乔治·瓦萨里
Giorgio Vasari
代表作品：
艺术家名：乔治·瓦萨里（Giorgio Vasari）
生卒日期： 1511年7月30日 - 1574年6月27日
国籍：意大利
乔治·瓦萨里的全部作品（96）
乔治·瓦萨里（Giorgio Vasari）是意大利画家、建筑师、工程师、作家和历史学家，以他最优秀的画家、雕塑家和建筑师的生活而闻名，被认为是艺术历史写作的思想基础，以及包括达芬奇在内的几位文艺复兴时期艺术家传记的基础。瓦萨里在佛罗伦萨圣克罗齐大教堂设计了米开朗基罗的陵墓，该陵墓于1578年完工。根据瓦萨里的印刷文本，乔托将绘画的新方式称为“重生”（rinascita），作家朱尔斯·米切莱特（Jules Michelet）在其《法兰西历史》（Historire de France，1835年）中建议采用瓦萨里的概念，使用文艺复兴（Renairt，法语中的重生）一词来区分文化变迁。这一术语后来在史学中被采用，至今仍在使用。
生活
瓦萨里于1511年7月30日在托斯卡纳（Tuscany）的阿雷佐（Arezzo）早产。在他的表兄卢卡·西诺莱利早年的推荐下，他成为了古列尔莫·达·马西格里亚（Guglielmo da Marsiglia）的学生，后者是一位熟练的彩色玻璃画家。16岁时，红衣主教西尔维奥·帕塞里尼（Silvio Passerini）将他送到佛罗伦萨，他加入了安德烈·德尔·萨托和他的学生罗索·费奥伦蒂诺和蓬托莫的圈子，在那里，他的人文主义教育受到了鼓励。米开朗基罗与他交上了朋友，米开朗基罗的绘画风格将影响到他自己。他于1574年6月27日在托斯卡纳大公国佛罗伦萨去世，享年62岁。
绘画
乔治·瓦萨里（Giorgio Vasari）的《六位托斯卡纳诗人》，约1544年，从左到右依次为：马西里奥·菲奇诺（Marsilio Ficino）、克里斯托弗·兰迪诺（Cristoforo Landino）、弗朗切斯科·佩特拉卡（Francesco Petrarca）、乔瓦尼·博卡乔（ Giovanni Boccaccio）、但丁·阿利吉耶里（ Dante Alighieri）和圭多·卡瓦尔康蒂（Guido Cavalcanti）。
1529年，他访问了罗马，在那里他研究了拉斐尔和罗马文艺复兴时期其他艺术家的作品。瓦萨里自己的矫饰主义绘画在他有生之年比之后更受赞赏。1547年，他用壁画完成了罗马文书院宫（Palazzo della Cancelleria）大法官厅的修建，壁画被命名为百日堂（Sala dei Cento Giorni）。他一直受雇于佛罗伦萨和罗马的美第奇家族成员，并在那不勒斯、阿雷佐和其他地方工作。他的许多画仍然存在，最重要的是在佛罗伦萨维基奥宫的科西莫一世教堂的墙上和天花板上，他和他的助手从1555年开始在那里工作，他开始在大教堂巨大的圆顶内创作的壁画由费德里科·祖卡里（Federico Zuccari）在乔瓦尼·巴尔杜奇（ Giovanni Balducci）的帮助下完成。他还帮助组织了弗朗切斯科一世房间（Studiolo）的装饰，现在重新组装在旧宫（Palazzo Vecchio）。
在罗马，他在国王厅（Sala Regia）画壁画。学生和追随者中包括塞巴斯蒂亚诺·弗洛里（Sebastiano Flori）、巴托洛梅奥·卡杜奇（Bartolomeo Carducci）、米拉贝洛·卡瓦洛里（Salincorno）、斯蒂法诺·维特罗尼（Monte San Savino）和亚历山德罗·福托里（Alessandro Fortori）。
建筑学
他在阿诺河边的德格利·乌菲齐宫殿的凉廊中，打开了狭长庭院远端的远景。这是一个独特的城市规划，作为一个公共广场，如果被认为是一条短街道，作为一个统一的建筑处理文艺复兴街道是独一无二的。从阿诺河上的凉廊可以看出，瓦萨里走廊是为数不多的沿河结构之一，它向河流开放，似乎与河边环境融为一体。
在佛罗伦萨，瓦萨里还修建了一条长通道，现在称为瓦萨里走廊，连接乌菲齐和河对岸的皮蒂宫。封闭的走廊沿着阿尔诺河（Arno）在拱廊上穿过，穿过老桥（Ponte Vecchio），环绕着几座建筑的外部。它曾经是梅尔卡多·德·维奇奥（Mercado de Vecchio）的家。
他翻修了圣玛丽亚诺维拉和圣克罗齐的中世纪教堂。在这两次会议上，他都拆除了原来的屏风和阁楼，并以他那个时代的矫饰风格重塑了复古合唱团。
在圣克罗齐，他负责绘制由教皇皮亚斯五世于1566年委托绘制并于1567年2月完成的《三博士崇拜》（The Adoration of the Magi）。它最近被修复，2011年在罗马和那不勒斯展出。最终，它将被送回位于博斯科·马伦戈（皮埃蒙特亚历山德里亚省）的圣克罗齐教堂。
1562年，瓦萨里在皮斯托亚谦卑圣母大教堂上建造了八角形穹顶，这是文艺复兴时期高度建筑的一个重要范例。
在罗马，瓦萨里在教皇朱利叶斯三世的朱利亚别墅与贾科莫·巴罗齐·达·维诺拉和巴托洛梅奥·阿曼纳蒂合作。
《最优秀的画家、雕塑家和建筑师的生活》（The Lives of the Most Excellent Painters, Sculptors, and Architects）
瓦萨里经常被称为“第一位艺术史学家”，他在1550年首次出版并献给科西莫·德·梅迪奇大公的《最杰出的画家、雕塑家和建筑师的生平》（Le Vite de' più eccellenti pittori, scultori, ed architettori）中，创造了艺术传记百科全书的体裁。他是第一个在印刷品中使用“Rinascita”（意大利语中的重生）一词的人——尽管自阿尔贝蒂时代以来，人们就意识到艺术正在“重生”。瓦萨里的术语，适用于乔托作品中艺术风格的变化，最终将成为随后时代的法语术语“文艺复兴”（Renaissance）。瓦萨里还负责哥特艺术一词的现代使用，尽管他只是将哥特一词与重生前的德国风格联系在一起，他认为这是“野蛮的”。
《生活》还包括一篇关于艺术中使用的技术方法的小说。这本书在1568年被部分改写和放大，增加了艺术家的木刻肖像画（一些推测）。
这件作品一贯偏袒佛罗伦萨人，而且臭名昭著，倾向于将文艺复兴时期艺术的所有发展归功于佛罗伦萨人——例如，雕刻术的发明。特别是威尼斯艺术（以及欧洲其他地区的艺术），在第一版中被系统地忽略了。在他的第一版和第二版之间，瓦萨里访问了威尼斯，虽然第二版更加关注威尼斯艺术（最终包括提香），但并未达到中立的观点。
他的生活中存在许多不准确之处。例如，瓦萨里写道，安德烈亚·德尔·卡斯塔尼奥杀死了多梅尼科·威尼斯亚诺，这是不正确的，安德烈亚在多梅尼科死前几年就死了。在另一个例子中，瓦萨里关于乔瓦尼·安东尼奥·巴齐（他称之为“伊尔·索多马”）的传记在巴齐死后仅在《生活》第二版（1568年）上发表，谴责这位艺术家不道德、兽性和虚荣。瓦萨里认为巴齐的作品懒惰、无礼，尽管这位艺术家被教皇利奥十世命名为基督骑士团，并接受了法尔内塞别墅和其他景点的重要委托。
瓦萨里的传记中穿插着有趣的流言蜚语。他的许多轶事都带有真理的色彩，而其他的则是发明或一般的虚构，比如年轻的乔托在西马布的画作表面画了一只苍蝇的故事，据推测，这位年长的大师曾多次试图将其抹去，这是一个与希腊画家阿佩雷斯的轶事相呼应的体裁故事。他没有像现代艺术史学家那样研究档案中的确切日期，当然，他的传记对于他这一代和上一代的画家来说是最可靠的。现代批评——研究开辟了新材料——纠正了他的许多传统日期和归因。
瓦萨里在他生命的最后部分包括了他自己的传记，并在拉扎罗·瓦萨里和弗朗西斯科·萨尔维亚蒂的生活中增加了关于他和他的家庭的更多细节。
根据历史学家理查德·戈德斯韦特（Richard Goldthwaite）的说法，瓦萨里是最早在经济意义上使用“竞争”（意大利语中的“concorrenza”）一词的作者之一。他反复使用它，并在介绍皮埃特罗·佩鲁吉诺生平时强调了这一概念，解释了佛罗伦萨艺术卓越的原因。在瓦萨里看来，佛罗伦萨艺术家之所以出色，是因为他们饿了，他们饿了，是因为他们之间激烈的佣金竞争使他们如此。他说，竞争是“维持它们的营养之一”。
社会地位
瓦萨里生前享有很高的声誉，并积累了可观的财富。他娶了尼科罗莎·巴奇（Niccolosa Bacci），他是阿雷佐最富有、最显赫的家族之一的成员。他被教皇封为金马刺骑士。他被选入家乡的市政委员会，最后晋升为贡法罗尼埃的最高职位。
1547年，他在阿雷佐建造了一座精美的房子，并用绘画装饰了墙壁和拱顶。现在它是为纪念他而建的博物馆。
1563年，他帮助建立了佛罗伦萨艺术学院，大公爵和米开朗基罗担任该学院的首席执行官。三十六位艺术家被选为成员。
生卒日期： 1511年7月30日 - 1574年6月27日
国籍：意大利
乔治·瓦萨里的全部作品（96）
乔治·瓦萨里（Giorgio Vasari）是意大利画家、建筑师、工程师、作家和历史学家，以他最优秀的画家、雕塑家和建筑师的生活而闻名，被认为是艺术历史写作的思想基础，以及包括达芬奇在内的几位文艺复兴时期艺术家传记的基础。瓦萨里在佛罗伦萨圣克罗齐大教堂设计了米开朗基罗的陵墓，该陵墓于1578年完工。根据瓦萨里的印刷文本，乔托将绘画的新方式称为“重生”（rinascita），作家朱尔斯·米切莱特（Jules Michelet）在其《法兰西历史》（Historire de France，1835年）中建议采用瓦萨里的概念，使用文艺复兴（Renairt，法语中的重生）一词来区分文化变迁。这一术语后来在史学中被采用，至今仍在使用。
生活
瓦萨里于1511年7月30日在托斯卡纳（Tuscany）的阿雷佐（Arezzo）早产。在他的表兄卢卡·西诺莱利早年的推荐下，他成为了古列尔莫·达·马西格里亚（Guglielmo da Marsiglia）的学生，后者是一位熟练的彩色玻璃画家。16岁时，红衣主教西尔维奥·帕塞里尼（Silvio Passerini）将他送到佛罗伦萨，他加入了安德烈·德尔·萨托和他的学生罗索·费奥伦蒂诺和蓬托莫的圈子，在那里，他的人文主义教育受到了鼓励。米开朗基罗与他交上了朋友，米开朗基罗的绘画风格将影响到他自己。他于1574年6月27日在托斯卡纳大公国佛罗伦萨去世，享年62岁。
绘画
乔治·瓦萨里（Giorgio Vasari）的《六位托斯卡纳诗人》，约1544年，从左到右依次为：马西里奥·菲奇诺（Marsilio Ficino）、克里斯托弗·兰迪诺（Cristoforo Landino）、弗朗切斯科·佩特拉卡（Francesco Petrarca）、乔瓦尼·博卡乔（ Giovanni Boccaccio）、但丁·阿利吉耶里（ Dante Alighieri）和圭多·卡瓦尔康蒂（Guido Cavalcanti）。
1529年，他访问了罗马，在那里他研究了拉斐尔和罗马文艺复兴时期其他艺术家的作品。瓦萨里自己的矫饰主义绘画在他有生之年比之后更受赞赏。1547年，他用壁画完成了罗马文书院宫（Palazzo della Cancelleria）大法官厅的修建，壁画被命名为百日堂（Sala dei Cento Giorni）。他一直受雇于佛罗伦萨和罗马的美第奇家族成员，并在那不勒斯、阿雷佐和其他地方工作。他的许多画仍然存在，最重要的是在佛罗伦萨维基奥宫的科西莫一世教堂的墙上和天花板上，他和他的助手从1555年开始在那里工作，他开始在大教堂巨大的圆顶内创作的壁画由费德里科·祖卡里（Federico Zuccari）在乔瓦尼·巴尔杜奇（ Giovanni Balducci）的帮助下完成。他还帮助组织了弗朗切斯科一世房间（Studiolo）的装饰，现在重新组装在旧宫（Palazzo Vecchio）。
在罗马，他在国王厅（Sala Regia）画壁画。学生和追随者中包括塞巴斯蒂亚诺·弗洛里（Sebastiano Flori）、巴托洛梅奥·卡杜奇（Bartolomeo Carducci）、米拉贝洛·卡瓦洛里（Salincorno）、斯蒂法诺·维特罗尼（Monte San Savino）和亚历山德罗·福托里（Alessandro Fortori）。
建筑学
他在阿诺河边的德格利·乌菲齐宫殿的凉廊中，打开了狭长庭院远端的远景。这是一个独特的城市规划，作为一个公共广场，如果被认为是一条短街道，作为一个统一的建筑处理文艺复兴街道是独一无二的。从阿诺河上的凉廊可以看出，瓦萨里走廊是为数不多的沿河结构之一，它向河流开放，似乎与河边环境融为一体。
在佛罗伦萨，瓦萨里还修建了一条长通道，现在称为瓦萨里走廊，连接乌菲齐和河对岸的皮蒂宫。封闭的走廊沿着阿尔诺河（Arno）在拱廊上穿过，穿过老桥（Ponte Vecchio），环绕着几座建筑的外部。它曾经是梅尔卡多·德·维奇奥（Mercado de Vecchio）的家。
他翻修了圣玛丽亚诺维拉和圣克罗齐的中世纪教堂。在这两次会议上，他都拆除了原来的屏风和阁楼，并以他那个时代的矫饰风格重塑了复古合唱团。
在圣克罗齐，他负责绘制由教皇皮亚斯五世于1566年委托绘制并于1567年2月完成的《三博士崇拜》（The Adoration of the Magi）。它最近被修复，2011年在罗马和那不勒斯展出。最终，它将被送回位于博斯科·马伦戈（皮埃蒙特亚历山德里亚省）的圣克罗齐教堂。
1562年，瓦萨里在皮斯托亚谦卑圣母大教堂上建造了八角形穹顶，这是文艺复兴时期高度建筑的一个重要范例。
在罗马，瓦萨里在教皇朱利叶斯三世的朱利亚别墅与贾科莫·巴罗齐·达·维诺拉和巴托洛梅奥·阿曼纳蒂合作。
《最优秀的画家、雕塑家和建筑师的生活》（The Lives of the Most Excellent Painters, Sculptors, and Architects）
瓦萨里经常被称为“第一位艺术史学家”，他在1550年首次出版并献给科西莫·德·梅迪奇大公的《最杰出的画家、雕塑家和建筑师的生平》（Le Vite de' più eccellenti pittori, scultori, ed architettori）中，创造了艺术传记百科全书的体裁。他是第一个在印刷品中使用“Rinascita”（意大利语中的重生）一词的人——尽管自阿尔贝蒂时代以来，人们就意识到艺术正在“重生”。瓦萨里的术语，适用于乔托作品中艺术风格的变化，最终将成为随后时代的法语术语“文艺复兴”（Renaissance）。瓦萨里还负责哥特艺术一词的现代使用，尽管他只是将哥特一词与重生前的德国风格联系在一起，他认为这是“野蛮的”。
《生活》还包括一篇关于艺术中使用的技术方法的小说。这本书在1568年被部分改写和放大，增加了艺术家的木刻肖像画（一些推测）。
这件作品一贯偏袒佛罗伦萨人，而且臭名昭著，倾向于将文艺复兴时期艺术的所有发展归功于佛罗伦萨人——例如，雕刻术的发明。特别是威尼斯艺术（以及欧洲其他地区的艺术），在第一版中被系统地忽略了。在他的第一版和第二版之间，瓦萨里访问了威尼斯，虽然第二版更加关注威尼斯艺术（最终包括提香），但并未达到中立的观点。
他的生活中存在许多不准确之处。例如，瓦萨里写道，安德烈亚·德尔·卡斯塔尼奥杀死了多梅尼科·威尼斯亚诺，这是不正确的，安德烈亚在多梅尼科死前几年就死了。在另一个例子中，瓦萨里关于乔瓦尼·安东尼奥·巴齐（他称之为“伊尔·索多马”）的传记在巴齐死后仅在《生活》第二版（1568年）上发表，谴责这位艺术家不道德、兽性和虚荣。瓦萨里认为巴齐的作品懒惰、无礼，尽管这位艺术家被教皇利奥十世命名为基督骑士团，并接受了法尔内塞别墅和其他景点的重要委托。
瓦萨里的传记中穿插着有趣的流言蜚语。他的许多轶事都带有真理的色彩，而其他的则是发明或一般的虚构，比如年轻的乔托在西马布的画作表面画了一只苍蝇的故事，据推测，这位年长的大师曾多次试图将其抹去，这是一个与希腊画家阿佩雷斯的轶事相呼应的体裁故事。他没有像现代艺术史学家那样研究档案中的确切日期，当然，他的传记对于他这一代和上一代的画家来说是最可靠的。现代批评——研究开辟了新材料——纠正了他的许多传统日期和归因。
瓦萨里在他生命的最后部分包括了他自己的传记，并在拉扎罗·瓦萨里和弗朗西斯科·萨尔维亚蒂的生活中增加了关于他和他的家庭的更多细节。
根据历史学家理查德·戈德斯韦特（Richard Goldthwaite）的说法，瓦萨里是最早在经济意义上使用“竞争”（意大利语中的“concorrenza”）一词的作者之一。他反复使用它，并在介绍皮埃特罗·佩鲁吉诺生平时强调了这一概念，解释了佛罗伦萨艺术卓越的原因。在瓦萨里看来，佛罗伦萨艺术家之所以出色，是因为他们饿了，他们饿了，是因为他们之间激烈的佣金竞争使他们如此。他说，竞争是“维持它们的营养之一”。
社会地位
瓦萨里生前享有很高的声誉，并积累了可观的财富。他娶了尼科罗莎·巴奇（Niccolosa Bacci），他是阿雷佐最富有、最显赫的家族之一的成员。他被教皇封为金马刺骑士。他被选入家乡的市政委员会，最后晋升为贡法罗尼埃的最高职位。
1547年，他在阿雷佐建造了一座精美的房子，并用绘画装饰了墙壁和拱顶。现在它是为纪念他而建的博物馆。
1563年，他帮助建立了佛罗伦萨艺术学院，大公爵和米开朗基罗担任该学院的首席执行官。三十六位艺术家被选为成员。
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