悉尼·隆
Sydney Long
代表作品：
艺术家名：悉尼·隆（Sydney Long）
生卒日期： 1871年8月20日 - 1955年1月23日
国籍：澳大利亚
悉尼·隆的全部作品（148）
悉尼·隆（Sydney Long）是一位澳大利亚艺术家。
悉尼·隆1871年8月20日出生于新南威尔士州古尔本市的伊菲尔德，1890年开始在新南威尔士艺术协会上正式的艺术课。1894年，他受海德堡学派影响的画作《宁静的水域》（By Tranquil Waters，1894年）在库克河（Cooks River）绘制的一幅沐浴场景引起了一场小丑闻，但被新南威尔士美术馆买下。
这次拍卖引起了Julian Ashton的注意，朱利安·阿什顿是美术馆的受托人，也是有影响力的朱利安·阿什顿艺术学校（当时称为悉尼艺术学校）的创始人，1907年他成为阿什顿在该校的二把手。1898年，他与Thea Proctor短暂订婚。
1910年，他移居伦敦，在那里学习了蚀刻术，并成为皇家画家、蚀刻师和雕刻师协会的会员。他于1921年回到澳大利亚，帮助成立了澳大利亚画家、蚀刻师和雕刻师协会，1922年至1925年期间在英国生活，然后再次返回澳大利亚，成为协会主席。从1933年到1949年，他是新南威尔士美术馆的受托人。
他曾两次获得温恩奖；1938年因《即将来临的风暴》（ The Approaching Storm），1940年因纳拉宾《湖》（The Lake, Narrabeen）而获奖。他多年来一直担任该协会的主任，同时也是一名活跃的艺术教师。1952年，他再次回到英国。
虽然受到海德堡学派的影响悉尼·隆的第一幅成功的画作《宁静的水域》（1894年）显示了与澳大利亚截然不同的参与：海德堡艺术家，如阿瑟·斯特里顿和弗雷德里克·麦库宾，将丛林视为工作和斗争的场所（偶尔也会有感伤），朗对年轻裸泳者的画作是享乐主义的，并带有低调的色情色彩——丑闻的起因是色情，而不是裸体本身。1895年后，朗更进一步从海德堡学派的方法，澳大利亚景观（一个融合维多利亚风格的风俗画和巴比松式的普莱恩空气非正式现实主义），而是寻求实现“心灵和优雅的召唤的土地精神，就像希腊人和他们美丽的神话一样。”在实践中，这导致了澳大利亚异教徒澳大利亚异教的一个新流派，在这一时期的文学作品和艺术中都有反映，其中包括莱昂内尔·林赛和他的兄弟诺曼。
悉尼·隆在这种风格上最大的胜利是《平原精神》（The Spirit of the Plains，1897年），他运用新艺术派的流动图案和柔和的色彩，创造出一个富有诗意的画面，将澳大利亚灌木作为一个裸体希腊木仙女带领一队跳舞的布罗加斯的不协调的环境。”他将闪烁的视觉形式、神话主题和音乐典故融为一体，将景观视为一种梦幻般的诗意形式。”这种风格的另一个例子是他描绘神话中的《潘神》（Pan，1898年）的作品，该作品被新南威尔士美术馆购买。
这些1897年以后创作的作品极受欢迎，并提供了资金，使他得以实现1910年后在伦敦求学的梦想。他在中央工艺美术学院学习版画，并由弗兰克·伊曼纽尔和马尔科姆·奥斯本教授蚀刻。他1910年后的作品只保留了早期澳大利亚诗歌风景的最微弱的余韵。
在1925年的《年轻的笑翠鸟》（Young Kookaburras）中可以找到优秀的蚀刻工艺，例如新南威尔士美术馆和维多利亚州多琳的私人收藏。
2012年8月17日至11月11日，澳大利亚国家美术馆举办了悉尼·隆的作品大型展览。
生卒日期： 1871年8月20日 - 1955年1月23日
国籍：澳大利亚
悉尼·隆的全部作品（148）
悉尼·隆（Sydney Long）是一位澳大利亚艺术家。
悉尼·隆1871年8月20日出生于新南威尔士州古尔本市的伊菲尔德，1890年开始在新南威尔士艺术协会上正式的艺术课。1894年，他受海德堡学派影响的画作《宁静的水域》（By Tranquil Waters，1894年）在库克河（Cooks River）绘制的一幅沐浴场景引起了一场小丑闻，但被新南威尔士美术馆买下。
这次拍卖引起了Julian Ashton的注意，朱利安·阿什顿是美术馆的受托人，也是有影响力的朱利安·阿什顿艺术学校（当时称为悉尼艺术学校）的创始人，1907年他成为阿什顿在该校的二把手。1898年，他与Thea Proctor短暂订婚。
1910年，他移居伦敦，在那里学习了蚀刻术，并成为皇家画家、蚀刻师和雕刻师协会的会员。他于1921年回到澳大利亚，帮助成立了澳大利亚画家、蚀刻师和雕刻师协会，1922年至1925年期间在英国生活，然后再次返回澳大利亚，成为协会主席。从1933年到1949年，他是新南威尔士美术馆的受托人。
他曾两次获得温恩奖；1938年因《即将来临的风暴》（ The Approaching Storm），1940年因纳拉宾《湖》（The Lake, Narrabeen）而获奖。他多年来一直担任该协会的主任，同时也是一名活跃的艺术教师。1952年，他再次回到英国。
虽然受到海德堡学派的影响悉尼·隆的第一幅成功的画作《宁静的水域》（1894年）显示了与澳大利亚截然不同的参与：海德堡艺术家，如阿瑟·斯特里顿和弗雷德里克·麦库宾，将丛林视为工作和斗争的场所（偶尔也会有感伤），朗对年轻裸泳者的画作是享乐主义的，并带有低调的色情色彩——丑闻的起因是色情，而不是裸体本身。1895年后，朗更进一步从海德堡学派的方法，澳大利亚景观（一个融合维多利亚风格的风俗画和巴比松式的普莱恩空气非正式现实主义），而是寻求实现“心灵和优雅的召唤的土地精神，就像希腊人和他们美丽的神话一样。”在实践中，这导致了澳大利亚异教徒澳大利亚异教的一个新流派，在这一时期的文学作品和艺术中都有反映，其中包括莱昂内尔·林赛和他的兄弟诺曼。
悉尼·隆在这种风格上最大的胜利是《平原精神》（The Spirit of the Plains，1897年），他运用新艺术派的流动图案和柔和的色彩，创造出一个富有诗意的画面，将澳大利亚灌木作为一个裸体希腊木仙女带领一队跳舞的布罗加斯的不协调的环境。”他将闪烁的视觉形式、神话主题和音乐典故融为一体，将景观视为一种梦幻般的诗意形式。”这种风格的另一个例子是他描绘神话中的《潘神》（Pan，1898年）的作品，该作品被新南威尔士美术馆购买。
这些1897年以后创作的作品极受欢迎，并提供了资金，使他得以实现1910年后在伦敦求学的梦想。他在中央工艺美术学院学习版画，并由弗兰克·伊曼纽尔和马尔科姆·奥斯本教授蚀刻。他1910年后的作品只保留了早期澳大利亚诗歌风景的最微弱的余韵。
在1925年的《年轻的笑翠鸟》（Young Kookaburras）中可以找到优秀的蚀刻工艺，例如新南威尔士美术馆和维多利亚州多琳的私人收藏。
2012年8月17日至11月11日，澳大利亚国家美术馆举办了悉尼·隆的作品大型展览。
