罗索·费奥伦蒂诺
Rosso Fiorentino
代表作品：
艺术家名：罗索·费奥伦蒂诺（Rosso Fiorentino）
生卒日期： 1495年3月8日 - 1540年11月14日
国籍：意大利
罗索·费奥伦蒂诺的全部作品（21）
乔瓦尼·巴蒂斯塔·迪·雅各布（Giovanni Battista di Jacopo）被称为“红色费奥伦蒂诺”（Rosso Fiorentino），或伊尔·罗索（Il Rosso），意大利风格主义 画家，从事油画和壁画创作，属于佛罗伦萨画派。
罗索出生于佛罗伦萨（Florence），一头红发给了他这个昵称，他首先在安德烈·德尔·萨托的工作室与他的同时代人蓬托莫一起接受训练。他的早期作品包括《圣洁的家庭与婴儿施洗圣约翰》、《弹奏鲁特琴的小天使》和《施洗者圣约翰》（ The Infant Saint John the Baptist，私人收藏），均创作于 1521 年左右。1523 年末，罗索搬到了在罗马，他接触到了米开朗基罗、拉斐尔等文艺复兴时期艺术家的作品，从而使他的艺术风格得到了重新调整。
1527 年罗马遭洗劫后，罗索逃离罗马，最终前往法国，并于 1530 年在弗朗索瓦一世宫廷中获得职位，并一直留在那里直至去世。罗索与弗朗西斯科·普里马蒂乔一起，是在枫丹白露城堡工作的主要艺术家之一，作为“枫丹白露第一学派”的一部分，他在那里度过了大部分的生活。1540 年去世后（根据瓦萨里未经证实的说法，他是自杀），弗朗西斯科·普里马蒂乔负责枫丹白露的艺术指导。
与其他更自然主义和优雅的同时代人相比，罗索的声誉与其他风格化的文艺复兴后期佛罗伦萨人一样，长期以来一直不受欢迎，但近几十年来已大大恢复。他的杰作是在一个小城市，远离旅游路线，这是其中的一个因素，尤其是在摄影出现之前。他的姿势当然是扭曲的，他的人物常常显得憔悴瘦弱，但他的作品却具有相当大的力量。
下十字架（Deposition from the Cross）
他的杰作通常被认为是沃尔泰拉市立美术馆（Pinacoteca Comunale di Volterra ）的《十字架祭坛画》（最初为大教堂绘制）中的《下十字架》。与其他下十字架中冰冷的悲痛相比，这次人物显得仓促而复杂，而下面的人物表情简单而有力，平静的悲伤，隐藏的面孔暗示着强大的表情。天空阴沉。三座梯子和那些载着基督的梯子显得岌岌可危。基督本身是蜡黄的。将这个疯狂的、被风吹过的场景与近乎当代的佛罗伦萨风格主义者蓬托莫在同一主题上同样复杂但更为克制的构图进行对比。
罗索继续为圣塞波尔克罗 的圣洛伦索教堂画了第二幅颜色更深、更拥挤的下十字架祭坛画《降下基督》。
生卒日期： 1495年3月8日 - 1540年11月14日
国籍：意大利
罗索·费奥伦蒂诺的全部作品（21）
乔瓦尼·巴蒂斯塔·迪·雅各布（Giovanni Battista di Jacopo）被称为“红色费奥伦蒂诺”（Rosso Fiorentino），或伊尔·罗索（Il Rosso），意大利风格主义 画家，从事油画和壁画创作，属于佛罗伦萨画派。
罗索出生于佛罗伦萨（Florence），一头红发给了他这个昵称，他首先在安德烈·德尔·萨托的工作室与他的同时代人蓬托莫一起接受训练。他的早期作品包括《圣洁的家庭与婴儿施洗圣约翰》、《弹奏鲁特琴的小天使》和《施洗者圣约翰》（ The Infant Saint John the Baptist，私人收藏），均创作于 1521 年左右。1523 年末，罗索搬到了在罗马，他接触到了米开朗基罗、拉斐尔等文艺复兴时期艺术家的作品，从而使他的艺术风格得到了重新调整。
1527 年罗马遭洗劫后，罗索逃离罗马，最终前往法国，并于 1530 年在弗朗索瓦一世宫廷中获得职位，并一直留在那里直至去世。罗索与弗朗西斯科·普里马蒂乔一起，是在枫丹白露城堡工作的主要艺术家之一，作为“枫丹白露第一学派”的一部分，他在那里度过了大部分的生活。1540 年去世后（根据瓦萨里未经证实的说法，他是自杀），弗朗西斯科·普里马蒂乔负责枫丹白露的艺术指导。
与其他更自然主义和优雅的同时代人相比，罗索的声誉与其他风格化的文艺复兴后期佛罗伦萨人一样，长期以来一直不受欢迎，但近几十年来已大大恢复。他的杰作是在一个小城市，远离旅游路线，这是其中的一个因素，尤其是在摄影出现之前。他的姿势当然是扭曲的，他的人物常常显得憔悴瘦弱，但他的作品却具有相当大的力量。
下十字架（Deposition from the Cross）
他的杰作通常被认为是沃尔泰拉市立美术馆（Pinacoteca Comunale di Volterra ）的《十字架祭坛画》（最初为大教堂绘制）中的《下十字架》。与其他下十字架中冰冷的悲痛相比，这次人物显得仓促而复杂，而下面的人物表情简单而有力，平静的悲伤，隐藏的面孔暗示着强大的表情。天空阴沉。三座梯子和那些载着基督的梯子显得岌岌可危。基督本身是蜡黄的。将这个疯狂的、被风吹过的场景与近乎当代的佛罗伦萨风格主义者蓬托莫在同一主题上同样复杂但更为克制的构图进行对比。
罗索继续为圣塞波尔克罗 的圣洛伦索教堂画了第二幅颜色更深、更拥挤的下十字架祭坛画《降下基督》。
