朱塞佩·切萨里
Giuseppe Cesari
代表作品：
艺术家名：朱塞佩·切萨里（Giuseppe Cesari）
生卒日期： 1568年2月14日 - 1640年7月3日
国籍：意大利
朱塞佩·切萨里的全部作品（35）
朱塞佩·切萨里（Giuseppe Cesari）是一位意大利风格主义 画家，又名朱塞皮诺（Il Giuseppino ），并因其赞助人教皇克莱门特八世授予他“基督最高骑士团”骑士称号而被称为阿尔皮诺骑士。他在罗马受到克莱门特八世和西克斯图斯五世的大力扶持。卡拉瓦乔刚到罗马时，切萨里是卡拉瓦乔工作室的负责人，卡拉瓦乔曾在此学习绘画。
传
职业生涯早期
切萨里的父亲穆齐奥·切萨里是阿尔皮诺人，但朱塞佩本人出生于罗马。他早慧的绘画天赋促使他的母亲在1581-1582年间带他前往罗马，在那里他师从尼科洛·波马兰乔，后者是十六世纪下半叶罗马最重要的画家之一，担任颜料调配师。波马兰乔将他引荐给了教皇格里高利十三世的宫廷。1583年，朱塞佩在梵蒂冈参与了瑞士老厅（Sala Vecchia degli Svizzeri）的单色画作《参孙与加沙之门》的创作，并修复了拉斐尔工作室在帕拉弗雷尼耶里厅（Sala dei Palafrenieri）绘制的《先知与美德》。
大约在1584-1585年间，他为罗马圣三一修道院（ Trinità dei Monti）的回廊装饰工程贡献了一幅描绘圣方济·保拉封圣的壁画，该工程由克里斯托弗·龙卡利（Cristoforo Roncalli）发起。这幅画损毁严重，但仍清晰可见；人群中可能包含朱塞佩的第一幅自画像。此外，画中还有一些精美的前景人物：其中一幅为米开朗基罗式裸体所作的粉笔习作（现藏于佛罗伦萨乌菲齐美术馆）至今仍保存完好。
早期主要委托
1585年，朱塞佩重返教皇格里高利十三世麾下，为新建的奎里纳尔宫绘制装饰浮雕。他在罗马的地位似乎已稳固：他是圣路加学院的成员，并于1586年被接纳为万神殿艺术与文学学院院士。他曾受朱利奥·安东尼奥·桑托里奥枢机主教委托，在圣阿塔纳西奥教堂绘制耶稣受难和圣母升天的壁画（1588-1591年），并为桑托里奥的宫殿（现为蒙特西托里奥宫的一部分）进行装饰。
同期一项更为重要的委托是为亚历山德罗·法尔内塞枢机主教在达马索的圣洛伦佐教堂绘制壁画。其中包括两幅叙事场景（现已失传）：一幅生动的草图（现藏于伦敦私人收藏）和一幅临摹作品（现藏于罗马邦康帕尼私人收藏），描绘的是圣劳伦斯与病人在一起的场景。这两幅作品展现了庄严的人物群像，以精美的建筑为主导，采用古典主义构图，令人联想起当时佛罗伦萨的矫饰主义风格。第三幅描绘三位天使的壁画则更为清新直接。
1589年，朱塞佩当时最有影响力的赞助人法尔内塞枢机主教去世。由于他与教皇西克斯图斯五世宫廷并无牵挂，他欣然接受了为那不勒斯圣马蒂诺修道院的唱诗班穹顶装饰壁画的邀请。他完成了一幅描绘耶稣受难的油画（1591年），这幅画作融合了反宗教改革时期圣艺的简洁风格与费德里科·巴罗奇的优雅笔触和鲜艳色彩，创作出一幅感人至深的原创作品。他创作的描绘基督生平的场景，以及伴随的先知和卡尔特教派圣徒，在他1591年返回罗马时尚未完成；这些作品由他的兄弟贝尔纳迪诺完成，贝尔纳迪诺曾协助他完成过许多作品。
成熟的作品
朱塞佩返回罗马后，受委托为圣路易吉·德·弗朗西斯教堂的孔塔雷利小堂绘制穹顶，穹顶上饰有精美的灰泥小场景。很可能正是在此时，卡拉瓦乔加入了朱塞佩的工作室：朱塞佩肯定收藏了卡拉瓦乔的两幅早期作品（现藏于罗马博尔盖塞美术馆）。 1592年，伊波利托·阿尔多布兰迪尼枢机当选为教皇克莱门特八世，朱塞佩成为他的首席画家。这位艺术家重返宫廷圈或许要归功于教皇司库贝尔纳多·奥尔贾蒂。
奥尔贾蒂小堂（罗马圣普拉塞德教堂）的壁画虽然委托创作于1587年，但很可能是在此时完成的。这些壁画被认为是阿尔皮诺的杰作之一。其中尤以精湛的《复活》和《升天》最为突出，画中运用了自下而上的透视法，营造出一种既连贯又独立的视觉错觉，使原本极其简洁的构图生动起来。朱塞佩在科拉迪诺·奥尔西尼宫（1594-1595年；罗马皮切尼庇护公社）的凉廊装饰中也采用了类似的风格，创作了轻松诙谐的《诸神的爱情》和《赫拉克勒斯的功绩》壁画，完成了费德里科·祖卡里于1589年开始的创作计划。
16世纪90年代中期，朱塞佩开始接受教皇家族成员的委托，尤其是教皇权势显赫的侄子，枢机主教彼得罗·阿尔多布兰迪尼。他为枢机主教建造的罗马圣玛利亚教堂（ Santa Maria in Traspontina）的炮兵小堂创作了一幅《圣芭芭拉》（St. Barbara ）祭坛画（1594-1597年） 。画中圣芭芭拉的形象及其侍奉天使展现出一种精致而又直白的古典主义风格，其风格明显地从拉斐尔转向了圭多·雷尼。他还为枢机主教的叔叔，另一位彼得罗·阿尔多布兰迪尼，在罗马圣玛利亚教堂（ Santa Maria in Via）的墓室小堂绘制了《天使报喜》（Annunciation ）祭坛画以及《牧羊人朝拜》（Adoration of the Shepherds）和《三博士朝拜》（ Adoration of the Magi）壁画（1596年）。
朱塞佩受阿尔多布兰迪尼枢机主教委托最重要的作品，是为罗马卡比托利欧山上的保守宫绘制一系列《古罗马史》壁画，这项工作断断续续地占据了他余生的大部分时间。《发现罗穆卢斯和雷穆斯》（1595-1597年）构图精妙，充满活力与动感，画面中优雅的人物与既装饰性又写实的风景巧妙融合。《罗马人与维伊人和菲德奈人的战斗》（1597-1601年）则风格更为传统，直接让人联想到拉斐尔，但同样以迷人的自然主义风景细节增添了活力。
1598年，朱塞佩为拉特朗圣若望洗礼堂创作了两幅油画：《圣若望福音传道者被引向墓穴》（旧圣器室），描绘了人物在荒凉的风景前显得格外阴郁的场景；以及《圣若望饮下暴君的毒药》（下落不明）。次年，他开始负责主教堂耳堂的装饰工作；并亲自创作了一幅大型壁画《耶稣升天》（1599-1601年）。为了表彰他的贡献，克莱门特八世授予他基督最高骑士勋章；他还于1599年当选为圣路加学院院长。1602-1603年，他为枢机主教彼得罗·阿尔多布兰迪尼位于弗拉斯卡蒂的宏伟别墅创作了七幅旧约圣经场景的壁画，尽管这些壁画技法精湛，却也体现出他回归矫饰主义风格的倾向。
卡瓦列雷·达尔皮诺受教皇庇护的巅峰之作，是他于1603年受命设计圣彼得大教堂穹顶的马赛克镶嵌画。这项浩大的工程耗费了接下来十年的大部分时间。尽管使徒、圣徒、天使和其他人物的重复出现令人略感失望，但整体效果却提升了建筑的美感。
后期职业生涯
1605年，克莱门特八世去世，保罗五世继位。他的侄子，枢机主教西皮奥内·博尔盖塞，于1607年逮捕了阿尔皮诺，并没收了他收藏的105幅画作。这些画作至今仍悬挂在枢机主教的别墅中，也就是现在的博尔盖塞美术馆。阿尔皮诺的屈辱似乎影响了他的艺术创作，这一点可以从他在保守宫创作的另一幅壁画《荷拉斯兄弟与库拉蒂兄弟之战》（1612年）中看出。在这幅画中，他以往作品中丰富生动的笔触被一种庄严而忧郁的静止所取代。
自1610年起，他负责装饰教皇未来的陵墓小堂——圣玛利亚大教堂的保利纳小堂。他监督了圭多·雷尼和卢多维科·奇戈利的重要作品，并在拱肩上绘制了栩栩如生的先知像，在祭坛上方绘制了一幅圣母与圣格雷戈里的简略画像。一幅为圣格雷戈里所作的柔美素描（现藏于法兰克福施泰德尔博物馆）表明，朱塞佩的艺术理念即便在技法上有所欠缺，也依然充满活力。1613年至1614年间，阿尔皮诺监督了包括阿戈斯蒂诺·塔西和奥拉齐奥·真蒂莱斯基在内的多位艺术家为亚历山德罗·佩雷蒂·迪·蒙塔尔托枢机主教位于巴尼亚的别墅（现为兰特别墅）新赌场所做的装饰工作。他本人的贡献程度难以确定，但一些动物和丘比特图案的浮雕已被确凿地归于他的作品。1617年，他参与了奎里纳尔宫的类似工作。
巴贝里尼罗马
在教皇乌尔班八世的统治下，罗马艺术活动的蓬勃发展再次将阿尔皮诺推向了聚光灯下。1629年，他为罗马洛雷托圣母教堂的唱诗班创作了《圣母诞生》和《圣母之死》两幅壁画。同年，他第三次当选为圣路加学院院长。他继续在保守宫创作壁画，但这次却远不如前。《宗教的建立》、《劫夺萨宾妇女》（后经多次修复）和《罗马的建立》（均创作于1635-1640年）的构图僵硬，人物缺乏生气，令人失望。不过，最后一幅画中一些优美的风景描绘，让人想起他自信、色彩丰富、生动而华丽的艺术风格，那时他的艺术预示着巴洛克风格的某些元素。阿尔皮诺于1640年在罗马去世，享年72岁。他唯一的直接追随者是他的儿子穆齐奥（Muzio，1619-1676 年）和贝尔纳迪诺（Bernardino，卒于 1703 年）。皮尔·弗朗西斯科·莫拉(Pier Francesco Mola，1612–1666) 在他的工作室当学徒。其他学生包括Francesco Allegrini、Guido Ubaldo Abbatini、文森佐·马南蒂（Vincenzo Manenti）和Bernardino Parasole。然而，他最著名、也许令人惊讶的学生是卡拉瓦乔。
批判性评估
切萨里曾被路易吉·兰齐贴上标签，兰齐认为他败坏了绘画品味，其程度不亚于马里诺败坏了诗歌品味（兰齐鄙视后米开朗基罗时代的矫饰主义，认为那是衰落的时代）。直到最近，他的作品才得到重新评价。
生卒日期： 1568年2月14日 - 1640年7月3日
国籍：意大利
朱塞佩·切萨里的全部作品（35）
朱塞佩·切萨里（Giuseppe Cesari）是一位意大利风格主义 画家，又名朱塞皮诺（Il Giuseppino ），并因其赞助人教皇克莱门特八世授予他“基督最高骑士团”骑士称号而被称为阿尔皮诺骑士。他在罗马受到克莱门特八世和西克斯图斯五世的大力扶持。卡拉瓦乔刚到罗马时，切萨里是卡拉瓦乔工作室的负责人，卡拉瓦乔曾在此学习绘画。
传
职业生涯早期
切萨里的父亲穆齐奥·切萨里是阿尔皮诺人，但朱塞佩本人出生于罗马。他早慧的绘画天赋促使他的母亲在1581-1582年间带他前往罗马，在那里他师从尼科洛·波马兰乔，后者是十六世纪下半叶罗马最重要的画家之一，担任颜料调配师。波马兰乔将他引荐给了教皇格里高利十三世的宫廷。1583年，朱塞佩在梵蒂冈参与了瑞士老厅（Sala Vecchia degli Svizzeri）的单色画作《参孙与加沙之门》的创作，并修复了拉斐尔工作室在帕拉弗雷尼耶里厅（Sala dei Palafrenieri）绘制的《先知与美德》。
大约在1584-1585年间，他为罗马圣三一修道院（ Trinità dei Monti）的回廊装饰工程贡献了一幅描绘圣方济·保拉封圣的壁画，该工程由克里斯托弗·龙卡利（Cristoforo Roncalli）发起。这幅画损毁严重，但仍清晰可见；人群中可能包含朱塞佩的第一幅自画像。此外，画中还有一些精美的前景人物：其中一幅为米开朗基罗式裸体所作的粉笔习作（现藏于佛罗伦萨乌菲齐美术馆）至今仍保存完好。
早期主要委托
1585年，朱塞佩重返教皇格里高利十三世麾下，为新建的奎里纳尔宫绘制装饰浮雕。他在罗马的地位似乎已稳固：他是圣路加学院的成员，并于1586年被接纳为万神殿艺术与文学学院院士。他曾受朱利奥·安东尼奥·桑托里奥枢机主教委托，在圣阿塔纳西奥教堂绘制耶稣受难和圣母升天的壁画（1588-1591年），并为桑托里奥的宫殿（现为蒙特西托里奥宫的一部分）进行装饰。
同期一项更为重要的委托是为亚历山德罗·法尔内塞枢机主教在达马索的圣洛伦佐教堂绘制壁画。其中包括两幅叙事场景（现已失传）：一幅生动的草图（现藏于伦敦私人收藏）和一幅临摹作品（现藏于罗马邦康帕尼私人收藏），描绘的是圣劳伦斯与病人在一起的场景。这两幅作品展现了庄严的人物群像，以精美的建筑为主导，采用古典主义构图，令人联想起当时佛罗伦萨的矫饰主义风格。第三幅描绘三位天使的壁画则更为清新直接。
1589年，朱塞佩当时最有影响力的赞助人法尔内塞枢机主教去世。由于他与教皇西克斯图斯五世宫廷并无牵挂，他欣然接受了为那不勒斯圣马蒂诺修道院的唱诗班穹顶装饰壁画的邀请。他完成了一幅描绘耶稣受难的油画（1591年），这幅画作融合了反宗教改革时期圣艺的简洁风格与费德里科·巴罗奇的优雅笔触和鲜艳色彩，创作出一幅感人至深的原创作品。他创作的描绘基督生平的场景，以及伴随的先知和卡尔特教派圣徒，在他1591年返回罗马时尚未完成；这些作品由他的兄弟贝尔纳迪诺完成，贝尔纳迪诺曾协助他完成过许多作品。
成熟的作品
朱塞佩返回罗马后，受委托为圣路易吉·德·弗朗西斯教堂的孔塔雷利小堂绘制穹顶，穹顶上饰有精美的灰泥小场景。很可能正是在此时，卡拉瓦乔加入了朱塞佩的工作室：朱塞佩肯定收藏了卡拉瓦乔的两幅早期作品（现藏于罗马博尔盖塞美术馆）。 1592年，伊波利托·阿尔多布兰迪尼枢机当选为教皇克莱门特八世，朱塞佩成为他的首席画家。这位艺术家重返宫廷圈或许要归功于教皇司库贝尔纳多·奥尔贾蒂。
奥尔贾蒂小堂（罗马圣普拉塞德教堂）的壁画虽然委托创作于1587年，但很可能是在此时完成的。这些壁画被认为是阿尔皮诺的杰作之一。其中尤以精湛的《复活》和《升天》最为突出，画中运用了自下而上的透视法，营造出一种既连贯又独立的视觉错觉，使原本极其简洁的构图生动起来。朱塞佩在科拉迪诺·奥尔西尼宫（1594-1595年；罗马皮切尼庇护公社）的凉廊装饰中也采用了类似的风格，创作了轻松诙谐的《诸神的爱情》和《赫拉克勒斯的功绩》壁画，完成了费德里科·祖卡里于1589年开始的创作计划。
16世纪90年代中期，朱塞佩开始接受教皇家族成员的委托，尤其是教皇权势显赫的侄子，枢机主教彼得罗·阿尔多布兰迪尼。他为枢机主教建造的罗马圣玛利亚教堂（ Santa Maria in Traspontina）的炮兵小堂创作了一幅《圣芭芭拉》（St. Barbara ）祭坛画（1594-1597年） 。画中圣芭芭拉的形象及其侍奉天使展现出一种精致而又直白的古典主义风格，其风格明显地从拉斐尔转向了圭多·雷尼。他还为枢机主教的叔叔，另一位彼得罗·阿尔多布兰迪尼，在罗马圣玛利亚教堂（ Santa Maria in Via）的墓室小堂绘制了《天使报喜》（Annunciation ）祭坛画以及《牧羊人朝拜》（Adoration of the Shepherds）和《三博士朝拜》（ Adoration of the Magi）壁画（1596年）。
朱塞佩受阿尔多布兰迪尼枢机主教委托最重要的作品，是为罗马卡比托利欧山上的保守宫绘制一系列《古罗马史》壁画，这项工作断断续续地占据了他余生的大部分时间。《发现罗穆卢斯和雷穆斯》（1595-1597年）构图精妙，充满活力与动感，画面中优雅的人物与既装饰性又写实的风景巧妙融合。《罗马人与维伊人和菲德奈人的战斗》（1597-1601年）则风格更为传统，直接让人联想到拉斐尔，但同样以迷人的自然主义风景细节增添了活力。
1598年，朱塞佩为拉特朗圣若望洗礼堂创作了两幅油画：《圣若望福音传道者被引向墓穴》（旧圣器室），描绘了人物在荒凉的风景前显得格外阴郁的场景；以及《圣若望饮下暴君的毒药》（下落不明）。次年，他开始负责主教堂耳堂的装饰工作；并亲自创作了一幅大型壁画《耶稣升天》（1599-1601年）。为了表彰他的贡献，克莱门特八世授予他基督最高骑士勋章；他还于1599年当选为圣路加学院院长。1602-1603年，他为枢机主教彼得罗·阿尔多布兰迪尼位于弗拉斯卡蒂的宏伟别墅创作了七幅旧约圣经场景的壁画，尽管这些壁画技法精湛，却也体现出他回归矫饰主义风格的倾向。
卡瓦列雷·达尔皮诺受教皇庇护的巅峰之作，是他于1603年受命设计圣彼得大教堂穹顶的马赛克镶嵌画。这项浩大的工程耗费了接下来十年的大部分时间。尽管使徒、圣徒、天使和其他人物的重复出现令人略感失望，但整体效果却提升了建筑的美感。
后期职业生涯
1605年，克莱门特八世去世，保罗五世继位。他的侄子，枢机主教西皮奥内·博尔盖塞，于1607年逮捕了阿尔皮诺，并没收了他收藏的105幅画作。这些画作至今仍悬挂在枢机主教的别墅中，也就是现在的博尔盖塞美术馆。阿尔皮诺的屈辱似乎影响了他的艺术创作，这一点可以从他在保守宫创作的另一幅壁画《荷拉斯兄弟与库拉蒂兄弟之战》（1612年）中看出。在这幅画中，他以往作品中丰富生动的笔触被一种庄严而忧郁的静止所取代。
自1610年起，他负责装饰教皇未来的陵墓小堂——圣玛利亚大教堂的保利纳小堂。他监督了圭多·雷尼和卢多维科·奇戈利的重要作品，并在拱肩上绘制了栩栩如生的先知像，在祭坛上方绘制了一幅圣母与圣格雷戈里的简略画像。一幅为圣格雷戈里所作的柔美素描（现藏于法兰克福施泰德尔博物馆）表明，朱塞佩的艺术理念即便在技法上有所欠缺，也依然充满活力。1613年至1614年间，阿尔皮诺监督了包括阿戈斯蒂诺·塔西和奥拉齐奥·真蒂莱斯基在内的多位艺术家为亚历山德罗·佩雷蒂·迪·蒙塔尔托枢机主教位于巴尼亚的别墅（现为兰特别墅）新赌场所做的装饰工作。他本人的贡献程度难以确定，但一些动物和丘比特图案的浮雕已被确凿地归于他的作品。1617年，他参与了奎里纳尔宫的类似工作。
巴贝里尼罗马
在教皇乌尔班八世的统治下，罗马艺术活动的蓬勃发展再次将阿尔皮诺推向了聚光灯下。1629年，他为罗马洛雷托圣母教堂的唱诗班创作了《圣母诞生》和《圣母之死》两幅壁画。同年，他第三次当选为圣路加学院院长。他继续在保守宫创作壁画，但这次却远不如前。《宗教的建立》、《劫夺萨宾妇女》（后经多次修复）和《罗马的建立》（均创作于1635-1640年）的构图僵硬，人物缺乏生气，令人失望。不过，最后一幅画中一些优美的风景描绘，让人想起他自信、色彩丰富、生动而华丽的艺术风格，那时他的艺术预示着巴洛克风格的某些元素。阿尔皮诺于1640年在罗马去世，享年72岁。他唯一的直接追随者是他的儿子穆齐奥（Muzio，1619-1676 年）和贝尔纳迪诺（Bernardino，卒于 1703 年）。皮尔·弗朗西斯科·莫拉(Pier Francesco Mola，1612–1666) 在他的工作室当学徒。其他学生包括Francesco Allegrini、Guido Ubaldo Abbatini、文森佐·马南蒂（Vincenzo Manenti）和Bernardino Parasole。然而，他最著名、也许令人惊讶的学生是卡拉瓦乔。
批判性评估
切萨里曾被路易吉·兰齐贴上标签，兰齐认为他败坏了绘画品味，其程度不亚于马里诺败坏了诗歌品味（兰齐鄙视后米开朗基罗时代的矫饰主义，认为那是衰落的时代）。直到最近，他的作品才得到重新评价。
