乔瓦尼·法托里
Giovanni Fattori
艺术家名：乔瓦尼·法托里（Giovanni Fattori）
生卒日期： 1825年9月6日 - 1908年8月30日
国籍：意大利
乔瓦尼·法托里的全部作品（36）
乔瓦尼·法托里（Giovanni Fattori）是一位意大利艺术家， 马基亚奥利（Macchiaioli）团体的领导人之一。他最初是一位历史题材和军事题材的画家。中年时，受到巴比松画派的启发，他成为意大利领先的户外画家之一，画风景、乡村场景和军事生活场景。1884年以后，他把大量精力投入到蚀刻上。
传记
青年与训练
法托里出生在利沃诺的一个普通家庭。他的早期教育很初级，他的家人最初计划让他学习商业资格，但他的绘画技巧说服他们于 1845 年拜朱塞佩·巴尔迪尼（ Giuseppe Baldini ，1807-1876 年）为学徒，朱塞佩·巴尔迪尼是一位当地的宗教主题和风俗题材画家。次年，他搬到佛罗伦萨，首先在朱塞佩·贝佐利 (Giuseppe Bezzuoli)的指导下学习，同年晚些时候，他又在佛罗伦萨美术学院学习。然而，当时他的精力主要集中在阅读乌戈·福斯科洛（Ugo Foscolo）、弗朗西斯科·多梅尼科·格拉齐（ Francesco Domenico Guerrazzi ）和沃尔特·斯科特（Walter Scott）等作家的历史小说（尤其是中世纪题材的小说），而不是艺术研究。
1848 年，他中断了学业，以信使的身份参加了1848-49 年革命期间的民主反奥地利运动，为意大利行动党（Partito d'Azione）分发传单。然而，他的家人阻止他参军。1850年，他在佛罗伦萨学院继续学业。他养成了一种习惯，将自己的所有观察记录在他随身携带的小笔记本上，并用无数的草图进行说明。他后来的一些蚀刻画就是基于这些观察。
早期绘画（至 1860 年）
法托里作为一名画家的成长过程异常缓慢。他的第一批画作可以追溯到 1850 年代初期，其中很少有幸存下来。其中包括肖像画和一些受贝佐利（Bezzuoli）影响的历史场景——通常是中世纪或文艺复兴时期的历史场景。1851年，他受托马索·格罗西（Tommaso Grossi）的短篇小说启发，以画作《伊尔德贡达》（Ildegonda）参加了佛罗伦萨发起者（Promotrice fiorentina）。1853-54 年，他与都灵艺术家安德里亚·加斯塔尔迪（Andrea Gastaldi ，1826-1889 年）一起学习现实主义。他可能是在加斯塔尔迪的公司里画了他的第一幅风景画。1857 年左右，贝佐利的另一位学生恩里科·波拉斯特里尼 ( Enrico Pollastrini ) 向他介绍了安格尔的风格。这对法托里的历史画产生了一些影响。他最好的历史题材之一是《玛丽亚·斯图尔达》（Mary Stuart），根据他对沃尔特·司各特（Walter Scott）作品的阅读而于 1858 年至 1860 年间创作。
1850 年代初期，法托里开始经常光顾位于拉加大道 (via Larga) 的米开朗基罗咖啡馆 ( Caffè Michelangiolo)，这里是佛罗伦萨艺术家的热门聚集地，他们对政治和艺术新趋势进行了热烈的讨论。其中几位艺术家在参观巴黎参加 1855 年博览会时发现了巴比松画派画家的作品，并将对当时新颖的直接来自大自然的户外绘画实践的热情带回意大利。1859 年，法托里遇到了罗马风景画家乔瓦尼·巴蒂斯塔·科斯塔，他的榜样影响了他与同事一起开始在户外绘制现实风景和当代生活场景。这标志着法托里发展的转折点：他成为了马基艾奥利派的成员，这是一群托斯卡纳画家，他们的方法和目标与印象派画家有些相似，被认为是印象派的先驱。与法国同行一样，他们的画作也因缺乏装饰性和传统的修饰而受到批评，尽管马基艾奥利在将形式溶解在光方面没有像印象派那样走得那么远。
1859 年，他凭借画作《马真塔战役中的意大利营地》（The Italian Camp at the Battle of Magenta，Il Campo italiano dopo la battaglia di Magenta）赢得了由贝蒂诺·里卡索利（Bettino Ricasoli）宣布举办的爱国战争场景竞赛。于 1860-61 完成）。这笔经济奖励使他能够于 1859 年 7 月与塞蒂米亚·万努奇 (Settimia Vannucci) 结婚并定居在佛罗伦萨。
中期绘画（1861-1883）
法托里成熟的作品代表了户外绘画的自然光（带有生动但沉稳的斑点的绘画）与在工作室中根据草图创作大型绘画的传统方法之间的综合。
1861-67 年间，他主要留在利沃诺（Livorno），照顾患有肺结核的妻子。在此期间，他画了农民、乡村生活的主题以及一些肖像画，例如《阿吉亚表兄画像》。在这些作品中，他展示了他对马基亚（macchia）技术、自然光和阴影及其宽广色彩对比区域的掌握，展示了乔瓦尼·巴蒂斯塔·科斯塔的形成影响。
1864 年，他又向佛罗伦萨发起者（Promotrice fiorentina）提交了四件作品。在他的风景画《帕尔米耶里的圆形露台》（La Rotonda di Palmieri，1866 年）中，几何的简洁性和色彩已成为这幅画的结构部分。
1866 年末，他搬到了佛罗伦萨一个更大的新工作室，以容纳他更大的历史画布，因为他仍然收到《意大利统一复兴运动》（Risorgimento，Italian unification）的史诗战争场景的委托。这一时期的一幅著名画作是《风暴圣母玛利亚》（Storming of the Madonna della Scoperta） ，它是《圣马蒂诺战役》（Battle of San Martino，1859 年）的一个插曲。
1867 年 3 月，他的妻子去世后，他于 1867 年夏天在卡斯蒂利翁切洛 (Castiglioncello)与评论家、马基艾奥利 ( Macchiaioli ) 的理论家迭戈·马尔泰利 ( Diego Martelli)一起度过。他与画家Giuseppe Abbati就同一主题合作，画了许多户外风景画，并对乡村生活和在市场花园里工作的农民进行了研究。在这些画作中，他特别强调几何简单性中的大胆设计以及强烈的亮度。他这一时期的一幅作品是《与农民和牛车一起在马雷玛暂停》（Pause in the Maremma with Farmers and Ox-cart，1873-75）。
法托里在 1870 年的帕尔马展览会上因其《阿马德奥王子在库斯托扎受伤》（Prince Amadeo Feritio at Custoza）场景而获奖。1872 年前往罗马期间，他对泰拉西纳的马市进行了研究（绘画已被毁），并因此在 1873 年维也纳世界博览会和1876 年费城世界博览会上获得了铜牌《罗马车》（Roman Carts，1872-1873）。
1875年，法托里与Francesco Gioli、埃吉斯托·费罗尼（Egisto Ferroni）和Nicolo Cannicci一起访问了巴黎，并在沙龙展出了他的作品《安息》（Repose）。通过现居巴黎的迭戈·马尔泰利（Diego Martelli），他接触到了许多法国艺术家，其中包括毕沙罗和旅居国外的费德里科·赞多梅内吉。但他对印象派作品的反应并不热情，表达了他对巴比松画派艺术家的偏爱以及对爱德华·马奈和卡米耶·柯罗的深深钦佩。
他开始教授私人绘画课程，从 1869 年开始，他每周在佛罗伦萨学院授课两次（莫迪利亚尼是他已故的学生之一）。然而，他遇到了经济困难，因为他的战斗场景很少有购买者。当他无力缴纳税款时，他在佛罗伦萨的财产被没收，这加上膝盖骨的骨折让他更加沮丧。1878年，他向巴黎世界博览会寄了两幅画作，但因太穷而无法参加。他的幻想破灭在他 1870 年代末的作品中更加严酷的现实主义中流露出来。
1880 年代，他主要画乡村题材，如马和牛。1881 年和 1882 年，他参观了位于马雷玛 (Maremma)的科西尼(Corsini ) 王子的庄园，创作了一系列牛郎画作，其中一些作品于1887 年在威尼斯国家展览中心 ( Esposizione Nazionale)展出。
后来的绘画和蚀刻版画（1884-1908）
从 1875 年起，他开始制作许多图形，并从 1884 年开始制作大量蚀刻画。这些作品在佛罗伦萨的发起者展览（Promotrice in Florence，1886 年）和博洛尼亚的全国展览（Esposizione Nazionale，1888 年）上得到了认可。同年，这些最后的蚀刻版画被罗马现代艺术国家美术馆收购。他的蚀刻版画在技术和构图上都具有创新性。
1884年，他制作了一张包含20幅原创石版画的专辑：《20真实的记忆》（20 Ricordi del vero）。1888年，他晋升为佛罗伦萨学院绘画常驻教授，并被任命为建筑学院人物研究教授。
他在户外绘制的草图通常画在小木板上。这些被用作绘制较大的乡村主题作品的参考材料，例如他的《马雷玛马驹烙印》（Branding of the Colts in the Maremma ，1887 年）或《马雷玛的牛仔和牛群》（Cowboys and Herds in the Maremma ，1893 年）。这些大型画布提供了视觉戏剧性和宽敞性，这是大多数当代传统格式所缺乏的。
法托里参加了科隆（1889年获奖）、博洛尼亚、米兰（布雷拉学院，1891年）、都灵（阿尔贝蒂娜学院，1900年）和佛罗伦萨的展览，他还在意大利展览中展出了一幅作品《画笔采集者》（Brush Gatherers）。在伦敦。在 1889 年巴黎展览会上，他因蚀刻版画《牛到车上》（Bovi al Carro，Oxen to the Cart）而 获得荣誉奖，并在 1900 年世界博览会上获得金奖。
1891 年，乔瓦尼·法托里 (Giovanni Fattori) 第二次结婚，这次是与他的伴侣玛丽安娜·比戈齐·马丁内利 (Marianna Bigozzi Martinelli)。尽管他的工作收入微薄，但他生活贫困。财务困难和不断增加的债务迫使他再次上私人补习。由于缺乏购买画框的钱，他未能参加 1896 年在德累斯顿举行的展览。
他还开始绘制插图，首先为曼佐尼 （Manzoni）的历史小说《订婚的人》（I promessi sposi，1895 年）绘制插图，并于 1896 年为讽刺报纸《菲亚梅塔》（Fiammetta，由他的朋友迭戈·马尔泰利 (Diego Martelli) 创办）绘制插图。
1900年，他成为都灵阿尔贝蒂娜学院（Accademia Albertina ）的成员。1903 年第二任妻子去世后，法托里于 1906 年再次结婚，这次是与范妮·马里内利 (Fanny Marinelli)。
他晚年的特点是对意大利统一后出现的社会和政治秩序感到痛苦的幻灭。他继续在学院任教，但更喜欢坚持传统而不是采用新思想。法托里以诚实和坦率而闻名，法托里对他看到的一些学生在 1890 年代所采取的方向感到遗憾，因为他们中的一群人在他最喜欢的学生Plinio Nomellini的领导下，采用了新印象派风格，即分裂主义( Divisionismo，Chromoluminarism) 。 1891年，他进行了一场反对点画派的论战。
1903 年左右，他写道：“你知道哪种动物是最糟糕的吗？伙计。为什么？自负、虚伪、背叛者……我什么都不相信：除了我的妻子和继女，我不认为任何东西都是神圣的。我是一个无神论者，因为我不相信一定有一位善恶所依赖的上帝……多年来我一直在希望，但最后我会灰心丧气。” 在他的晚期作品中，有几幅作品表达了他深深的失望，特别是《死马——现在怎么办？》（The Dead Horse—What Now?）
1908 年 8月30日，他在佛罗伦萨去世。他与利沃诺的其他杰出人士一起被埋葬在蒙特内罗村圣玛利亚圣母教堂旁边的凉廊里 。
遗产
乔瓦尼·法托里 (Giovanni Fattori) 被认为是马基亚奥利（Macchiaioli）团体中最著名的成员。他的作品以军事题材为主，很少有战争场景，而是营地中的士兵、集结的士兵或休息的步兵部队。他还画敏感的肖像、风景、乡村景色和马匹。但在他生命的最后阶段，他与绘画的新潮流脱节，导致他的衰落。他的作品不再引起公众的兴趣，导致他的经济陷入困境。乔瓦尼·法托里（Giovanni Fattori）受到同事们的尊敬，但由于他的冷漠，他没有得到公众的认可。
他的作品包括罗马现代艺术画廊、巴里大都会美术馆、都灵的现代艺术与当代艺术画廊、米兰的布雷拉美术馆、皮蒂宫的现代艺术画廊、新西兰达尼丁公共艺术画廊、北美波士顿美术博物馆。他的学生包括路易吉·米开拉奇 (Luigi Michelacci)和Ruggero Panerai。
他在家乡利沃诺市的乔瓦尼·法托里博物馆（Museo Civico Giovanni Fattori）向他致敬。
生卒日期： 1825年9月6日 - 1908年8月30日
国籍：意大利
乔瓦尼·法托里的全部作品（36）
乔瓦尼·法托里（Giovanni Fattori）是一位意大利艺术家， 马基亚奥利（Macchiaioli）团体的领导人之一。他最初是一位历史题材和军事题材的画家。中年时，受到巴比松画派的启发，他成为意大利领先的户外画家之一，画风景、乡村场景和军事生活场景。1884年以后，他把大量精力投入到蚀刻上。
传记
青年与训练
法托里出生在利沃诺的一个普通家庭。他的早期教育很初级，他的家人最初计划让他学习商业资格，但他的绘画技巧说服他们于 1845 年拜朱塞佩·巴尔迪尼（ Giuseppe Baldini ，1807-1876 年）为学徒，朱塞佩·巴尔迪尼是一位当地的宗教主题和风俗题材画家。次年，他搬到佛罗伦萨，首先在朱塞佩·贝佐利 (Giuseppe Bezzuoli)的指导下学习，同年晚些时候，他又在佛罗伦萨美术学院学习。然而，当时他的精力主要集中在阅读乌戈·福斯科洛（Ugo Foscolo）、弗朗西斯科·多梅尼科·格拉齐（ Francesco Domenico Guerrazzi ）和沃尔特·斯科特（Walter Scott）等作家的历史小说（尤其是中世纪题材的小说），而不是艺术研究。
1848 年，他中断了学业，以信使的身份参加了1848-49 年革命期间的民主反奥地利运动，为意大利行动党（Partito d'Azione）分发传单。然而，他的家人阻止他参军。1850年，他在佛罗伦萨学院继续学业。他养成了一种习惯，将自己的所有观察记录在他随身携带的小笔记本上，并用无数的草图进行说明。他后来的一些蚀刻画就是基于这些观察。
早期绘画（至 1860 年）
法托里作为一名画家的成长过程异常缓慢。他的第一批画作可以追溯到 1850 年代初期，其中很少有幸存下来。其中包括肖像画和一些受贝佐利（Bezzuoli）影响的历史场景——通常是中世纪或文艺复兴时期的历史场景。1851年，他受托马索·格罗西（Tommaso Grossi）的短篇小说启发，以画作《伊尔德贡达》（Ildegonda）参加了佛罗伦萨发起者（Promotrice fiorentina）。1853-54 年，他与都灵艺术家安德里亚·加斯塔尔迪（Andrea Gastaldi ，1826-1889 年）一起学习现实主义。他可能是在加斯塔尔迪的公司里画了他的第一幅风景画。1857 年左右，贝佐利的另一位学生恩里科·波拉斯特里尼 ( Enrico Pollastrini ) 向他介绍了安格尔的风格。这对法托里的历史画产生了一些影响。他最好的历史题材之一是《玛丽亚·斯图尔达》（Mary Stuart），根据他对沃尔特·司各特（Walter Scott）作品的阅读而于 1858 年至 1860 年间创作。
1850 年代初期，法托里开始经常光顾位于拉加大道 (via Larga) 的米开朗基罗咖啡馆 ( Caffè Michelangiolo)，这里是佛罗伦萨艺术家的热门聚集地，他们对政治和艺术新趋势进行了热烈的讨论。其中几位艺术家在参观巴黎参加 1855 年博览会时发现了巴比松画派画家的作品，并将对当时新颖的直接来自大自然的户外绘画实践的热情带回意大利。1859 年，法托里遇到了罗马风景画家乔瓦尼·巴蒂斯塔·科斯塔，他的榜样影响了他与同事一起开始在户外绘制现实风景和当代生活场景。这标志着法托里发展的转折点：他成为了马基艾奥利派的成员，这是一群托斯卡纳画家，他们的方法和目标与印象派画家有些相似，被认为是印象派的先驱。与法国同行一样，他们的画作也因缺乏装饰性和传统的修饰而受到批评，尽管马基艾奥利在将形式溶解在光方面没有像印象派那样走得那么远。
1859 年，他凭借画作《马真塔战役中的意大利营地》（The Italian Camp at the Battle of Magenta，Il Campo italiano dopo la battaglia di Magenta）赢得了由贝蒂诺·里卡索利（Bettino Ricasoli）宣布举办的爱国战争场景竞赛。于 1860-61 完成）。这笔经济奖励使他能够于 1859 年 7 月与塞蒂米亚·万努奇 (Settimia Vannucci) 结婚并定居在佛罗伦萨。
中期绘画（1861-1883）
法托里成熟的作品代表了户外绘画的自然光（带有生动但沉稳的斑点的绘画）与在工作室中根据草图创作大型绘画的传统方法之间的综合。
1861-67 年间，他主要留在利沃诺（Livorno），照顾患有肺结核的妻子。在此期间，他画了农民、乡村生活的主题以及一些肖像画，例如《阿吉亚表兄画像》。在这些作品中，他展示了他对马基亚（macchia）技术、自然光和阴影及其宽广色彩对比区域的掌握，展示了乔瓦尼·巴蒂斯塔·科斯塔的形成影响。
1864 年，他又向佛罗伦萨发起者（Promotrice fiorentina）提交了四件作品。在他的风景画《帕尔米耶里的圆形露台》（La Rotonda di Palmieri，1866 年）中，几何的简洁性和色彩已成为这幅画的结构部分。
1866 年末，他搬到了佛罗伦萨一个更大的新工作室，以容纳他更大的历史画布，因为他仍然收到《意大利统一复兴运动》（Risorgimento，Italian unification）的史诗战争场景的委托。这一时期的一幅著名画作是《风暴圣母玛利亚》（Storming of the Madonna della Scoperta） ，它是《圣马蒂诺战役》（Battle of San Martino，1859 年）的一个插曲。
1867 年 3 月，他的妻子去世后，他于 1867 年夏天在卡斯蒂利翁切洛 (Castiglioncello)与评论家、马基艾奥利 ( Macchiaioli ) 的理论家迭戈·马尔泰利 ( Diego Martelli)一起度过。他与画家Giuseppe Abbati就同一主题合作，画了许多户外风景画，并对乡村生活和在市场花园里工作的农民进行了研究。在这些画作中，他特别强调几何简单性中的大胆设计以及强烈的亮度。他这一时期的一幅作品是《与农民和牛车一起在马雷玛暂停》（Pause in the Maremma with Farmers and Ox-cart，1873-75）。
法托里在 1870 年的帕尔马展览会上因其《阿马德奥王子在库斯托扎受伤》（Prince Amadeo Feritio at Custoza）场景而获奖。1872 年前往罗马期间，他对泰拉西纳的马市进行了研究（绘画已被毁），并因此在 1873 年维也纳世界博览会和1876 年费城世界博览会上获得了铜牌《罗马车》（Roman Carts，1872-1873）。
1875年，法托里与Francesco Gioli、埃吉斯托·费罗尼（Egisto Ferroni）和Nicolo Cannicci一起访问了巴黎，并在沙龙展出了他的作品《安息》（Repose）。通过现居巴黎的迭戈·马尔泰利（Diego Martelli），他接触到了许多法国艺术家，其中包括毕沙罗和旅居国外的费德里科·赞多梅内吉。但他对印象派作品的反应并不热情，表达了他对巴比松画派艺术家的偏爱以及对爱德华·马奈和卡米耶·柯罗的深深钦佩。
他开始教授私人绘画课程，从 1869 年开始，他每周在佛罗伦萨学院授课两次（莫迪利亚尼是他已故的学生之一）。然而，他遇到了经济困难，因为他的战斗场景很少有购买者。当他无力缴纳税款时，他在佛罗伦萨的财产被没收，这加上膝盖骨的骨折让他更加沮丧。1878年，他向巴黎世界博览会寄了两幅画作，但因太穷而无法参加。他的幻想破灭在他 1870 年代末的作品中更加严酷的现实主义中流露出来。
1880 年代，他主要画乡村题材，如马和牛。1881 年和 1882 年，他参观了位于马雷玛 (Maremma)的科西尼(Corsini ) 王子的庄园，创作了一系列牛郎画作，其中一些作品于1887 年在威尼斯国家展览中心 ( Esposizione Nazionale)展出。
后来的绘画和蚀刻版画（1884-1908）
从 1875 年起，他开始制作许多图形，并从 1884 年开始制作大量蚀刻画。这些作品在佛罗伦萨的发起者展览（Promotrice in Florence，1886 年）和博洛尼亚的全国展览（Esposizione Nazionale，1888 年）上得到了认可。同年，这些最后的蚀刻版画被罗马现代艺术国家美术馆收购。他的蚀刻版画在技术和构图上都具有创新性。
1884年，他制作了一张包含20幅原创石版画的专辑：《20真实的记忆》（20 Ricordi del vero）。1888年，他晋升为佛罗伦萨学院绘画常驻教授，并被任命为建筑学院人物研究教授。
他在户外绘制的草图通常画在小木板上。这些被用作绘制较大的乡村主题作品的参考材料，例如他的《马雷玛马驹烙印》（Branding of the Colts in the Maremma ，1887 年）或《马雷玛的牛仔和牛群》（Cowboys and Herds in the Maremma ，1893 年）。这些大型画布提供了视觉戏剧性和宽敞性，这是大多数当代传统格式所缺乏的。
法托里参加了科隆（1889年获奖）、博洛尼亚、米兰（布雷拉学院，1891年）、都灵（阿尔贝蒂娜学院，1900年）和佛罗伦萨的展览，他还在意大利展览中展出了一幅作品《画笔采集者》（Brush Gatherers）。在伦敦。在 1889 年巴黎展览会上，他因蚀刻版画《牛到车上》（Bovi al Carro，Oxen to the Cart）而 获得荣誉奖，并在 1900 年世界博览会上获得金奖。
1891 年，乔瓦尼·法托里 (Giovanni Fattori) 第二次结婚，这次是与他的伴侣玛丽安娜·比戈齐·马丁内利 (Marianna Bigozzi Martinelli)。尽管他的工作收入微薄，但他生活贫困。财务困难和不断增加的债务迫使他再次上私人补习。由于缺乏购买画框的钱，他未能参加 1896 年在德累斯顿举行的展览。
他还开始绘制插图，首先为曼佐尼 （Manzoni）的历史小说《订婚的人》（I promessi sposi，1895 年）绘制插图，并于 1896 年为讽刺报纸《菲亚梅塔》（Fiammetta，由他的朋友迭戈·马尔泰利 (Diego Martelli) 创办）绘制插图。
1900年，他成为都灵阿尔贝蒂娜学院（Accademia Albertina ）的成员。1903 年第二任妻子去世后，法托里于 1906 年再次结婚，这次是与范妮·马里内利 (Fanny Marinelli)。
他晚年的特点是对意大利统一后出现的社会和政治秩序感到痛苦的幻灭。他继续在学院任教，但更喜欢坚持传统而不是采用新思想。法托里以诚实和坦率而闻名，法托里对他看到的一些学生在 1890 年代所采取的方向感到遗憾，因为他们中的一群人在他最喜欢的学生Plinio Nomellini的领导下，采用了新印象派风格，即分裂主义( Divisionismo，Chromoluminarism) 。 1891年，他进行了一场反对点画派的论战。
1903 年左右，他写道：“你知道哪种动物是最糟糕的吗？伙计。为什么？自负、虚伪、背叛者……我什么都不相信：除了我的妻子和继女，我不认为任何东西都是神圣的。我是一个无神论者，因为我不相信一定有一位善恶所依赖的上帝……多年来我一直在希望，但最后我会灰心丧气。” 在他的晚期作品中，有几幅作品表达了他深深的失望，特别是《死马——现在怎么办？》（The Dead Horse—What Now?）
1908 年 8月30日，他在佛罗伦萨去世。他与利沃诺的其他杰出人士一起被埋葬在蒙特内罗村圣玛利亚圣母教堂旁边的凉廊里 。
遗产
乔瓦尼·法托里 (Giovanni Fattori) 被认为是马基亚奥利（Macchiaioli）团体中最著名的成员。他的作品以军事题材为主，很少有战争场景，而是营地中的士兵、集结的士兵或休息的步兵部队。他还画敏感的肖像、风景、乡村景色和马匹。但在他生命的最后阶段，他与绘画的新潮流脱节，导致他的衰落。他的作品不再引起公众的兴趣，导致他的经济陷入困境。乔瓦尼·法托里（Giovanni Fattori）受到同事们的尊敬，但由于他的冷漠，他没有得到公众的认可。
他的作品包括罗马现代艺术画廊、巴里大都会美术馆、都灵的现代艺术与当代艺术画廊、米兰的布雷拉美术馆、皮蒂宫的现代艺术画廊、新西兰达尼丁公共艺术画廊、北美波士顿美术博物馆。他的学生包括路易吉·米开拉奇 (Luigi Michelacci)和Ruggero Panerai。
他在家乡利沃诺市的乔瓦尼·法托里博物馆（Museo Civico Giovanni Fattori）向他致敬。
