多米尼哥·基兰达奥
Domenico Ghirlandaio
代表作品：
艺术家名：多米尼哥·基兰达奥（Domenico Ghirlandaio）
生卒日期： 1448年 - 1494年
国籍：意大利
多米尼哥·基兰达奥的全部作品（103）
多米尼哥·基兰达奥（Domenico di Tommaso Curradi di Doffo Bigordi）是意大利文艺复兴时期出生于佛罗伦萨的画家。
职业上被称为多米尼哥·基兰达奥（Domenico Ghirlandaio），也被拼写为基兰达霍（Ghirlandajo），基兰达奥是佛罗伦萨文艺复兴时期所谓的“第三代”的一员，与委罗基奥、波莱奥洛兄弟（安东尼奥·德尔·波拉尤洛和Piero Pollaiuolo）和波提切利一起。基兰达奥领导了一个大型而高效的研讨会，包括他的兄弟Davide Ghirlandaio和贝内德托·基兰达奥（Benedetto Ghirlandaio）、他的姐夫巴斯蒂亚诺·迈纳尔迪（Bastiano Mainardi）和后来的儿子Ridolfo Ghirlandaio。许多学徒经过基兰达奥的工作室，包括著名的米开朗基罗。基兰达奥的特殊才能在于他能够将当代生活的描绘和当代人的肖像置于宗教叙事的背景下，使他获得了巨大的人气和许多大型委托。
基兰达奥出生于多米尼哥·迪·托马索·迪·库拉多·迪·多福·比戈迪（Domenico di Tommaso di Currado di Doffo Bigordi）。他是第一任妻子安东尼娅·迪塞尔·保罗·保利（Antonia di ser Paolo Paoli）为托马索·比戈迪（Tommaso Bigordi）生下的六个孩子中的老大；其中，只有多米尼哥和他的兄弟Davide Ghirlandaio和贝内代托·基兰达奥（Benedetto Ghirlandaio）幸存下来。托马索的第二任妻子，也叫安东尼娅，又生了两个孩子，他于1464年与安东尼娅结婚。1475年与画家巴斯蒂亚诺·迈纳尔迪（Bastiano Mainardi）于1494年结婚。基兰达奥的父亲和叔叔安东尼奥（Antonio）都是塞塔约洛（setaiuolo a minuto）丝绸和相关物品的经销商。
乔治·瓦萨里（Giorgio Vasari）报道说，多米尼哥起初是父亲的学徒，父亲是个金匠。“Il Ghirlandaio”（花环制造者）的绰号来自多米尼哥的父亲，他以制造佛罗伦萨女性佩戴的金属花环般的头饰而闻名。据瓦萨里说，多米尼哥为店里的路人和来访者画像：“当他画乡村居民或任何经过他的工作室的人时，他立刻捕捉到他们的肖像。”。他最终成为Alessio Baldovinetti的学徒，学习绘画和马赛克。据艺术史学家君特帕萨文（Günter Passavent），他在佛罗伦萨向委罗基奥当学徒。他与其他佛罗伦萨画家包括波提切利和翁布里亚画家彼得罗·佩鲁吉诺保持着密切的联系。
基兰达奥擅长壁画的绘制，他最出名的是他的壁画周期。1470年代，圣吉米尼亚诺公社派了一个早期的委员会来装饰圣菲纳的教堂。壁画创作于1477年至1478年，描绘了两个与圣菲娜之死有关的奇迹。
1480年，基兰达奥在他的书房里画了《圣哲罗姆》。他还在餐厅里画了一幅真人大小的《最后的晚餐》。从1481年到1485年，他受雇于维奇奥宫（Palazzo Vecchio）的壁画创作，除其他作品外，他还绘制了《圣泽诺比乌斯》（ Apotheosis of St. Zenobius，1482年）在萨拉德尔吉利奥教堂（Sala del Giglio）的神化画，这是一幅超真人大小的作品，具有精心设计的建筑框架、罗马英雄人物和其他世俗细节，其视角和构图技巧引人注目。
1481年，基兰达奥被教皇西克斯图斯四世召到罗马，作为佛罗伦萨和翁布里亚画家团队的一员，他委托他们在西斯廷教堂的墙上创作了一系列描绘教皇和旧约和新约场景的壁画。基兰达奥描绘了《使徒的使命》（ Vocation of the Apostles）。他还画了现在遗失的《基督复活》（Resurrection of Christ）。《穿越红海》（The Crossing of the Red Sea）也被认为是他的作品，但与Cosimo Rosselli的风格是一致的，他也是委员会的一员。众所周知，基兰达奥在罗马创作了其他作品，现在已经失传。他未来的妹夫塞巴斯蒂亚诺·迈纳尔迪（Sebastiano Mainardi）协助他完成了这些任务，并在圣吉米尼亚诺（San Gimignano）的早期壁画中创作了一幅《报喜》（Annunciation），现在人们认为，迈纳尔迪在那里画了一幅有时归于基兰达奥（Ghirlandaio）的作品。
1484年，卢多维科·伊尔莫罗（Ludovico il Moro）的一位经纪人写信给他的主人，描述了他在佛罗伦萨见过的个别艺术家的作品：“多米尼哥·基兰达奥（Domenico Ghirlandaio）是一位优秀的面板画家，在壁画方面更出色；他的风格很好；他很活跃，很有创造力。”
1482年至1485年间，基兰达奥在圣特里尼塔的萨塞蒂小教堂为银行家弗朗西斯科·萨塞蒂（Francesco Sassetti）绘制了一幅壁画，这位银行家是美第奇银行（Medici bank）强有力的董事，他的罗马分行由基兰达奥未来的赞助人乔瓦尼·托纳布奥尼（Giovanni Tornabouni）领导。这一周期是阿西西圣弗朗西斯的生命中的六幕场景，其中包括圣弗朗西斯从教皇霍诺里乌斯那里获得了对他的命令规则的批准、圣人的死亡和祭拜以及斯宾尼家族一个因从窗户摔下来而死亡的孩子的复苏。这些画的第一幅是洛伦佐·德梅迪奇、萨塞蒂和洛伦佐的孩子们的肖像，他们的导师阿格洛波里齐亚诺。复苏显示了画家的肖像。
1483年，佛兰德画家雨果·凡·德·古斯的杰作来到佛罗伦萨。现在被称为波蒂纳里祭坛画（Portinari Altarpiece），它是《牧羊人的崇拜》（Adoration of the Shepherds）。这幅画是用油画，而不是佛罗伦萨所用的蛋彩，并在纹理和光和阴影的强度方面展示了这种介质的灵活性。这幅画对基兰达奥有着深远影响的一面是自然主义，其中描绘了牧羊人。
基兰达奥于 1485 年绘制了 萨塞蒂教堂（Sassetti chapel）的祭坛画，《牧羊人的崇拜》（Adoration of the Shepherds）。正是在这幅画中，他特别表达了他对波蒂纳里祭坛画的感激之情。 牧羊人，其中有艺术家本人的肖像，以现实主义描绘，这是当时佛罗伦萨绘画的进步。 祭坛画仍然在圣特里尼塔的位置，周围环绕着描绘圣弗朗西斯生平的六幅壁画，这是其中的核心。两边都是跪着的捐赠者的肖像，尽管这些人物是在墙上的壁画中，它们与捐赠者在波蒂纳里祭坛画外板上的位置和关系与崇拜的中心场景相同。
萨塞提教堂委员会成立后，立即要求基兰达奥在圣玛利亚中篇合唱团重新制作壁画。托纳布努尼和托纳昆奇家族比里奇家族突出得多，他们承担了恢复费用，并有一定的合同条件。托纳布尼教堂壁画在1485年至1490年间围绕三道墙，四道墙被画成四个方向，主题是圣母玛利亚和浸礼会圣约翰的生活。
据瓦萨里说，基兰达奥还为洛伦佐二世的美第奇绘制了几幅带有裸体人物的古典题材场景，其中包括《火神和他的助手锻造雷电》（Vulcan and his Assistants forging Thunderbolts），但现在已经不存在了。他还设计了许多马赛克，包括佛罗伦萨大教堂大门上的通告。
基兰达奥死于1494年的“瘟疫热”，并被埋葬在新圣玛丽亚（Santa Maria Novella）。他的出生日期和月份仍然没有记录，但据记载，他是在四十五岁的一月初去世的。他结过两次婚，留下六个孩子。他的三个儿子中的一个，Ridolfo Ghirlandaio，也成为了一名画家。
基兰达奥主要从事壁画创作，许多重要作品在坦佩拉完成。瓦萨里说，基兰达奥是第一个在很大程度上放弃在他的画镀金的使用，通过绘画来代表任何由黄金制成的物体。这并不适用于他的全部作品，因为一些绘画中的细节，例如《牧羊人崇拜祭坛》（现在在佛罗伦萨学院）是用金叶绘制的。
根据威廉·迈克尔·罗塞蒂的说法，“构图是宏伟而高雅的；他的明暗对比非常出色，尤其是他的视角，他会用眼睛精心设计；他的色彩更容易受到批评，但这句话对壁画的适用性远不如对蛋彩画的适用性，蛋彩画有时过于宽泛和粗糙明亮。“根据瓦萨里的说法，他的透视意识非常敏锐，他画了古罗马纪念碑的图画，比如他完全用眼睛工作的大教堂，在后来的测量中，它被证明具有精确的数学比例和线性视角。
基兰达奥被誉为米开朗基罗的老师。弗朗西斯科·格拉纳奇是他的另一个学生。据瓦萨里说，这两个人是由基兰达奥送到美第奇学院的，当时洛伦佐·德美第奇要求他的两个最好的学生。尽管米开朗基罗认为自己主要是一个雕塑家，但在16世纪，他将跟随他的主人在西斯廷教堂（Sistine Chapel）做壁画画家。
基兰达奥受到瓦萨里的高度赞扬：“从他的才华、伟大和大量的作品来看，他可以被称为这个时代最重要和最优秀的大师之一……”在19世纪，雅各布·伯克哈特和其他人称赞他的作品，他的技术能力，以及他的人物栩栩如生的质量，阿奇博尔德·约瑟夫·克罗和乔瓦尼·巴蒂斯塔·卡瓦尔卡塞尔认为他和乔托一样具有创新精神。到了19世纪末，人们对他的作品的欣赏逐渐减少，直到1994年，也就是这位艺术家逝世500周年纪念日，人们才重新燃起对他的兴趣。在这个时候，一个研讨会举行，随后深入的专著艺术家出版。罗森奥尔评论了基兰达奥的绘画作为历史学家的图像记录的有用性。
生卒日期： 1448年 - 1494年
国籍：意大利
多米尼哥·基兰达奥的全部作品（103）
多米尼哥·基兰达奥（Domenico di Tommaso Curradi di Doffo Bigordi）是意大利文艺复兴时期出生于佛罗伦萨的画家。
职业上被称为多米尼哥·基兰达奥（Domenico Ghirlandaio），也被拼写为基兰达霍（Ghirlandajo），基兰达奥是佛罗伦萨文艺复兴时期所谓的“第三代”的一员，与委罗基奥、波莱奥洛兄弟（安东尼奥·德尔·波拉尤洛和Piero Pollaiuolo）和波提切利一起。基兰达奥领导了一个大型而高效的研讨会，包括他的兄弟Davide Ghirlandaio和贝内德托·基兰达奥（Benedetto Ghirlandaio）、他的姐夫巴斯蒂亚诺·迈纳尔迪（Bastiano Mainardi）和后来的儿子Ridolfo Ghirlandaio。许多学徒经过基兰达奥的工作室，包括著名的米开朗基罗。基兰达奥的特殊才能在于他能够将当代生活的描绘和当代人的肖像置于宗教叙事的背景下，使他获得了巨大的人气和许多大型委托。
基兰达奥出生于多米尼哥·迪·托马索·迪·库拉多·迪·多福·比戈迪（Domenico di Tommaso di Currado di Doffo Bigordi）。他是第一任妻子安东尼娅·迪塞尔·保罗·保利（Antonia di ser Paolo Paoli）为托马索·比戈迪（Tommaso Bigordi）生下的六个孩子中的老大；其中，只有多米尼哥和他的兄弟Davide Ghirlandaio和贝内代托·基兰达奥（Benedetto Ghirlandaio）幸存下来。托马索的第二任妻子，也叫安东尼娅，又生了两个孩子，他于1464年与安东尼娅结婚。1475年与画家巴斯蒂亚诺·迈纳尔迪（Bastiano Mainardi）于1494年结婚。基兰达奥的父亲和叔叔安东尼奥（Antonio）都是塞塔约洛（setaiuolo a minuto）丝绸和相关物品的经销商。
乔治·瓦萨里（Giorgio Vasari）报道说，多米尼哥起初是父亲的学徒，父亲是个金匠。“Il Ghirlandaio”（花环制造者）的绰号来自多米尼哥的父亲，他以制造佛罗伦萨女性佩戴的金属花环般的头饰而闻名。据瓦萨里说，多米尼哥为店里的路人和来访者画像：“当他画乡村居民或任何经过他的工作室的人时，他立刻捕捉到他们的肖像。”。他最终成为Alessio Baldovinetti的学徒，学习绘画和马赛克。据艺术史学家君特帕萨文（Günter Passavent），他在佛罗伦萨向委罗基奥当学徒。他与其他佛罗伦萨画家包括波提切利和翁布里亚画家彼得罗·佩鲁吉诺保持着密切的联系。
基兰达奥擅长壁画的绘制，他最出名的是他的壁画周期。1470年代，圣吉米尼亚诺公社派了一个早期的委员会来装饰圣菲纳的教堂。壁画创作于1477年至1478年，描绘了两个与圣菲娜之死有关的奇迹。
1480年，基兰达奥在他的书房里画了《圣哲罗姆》。他还在餐厅里画了一幅真人大小的《最后的晚餐》。从1481年到1485年，他受雇于维奇奥宫（Palazzo Vecchio）的壁画创作，除其他作品外，他还绘制了《圣泽诺比乌斯》（ Apotheosis of St. Zenobius，1482年）在萨拉德尔吉利奥教堂（Sala del Giglio）的神化画，这是一幅超真人大小的作品，具有精心设计的建筑框架、罗马英雄人物和其他世俗细节，其视角和构图技巧引人注目。
1481年，基兰达奥被教皇西克斯图斯四世召到罗马，作为佛罗伦萨和翁布里亚画家团队的一员，他委托他们在西斯廷教堂的墙上创作了一系列描绘教皇和旧约和新约场景的壁画。基兰达奥描绘了《使徒的使命》（ Vocation of the Apostles）。他还画了现在遗失的《基督复活》（Resurrection of Christ）。《穿越红海》（The Crossing of the Red Sea）也被认为是他的作品，但与Cosimo Rosselli的风格是一致的，他也是委员会的一员。众所周知，基兰达奥在罗马创作了其他作品，现在已经失传。他未来的妹夫塞巴斯蒂亚诺·迈纳尔迪（Sebastiano Mainardi）协助他完成了这些任务，并在圣吉米尼亚诺（San Gimignano）的早期壁画中创作了一幅《报喜》（Annunciation），现在人们认为，迈纳尔迪在那里画了一幅有时归于基兰达奥（Ghirlandaio）的作品。
1484年，卢多维科·伊尔莫罗（Ludovico il Moro）的一位经纪人写信给他的主人，描述了他在佛罗伦萨见过的个别艺术家的作品：“多米尼哥·基兰达奥（Domenico Ghirlandaio）是一位优秀的面板画家，在壁画方面更出色；他的风格很好；他很活跃，很有创造力。”
1482年至1485年间，基兰达奥在圣特里尼塔的萨塞蒂小教堂为银行家弗朗西斯科·萨塞蒂（Francesco Sassetti）绘制了一幅壁画，这位银行家是美第奇银行（Medici bank）强有力的董事，他的罗马分行由基兰达奥未来的赞助人乔瓦尼·托纳布奥尼（Giovanni Tornabouni）领导。这一周期是阿西西圣弗朗西斯的生命中的六幕场景，其中包括圣弗朗西斯从教皇霍诺里乌斯那里获得了对他的命令规则的批准、圣人的死亡和祭拜以及斯宾尼家族一个因从窗户摔下来而死亡的孩子的复苏。这些画的第一幅是洛伦佐·德梅迪奇、萨塞蒂和洛伦佐的孩子们的肖像，他们的导师阿格洛波里齐亚诺。复苏显示了画家的肖像。
1483年，佛兰德画家雨果·凡·德·古斯的杰作来到佛罗伦萨。现在被称为波蒂纳里祭坛画（Portinari Altarpiece），它是《牧羊人的崇拜》（Adoration of the Shepherds）。这幅画是用油画，而不是佛罗伦萨所用的蛋彩，并在纹理和光和阴影的强度方面展示了这种介质的灵活性。这幅画对基兰达奥有着深远影响的一面是自然主义，其中描绘了牧羊人。
基兰达奥于 1485 年绘制了 萨塞蒂教堂（Sassetti chapel）的祭坛画，《牧羊人的崇拜》（Adoration of the Shepherds）。正是在这幅画中，他特别表达了他对波蒂纳里祭坛画的感激之情。 牧羊人，其中有艺术家本人的肖像，以现实主义描绘，这是当时佛罗伦萨绘画的进步。 祭坛画仍然在圣特里尼塔的位置，周围环绕着描绘圣弗朗西斯生平的六幅壁画，这是其中的核心。两边都是跪着的捐赠者的肖像，尽管这些人物是在墙上的壁画中，它们与捐赠者在波蒂纳里祭坛画外板上的位置和关系与崇拜的中心场景相同。
萨塞提教堂委员会成立后，立即要求基兰达奥在圣玛利亚中篇合唱团重新制作壁画。托纳布努尼和托纳昆奇家族比里奇家族突出得多，他们承担了恢复费用，并有一定的合同条件。托纳布尼教堂壁画在1485年至1490年间围绕三道墙，四道墙被画成四个方向，主题是圣母玛利亚和浸礼会圣约翰的生活。
据瓦萨里说，基兰达奥还为洛伦佐二世的美第奇绘制了几幅带有裸体人物的古典题材场景，其中包括《火神和他的助手锻造雷电》（Vulcan and his Assistants forging Thunderbolts），但现在已经不存在了。他还设计了许多马赛克，包括佛罗伦萨大教堂大门上的通告。
基兰达奥死于1494年的“瘟疫热”，并被埋葬在新圣玛丽亚（Santa Maria Novella）。他的出生日期和月份仍然没有记录，但据记载，他是在四十五岁的一月初去世的。他结过两次婚，留下六个孩子。他的三个儿子中的一个，Ridolfo Ghirlandaio，也成为了一名画家。
基兰达奥主要从事壁画创作，许多重要作品在坦佩拉完成。瓦萨里说，基兰达奥是第一个在很大程度上放弃在他的画镀金的使用，通过绘画来代表任何由黄金制成的物体。这并不适用于他的全部作品，因为一些绘画中的细节，例如《牧羊人崇拜祭坛》（现在在佛罗伦萨学院）是用金叶绘制的。
根据威廉·迈克尔·罗塞蒂的说法，“构图是宏伟而高雅的；他的明暗对比非常出色，尤其是他的视角，他会用眼睛精心设计；他的色彩更容易受到批评，但这句话对壁画的适用性远不如对蛋彩画的适用性，蛋彩画有时过于宽泛和粗糙明亮。“根据瓦萨里的说法，他的透视意识非常敏锐，他画了古罗马纪念碑的图画，比如他完全用眼睛工作的大教堂，在后来的测量中，它被证明具有精确的数学比例和线性视角。
基兰达奥被誉为米开朗基罗的老师。弗朗西斯科·格拉纳奇是他的另一个学生。据瓦萨里说，这两个人是由基兰达奥送到美第奇学院的，当时洛伦佐·德美第奇要求他的两个最好的学生。尽管米开朗基罗认为自己主要是一个雕塑家，但在16世纪，他将跟随他的主人在西斯廷教堂（Sistine Chapel）做壁画画家。
基兰达奥受到瓦萨里的高度赞扬：“从他的才华、伟大和大量的作品来看，他可以被称为这个时代最重要和最优秀的大师之一……”在19世纪，雅各布·伯克哈特和其他人称赞他的作品，他的技术能力，以及他的人物栩栩如生的质量，阿奇博尔德·约瑟夫·克罗和乔瓦尼·巴蒂斯塔·卡瓦尔卡塞尔认为他和乔托一样具有创新精神。到了19世纪末，人们对他的作品的欣赏逐渐减少，直到1994年，也就是这位艺术家逝世500周年纪念日，人们才重新燃起对他的兴趣。在这个时候，一个研讨会举行，随后深入的专著艺术家出版。罗森奥尔评论了基兰达奥的绘画作为历史学家的图像记录的有用性。
