争期间，贝劳作为一名律师在巴黎接受教育。
贝劳成为了Léon Joseph Florentin Bonnat的学生，并于1872年首次在沙龙展出了他的画作。然而，直到1876年，他才因作品《葬礼回来的路上》（On the Way Back from the Funeral）而得到承认。他与法国水彩画协会在1889年巴黎世界博览会上展出。
“美好年代”时期（欧洲19世纪末到一战前的高速发展时期），他用一种介于沙龙的学术艺术和印象派画家之间的风格，描绘了巴黎日常生活的许多场景。他于1894年被授予荣誉勋章。
贝劳的绘画作品通常包括以真实为基础的幽默和对19世纪晚期巴黎生活的嘲弄，以及圣经人物在当时的当代情境中的频繁出现。《法利赛人之家中的玛利抹大拉》（Mary Magdalene in the House of the Pharisees）画作在展出时引起了争议。
在19世纪末，贝劳在自己的绘画上投入的时间较少，但在许多展览委员会工作，包括法国国家社会沙龙（Salon de la Société Nationale）。贝劳从未结婚，也没有孩子。1935年10月4日，他在巴黎去世，葬在他母亲旁边的蒙帕纳斯公墓。
在法国，贝劳很受欢迎，尤其是受到居伊·德·莫泊桑（ Guy de Maupassant）的喜爱，他称他为“可爱的对手”（Le plus charmant des fantaisistes）。
然而，他的作品却被当时的艺术史学家完全忽视。革命后，俄国艺术家以讽刺的眼光接受了贝劳的作品，把它们视为西方商业消费的化身，在他们看来，沉溺于富有的中产阶级的资产阶级趣味。绘画风格逐渐从学术转向印象主义。然而，当主要的印象派画家逃离巴黎混乱的环境并描绘周围地区的风景时，贝劳——就像他的朋友爱德华·马奈一样，以及在他的一些绘画作品中，埃德加·德加描绘了十九世纪末城市生活的繁忙环境。贝劳所使用的艺术技巧，特别是在画所谓的“拉萨·格拉法德”时，后来被其他艺术家采用。画面的上部隐藏在一层薄雾中，音乐家和观众被描绘在前景中，而表演者在较暗的背景下显得格外突出。
生卒日期： 1849年1月12日 - 1935年10月4日
国籍：法国
让·贝劳的全部作品（234）
让·乔治·贝劳（Jean Béraud）是一位法国画家，以其大量描绘巴黎生活和巴黎社会夜生活的画作而闻名。香榭丽舍大街、咖啡馆、蒙马特和塞纳河畔的照片，正是“美丽的巴黎”期间巴黎日常生活的详细写照。他也在当代背景下画宗教题材。
贝劳出生在圣彼得堡。他的父亲，也叫吉恩（Jean），是一名雕塑家，他儿子出生时很可能在圣以撒主教座堂工作。贝劳的母亲是一个热纳维耶夫·尤金·杰奎因（Geneviève Eugénie Jacquin）。贝劳的父亲去世后，全家搬到了巴黎。在1870年的普法战争期间，贝劳作为一名律师在巴黎接受教育。
贝劳成为了Léon Joseph Florentin Bonnat的学生，并于1872年首次在沙龙展出了他的画作。然而，直到1876年，他才因作品《葬礼回来的路上》（On the Way Back from the Funeral）而得到承认。他与法国水彩画协会在1889年巴黎世界博览会上展出。
“美好年代”时期（欧洲19世纪末到一战前的高速发展时期），他用一种介于沙龙的学术艺术和印象派画家之间的风格，描绘了巴黎日常生活的许多场景。他于1894年被授予荣誉勋章。
贝劳的绘画作品通常包括以真实为基础的幽默和对19世纪晚期巴黎生活的嘲弄，以及圣经人物在当时的当代情境中的频繁出现。《法利赛人之家中的玛利抹大拉》（Mary Magdalene in the House of the Pharisees）画作在展出时引起了争议。
在19世纪末，贝劳在自己的绘画上投入的时间较少，但在许多展览委员会工作，包括法国国家社会沙龙（Salon de la Société Nationale）。贝劳从未结婚，也没有孩子。1935年10月4日，他在巴黎去世，葬在他母亲旁边的蒙帕纳斯公墓。
在法国，贝劳很受欢迎，尤其是受到居伊·德·莫泊桑（ Guy de Maupassant）的喜爱，他称他为“可爱的对手”（Le plus charmant des fantaisistes）。
然而，他的作品却被当时的艺术史学家完全忽视。革命后，俄国艺术家以讽刺的眼光接受了贝劳的作品，把它们视为西方商业消费的化身，在他们看来，沉溺于富有的中产阶级的资产阶级趣味。绘画风格逐渐从学术转向印象主义。然而，当主要的印象派画家逃离巴黎混乱的环境并描绘周围地区的风景时，贝劳——就像他的朋友爱德华·马奈一样，以及在他的一些绘画作品中，埃德加·德加描绘了十九世纪末城市生活的繁忙环境。贝劳所使用的艺术技巧，特别是在画所谓的“拉萨·格拉法德”时，后来被其他艺术家采用。画面的上部隐藏在一层薄雾中，音乐家和观众被描绘在前景中，而表演者在较暗的背景下显得格外突出。
