歌川国芳
Utagawa Kuniyoshi
艺术家名：歌川国芳（Utagawa Kuniyoshi）
生卒日期： 1798年1月1日 - 1861年4月14日
国籍：日本
歌川国芳的全部作品（13）
歌川国芳（Utagawa Kuniyoshi）是日本浮世绘风格木版印刷和绘画的最后一位大师之一。他是歌川派的成员。
国芳的主题包括许多类型：风景、美女、歌舞伎演员、猫和神话动物。他以描写传奇武士英雄的战斗而闻名。他的作品在风景画和漫画中融入了西方的表现手法。
生活
国芳出生于1798年1月1日，是一位丝绸染匠柳屋吉右卫门（Yanagiya Kichiyemon）的儿子，原名井草义三郎。显然，他作为一名图案设计师帮助了父亲的生意，一些人认为，这一经历影响了他在印刷品中丰富的色彩和纺织图案的使用。据说，国芳在七八岁的时候就被浮世绘的武士版画以及工匠和平民的图片所打动，这些可能影响了他后来的版画。
国芳在12岁时就证明了自己的绘画天赋，很快吸引了著名的浮世绘印刷大师歌川丰国（Utagawa Toyokuni）的注意。1811年，他被正式录取进入歌川丰国的工作室，成为他的主要学生之一。直到1814年，他还是一名学徒，当时他被冠以“国芳”（Kuniyoshi）的名字，开始成为一名独立艺术家。在这一年中，他制作了他的第一部出版作品的插图，这是对最初的《忠臣藏》（Chūshingura）故事的模仿。在1815年至1817年间，他创作了许多书籍插图，并印刷了“歌舞伎”演员和战士的独立全彩版画。
尽管出道很有希望，但年轻的国芳在1818年至1827年间未能创作出许多作品，这可能是由于缺乏出版商的委托，以及歌川派（Utagawa）内部其他艺术家的竞争。然而，在这段时间里，他确实制作了美人画（bijin-ga），并尝试了西方艺术中的大型纺织图案和光影效果，尽管他的尝试显示出更多的是对这些原理的模仿，而不是真正的理解。
当他被迫出售用过的榻榻米垫子时，他的经济状况一度变得绝望。一次偶然的机会遇到了他认为自己在艺术天分上更胜一筹的好学弟国贞（Kunisada），让他加倍努力（但并没有在两人之间造成任何挥之不去的恶感，两人后来合作了多个系列）。
19世纪20年代，国芳创作了一系列英雄三联画，展现了个人风格的最初迹象。1827年，他收到了该系列的第一个主要委托，即《水浒传》（Suikoden）中的108位英雄。在这个系列中，国芳在单张纸上描绘了各个英雄，在他的英雄身上画了纹身，这很快就影响了江户的时尚。《水浒传》系列在江户极为流行，对国芳的武士版画的需求增加，使他进入了主要的浮世绘和文学界。
他继续制作武士版画，从战争故事中提取了许多题材，如《平家物语》（The Tale of the Heike）和《源平盛衰记》（The rise and fall of the Minamoto and the Taira）。他的战士版画是独一无二的，因为他们描绘了传奇的流行人物，并增加了对梦、幽灵、预兆和超人壮举的强调。这一主题被灌输到他的作品《大本湾平知盛的鬼魂》（The ghost of Taira no Tomomori at Daimotsu bay）和1839年的三联画《五条桥》（The Gōjō bridge）中，他在描绘吉津和本京之间的战斗时，设法唤起了有效的行动强度感。这些新的主题风格满足了公众对这一时期日益增长的恐怖、令人兴奋和怪异的兴趣。
1841年至1843年的天宝改革旨在通过控制奢侈品和财富的公开展示来缓解经济危机，当时官方禁止在浮世绘中描绘妓女和演员。这可能对国芳制作漫画印刷品或漫画图片产生了一些影响，这些漫画印刷品和漫画图片被用来伪装真实的演员和妓女。其中许多都象征性地、幽默地批评了幕府（例如1843年的设计，显示了源赖光在睡觉，被地球蜘蛛和他的恶魔所困扰），并在政治不满的公众中广受欢迎。大英博物馆日本艺术馆长蒂莫西·克拉克（Timothy Clark）断言，当时的压制性习俗产生了意想不到的后果。政府制造的限制成为了一种艺术挑战，这实际上鼓励了国芳的创造性机智，迫使他寻找以寓言方式掩盖对幕府的批评。
在改革前的十年里，国芳还制作了风景画，这超出了审查的范围，并迎合了江户时代后期个人旅行日益流行的趋势。其中值得注意的是《各省的著名产品》（Famous products of the provinces ，约1828–30年），他在19世纪30年代早期将西方的阴影、透视和颜料与东方首都的著名景观结合在一起，这当然受到了葛饰北斋18世纪30年代初的《富士山三十六景》（Fugaku sanjūrokkei）的影响。在这段时间里，国芳还创作了纯自然题材的作品，特别是模仿日本和中国传统绘画的动物、鸟类和鱼类。
19世纪40年代末，国芳再次开始绘制演员版画，这一次通过著名歌舞伎演员的孩子气、卡通般的肖像来逃避审查（或仅仅是激发创造力），最著名的是“在仓库墙上涂鸦”（Scribbling on the storehouse wall）。在这里，他创造性地在演员的脸下使用了用假名潦草书写的简单、孩子气的剧本。为了体现他对猫的热爱，国芳也开始在歌舞伎和讽刺版画中用猫代替人类。在这段时间里，他还尝试了广泛的构图，放大图像中的视觉元素，以获得戏剧化、夸张的效果。1856年，国芳患上了麻痹症，这使他很难移动四肢。据说，从这一点开始，他的作品在线条和整体活力的运用上明显较弱。在1861年去世之前，国芳见证了港口城市横滨对外国人的开放，并于1860年创作了两幅描绘该市西方人的作品。1861年4月，他在家中去世，享年63岁。
学生
国芳是一名优秀的教师，有许多学生继续他在歌川派的分支。其中最著名的是Tsukiosa Yoshitoshi、歌川芳虎（Yoshitora）、歌川芳几（Yoshiiku）、Yoshikazu、歌川芳艳（Yoshitsuya）和吉藤（Yoshifuji）。通常，他的学生开始了学徒生涯，他们主要以与他们的师傅类似的方式学习。随着他们成为独立艺术家，许多人继续发展自己的高度创新风格。他最重要的学生是Tsukiosa Yoshitoshi，他现在被视为日本木版印刷术的“最后一位大师”。
受国芳影响的人中有丰原周延（Toyohara Chikanobu）。村上隆（Takashi Murakami ）认为，国芳的开创性影响影响了他的工作。
生卒日期： 1798年1月1日 - 1861年4月14日
国籍：日本
歌川国芳的全部作品（13）
歌川国芳（Utagawa Kuniyoshi）是日本浮世绘风格木版印刷和绘画的最后一位大师之一。他是歌川派的成员。
国芳的主题包括许多类型：风景、美女、歌舞伎演员、猫和神话动物。他以描写传奇武士英雄的战斗而闻名。他的作品在风景画和漫画中融入了西方的表现手法。
生活
国芳出生于1798年1月1日，是一位丝绸染匠柳屋吉右卫门（Yanagiya Kichiyemon）的儿子，原名井草义三郎。显然，他作为一名图案设计师帮助了父亲的生意，一些人认为，这一经历影响了他在印刷品中丰富的色彩和纺织图案的使用。据说，国芳在七八岁的时候就被浮世绘的武士版画以及工匠和平民的图片所打动，这些可能影响了他后来的版画。
国芳在12岁时就证明了自己的绘画天赋，很快吸引了著名的浮世绘印刷大师歌川丰国（Utagawa Toyokuni）的注意。1811年，他被正式录取进入歌川丰国的工作室，成为他的主要学生之一。直到1814年，他还是一名学徒，当时他被冠以“国芳”（Kuniyoshi）的名字，开始成为一名独立艺术家。在这一年中，他制作了他的第一部出版作品的插图，这是对最初的《忠臣藏》（Chūshingura）故事的模仿。在1815年至1817年间，他创作了许多书籍插图，并印刷了“歌舞伎”演员和战士的独立全彩版画。
尽管出道很有希望，但年轻的国芳在1818年至1827年间未能创作出许多作品，这可能是由于缺乏出版商的委托，以及歌川派（Utagawa）内部其他艺术家的竞争。然而，在这段时间里，他确实制作了美人画（bijin-ga），并尝试了西方艺术中的大型纺织图案和光影效果，尽管他的尝试显示出更多的是对这些原理的模仿，而不是真正的理解。
当他被迫出售用过的榻榻米垫子时，他的经济状况一度变得绝望。一次偶然的机会遇到了他认为自己在艺术天分上更胜一筹的好学弟国贞（Kunisada），让他加倍努力（但并没有在两人之间造成任何挥之不去的恶感，两人后来合作了多个系列）。
19世纪20年代，国芳创作了一系列英雄三联画，展现了个人风格的最初迹象。1827年，他收到了该系列的第一个主要委托，即《水浒传》（Suikoden）中的108位英雄。在这个系列中，国芳在单张纸上描绘了各个英雄，在他的英雄身上画了纹身，这很快就影响了江户的时尚。《水浒传》系列在江户极为流行，对国芳的武士版画的需求增加，使他进入了主要的浮世绘和文学界。
他继续制作武士版画，从战争故事中提取了许多题材，如《平家物语》（The Tale of the Heike）和《源平盛衰记》（The rise and fall of the Minamoto and the Taira）。他的战士版画是独一无二的，因为他们描绘了传奇的流行人物，并增加了对梦、幽灵、预兆和超人壮举的强调。这一主题被灌输到他的作品《大本湾平知盛的鬼魂》（The ghost of Taira no Tomomori at Daimotsu bay）和1839年的三联画《五条桥》（The Gōjō bridge）中，他在描绘吉津和本京之间的战斗时，设法唤起了有效的行动强度感。这些新的主题风格满足了公众对这一时期日益增长的恐怖、令人兴奋和怪异的兴趣。
1841年至1843年的天宝改革旨在通过控制奢侈品和财富的公开展示来缓解经济危机，当时官方禁止在浮世绘中描绘妓女和演员。这可能对国芳制作漫画印刷品或漫画图片产生了一些影响，这些漫画印刷品和漫画图片被用来伪装真实的演员和妓女。其中许多都象征性地、幽默地批评了幕府（例如1843年的设计，显示了源赖光在睡觉，被地球蜘蛛和他的恶魔所困扰），并在政治不满的公众中广受欢迎。大英博物馆日本艺术馆长蒂莫西·克拉克（Timothy Clark）断言，当时的压制性习俗产生了意想不到的后果。政府制造的限制成为了一种艺术挑战，这实际上鼓励了国芳的创造性机智，迫使他寻找以寓言方式掩盖对幕府的批评。
在改革前的十年里，国芳还制作了风景画，这超出了审查的范围，并迎合了江户时代后期个人旅行日益流行的趋势。其中值得注意的是《各省的著名产品》（Famous products of the provinces ，约1828–30年），他在19世纪30年代早期将西方的阴影、透视和颜料与东方首都的著名景观结合在一起，这当然受到了葛饰北斋18世纪30年代初的《富士山三十六景》（Fugaku sanjūrokkei）的影响。在这段时间里，国芳还创作了纯自然题材的作品，特别是模仿日本和中国传统绘画的动物、鸟类和鱼类。
19世纪40年代末，国芳再次开始绘制演员版画，这一次通过著名歌舞伎演员的孩子气、卡通般的肖像来逃避审查（或仅仅是激发创造力），最著名的是“在仓库墙上涂鸦”（Scribbling on the storehouse wall）。在这里，他创造性地在演员的脸下使用了用假名潦草书写的简单、孩子气的剧本。为了体现他对猫的热爱，国芳也开始在歌舞伎和讽刺版画中用猫代替人类。在这段时间里，他还尝试了广泛的构图，放大图像中的视觉元素，以获得戏剧化、夸张的效果。1856年，国芳患上了麻痹症，这使他很难移动四肢。据说，从这一点开始，他的作品在线条和整体活力的运用上明显较弱。在1861年去世之前，国芳见证了港口城市横滨对外国人的开放，并于1860年创作了两幅描绘该市西方人的作品。1861年4月，他在家中去世，享年63岁。
学生
国芳是一名优秀的教师，有许多学生继续他在歌川派的分支。其中最著名的是Tsukiosa Yoshitoshi、歌川芳虎（Yoshitora）、歌川芳几（Yoshiiku）、Yoshikazu、歌川芳艳（Yoshitsuya）和吉藤（Yoshifuji）。通常，他的学生开始了学徒生涯，他们主要以与他们的师傅类似的方式学习。随着他们成为独立艺术家，许多人继续发展自己的高度创新风格。他最重要的学生是Tsukiosa Yoshitoshi，他现在被视为日本木版印刷术的“最后一位大师”。
受国芳影响的人中有丰原周延（Toyohara Chikanobu）。村上隆（Takashi Murakami ）认为，国芳的开创性影响影响了他的工作。
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