玛丽·比尔
Mary Beale
代表作品：
艺术家名：玛丽·比尔（Mary Beale）
生卒日期： 1633年 - 1699年10月8日
国籍：英国
玛丽·比尔的全部作品（75）
玛丽·比尔（Mary Beale）是英国肖像画家。
玛丽·比尔与琼·卡莱尔（Joan Carlile，约1606-1679）和苏珊·佩内洛普·罗西（ Susan Penelope Rosse，约1655-1700）一起，她是在伦敦工作的一小群女性专业艺术家中的一员。比尔通过她的专业工作成为家庭的主要财务提供者——从1670/71年到1690年代，她一直从事这一职业。比尔也是一位作家，他的1666年关于友谊的散文论述呈现了学术性的、独特的女性对这一主题的看法。她1663年的手稿《关于“她画杏子”所用材料和技术的观察》，虽然没有印刷，但却是已知最早的由女画家用英语书写的教学文本。威廉·桑德森爵士（Sir William Sanderson）在其1658年的著作《图形：或笔和笔的使用》（Graphice: Or The use of the Pen and Pensil）中，首先称赞他为“有道德”的“油彩”实践者；在最优秀的绘画艺术中，比尔的作品后来受到宫廷画家彼得·莱利爵士的赞扬，并在她去世后不久受到一篇关于英国学派论文作者的赞扬，该书描述了她这一代最著名的艺术家。
1633年3月下旬，玛丽·比尔出生在萨福克郡巴罗教区。3月26日，她在村里的万圣教堂接受了父亲约翰·克雷多克的洗礼。她的母亲是多萝西，在她与约翰·克雷多克的婚姻记录上，她的婚前姓难以辨认。除了是一名校长，约翰·克雷多克还是一名业余画家，他可能教过玛丽如何画画。当时，父亲教女儿画画是很常见的。玛丽在巴罗长大，住在伯里圣埃德蒙兹附近。一群画家在伯里圣埃德蒙兹工作，包括彼得·莱利和马修·斯内林（ Matthew Snelling），玛丽可能在年轻时见过他们。1643年8月23日，多萝西·克雷多克生下一个儿子，名叫约翰。多萝西不久就去世了。内战期间，约翰·克雷多克任命他的远房表弟沃尔特·克雷多克为其子女约翰和玛丽的监护人。
玛丽·克拉多克在访问威克姆布鲁克的海姆斯（Heighams of Wickhambrook）时遇到了查尔斯·比尔（Charles Beale，1632-1705），他是一位布商，也是一位业余画家。查尔斯·比尔在一个未知年份的7月25日给她写了一封充满激情的情书和一首诗。1652年3月8日，18岁的玛丽·克雷多克与查尔斯·比尔结婚。她的父亲约翰·克雷多克当时病得很重，在玛丽结婚几天后去世。这对夫妇后来搬到了泰晤士河的沃尔顿。查尔斯·比尔当时是一名公务员职员，但当玛丽成为一名专业画家后，他最终成为了她的工作室经理。大约在1660-1664年，为了躲避瘟疫，这家人搬到了汉普郡奥特伯恩的阿尔布鲁克（现在的奥尔布鲁克）。在整个婚姻过程中，玛丽和查尔斯以平等和商业伙伴的身份共同工作，这在当时并不常见。1654年10月18日，查尔斯和玛丽的长子巴塞洛缪（Bartholomew）被埋葬。关于他们的长子，人们所知甚少。他们的第二个儿子在1655/166年2月14日接受了洗礼，也叫巴塞洛缪（ Bartholomew）。他们的第三个儿子查尔斯（Charles）出生于1660年。
当时学习绘画最常见的方法是复制可以接触到的伟大作品和杰作。玛丽·比尔喜欢用油和水的颜色作画。每当她画画时，她总是用蜡笔画画。接替安东尼·凡·戴克担任宫廷画家的彼得·莱利对玛丽作为艺术家的进步非常感兴趣，特别是因为她会模仿他的一些作品来练习绘画。玛丽·比尔的工作开始于为她认识的人画礼物，以换取小礼物或小礼物。查尔斯·比尔密切记录了玛丽作为艺术家所做的一切。他会记录下她是如何作画的，发生了什么商业交易，谁来参观，以及她会得到什么样的赞扬。多年来，查尔斯写了三十本笔记本，写下了值得观察的内容，称玛丽为“我最亲爱的心”。她在1650年代和1660年代成为一名半职业肖像画家，在家里工作，先是在考文特花园，后来在伦敦舰队街。比尔住在修道院花园时，是艺术家琼·卡莱尔（Joan Carlile）的近邻。
玛丽没有接受过学院的正式培训，与艺术家协会没有联系，也没有王室或宫廷的赞助。她从父亲那里接受了人文主义教育，很可能是他教玛丽画画的。在萨福克的童年时代，玛丽的父亲与当代英国艺术家如Nathaniel Bacon、Robert Walker和彼得·莱利很友好，因此罗伯特·沃克和彼得·莱利都是“年轻玛丽最有可能的绘画老师”。玛丽介绍莱利的确切时间还存在争议，有一种理论认为这两次见面是在她与查尔斯结婚之前，当时她住在萨福克。另一种说法是，这对夫妇在1655年或1656年相遇，当时玛丽和查尔斯搬到伦敦的修道院花园，成为莱利的邻居。
查尔斯·比尔（Charles Beale）保存的关于他妻子的详细文件中说，莱利偶尔会去比尔家观察玛丽的绘画，并赞扬她的作品。他们的友谊使莱利借出了比尔和她的家人一些他的老大师画供他们临摹。比尔家族委托莱利为他们自己和他们的朋友绘制了许多肖像。当代乔治·维图（George Vertue）注意到，1661年，玛丽和她的家人的肖像出现在他们位于后宫的家中。
1663年，玛丽·比尔（Mary Beale）写下了《观察》（Observations），这是一本关于用油画画杏子的指导书。这幅作品标志着英国最早由男女艺术家创作的油画作品之一。这本书从未单独出版，但学者们相信，这本书的手稿是被分发的。这件作品是在一本收集查尔斯·比尔作品的笔记本中发现的，但完全是玛丽写的，海伦·德雷珀（Helen Draper）说这是“绘画技术文献史上夫妻合作的一个独特例子。”
玛丽·比尔还在1666年写了一篇手稿，名为《友谊论述》（Discourse on Friendship），1667年写了四首诗。
女性要成为一名成功的职业画家，关键是要赢得良好的声誉。玛丽的父亲是一名业余艺术家，资助她的普通教育，可能包括绘画和素描课程。人们很容易误解陌生人进入一个女人的家进行商业交易，认为这会给女人带来不纯洁的印象。一旦玛丽在1670年代开始为钱画画，她就仔细挑选她要画的人，并利用朋友圈的赞扬来建立画家的良好声誉。其中一些人包括亨丽埃塔·玛丽亚王后和圣詹姆斯教堂的牧师约翰·蒂洛森（ John Tillotson），玛丽·比尔的密友，她最终成为坎特伯雷大主教。这可能是由于玛丽的父亲约翰是一名校长，或是由于她与蒂洛森的密切关系，使得圣詹姆斯的牧师一直是顾客。玛丽与蒂洛森的关系以及她与查尔斯牢固的清教徒婚姻有利于她建立良好的声誉。玛丽·比尔（Mary Beale）画一个人头通常要5英镑，画一幅半身油画要10英镑。她一年挣两百英镑，把收入的百分之十捐给慈善机构。这些收入足以养活她的家庭，她做到了。不用说，玛丽·比尔是这个家庭的养家糊口的人，这真的很了不起。到1681年，玛丽的佣金开始减少。
1681年，玛丽·比尔雇佣了两名学生，基蒂·特里奥什（ Keaty Trioche）和莫尔先生（Mr. More），他们和她一起在画室工作。1691年，来自约克郡的莎拉·柯蒂斯（ Sarah Curtis）成为玛丽的另一名学生。莎拉的行为和性格与玛丽相似。玛丽·比尔于1699年10月8日去世。她的死被误认为是玛丽·比德尔（Mary Beadle）的死，有记录的死亡时间是1697年12月28日。除了1699年10月8日在皮卡迪利圣詹姆斯教堂的圣餐台下安葬外，人们对她的死亡知之甚少。她的坟墓在第二次世界大战期间被敌人的炸弹炸毁。教堂里有对她的纪念。
著名的英国国教牧师约翰·蒂洛森博士（Dr. John Tillotson，1630-1694）是比尔夫人的常客。她在1664年、1672年、1677年、1681年和1687年一共画了他五次。蒂洛森博士与克伦威尔家族有亲戚关系，因为他于1664年与奥利弗·克伦威尔（Oliver Cromwell）的侄女伊丽莎白结婚。伊丽莎白是玛丽的密友，也是收到她写的《友谊论》的人之一。比尔家族将委托彼得·莱利爵士于1672年为他们自己画一幅蒂洛森博士的肖像。
保皇党上校贾尔斯·斯特兰威（Giles Strangways，1615-1675）是玛丽·比尔绘画的崇拜者和另一位重要赞助人。斯特兰威在英国内战期间为国王查理一世作战，并参与了1651年查理二世秘密逃亡流亡以及1660年复职的过程。1670年代，玛丽受斯特兰威的委托，为他与妻子、儿子和女儿画像。
贵族亨利·卡文迪什（Henry Cavendish，1630-1691）是玛丽·比尔的另一位重要赞助人。1676年，他成为第二任纽卡斯尔公爵，他和他的公爵夫人弗朗西斯·涅·皮尔蓬特（Frances née Pierrepont）是玛丽的常客，1677年，他们委托玛丽为他们画像。公爵和公爵夫人是通过弗朗西斯的父亲霍恩介绍给玛丽的。威廉·皮尔蓬特（1607-1678），其肖像也是由玛丽在1670年左右画的。威廉·皮尔蓬特（William Pierrepont）在英国内战期间支持奥利弗·克伦威尔（Oliver Cromwell），并一直反对恢复斯图尔特君主制。
查尔斯和巴塞洛缪·比尔年轻时曾在画室帮忙工作，他们在画室里画窗帘和雕刻椭圆形；这些椭圆形是玛丽·比尔头像中的关键部分。小查尔斯·比尔，第三个儿子，以他父亲的名字命名，在绘画方面表现出巨大的天赋，并于1677年3月5日去学习微缩画。从1679年到1688年，当他的视力开始衰退时，他喜欢画微型雕塑。从那时起，他开始创作全尺寸肖像画。第二个儿子巴塞洛缪·比尔（Bartholomew Beale）开始从事绘画，但后来转向医学。1680年，他在剑桥的克莱尔·霍尔学习，1682年毕业于麻省理工学院。巴塞洛缪在考文垂的一处小地产上建立了自己的医疗机构，这是他的父亲所拥有的。
玛丽·比尔的绘画风格是巴洛克式的。巴洛克艺术是一种雕塑、绘画、音乐和建筑风格，从17世纪早期到18世纪中期在欧洲十分盛行。巴洛克艺术的特点是运用光和影，描绘运动，以及使用丰富的色彩，所有这些都是为了引起一种宏伟和敬畏的感觉。巴洛克肖像画以其丰富的色彩、鲜明的对比以及对织物细节的关注而闻名。
玛丽·比尔的绘画常被形容为“活力四射”和“阳刚”。（人们经常称赞一位女性的作品，称她为“阳刚的”。）这种颜色被视为纯净、甜美、自然、清澈和清新，尽管一些评论家认为她的颜色“厚重而僵硬”。据说，由于模仿意大利名著作为练习，玛丽·比尔获得了“意大利的气质和风格”。没有太多人能与她的“肤色、力量、力量或生命”相抗衡。彼得·莱利爵士赞赏比尔的作品，他说她“工作时有着美妙的色彩，而且非常勤奋。”其他人批评她的作品表现力弱，结尾的颜色不好，手感不好。它有时被描述为带有“有限调色板”的“沙哑”，并且过于接近莱利的作品。在她去世后的几十年里，艺术史学家乔治·维图（George Vertue）称赞她的作品，称“玛丽·比尔夫人的油画画得很好”和“作品的色彩非常丰富”。
她的一些作品可以在伦敦的盖弗里博物馆展出，不过最大的公共收藏品可以在萨福克郡的莫伊斯大厅博物馆找到。比尔是1975年格弗里博物馆个人展览的主题，次年转移到伊斯特本的汤纳美术馆。
生卒日期： 1633年 - 1699年10月8日
国籍：英国
玛丽·比尔的全部作品（75）
玛丽·比尔（Mary Beale）是英国肖像画家。
玛丽·比尔与琼·卡莱尔（Joan Carlile，约1606-1679）和苏珊·佩内洛普·罗西（ Susan Penelope Rosse，约1655-1700）一起，她是在伦敦工作的一小群女性专业艺术家中的一员。比尔通过她的专业工作成为家庭的主要财务提供者——从1670/71年到1690年代，她一直从事这一职业。比尔也是一位作家，他的1666年关于友谊的散文论述呈现了学术性的、独特的女性对这一主题的看法。她1663年的手稿《关于“她画杏子”所用材料和技术的观察》，虽然没有印刷，但却是已知最早的由女画家用英语书写的教学文本。威廉·桑德森爵士（Sir William Sanderson）在其1658年的著作《图形：或笔和笔的使用》（Graphice: Or The use of the Pen and Pensil）中，首先称赞他为“有道德”的“油彩”实践者；在最优秀的绘画艺术中，比尔的作品后来受到宫廷画家彼得·莱利爵士的赞扬，并在她去世后不久受到一篇关于英国学派论文作者的赞扬，该书描述了她这一代最著名的艺术家。
1633年3月下旬，玛丽·比尔出生在萨福克郡巴罗教区。3月26日，她在村里的万圣教堂接受了父亲约翰·克雷多克的洗礼。她的母亲是多萝西，在她与约翰·克雷多克的婚姻记录上，她的婚前姓难以辨认。除了是一名校长，约翰·克雷多克还是一名业余画家，他可能教过玛丽如何画画。当时，父亲教女儿画画是很常见的。玛丽在巴罗长大，住在伯里圣埃德蒙兹附近。一群画家在伯里圣埃德蒙兹工作，包括彼得·莱利和马修·斯内林（ Matthew Snelling），玛丽可能在年轻时见过他们。1643年8月23日，多萝西·克雷多克生下一个儿子，名叫约翰。多萝西不久就去世了。内战期间，约翰·克雷多克任命他的远房表弟沃尔特·克雷多克为其子女约翰和玛丽的监护人。
玛丽·克拉多克在访问威克姆布鲁克的海姆斯（Heighams of Wickhambrook）时遇到了查尔斯·比尔（Charles Beale，1632-1705），他是一位布商，也是一位业余画家。查尔斯·比尔在一个未知年份的7月25日给她写了一封充满激情的情书和一首诗。1652年3月8日，18岁的玛丽·克雷多克与查尔斯·比尔结婚。她的父亲约翰·克雷多克当时病得很重，在玛丽结婚几天后去世。这对夫妇后来搬到了泰晤士河的沃尔顿。查尔斯·比尔当时是一名公务员职员，但当玛丽成为一名专业画家后，他最终成为了她的工作室经理。大约在1660-1664年，为了躲避瘟疫，这家人搬到了汉普郡奥特伯恩的阿尔布鲁克（现在的奥尔布鲁克）。在整个婚姻过程中，玛丽和查尔斯以平等和商业伙伴的身份共同工作，这在当时并不常见。1654年10月18日，查尔斯和玛丽的长子巴塞洛缪（Bartholomew）被埋葬。关于他们的长子，人们所知甚少。他们的第二个儿子在1655/166年2月14日接受了洗礼，也叫巴塞洛缪（ Bartholomew）。他们的第三个儿子查尔斯（Charles）出生于1660年。
当时学习绘画最常见的方法是复制可以接触到的伟大作品和杰作。玛丽·比尔喜欢用油和水的颜色作画。每当她画画时，她总是用蜡笔画画。接替安东尼·凡·戴克担任宫廷画家的彼得·莱利对玛丽作为艺术家的进步非常感兴趣，特别是因为她会模仿他的一些作品来练习绘画。玛丽·比尔的工作开始于为她认识的人画礼物，以换取小礼物或小礼物。查尔斯·比尔密切记录了玛丽作为艺术家所做的一切。他会记录下她是如何作画的，发生了什么商业交易，谁来参观，以及她会得到什么样的赞扬。多年来，查尔斯写了三十本笔记本，写下了值得观察的内容，称玛丽为“我最亲爱的心”。她在1650年代和1660年代成为一名半职业肖像画家，在家里工作，先是在考文特花园，后来在伦敦舰队街。比尔住在修道院花园时，是艺术家琼·卡莱尔（Joan Carlile）的近邻。
玛丽没有接受过学院的正式培训，与艺术家协会没有联系，也没有王室或宫廷的赞助。她从父亲那里接受了人文主义教育，很可能是他教玛丽画画的。在萨福克的童年时代，玛丽的父亲与当代英国艺术家如Nathaniel Bacon、Robert Walker和彼得·莱利很友好，因此罗伯特·沃克和彼得·莱利都是“年轻玛丽最有可能的绘画老师”。玛丽介绍莱利的确切时间还存在争议，有一种理论认为这两次见面是在她与查尔斯结婚之前，当时她住在萨福克。另一种说法是，这对夫妇在1655年或1656年相遇，当时玛丽和查尔斯搬到伦敦的修道院花园，成为莱利的邻居。
查尔斯·比尔（Charles Beale）保存的关于他妻子的详细文件中说，莱利偶尔会去比尔家观察玛丽的绘画，并赞扬她的作品。他们的友谊使莱利借出了比尔和她的家人一些他的老大师画供他们临摹。比尔家族委托莱利为他们自己和他们的朋友绘制了许多肖像。当代乔治·维图（George Vertue）注意到，1661年，玛丽和她的家人的肖像出现在他们位于后宫的家中。
1663年，玛丽·比尔（Mary Beale）写下了《观察》（Observations），这是一本关于用油画画杏子的指导书。这幅作品标志着英国最早由男女艺术家创作的油画作品之一。这本书从未单独出版，但学者们相信，这本书的手稿是被分发的。这件作品是在一本收集查尔斯·比尔作品的笔记本中发现的，但完全是玛丽写的，海伦·德雷珀（Helen Draper）说这是“绘画技术文献史上夫妻合作的一个独特例子。”
玛丽·比尔还在1666年写了一篇手稿，名为《友谊论述》（Discourse on Friendship），1667年写了四首诗。
女性要成为一名成功的职业画家，关键是要赢得良好的声誉。玛丽的父亲是一名业余艺术家，资助她的普通教育，可能包括绘画和素描课程。人们很容易误解陌生人进入一个女人的家进行商业交易，认为这会给女人带来不纯洁的印象。一旦玛丽在1670年代开始为钱画画，她就仔细挑选她要画的人，并利用朋友圈的赞扬来建立画家的良好声誉。其中一些人包括亨丽埃塔·玛丽亚王后和圣詹姆斯教堂的牧师约翰·蒂洛森（ John Tillotson），玛丽·比尔的密友，她最终成为坎特伯雷大主教。这可能是由于玛丽的父亲约翰是一名校长，或是由于她与蒂洛森的密切关系，使得圣詹姆斯的牧师一直是顾客。玛丽与蒂洛森的关系以及她与查尔斯牢固的清教徒婚姻有利于她建立良好的声誉。玛丽·比尔（Mary Beale）画一个人头通常要5英镑，画一幅半身油画要10英镑。她一年挣两百英镑，把收入的百分之十捐给慈善机构。这些收入足以养活她的家庭，她做到了。不用说，玛丽·比尔是这个家庭的养家糊口的人，这真的很了不起。到1681年，玛丽的佣金开始减少。
1681年，玛丽·比尔雇佣了两名学生，基蒂·特里奥什（ Keaty Trioche）和莫尔先生（Mr. More），他们和她一起在画室工作。1691年，来自约克郡的莎拉·柯蒂斯（ Sarah Curtis）成为玛丽的另一名学生。莎拉的行为和性格与玛丽相似。玛丽·比尔于1699年10月8日去世。她的死被误认为是玛丽·比德尔（Mary Beadle）的死，有记录的死亡时间是1697年12月28日。除了1699年10月8日在皮卡迪利圣詹姆斯教堂的圣餐台下安葬外，人们对她的死亡知之甚少。她的坟墓在第二次世界大战期间被敌人的炸弹炸毁。教堂里有对她的纪念。
著名的英国国教牧师约翰·蒂洛森博士（Dr. John Tillotson，1630-1694）是比尔夫人的常客。她在1664年、1672年、1677年、1681年和1687年一共画了他五次。蒂洛森博士与克伦威尔家族有亲戚关系，因为他于1664年与奥利弗·克伦威尔（Oliver Cromwell）的侄女伊丽莎白结婚。伊丽莎白是玛丽的密友，也是收到她写的《友谊论》的人之一。比尔家族将委托彼得·莱利爵士于1672年为他们自己画一幅蒂洛森博士的肖像。
保皇党上校贾尔斯·斯特兰威（Giles Strangways，1615-1675）是玛丽·比尔绘画的崇拜者和另一位重要赞助人。斯特兰威在英国内战期间为国王查理一世作战，并参与了1651年查理二世秘密逃亡流亡以及1660年复职的过程。1670年代，玛丽受斯特兰威的委托，为他与妻子、儿子和女儿画像。
贵族亨利·卡文迪什（Henry Cavendish，1630-1691）是玛丽·比尔的另一位重要赞助人。1676年，他成为第二任纽卡斯尔公爵，他和他的公爵夫人弗朗西斯·涅·皮尔蓬特（Frances née Pierrepont）是玛丽的常客，1677年，他们委托玛丽为他们画像。公爵和公爵夫人是通过弗朗西斯的父亲霍恩介绍给玛丽的。威廉·皮尔蓬特（1607-1678），其肖像也是由玛丽在1670年左右画的。威廉·皮尔蓬特（William Pierrepont）在英国内战期间支持奥利弗·克伦威尔（Oliver Cromwell），并一直反对恢复斯图尔特君主制。
查尔斯和巴塞洛缪·比尔年轻时曾在画室帮忙工作，他们在画室里画窗帘和雕刻椭圆形；这些椭圆形是玛丽·比尔头像中的关键部分。小查尔斯·比尔，第三个儿子，以他父亲的名字命名，在绘画方面表现出巨大的天赋，并于1677年3月5日去学习微缩画。从1679年到1688年，当他的视力开始衰退时，他喜欢画微型雕塑。从那时起，他开始创作全尺寸肖像画。第二个儿子巴塞洛缪·比尔（Bartholomew Beale）开始从事绘画，但后来转向医学。1680年，他在剑桥的克莱尔·霍尔学习，1682年毕业于麻省理工学院。巴塞洛缪在考文垂的一处小地产上建立了自己的医疗机构，这是他的父亲所拥有的。
玛丽·比尔的绘画风格是巴洛克式的。巴洛克艺术是一种雕塑、绘画、音乐和建筑风格，从17世纪早期到18世纪中期在欧洲十分盛行。巴洛克艺术的特点是运用光和影，描绘运动，以及使用丰富的色彩，所有这些都是为了引起一种宏伟和敬畏的感觉。巴洛克肖像画以其丰富的色彩、鲜明的对比以及对织物细节的关注而闻名。
玛丽·比尔的绘画常被形容为“活力四射”和“阳刚”。（人们经常称赞一位女性的作品，称她为“阳刚的”。）这种颜色被视为纯净、甜美、自然、清澈和清新，尽管一些评论家认为她的颜色“厚重而僵硬”。据说，由于模仿意大利名著作为练习，玛丽·比尔获得了“意大利的气质和风格”。没有太多人能与她的“肤色、力量、力量或生命”相抗衡。彼得·莱利爵士赞赏比尔的作品，他说她“工作时有着美妙的色彩，而且非常勤奋。”其他人批评她的作品表现力弱，结尾的颜色不好，手感不好。它有时被描述为带有“有限调色板”的“沙哑”，并且过于接近莱利的作品。在她去世后的几十年里，艺术史学家乔治·维图（George Vertue）称赞她的作品，称“玛丽·比尔夫人的油画画得很好”和“作品的色彩非常丰富”。
她的一些作品可以在伦敦的盖弗里博物馆展出，不过最大的公共收藏品可以在萨福克郡的莫伊斯大厅博物馆找到。比尔是1975年格弗里博物馆个人展览的主题，次年转移到伊斯特本的汤纳美术馆。
