华金·米尔·特林克斯特
Joaquin Mir Trinxet
代表作品：
艺术家名：华金·米尔·特林克斯特（Joaquin Mir Trinxet）
生卒日期： 1873年1月6日 - 1940年4月8日
国籍：西班牙
华金·米尔·特林克斯特的全部作品（181）
华金·米尔·特林克斯特（又译：华金·米尔·特伦西特，Joaquin Mir Trinxet）是一位西班牙艺术家，以在绘画中运用色彩而闻名。在他的家乡巴塞罗那的历史上，他经历了一段动荡的时期。他的绘画帮助定义了被称为现代主义的加泰罗尼亚艺术运动。
米尔·特林克斯特出生在巴塞罗那一个富裕的加泰罗尼亚家庭。他的父亲是外国公司的代表，由于与的一项协议，他得以成为一名画家，1899年米尔与圣地亚哥·鲁西尼奥尔一起前往马洛卡，在那里他遇到了神秘的比利时画家William Degouve de Nuncques，他的作品将影响他自己。米尔在马略卡岛的孤立环境中工作，画出各种形式和色彩融合在一起的奇特景观。1901年他在巴塞罗那的第一次展览中，评论是积极的，但公众发现他的画很难理解。他在马洛卡开始了一个独树一帜的艺术过程，充满了没有形式的色彩，在1905年他遭遇了一次意外之后结束了这一过程。
1913年，他回到了更现实的岗位，他的工作得到了认可。从这一时期开始，他的绘画趋向于更神秘、更抽象、更具色彩的自然再现，而不是地形场景。
在他生命的这段时间里，他遇到的并对他产生影响的艺术家有劳雷·巴劳（Laureà Barrau）、圣地亚哥·鲁西尼奥尔、尤金·卡里埃、皮埃尔·皮维·德·夏凡纳和Ignacio Zuloaga y Zabaleta。
他是当时少有的没有在巴黎继续接受艺术教育的西班牙画家之一。但他定期拜访了住在蒙马特的拉蒙·卡萨斯和圣地亚哥·鲁西尼奥尔，他们一起住在蒙马特的拉格莱特磨坊，还有画家和艺术评论家米奎尔·乌特里洛（Miquel Utrillo）和素描艺术家拉蒙·卡努达斯（Ramon Canudas）。鲁西尼尔在为《先锋报》（La Vanguardia）撰写的一系列文章中记录了这些时期。
他在法国印象派画家中的影响力不如拉蒙·卡萨斯。后来被称为现代主义的风格还没有完全融合在一起，但关键人物开始相互了解，成功的加泰罗尼亚艺术家越来越认同巴塞罗那和巴黎。
与此同时，包括拉蒙·卡萨斯和圣地亚哥·鲁西尼奥尔在内的波希米亚圈开始更频繁地在巴塞罗那和西茨举办自己的展览。随着在加泰罗尼亚的活动日益频繁，他更多地定居在巴塞罗那或附近。
米尔·特林克塞特与圣地亚哥·鲁西尼奥尔一起前往马略卡岛（Majorca），1899年在那里遇到了神秘的比利时画家William Degouve de Nuncques，之后，米尔·特林克斯特（Mir Trinxet）为卡萨·特林克塞特（Casa Trinxet）贡献了几幅壁画，之后。他1903年开始在这所房子里工作。
华金·米尔的个人文件保存在加泰罗尼亚图书馆。
米尔·特林克斯特在1928年总结了他的私人艺术宣言：“我只想让我的作品照亮心灵，用光照亮眼睛和灵魂。”
颜色和光线对米尔来说意味着一切，他用它们来建立一个个人习语，在这个习语中，他创造了一个出人意料的现代作品，超越了像印象主义或象征主义这样的艺术运动，批评家们常常试图将他与之联系起来。尽管他的艺术发展在现实主义和抽象之间有所不同，但在他的整个作品中却出现了两个特点：对自然新视野的渴望和对以真正的创作张力为标志的美的不懈追求。
米尔·特林克塞特在塔拉戈纳和马略卡画了风景画（也许是他最著名的作品，当然也是最有助于创造艺术家神话的作品，他融入了自然，迷失在光与色的迷离中）。在他后期创作的维拉诺瓦i la Geltrú作品中，米尔·特林克斯特强化了其作品中现实主义的一面。他在安道尔、蒙特塞拉特、米拉韦和瓜巴等地竞选期间也创作过作品。
米尔·特林克斯的主要作品是巴塞罗那的卡萨·特林克塞特，其中米尔·特林克斯特捕捉到了他对风景的总体构想。
卡萨·特林克塞特（Casa Trinxet）是一座由加泰罗尼亚现代主义者约瑟普·普伊格·卡达法尔赫（Josep Puig i Cadafalch）设计的建筑，建于1902-1904年间，位于巴塞罗那。卡萨·特林克塞特是“巴塞罗那现代主义的一颗宝石”，也是巴塞罗那“不和谐街区”（Illa de la Discòrdia）的建筑之一，因为多梅内克·蒙塔纳（Domènech i Montaner）、帕伊格·卡达法尔赫（Puig i Cadafalch）和安东尼·高迪（Antoni Gaudi）相互竞争的态度。
这座建筑是由来自巴塞罗那的纺织业家族特林克塞特（Trinxet）的叔叔阿维利诺·特林克塞特·卡萨斯（Avelino Trinxet Casas）委托建造的。
米尔·特林克塞特的风格在这座房子里很奇怪，他的绘画像印象派一样散乱，与他另一幅毫无疑问不那么支离破碎的作品相反。它是一个模糊的彩色视觉，一个模糊的点，通过眼睛传播。在房子里，米尔·特林克塞特使用了一种技巧，赋予了这幅画一种神秘主义，一种近乎神奇的发光效果，花朵在郁郁葱葱的绿色床上像橙色和黄色的灯一样发光。在这里，我们感受到了花园里所有的温暖和新鲜，色彩鲜艳的花朵提供了强烈的力量，而附着在树叶和草上的露珠渗入了清脆的淡绿色。这是一幅将观者转移到一种氛围中的绘画，它适合壁画，具有改变的力量。他在为卡萨·特林克塞特的作品中表现出了对装饰主义者的兴趣。
1968年，尽管艺术家和知识分子试图将其保存起来，以便在波特理事会（Porcioles council）时期为建筑商努涅兹纳瓦罗（Nuñez i Navarro）修建一座现代主义博物馆，但这座城堡还是在1968年被拆除。
最后，拯救卡萨·特林克塞特的行动姗姗来迟。
诚然，他调色板中的颜色范围与印象派画家使用的颜色范围一致；他也在排除黑色的同时，使用大量的组合来绘制阴影。但是米尔利用这些技术资源创造了一个属于自己的世界，一个新的景观。他的作品并没有吸收和复制当时占主导地位的理论，而是更多地从他看待自然和光的独特方式所带来的内在需要中发展起来。
本质上，米尔是一个景观艺术家谁把风景带到一个新的，至今未知的维度。为了做到这一点，他尝试并改进了大量的互补色。这是米尔绘画中色彩力量的关键所在，也是使他能够以色彩而不是形式来构建作品的工具，为他的风景画注入真正的灵魂。萨尔瓦多·马萨纳紧随他的风格。
有一部伟大的视听作品，以《米尔的移动的眼睛》（Mir's moving eye）为题，首次展示了他作为一名业余电影导演的活动。现在，这部电影是在1930年至1936年间拍摄的，当时他的生活即将结束。有了这个工具，观众还将有机会看到米尔家的生活是什么样的，并将真实场景与他的作品进行对比。
2011年1月，洛桑的圣母基金会举办了一个大型展览，专门介绍20世纪初的西班牙艺术。展览聚焦于“1898年一代”的画家们，他们从19世纪西班牙经历的严重动荡中脱颖而出，突出展示了这些艺术家是如何进化而来的。他们的作品在对西班牙传统和现代性的尊重之间摇摆不定，是当代西班牙先锋派开拓视野浪潮的一部分。赫尔米塔格基金会挑选了几件华金·米尔·特林克塞特的作品。
根据基金会的说法：“在艺术上推动和哄骗西班牙进入现代时代的画家在西班牙以外几乎都不是耳熟能详的名字：贝雷特、圣地亚哥·鲁西尼奥、卡斯、安格拉达、皮纳佐、胡阿奎因·米尔·特林克斯特、雷戈耶斯和许多其他画家，他们几乎被遗忘在西班牙以外的人物，尽管如此，他们还是对20世纪初西班牙绘画的特征做出了决定性的贡献”。
米尔特林克斯特，有时，像卡斯一样，采用了新艺术风格，这将成为现代主义的定义。
生卒日期： 1873年1月6日 - 1940年4月8日
国籍：西班牙
华金·米尔·特林克斯特的全部作品（181）
华金·米尔·特林克斯特（又译：华金·米尔·特伦西特，Joaquin Mir Trinxet）是一位西班牙艺术家，以在绘画中运用色彩而闻名。在他的家乡巴塞罗那的历史上，他经历了一段动荡的时期。他的绘画帮助定义了被称为现代主义的加泰罗尼亚艺术运动。
米尔·特林克斯特出生在巴塞罗那一个富裕的加泰罗尼亚家庭。他的父亲是外国公司的代表，由于与的一项协议，他得以成为一名画家，1899年米尔与圣地亚哥·鲁西尼奥尔一起前往马洛卡，在那里他遇到了神秘的比利时画家William Degouve de Nuncques，他的作品将影响他自己。米尔在马略卡岛的孤立环境中工作，画出各种形式和色彩融合在一起的奇特景观。1901年他在巴塞罗那的第一次展览中，评论是积极的，但公众发现他的画很难理解。他在马洛卡开始了一个独树一帜的艺术过程，充满了没有形式的色彩，在1905年他遭遇了一次意外之后结束了这一过程。
1913年，他回到了更现实的岗位，他的工作得到了认可。从这一时期开始，他的绘画趋向于更神秘、更抽象、更具色彩的自然再现，而不是地形场景。
在他生命的这段时间里，他遇到的并对他产生影响的艺术家有劳雷·巴劳（Laureà Barrau）、圣地亚哥·鲁西尼奥尔、尤金·卡里埃、皮埃尔·皮维·德·夏凡纳和Ignacio Zuloaga y Zabaleta。
他是当时少有的没有在巴黎继续接受艺术教育的西班牙画家之一。但他定期拜访了住在蒙马特的拉蒙·卡萨斯和圣地亚哥·鲁西尼奥尔，他们一起住在蒙马特的拉格莱特磨坊，还有画家和艺术评论家米奎尔·乌特里洛（Miquel Utrillo）和素描艺术家拉蒙·卡努达斯（Ramon Canudas）。鲁西尼尔在为《先锋报》（La Vanguardia）撰写的一系列文章中记录了这些时期。
他在法国印象派画家中的影响力不如拉蒙·卡萨斯。后来被称为现代主义的风格还没有完全融合在一起，但关键人物开始相互了解，成功的加泰罗尼亚艺术家越来越认同巴塞罗那和巴黎。
与此同时，包括拉蒙·卡萨斯和圣地亚哥·鲁西尼奥尔在内的波希米亚圈开始更频繁地在巴塞罗那和西茨举办自己的展览。随着在加泰罗尼亚的活动日益频繁，他更多地定居在巴塞罗那或附近。
米尔·特林克塞特与圣地亚哥·鲁西尼奥尔一起前往马略卡岛（Majorca），1899年在那里遇到了神秘的比利时画家William Degouve de Nuncques，之后，米尔·特林克斯特（Mir Trinxet）为卡萨·特林克塞特（Casa Trinxet）贡献了几幅壁画，之后。他1903年开始在这所房子里工作。
华金·米尔的个人文件保存在加泰罗尼亚图书馆。
米尔·特林克斯特在1928年总结了他的私人艺术宣言：“我只想让我的作品照亮心灵，用光照亮眼睛和灵魂。”
颜色和光线对米尔来说意味着一切，他用它们来建立一个个人习语，在这个习语中，他创造了一个出人意料的现代作品，超越了像印象主义或象征主义这样的艺术运动，批评家们常常试图将他与之联系起来。尽管他的艺术发展在现实主义和抽象之间有所不同，但在他的整个作品中却出现了两个特点：对自然新视野的渴望和对以真正的创作张力为标志的美的不懈追求。
米尔·特林克塞特在塔拉戈纳和马略卡画了风景画（也许是他最著名的作品，当然也是最有助于创造艺术家神话的作品，他融入了自然，迷失在光与色的迷离中）。在他后期创作的维拉诺瓦i la Geltrú作品中，米尔·特林克斯特强化了其作品中现实主义的一面。他在安道尔、蒙特塞拉特、米拉韦和瓜巴等地竞选期间也创作过作品。
米尔·特林克斯的主要作品是巴塞罗那的卡萨·特林克塞特，其中米尔·特林克斯特捕捉到了他对风景的总体构想。
卡萨·特林克塞特（Casa Trinxet）是一座由加泰罗尼亚现代主义者约瑟普·普伊格·卡达法尔赫（Josep Puig i Cadafalch）设计的建筑，建于1902-1904年间，位于巴塞罗那。卡萨·特林克塞特是“巴塞罗那现代主义的一颗宝石”，也是巴塞罗那“不和谐街区”（Illa de la Discòrdia）的建筑之一，因为多梅内克·蒙塔纳（Domènech i Montaner）、帕伊格·卡达法尔赫（Puig i Cadafalch）和安东尼·高迪（Antoni Gaudi）相互竞争的态度。
这座建筑是由来自巴塞罗那的纺织业家族特林克塞特（Trinxet）的叔叔阿维利诺·特林克塞特·卡萨斯（Avelino Trinxet Casas）委托建造的。
米尔·特林克塞特的风格在这座房子里很奇怪，他的绘画像印象派一样散乱，与他另一幅毫无疑问不那么支离破碎的作品相反。它是一个模糊的彩色视觉，一个模糊的点，通过眼睛传播。在房子里，米尔·特林克塞特使用了一种技巧，赋予了这幅画一种神秘主义，一种近乎神奇的发光效果，花朵在郁郁葱葱的绿色床上像橙色和黄色的灯一样发光。在这里，我们感受到了花园里所有的温暖和新鲜，色彩鲜艳的花朵提供了强烈的力量，而附着在树叶和草上的露珠渗入了清脆的淡绿色。这是一幅将观者转移到一种氛围中的绘画，它适合壁画，具有改变的力量。他在为卡萨·特林克塞特的作品中表现出了对装饰主义者的兴趣。
1968年，尽管艺术家和知识分子试图将其保存起来，以便在波特理事会（Porcioles council）时期为建筑商努涅兹纳瓦罗（Nuñez i Navarro）修建一座现代主义博物馆，但这座城堡还是在1968年被拆除。
最后，拯救卡萨·特林克塞特的行动姗姗来迟。
诚然，他调色板中的颜色范围与印象派画家使用的颜色范围一致；他也在排除黑色的同时，使用大量的组合来绘制阴影。但是米尔利用这些技术资源创造了一个属于自己的世界，一个新的景观。他的作品并没有吸收和复制当时占主导地位的理论，而是更多地从他看待自然和光的独特方式所带来的内在需要中发展起来。
本质上，米尔是一个景观艺术家谁把风景带到一个新的，至今未知的维度。为了做到这一点，他尝试并改进了大量的互补色。这是米尔绘画中色彩力量的关键所在，也是使他能够以色彩而不是形式来构建作品的工具，为他的风景画注入真正的灵魂。萨尔瓦多·马萨纳紧随他的风格。
有一部伟大的视听作品，以《米尔的移动的眼睛》（Mir's moving eye）为题，首次展示了他作为一名业余电影导演的活动。现在，这部电影是在1930年至1936年间拍摄的，当时他的生活即将结束。有了这个工具，观众还将有机会看到米尔家的生活是什么样的，并将真实场景与他的作品进行对比。
2011年1月，洛桑的圣母基金会举办了一个大型展览，专门介绍20世纪初的西班牙艺术。展览聚焦于“1898年一代”的画家们，他们从19世纪西班牙经历的严重动荡中脱颖而出，突出展示了这些艺术家是如何进化而来的。他们的作品在对西班牙传统和现代性的尊重之间摇摆不定，是当代西班牙先锋派开拓视野浪潮的一部分。赫尔米塔格基金会挑选了几件华金·米尔·特林克塞特的作品。
根据基金会的说法：“在艺术上推动和哄骗西班牙进入现代时代的画家在西班牙以外几乎都不是耳熟能详的名字：贝雷特、圣地亚哥·鲁西尼奥、卡斯、安格拉达、皮纳佐、胡阿奎因·米尔·特林克斯特、雷戈耶斯和许多其他画家，他们几乎被遗忘在西班牙以外的人物，尽管如此，他们还是对20世纪初西班牙绘画的特征做出了决定性的贡献”。
米尔特林克斯特，有时，像卡斯一样，采用了新艺术风格，这将成为现代主义的定义。
