斯特拉达努斯
Stradanus
艺术家名：斯特拉达努斯（Stradanus）
生卒日期： 1523年 - 1605年11月2日
国籍：比利时
斯特拉达努斯的全部作品（0）
斯特拉达努斯（Stradanus）又名约翰内斯·斯特拉达努斯（Johannes Stradanus）、扬·范德斯特雷特（Jan van der Straet）或乔瓦尼·斯特拉达诺（Giovanni Stradano） ，是一位主要活跃于 16 世纪意大利佛罗伦萨的佛兰德斯（Flemish）艺术家。他是一位多才多艺的天才，曾担任画架和壁画画家、挂毯设计师、绘图员、版画设计师和陶器装饰师。他的题材范围广泛，包括历史题材、神话场景、寓言、风景、风俗场景、肖像、建筑场景和动物。在祖国佛兰德斯接受训练后，他离开祖国，最终在意大利佛罗伦萨定居。他在 16 世纪下半叶成为美第奇家族著名的宫廷艺术家，参与了宫廷的许多装饰项目。斯特拉达努斯还为佛罗伦萨最重要的教堂制作了大型祭坛画。
他是一位多产的版画设计师，其版画在欧洲广泛流传了多个世纪。通过对佛罗伦萨和意大利艺术的了解以及与安特卫普雕刻师和编辑的国际联系，斯特拉达努斯为版画的发展做出了贡献。他是著名的设计艺术学院（Accademia e Compagnia delle Arti del Disegno）于 1563 年在佛罗伦萨成立的最早的成员之一。斯特拉达努斯还在罗马的多个委员会工作，并从 1576 年到大约 1580 年居住在那不勒斯。此后他返回佛罗伦萨，于 1605 年去世。
生活
他出生于布鲁日，在父亲的店里开始接受培训。随后，他在不知名的布鲁日大师马克西米利安·弗兰肯（Maximiliaen Frankken，1535 年至 1537 年）的工作室继续接受训练。后来他搬到安特卫普，从 1537 年到 1540 年在活跃于该市的荷兰风俗画家彼得·阿特森的工作室里学习。在那里，他掌握了文艺复兴时期的视觉语言和描绘复杂构图的能力。 1545年，他以汉斯·范德·斯特拉滕（Hans vander Straten）的名义在安特卫普圣路加行会注册为画家大师。在安特卫普，他进入了罗马主义者的圈子，即前往意大利旅行的北方艺术家，他们回到祖国后创造了文艺复兴风格，吸收了意大利的正式语言。
正如当时常见的那样，斯特拉达努斯离开祖国前往意大利完成学业。他首先前往里昂，在那里他可能与荷兰画家科尼尔·德·里昂一起工作。然后他搬到威尼斯并在那里呆了几个月。在威尼斯，他遇到了佛兰德斯地毯编织工简·罗斯特（Jan Rost），后者领导着新成立的美第奇挂毯厂（Arazzeria Medicea），这是托斯卡纳大公科西莫一世·德·美第奇在佛罗伦萨的个人编织工作室。罗斯特鼓励斯特拉达努斯前往佛罗伦萨工作。他听取了建议，于 1550 年到达佛罗伦萨，为美第奇大公服务。他成为画家、建筑师和美第奇家族艺术问题首席顾问乔治·瓦萨里的主要助手之一。斯特拉达努斯作为挂毯设计师在 美迪西亚挂毯厂完成了他的第一个委托。他设计了许多挂毯和壁画场景，用于装饰佛罗伦萨的旧宫（Palazzo Vecchio）和波焦阿卡亚诺（Poggio a Caiano）的美第奇别墅，这些项目是在乔治·瓦萨里的总体指导下，由瓦萨里工作室的大约 20 名助手执行的。
1550 年至 1553 年间，他在罗马从事委托工作。在这里，他协助弗朗西斯科·萨尔维亚蒂，并与丹尼尔·达·沃尔泰拉 (Daniele da Volterra)合作装饰梵蒂冈丽城。 1550年至1555年间，斯特拉达努斯与卢克雷齐娅·迪·洛伦佐·瓜尔蒂耶里结婚。这次婚姻的两个孩子是卢克雷齐亚（Lucrezia，1556 年之前）和西皮奥内（Scipione，1556-1612 年）。西皮奥内成为一名艺术家，并与他的父亲合作了一些项目。斯特拉达努斯在经济上取得了成功，他能够购买房屋和其他财产，并向宗教机构捐赠大量资金。其中之一是圣阿加塔修道院，他的女儿卢克雷齐亚 (Lucrezia) 于 1569 年在那里成为一名修女。
斯特拉达努斯在佛罗伦萨工作，周围有乔治·瓦萨里、布龙齐诺、Alessandro Allori和弗朗西斯科·萨尔维亚蒂。 1563 年 1 月 13 日，应瓦萨里的要求，美第奇宫廷批准成立艺术学院，斯特拉达努斯与上述艺术家一起成为该学院最早的成员之一。艺术学院既是佛罗伦萨所有艺术家的协会，也是艺术教育机构。斯特拉达努斯后来成为该机构的执政官。他还在学院任教，他的学生之一是安东尼奥·坦佩斯塔（Antonio Tempesta）。他在 1564 年去世的米开朗基罗坟墓的设计中发挥了关键作用。斯特拉达努斯还参与了为佛罗伦萨重要公共活动创作的各种临时作品。 1565年，他是画家和雕塑家团队的一员，为托斯卡纳女大公奥地利乔安娜进入佛罗伦萨与弗朗切斯科一世·德·美第奇结婚之际创作了大型装饰。该项目的总体方向掌握在乔治·瓦萨里手中。
斯特拉达努斯是参与装饰弗朗切斯科一世工作室的艺术家之一，这是旧宫中一间没有窗户的桶形拱形小房间，由弗朗切斯科一世·德·美第奇委托建造，由瓦萨里设计，于 1570 年至 1575 年间竣工。这个房间是一个奇迹大厅（Wunderkammer），收藏了大量稀有和珍贵的物品，如宝石、奖牌、贵金属、雕刻品、药品和动物展品。每面墙都覆盖着四种元素（土、空气、火和水）的图案。斯特拉达努斯为工作室的装饰贡献了两幅画作：《炼金术士的工作室》（The Alchemist's Studio）和《喀耳刻改变尤利西斯的同伴》（ Circe transforms the companions of Ulysses）。
1570 年代初期，斯特拉达努斯似乎已经独立于宫廷和瓦萨里。此时斯特拉达努斯和瓦萨里之间的关系已经恶化，瓦萨里甚至试图阻止斯特拉达努斯获得某些佣金。在此期间，他创作了多幅架上绘画作品。他开始为佛罗伦萨最重要的教堂创作大型祭坛画，从1569 年的圣十字教堂开始，随后是圣母报喜堂、圣灵教堂、新圣母玛利亚教堂和其他教堂。他还逐渐在佛罗伦萨以外的比萨、普拉托、阿雷佐和弗利等地工作。 1576年，他搬到那不勒斯，受雇于新任命的那不勒斯副王奥地利的约翰。 1578 年左右，他访问了安特卫普，可能是在被任命为西属尼德兰总督的奥地利约翰的陪伴下从那不勒斯出发的。当时安特卫普是欧洲最重要的印刷和出版中心。这次访问之后，他开始为安特卫普印刷商设计版画，最终制作了大量注定要转化为印刷品的图纸。斯特拉达努斯与安特卫普的版画家希罗尼穆斯·科克（Hieronymus Cock）和加勒家族合作，制作了数百幅各种主题的版画，其中大多数被反复复制并经常装订成册。
1583 年，斯特拉达努斯回到了佛罗伦萨。那一年，他为帕齐家族工作，为佛罗伦萨附近蒙特穆尔洛帕齐阿尔帕鲁贾诺别墅的教堂绘制了一系列大量壁画。 1585 年至 1587 年间，他受亚历山德罗·奥塔维亚诺·德·美第奇（后来的教皇利奥十一世）委托，为佛罗伦萨德拉盖拉德斯卡宫的教堂绘制壁画。
1605 年 11 月 2 日，他在佛罗伦萨去世。他被埋葬在佛罗伦萨圣母领报圣殿（Basilica della Santissima Annunziata）的圣巴巴拉教堂 (Cappella della Compagnia di Santa Barbara)。直到今天，他的坟墓上还装饰着这位艺术家的半身像，是根据他的儿子西庇阿的肖像制作的，还有一段提及他的佛兰德斯血统的铭文。
工作
斯特拉达努斯是一位多才多艺的艺术家，曾担任画架和壁画画家、挂毯设计师、绘图员、版画设计师和陶器装饰师。他的题材范围广泛，包括历史题材、神话和宗教场景、寓言、风景、风俗场景、肖像、战争作品、建筑场景和动物。他是一位多产的版画设计师，其版画在欧洲广泛流传了多个世纪。斯特拉达努斯的多才多艺和对工作的不懈热情确保了他在瓦萨里工作室和佛罗伦萨艺术界的重要地位，并且能够维持近 60 年。 1580 年左右，他委托印刷了一幅自画像，并附有以下座右铭：“没有什么是通过坚持不懈无法实现的”（ASSIDUITATE NIHIL NON ADSEQUITUR）。
他在美第奇宫廷大型委托的设计和执行中发挥了重要作用，该委托的总体方向掌握在瓦萨里手中。他的主要任务是将瓦萨里的草图转化为最终的设计，然后将其用于制作最终绘画作品的漫画。从斯特拉达努斯保存下来的图纸中可以清楚地看出，他经常参与作品的最初开发。已发现十六项已完成的斯特拉达努斯作品研究。这些设计是用笔和墨完成的，并经过大量的水洗修饰。斯特拉达努斯使用水洗来勾画人物轮廓，这使他有别于他的佛兰德斯大师，后者更喜欢使用钢笔来完成此类工作。斯特拉达努斯在他的风格和技术中将他的佛兰德训练与意大利技术结合起来。他强调他的画作的绘画品质。
绘画
斯特拉达努斯为佛罗伦萨最重要的教堂制作了大型祭坛画。他的纪念性宗教画板至今仍悬挂在圣十字教堂、圣母安农齐亚塔教堂、圣玛丽亚诺维利亚教堂和圣神教堂中。斯特拉达努斯作为壁画画家的才华从他在旧宫创作的壁画中可见一斑。这座公爵宫殿是在乔治·瓦萨里的指导下设计的，根据瓦萨里开发的广泛而复杂的图像程序，进行了完整的壁画装饰。斯特拉达努斯对壁画的详细设计做出了重要贡献，这些设计随后由他和工作室助理执行。为了表彰他的重要贡献，他的肖像与瓦萨里的肖像并列放置在十五世纪国际家具展（Salone dei Cinquecento）的天花板上。
在风格、构图和技巧上，斯特拉达努斯的作品与瓦萨里及其工作室的作品完全一致。他运用精致复杂的构图，过分强调人体姿势和扭曲的精湛技艺。他对色彩的使用也符合后来被称为佛罗伦萨风格主义的发展：比前几代人更明亮，更强调明暗效果。几乎没有证据表明佛兰德斯绘画传统对这一时期有任何影响，这可能也是因为乔治·瓦萨里牢牢掌握了宫殿的装饰方案。他的作品的特点是技术质量高、绘画准确。
挂毯
据信，斯特拉达努斯在 1550 年代初期抵达意大利后，就以挂毯设计师的身份活跃在意大利，但他的第一个有记录的设计是为美第奇挂毯厂（Arazzeria Medicea，科西莫一世·德·美第奇大公的个人编织工场）进行的。 1559 年，他获得报酬，为一系列有关土星故事的三幅挂毯绘制漫画，这些挂毯的原始设计是由瓦萨里制作的。这些挂毯是为旧宫设计的。斯特拉达努斯改变了瓦萨里为该系列设计的原始设计。
1559 年，斯特拉达努斯为旧宫的利奥诺拉区设计了以人的一生为主题的作品。该系列于 1565 年完成，仅存四幅挂毯。斯特拉达努斯还为罗马妇女的六幅系列（完成于 1562-1564 年）、 《以斯帖和亚哈随鲁的故事》四幅系列（完成于 1562-1564 年）和尤利西斯的故事六幅系列（完成于 1562-1564 年）设计了漫画。于 1563 年至 1565 年实现）为佩内洛普大厅。斯特拉达努斯为 Quartiere di Cosimo 设计了《大卫的故事》系列四幅草图（于 1561-1562 年完成）、 《所罗门的故事》四幅系列（于 1564-1565 年完成）、两套《居鲁士的故事》包括 13 幅挂毯（于 1565 年至 1567 年完成）和另外两个《大卫的故事》系列。
科西莫想用挂毯装饰他位于波焦阿卡亚诺的户外别墅。 斯特拉达努斯开发了一个装饰项目，狩猎场景分为三类：狩猎四足动物、空中动物和水中动物。这些设计的灵感来自当代资料、普林尼、荷马和希罗多德的古典文学，以及佛罗伦萨宫廷的狩猎实践。这些设计受到了极大的好评。斯特拉达努斯为该系列完成了 28 幅草图，该系列于 1566 年至 1577 年间编织而成。这些挂毯的设计后来由安特卫普的印刷商，如菲利普·加勒 (Philip Galle)和其他国际出版社以印刷品出版。
印刷
斯特拉达努斯在 1570 年代对为印刷商工作产生了兴趣，特别是在 1578 年访问安特卫普之后。最初，他向出版商提供了他为绘画和挂毯创作的现有设计，以将其转化为印刷品。安特卫普出版商希罗尼穆斯·科克 (Hieronymus Cock)于 1570 年根据斯特拉达努斯为托斯卡纳大公科西莫一世·德·美第奇制作的狩猎场景挂毯的设计，出版了一系列版画。从 1576 年起，版画设计成为 Stradanus 的主要业务之一。后来，他与菲利普·加勒 (Philip Galle)合作，成为他的主要出版商，这可能是由于他 1578 年访问安特卫普期间与加勒会面。斯特拉达努斯的艺术大师绘画是由 1578 年下半年的一些领先雕刻师雕刻的。十六世纪，其中包括亨德里克·戈尔齐乌斯、菲利普·加勒 (Philip Galle) 及其儿子西奥多 (Theodoor)和科内利斯 ( Cornelis)、汉斯·科拉特 (Hans Collaert)及其儿子阿德里安 (Adriaen)和扬 (Jan) ，以及萨德勒 (Sadeler) 家族和维里克斯 (Wierix) 兄弟的成员。
印刷品的主题广泛，首先是为了满足国际市场对安特卫普印刷商提供的印刷品的需求。天主教徒接管安特卫普后，人们更喜欢反宗教改革的主题，例如两个受难周期，有关圣母的生活和施洗者圣约翰的生活的系列，使徒行传，两个斯特拉达努斯设计的基督复活系列和无数松散的虔诚版画。
此外，斯特拉达努斯从他所生活的佛罗伦萨知识和文学氛围中汲取了主题灵感。重要的是他与流亡的佛罗伦萨作家和学者路易吉·阿拉曼尼（Luigi Alamanni）以及阿拉曼尼家族其他成员的接触，他们在各种委托和印刷品的奉献中都被提及。路易吉·阿拉曼尼 (Luigi Alamanni) 很可能启发了斯特拉达努斯 (Stradanus) 来阐释整部《神曲》（Divine Comedy）。斯特拉达努斯为这个项目绘制了许多图纸，但从未完成。这些图画中只有一幅是由菲利普·加勒 (Philip Galle) 雕刻的，描绘了地狱第 34 章，但丁和维吉利乌斯在地心注视路西法。与类似的知识兴趣相结合的其他主题包括《一个新发现》（Nova reperta），描绘了现代时代的发明，以一张显示活跃的印刷厂的印刷品结尾，以及“美洲缩影”（Americae retectio），以传单形式发行以纪念第一个发明发现新大陆一百周年。有人认为，《一个新发现》系列中关于美洲的两幅版画，其中一幅展示了亚美利哥·韦斯普奇（Amerigo Vespucci）与新世界的第一次邂逅和构成“美洲缩影”系列的四幅象征性版画旨在展示假定的重要意义。佛罗伦萨在发现美洲中发挥了重要作用，因为韦斯普奇是佛罗伦萨人。这些版画及其寓言符号在下个世纪广泛传播，并影响了当代对美国的看法。他还设计了一系列描绘奥地利约翰马厩的马匹和罗马妇女的光辉业绩的系列。
在另一种面向更广泛受众的印刷设计中，斯特拉达努斯在旧宫挂毯和壁画的设计中回顾了他作为宫廷艺术家向美第奇宫廷阐述的主题：一系列讲述了历史和丝绸生产，关于美第奇家族军事胜利的广泛系列以及描绘各种动物狩猎的系列。虽然上一个系列中的一些狩猎是以相对现实的方式描绘的，例如骑手拿着长矛试图杀死猛烈抵抗的狮子的戏剧性渲染，但其他狩猎似乎相当不现实，例如显示豹子被杀的印刷品。他最著名的散装版画之一是科内利斯·科尔特 (Cornelis Cort )于 1578 年雕刻的《艺术寓言》（Allegory of the arts） 。
生卒日期： 1523年 - 1605年11月2日
国籍：比利时
斯特拉达努斯的全部作品（0）
斯特拉达努斯（Stradanus）又名约翰内斯·斯特拉达努斯（Johannes Stradanus）、扬·范德斯特雷特（Jan van der Straet）或乔瓦尼·斯特拉达诺（Giovanni Stradano） ，是一位主要活跃于 16 世纪意大利佛罗伦萨的佛兰德斯（Flemish）艺术家。他是一位多才多艺的天才，曾担任画架和壁画画家、挂毯设计师、绘图员、版画设计师和陶器装饰师。他的题材范围广泛，包括历史题材、神话场景、寓言、风景、风俗场景、肖像、建筑场景和动物。在祖国佛兰德斯接受训练后，他离开祖国，最终在意大利佛罗伦萨定居。他在 16 世纪下半叶成为美第奇家族著名的宫廷艺术家，参与了宫廷的许多装饰项目。斯特拉达努斯还为佛罗伦萨最重要的教堂制作了大型祭坛画。
他是一位多产的版画设计师，其版画在欧洲广泛流传了多个世纪。通过对佛罗伦萨和意大利艺术的了解以及与安特卫普雕刻师和编辑的国际联系，斯特拉达努斯为版画的发展做出了贡献。他是著名的设计艺术学院（Accademia e Compagnia delle Arti del Disegno）于 1563 年在佛罗伦萨成立的最早的成员之一。斯特拉达努斯还在罗马的多个委员会工作，并从 1576 年到大约 1580 年居住在那不勒斯。此后他返回佛罗伦萨，于 1605 年去世。
生活
他出生于布鲁日，在父亲的店里开始接受培训。随后，他在不知名的布鲁日大师马克西米利安·弗兰肯（Maximiliaen Frankken，1535 年至 1537 年）的工作室继续接受训练。后来他搬到安特卫普，从 1537 年到 1540 年在活跃于该市的荷兰风俗画家彼得·阿特森的工作室里学习。在那里，他掌握了文艺复兴时期的视觉语言和描绘复杂构图的能力。 1545年，他以汉斯·范德·斯特拉滕（Hans vander Straten）的名义在安特卫普圣路加行会注册为画家大师。在安特卫普，他进入了罗马主义者的圈子，即前往意大利旅行的北方艺术家，他们回到祖国后创造了文艺复兴风格，吸收了意大利的正式语言。
正如当时常见的那样，斯特拉达努斯离开祖国前往意大利完成学业。他首先前往里昂，在那里他可能与荷兰画家科尼尔·德·里昂一起工作。然后他搬到威尼斯并在那里呆了几个月。在威尼斯，他遇到了佛兰德斯地毯编织工简·罗斯特（Jan Rost），后者领导着新成立的美第奇挂毯厂（Arazzeria Medicea），这是托斯卡纳大公科西莫一世·德·美第奇在佛罗伦萨的个人编织工作室。罗斯特鼓励斯特拉达努斯前往佛罗伦萨工作。他听取了建议，于 1550 年到达佛罗伦萨，为美第奇大公服务。他成为画家、建筑师和美第奇家族艺术问题首席顾问乔治·瓦萨里的主要助手之一。斯特拉达努斯作为挂毯设计师在 美迪西亚挂毯厂完成了他的第一个委托。他设计了许多挂毯和壁画场景，用于装饰佛罗伦萨的旧宫（Palazzo Vecchio）和波焦阿卡亚诺（Poggio a Caiano）的美第奇别墅，这些项目是在乔治·瓦萨里的总体指导下，由瓦萨里工作室的大约 20 名助手执行的。
1550 年至 1553 年间，他在罗马从事委托工作。在这里，他协助弗朗西斯科·萨尔维亚蒂，并与丹尼尔·达·沃尔泰拉 (Daniele da Volterra)合作装饰梵蒂冈丽城。 1550年至1555年间，斯特拉达努斯与卢克雷齐娅·迪·洛伦佐·瓜尔蒂耶里结婚。这次婚姻的两个孩子是卢克雷齐亚（Lucrezia，1556 年之前）和西皮奥内（Scipione，1556-1612 年）。西皮奥内成为一名艺术家，并与他的父亲合作了一些项目。斯特拉达努斯在经济上取得了成功，他能够购买房屋和其他财产，并向宗教机构捐赠大量资金。其中之一是圣阿加塔修道院，他的女儿卢克雷齐亚 (Lucrezia) 于 1569 年在那里成为一名修女。
斯特拉达努斯在佛罗伦萨工作，周围有乔治·瓦萨里、布龙齐诺、Alessandro Allori和弗朗西斯科·萨尔维亚蒂。 1563 年 1 月 13 日，应瓦萨里的要求，美第奇宫廷批准成立艺术学院，斯特拉达努斯与上述艺术家一起成为该学院最早的成员之一。艺术学院既是佛罗伦萨所有艺术家的协会，也是艺术教育机构。斯特拉达努斯后来成为该机构的执政官。他还在学院任教，他的学生之一是安东尼奥·坦佩斯塔（Antonio Tempesta）。他在 1564 年去世的米开朗基罗坟墓的设计中发挥了关键作用。斯特拉达努斯还参与了为佛罗伦萨重要公共活动创作的各种临时作品。 1565年，他是画家和雕塑家团队的一员，为托斯卡纳女大公奥地利乔安娜进入佛罗伦萨与弗朗切斯科一世·德·美第奇结婚之际创作了大型装饰。该项目的总体方向掌握在乔治·瓦萨里手中。
斯特拉达努斯是参与装饰弗朗切斯科一世工作室的艺术家之一，这是旧宫中一间没有窗户的桶形拱形小房间，由弗朗切斯科一世·德·美第奇委托建造，由瓦萨里设计，于 1570 年至 1575 年间竣工。这个房间是一个奇迹大厅（Wunderkammer），收藏了大量稀有和珍贵的物品，如宝石、奖牌、贵金属、雕刻品、药品和动物展品。每面墙都覆盖着四种元素（土、空气、火和水）的图案。斯特拉达努斯为工作室的装饰贡献了两幅画作：《炼金术士的工作室》（The Alchemist's Studio）和《喀耳刻改变尤利西斯的同伴》（ Circe transforms the companions of Ulysses）。
1570 年代初期，斯特拉达努斯似乎已经独立于宫廷和瓦萨里。此时斯特拉达努斯和瓦萨里之间的关系已经恶化，瓦萨里甚至试图阻止斯特拉达努斯获得某些佣金。在此期间，他创作了多幅架上绘画作品。他开始为佛罗伦萨最重要的教堂创作大型祭坛画，从1569 年的圣十字教堂开始，随后是圣母报喜堂、圣灵教堂、新圣母玛利亚教堂和其他教堂。他还逐渐在佛罗伦萨以外的比萨、普拉托、阿雷佐和弗利等地工作。 1576年，他搬到那不勒斯，受雇于新任命的那不勒斯副王奥地利的约翰。 1578 年左右，他访问了安特卫普，可能是在被任命为西属尼德兰总督的奥地利约翰的陪伴下从那不勒斯出发的。当时安特卫普是欧洲最重要的印刷和出版中心。这次访问之后，他开始为安特卫普印刷商设计版画，最终制作了大量注定要转化为印刷品的图纸。斯特拉达努斯与安特卫普的版画家希罗尼穆斯·科克（Hieronymus Cock）和加勒家族合作，制作了数百幅各种主题的版画，其中大多数被反复复制并经常装订成册。
1583 年，斯特拉达努斯回到了佛罗伦萨。那一年，他为帕齐家族工作，为佛罗伦萨附近蒙特穆尔洛帕齐阿尔帕鲁贾诺别墅的教堂绘制了一系列大量壁画。 1585 年至 1587 年间，他受亚历山德罗·奥塔维亚诺·德·美第奇（后来的教皇利奥十一世）委托，为佛罗伦萨德拉盖拉德斯卡宫的教堂绘制壁画。
1605 年 11 月 2 日，他在佛罗伦萨去世。他被埋葬在佛罗伦萨圣母领报圣殿（Basilica della Santissima Annunziata）的圣巴巴拉教堂 (Cappella della Compagnia di Santa Barbara)。直到今天，他的坟墓上还装饰着这位艺术家的半身像，是根据他的儿子西庇阿的肖像制作的，还有一段提及他的佛兰德斯血统的铭文。
工作
斯特拉达努斯是一位多才多艺的艺术家，曾担任画架和壁画画家、挂毯设计师、绘图员、版画设计师和陶器装饰师。他的题材范围广泛，包括历史题材、神话和宗教场景、寓言、风景、风俗场景、肖像、战争作品、建筑场景和动物。他是一位多产的版画设计师，其版画在欧洲广泛流传了多个世纪。斯特拉达努斯的多才多艺和对工作的不懈热情确保了他在瓦萨里工作室和佛罗伦萨艺术界的重要地位，并且能够维持近 60 年。 1580 年左右，他委托印刷了一幅自画像，并附有以下座右铭：“没有什么是通过坚持不懈无法实现的”（ASSIDUITATE NIHIL NON ADSEQUITUR）。
他在美第奇宫廷大型委托的设计和执行中发挥了重要作用，该委托的总体方向掌握在瓦萨里手中。他的主要任务是将瓦萨里的草图转化为最终的设计，然后将其用于制作最终绘画作品的漫画。从斯特拉达努斯保存下来的图纸中可以清楚地看出，他经常参与作品的最初开发。已发现十六项已完成的斯特拉达努斯作品研究。这些设计是用笔和墨完成的，并经过大量的水洗修饰。斯特拉达努斯使用水洗来勾画人物轮廓，这使他有别于他的佛兰德斯大师，后者更喜欢使用钢笔来完成此类工作。斯特拉达努斯在他的风格和技术中将他的佛兰德训练与意大利技术结合起来。他强调他的画作的绘画品质。
绘画
斯特拉达努斯为佛罗伦萨最重要的教堂制作了大型祭坛画。他的纪念性宗教画板至今仍悬挂在圣十字教堂、圣母安农齐亚塔教堂、圣玛丽亚诺维利亚教堂和圣神教堂中。斯特拉达努斯作为壁画画家的才华从他在旧宫创作的壁画中可见一斑。这座公爵宫殿是在乔治·瓦萨里的指导下设计的，根据瓦萨里开发的广泛而复杂的图像程序，进行了完整的壁画装饰。斯特拉达努斯对壁画的详细设计做出了重要贡献，这些设计随后由他和工作室助理执行。为了表彰他的重要贡献，他的肖像与瓦萨里的肖像并列放置在十五世纪国际家具展（Salone dei Cinquecento）的天花板上。
在风格、构图和技巧上，斯特拉达努斯的作品与瓦萨里及其工作室的作品完全一致。他运用精致复杂的构图，过分强调人体姿势和扭曲的精湛技艺。他对色彩的使用也符合后来被称为佛罗伦萨风格主义的发展：比前几代人更明亮，更强调明暗效果。几乎没有证据表明佛兰德斯绘画传统对这一时期有任何影响，这可能也是因为乔治·瓦萨里牢牢掌握了宫殿的装饰方案。他的作品的特点是技术质量高、绘画准确。
挂毯
据信，斯特拉达努斯在 1550 年代初期抵达意大利后，就以挂毯设计师的身份活跃在意大利，但他的第一个有记录的设计是为美第奇挂毯厂（Arazzeria Medicea，科西莫一世·德·美第奇大公的个人编织工场）进行的。 1559 年，他获得报酬，为一系列有关土星故事的三幅挂毯绘制漫画，这些挂毯的原始设计是由瓦萨里制作的。这些挂毯是为旧宫设计的。斯特拉达努斯改变了瓦萨里为该系列设计的原始设计。
1559 年，斯特拉达努斯为旧宫的利奥诺拉区设计了以人的一生为主题的作品。该系列于 1565 年完成，仅存四幅挂毯。斯特拉达努斯还为罗马妇女的六幅系列（完成于 1562-1564 年）、 《以斯帖和亚哈随鲁的故事》四幅系列（完成于 1562-1564 年）和尤利西斯的故事六幅系列（完成于 1562-1564 年）设计了漫画。于 1563 年至 1565 年实现）为佩内洛普大厅。斯特拉达努斯为 Quartiere di Cosimo 设计了《大卫的故事》系列四幅草图（于 1561-1562 年完成）、 《所罗门的故事》四幅系列（于 1564-1565 年完成）、两套《居鲁士的故事》包括 13 幅挂毯（于 1565 年至 1567 年完成）和另外两个《大卫的故事》系列。
科西莫想用挂毯装饰他位于波焦阿卡亚诺的户外别墅。 斯特拉达努斯开发了一个装饰项目，狩猎场景分为三类：狩猎四足动物、空中动物和水中动物。这些设计的灵感来自当代资料、普林尼、荷马和希罗多德的古典文学，以及佛罗伦萨宫廷的狩猎实践。这些设计受到了极大的好评。斯特拉达努斯为该系列完成了 28 幅草图，该系列于 1566 年至 1577 年间编织而成。这些挂毯的设计后来由安特卫普的印刷商，如菲利普·加勒 (Philip Galle)和其他国际出版社以印刷品出版。
印刷
斯特拉达努斯在 1570 年代对为印刷商工作产生了兴趣，特别是在 1578 年访问安特卫普之后。最初，他向出版商提供了他为绘画和挂毯创作的现有设计，以将其转化为印刷品。安特卫普出版商希罗尼穆斯·科克 (Hieronymus Cock)于 1570 年根据斯特拉达努斯为托斯卡纳大公科西莫一世·德·美第奇制作的狩猎场景挂毯的设计，出版了一系列版画。从 1576 年起，版画设计成为 Stradanus 的主要业务之一。后来，他与菲利普·加勒 (Philip Galle)合作，成为他的主要出版商，这可能是由于他 1578 年访问安特卫普期间与加勒会面。斯特拉达努斯的艺术大师绘画是由 1578 年下半年的一些领先雕刻师雕刻的。十六世纪，其中包括亨德里克·戈尔齐乌斯、菲利普·加勒 (Philip Galle) 及其儿子西奥多 (Theodoor)和科内利斯 ( Cornelis)、汉斯·科拉特 (Hans Collaert)及其儿子阿德里安 (Adriaen)和扬 (Jan) ，以及萨德勒 (Sadeler) 家族和维里克斯 (Wierix) 兄弟的成员。
印刷品的主题广泛，首先是为了满足国际市场对安特卫普印刷商提供的印刷品的需求。天主教徒接管安特卫普后，人们更喜欢反宗教改革的主题，例如两个受难周期，有关圣母的生活和施洗者圣约翰的生活的系列，使徒行传，两个斯特拉达努斯设计的基督复活系列和无数松散的虔诚版画。
此外，斯特拉达努斯从他所生活的佛罗伦萨知识和文学氛围中汲取了主题灵感。重要的是他与流亡的佛罗伦萨作家和学者路易吉·阿拉曼尼（Luigi Alamanni）以及阿拉曼尼家族其他成员的接触，他们在各种委托和印刷品的奉献中都被提及。路易吉·阿拉曼尼 (Luigi Alamanni) 很可能启发了斯特拉达努斯 (Stradanus) 来阐释整部《神曲》（Divine Comedy）。斯特拉达努斯为这个项目绘制了许多图纸，但从未完成。这些图画中只有一幅是由菲利普·加勒 (Philip Galle) 雕刻的，描绘了地狱第 34 章，但丁和维吉利乌斯在地心注视路西法。与类似的知识兴趣相结合的其他主题包括《一个新发现》（Nova reperta），描绘了现代时代的发明，以一张显示活跃的印刷厂的印刷品结尾，以及“美洲缩影”（Americae retectio），以传单形式发行以纪念第一个发明发现新大陆一百周年。有人认为，《一个新发现》系列中关于美洲的两幅版画，其中一幅展示了亚美利哥·韦斯普奇（Amerigo Vespucci）与新世界的第一次邂逅和构成“美洲缩影”系列的四幅象征性版画旨在展示假定的重要意义。佛罗伦萨在发现美洲中发挥了重要作用，因为韦斯普奇是佛罗伦萨人。这些版画及其寓言符号在下个世纪广泛传播，并影响了当代对美国的看法。他还设计了一系列描绘奥地利约翰马厩的马匹和罗马妇女的光辉业绩的系列。
在另一种面向更广泛受众的印刷设计中，斯特拉达努斯在旧宫挂毯和壁画的设计中回顾了他作为宫廷艺术家向美第奇宫廷阐述的主题：一系列讲述了历史和丝绸生产，关于美第奇家族军事胜利的广泛系列以及描绘各种动物狩猎的系列。虽然上一个系列中的一些狩猎是以相对现实的方式描绘的，例如骑手拿着长矛试图杀死猛烈抵抗的狮子的戏剧性渲染，但其他狩猎似乎相当不现实，例如显示豹子被杀的印刷品。他最著名的散装版画之一是科内利斯·科尔特 (Cornelis Cort )于 1578 年雕刻的《艺术寓言》（Allegory of the arts） 。
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