彼得罗·佩鲁吉诺
Pietro Perugino
代表作品：
艺术家名：彼得罗·佩鲁吉诺（Pietro Perugino）
生卒日期： 大约1446年 - 1523年
国籍：意大利
彼得罗·佩鲁吉诺的全部作品（67）
彼得罗·佩鲁吉诺（Pietro Perugino），出生于彼得罗·凡努奇，是意大利文艺复兴时期翁布里亚学派（Umbrian school）的画家，他发展出了文艺复兴时期的经典表现力。拉斐尔是他最著名的学生。
早年
他出生于翁布里亚（Umbria）皮耶韦城（ Città della Pieve）的彼得罗·瓦努奇（Pietro Vannucci），克里斯托弗罗·玛丽亚·瓦努西（Cristoforo Maria Vannucci）的儿子。他的绰号描述了他来自翁布里亚主要城市佩鲁贾（Perugia）。学者们继续对瓦努奇家族的社会经济地位提出争议。虽然某些学者认为瓦努奇是靠工作摆脱贫困的，但其他人则认为他的家庭是镇上最富有的家庭之一。他的确切出生日期不得而知，但根据瓦萨里（Vasari）和乔瓦尼·桑蒂（ Giovanni Santi）提到的死亡年龄，人们认为他出生于1446年至1452年之间。
彼得罗很可能开始在佩鲁贾当地的作坊学习绘画，比如巴托洛梅奥·卡波拉利（Bartolomeo Caporali）或菲奥伦佐·迪·洛伦佐（Fiorenzo di Lorenzo）的作坊。第一次佛罗伦萨旅居的日期不详，一些人认为最早在1466-1470年，另一些人则将日期推迟到1479年。根据瓦萨里的说法，他曾与达芬奇、多米尼哥·基兰达奥、Lorenzo di Credi、菲利皮诺·利皮等人一起在委罗基奥的工作室当学徒。皮耶罗·德拉·弗朗切斯卡被认为教给了他透视形式。1472年，他一定完成了他的学徒生涯，因为他是圣卢克教会的一名大师。彼得罗虽然很有才华，但对他的工作并不十分热情。
佩鲁吉诺是意大利最早的油画实践者之一。 他的一些早期作品是为英格萨蒂修道院（Ingessati fathers）的大型壁画，在佛罗伦萨围城战中被毁。 他还为他们制作了许多卡通片，他们在彩色玻璃上表现得非常出色。 他早期蛋彩画风格的一个很好的例子是卢浮宫的《圣母和圣婴被两个天使，圣罗斯和圣凯瑟琳包围着》。
罗马
佩鲁吉诺从佛罗伦萨返回佩鲁贾，在那里，他的佛罗伦萨训练表现在佩鲁贾圣玛利亚教堂的《博士崇拜》。大约在1480年，他被西斯图斯四世（Sixtus IV）召到罗马，为西斯廷教堂的墙壁绘制壁画。他在那里创作的壁画包括《摩西和齐波拉》（Moses and Zipporah ，常被认为是卢卡·西诺莱利的作品）、《基督受洗》和《钥匙的交付》。Pinturicchio陪同佩鲁吉诺前往罗马，并成为他的合伙人，获得了三分之一的利润。他可能做了一些齐波拉的主题。西斯廷壁画是罗马文艺复兴时期的主要艺术作品。祭坛墙上还绘有《圣母升天》、《耶稣降生》和《芦苇丛中的摩西》。这些作品后来被销毁，为米开朗基罗的《最后的审判》腾出空间。
1486年至1499年间，佩鲁吉诺主要在佛罗伦萨工作，一次前往罗马，几次前往佩鲁贾，他可能在那里维持了第二间工作室。他在佛罗伦萨有一个固定的工作室，并接受了大量的委托。他在乌菲齐的《圣母怜子》是一部一反常态的鲜明作品，避免了佩鲁吉诺有时过于轻松的感伤虔诚。
根据瓦萨里的说法，佩鲁吉诺将于1493年9月返回佛罗伦萨，与建筑师卢卡·范切利（ Luca Fancelli）的女儿奇亚拉（Chiara）结婚。同年，佩鲁吉诺再次让佛罗伦萨成为他的永久家园，尽管他继续在其他地方接受一些工作。
后来的职业生涯
1499年，佩鲁贾的货币兑换商和银行家公会（Cambio）要求他装饰他们的观众大厅，即交换学院观众大厅（Sala delle Udienze del Collegio del cambio）。人文主义者弗朗西斯科·马图兰齐奥（Francesco Maturanzio）担任他的顾问。这一广泛的计划可能在1500年完成，包括绘制拱顶，显示七颗行星和黄道十二宫的标志。拱顶由佩鲁吉诺负责设计，他的学生很可能负责执行绘制。以及在墙上描绘两个神圣主题：诞生和显圣。此外，永恒之父、正义、谨慎、节制、坚韧的基本美德、作为智慧象征的卡托（Cato），以及众多真人大小的经典人物、先知和西伯利亚人都出现在节目中。在大厅的中间壁柱上，佩鲁吉诺以半身像的形式放置了自己的肖像。拉斐尔很可能在 1496 年左右被他的叔叔安排在佩鲁吉诺的指导下，参与了拱形圆顶的工作。
佩鲁吉诺在 1501 年被任命为佩鲁贾的前辈之一。有一次，米开朗基罗当面告诉佩鲁吉诺他在艺术上是个笨蛋（goffo nell arte）：佩鲁吉诺提起了诽谤人格的诉讼，但没有成功。通过这次令人屈辱的交易，他鼓起勇气，为帕维亚加尔都西会修道院（ Certosa of Pavia）制作了《圣母和圣徒》（Madonna and Saints ）的杰作，现在被拆解并分散在博物馆中：修道院中唯一的部分是《带着基路伯的天父》（God the Father with cherubim）；《天使报喜》（Annunciation）消失了；三幅壁画，《圣母与天使之子（中央饰板选自祭坛画，Certosa）》、《圣迈克尔（塞托萨·迪·帕维亚的多面体小组）》和《托比亚斯与拉斐尔大天使》是伦敦国家美术馆的珍品。 1504-1507 年，佩鲁吉诺接替了1504年去世的菲利皮诺·里皮（Filippino Lippi）在佛罗伦萨安农齐亚塔大教堂的祭坛画（Annunziata Polyptych）的工作。这项工作是失败的，被指责缺乏创新。佩鲁吉诺失去了他的学生，到了 1506 年，他再次离开佛罗伦萨，前往佩鲁贾，然后在一两年内前往罗马。
教皇朱利叶斯二世（Pope Julius II）曾召见佩鲁吉诺在梵蒂冈城绘制博尔戈火灾厅（Incendio del Borgo），但他很快选择了一位年轻的竞争对手拉斐尔，他曾接受过佩鲁吉诺的训练。瓦努奇（Vannucci）于1512年从罗马退休到佩鲁贾（Perugia），他在天花板上画了五幅不同荣耀的天父像。在他的最新作品中，其中许多作品已经沦为重复的工作室常规，其中最好的一幅是佩鲁贾圣阿戈斯蒂诺教堂（church of San Agostino）的大型祭坛画（1512年至1517年间绘制），现在也已散落。
佩鲁吉诺的最后一幅壁画绘制于特雷维（Trevi ）的圣母教堂（1521年，签名并注明日期）、佩鲁吉亚的圣阿涅斯修道院，以及1522年为福蒂尼亚诺城堡（Castello di Fortignano）教堂绘制。这两个系列都已经不在原处了，第二个现在在维多利亚和阿尔伯特博物馆（Victoria and Albert Museum）。1523年，他死于瘟疫时仍在丰蒂尼亚诺（ Fontignano）。和其他瘟疫受害者一样，他被匆忙埋葬在一片未被隔离的土地上，确切的地点现在未知。
瓦萨里是主要消息来源，他表示佩鲁吉诺几乎没有宗教信仰，并公开怀疑灵魂的不朽性。1494年，佩鲁吉诺画了自己的肖像，现藏于乌菲齐画廊，他在画中引入了一幅名为《敬神：启示录14:7》的卷轴。一个公开的不相信者应该在自己身上刻上“敬畏上帝”（Timete Deum），这似乎很奇怪。所讨论的肖像画显示了一张丰满的脸，有一双黑色的小眼睛，一个短而修长的鼻子和性感的嘴唇；脖子很粗，头发浓密，卷曲，整体气势雄伟。后来在佩鲁贾坎比奥的肖像画上，也画出了同一张脸，带有岁月的痕迹。佩鲁吉诺去世时财产可观，留下三个儿子。
1495年，他签署了一份佛罗伦萨圣基亚拉修道院（皮蒂宫，Palazzo Pitti）的委托书并注明日期。1496年前，他为佛罗伦萨的巴齐玛利亚玛达肋纳堂（Santa Maria Maddalena dei Pazzi）绘制了一幅十字架壁画《帕齐十字架》。现在卡昂博物馆（museum of Caen）收藏的《圣母的婚姻》画作，在很大程度上是拉斐尔于1504年在米兰布雷拉绘制的更为著名的《圣母的婚姻》的原作，这幅作品的归属受到了质疑，并被分配给了Giovanni di Pietro。佩鲁吉诺的一件更精美的作品是1496年至1498年为佩鲁贾圣伯多禄圣殿 (church of S. Pietro of Perugia）绘制的《基督的升天》，同一祭坛的其他部分分散在其他画廊中。
在皮耶夫城纪律学院的小教堂里，有一个对三博士的崇拜，一个6.5米的广场，里面有大约30个真人大小的人物；这是在1505年3月1日至25日（或前后）以几乎不可信的速度执行的，毫无疑问，这在很大程度上是瓦努奇学生的作品。1507年，当大师的作品多年来一直处于衰败状态，他的表现普遍乏善可陈时，他创作了他最好的画作之一，《圣杰罗姆和圣方济各之间的圣母》，现藏于佩纳宫；一些鉴赏家将其归因于佩鲁吉诺，其他人则归因于拉斐尔；更可能是翁布里亚大师的不同学生。
在皮耶韦城（Città della Pieve）的自律礼拜堂（chapel of the Disciplinati）里有一幅《博士崇拜》，在6.5米见方的空间里有大约 30 个真人大小的人物。 这是在 1505 年 3 月 1 日至 25 日（或前后）以几乎难以置信的速度绘制的，毫无疑问，这在很大程度上是佩鲁吉诺学生的工作。 1507 年，当大师的作品多年来一直处于下降趋势并且他的表现普遍疲软时，他仍然创作了他最好的画作之一，《圣杰罗姆和圣弗朗西斯之间的圣母》（Virgin between Saint Jerome and Saint Francis），现在在佩纳宫（Palazzo Penna）。 在佛罗伦萨的圣奥诺弗里奥教堂（ church of S. Onofrio）里，有一幅备受赞誉和备受争议的《最后的晚餐》壁画，这是一幅细致而温和的正确但没有灵感的作品。 一些鉴赏家将其归因于佩鲁吉诺，其他人则将其归因于拉斐尔。 更有可能是翁布里亚大师的某个不同的学生。
他的学生中有拉斐尔，佩鲁吉诺对他早期作品的影响最为显著，蓬佩奥·科奇（Pompeo Cocchi），尤西比奥·达·圣乔治（Eusebio da San Giorgio），马里亚诺·迪·尤斯特里奥（Mariano di Eusterio），Giovanni di Pietro。
纪念碑
佩鲁贾为佩鲁吉诺建造了一座重要的纪念碑，由雕塑家恩里科·夸特里尼（Enrico Quattrini）于1923年建造，如今在卡杜奇花园可见。
生卒日期： 大约1446年 - 1523年
国籍：意大利
彼得罗·佩鲁吉诺的全部作品（67）
彼得罗·佩鲁吉诺（Pietro Perugino），出生于彼得罗·凡努奇，是意大利文艺复兴时期翁布里亚学派（Umbrian school）的画家，他发展出了文艺复兴时期的经典表现力。拉斐尔是他最著名的学生。
早年
他出生于翁布里亚（Umbria）皮耶韦城（ Città della Pieve）的彼得罗·瓦努奇（Pietro Vannucci），克里斯托弗罗·玛丽亚·瓦努西（Cristoforo Maria Vannucci）的儿子。他的绰号描述了他来自翁布里亚主要城市佩鲁贾（Perugia）。学者们继续对瓦努奇家族的社会经济地位提出争议。虽然某些学者认为瓦努奇是靠工作摆脱贫困的，但其他人则认为他的家庭是镇上最富有的家庭之一。他的确切出生日期不得而知，但根据瓦萨里（Vasari）和乔瓦尼·桑蒂（ Giovanni Santi）提到的死亡年龄，人们认为他出生于1446年至1452年之间。
彼得罗很可能开始在佩鲁贾当地的作坊学习绘画，比如巴托洛梅奥·卡波拉利（Bartolomeo Caporali）或菲奥伦佐·迪·洛伦佐（Fiorenzo di Lorenzo）的作坊。第一次佛罗伦萨旅居的日期不详，一些人认为最早在1466-1470年，另一些人则将日期推迟到1479年。根据瓦萨里的说法，他曾与达芬奇、多米尼哥·基兰达奥、Lorenzo di Credi、菲利皮诺·利皮等人一起在委罗基奥的工作室当学徒。皮耶罗·德拉·弗朗切斯卡被认为教给了他透视形式。1472年，他一定完成了他的学徒生涯，因为他是圣卢克教会的一名大师。彼得罗虽然很有才华，但对他的工作并不十分热情。
佩鲁吉诺是意大利最早的油画实践者之一。 他的一些早期作品是为英格萨蒂修道院（Ingessati fathers）的大型壁画，在佛罗伦萨围城战中被毁。 他还为他们制作了许多卡通片，他们在彩色玻璃上表现得非常出色。 他早期蛋彩画风格的一个很好的例子是卢浮宫的《圣母和圣婴被两个天使，圣罗斯和圣凯瑟琳包围着》。
罗马
佩鲁吉诺从佛罗伦萨返回佩鲁贾，在那里，他的佛罗伦萨训练表现在佩鲁贾圣玛利亚教堂的《博士崇拜》。大约在1480年，他被西斯图斯四世（Sixtus IV）召到罗马，为西斯廷教堂的墙壁绘制壁画。他在那里创作的壁画包括《摩西和齐波拉》（Moses and Zipporah ，常被认为是卢卡·西诺莱利的作品）、《基督受洗》和《钥匙的交付》。Pinturicchio陪同佩鲁吉诺前往罗马，并成为他的合伙人，获得了三分之一的利润。他可能做了一些齐波拉的主题。西斯廷壁画是罗马文艺复兴时期的主要艺术作品。祭坛墙上还绘有《圣母升天》、《耶稣降生》和《芦苇丛中的摩西》。这些作品后来被销毁，为米开朗基罗的《最后的审判》腾出空间。
1486年至1499年间，佩鲁吉诺主要在佛罗伦萨工作，一次前往罗马，几次前往佩鲁贾，他可能在那里维持了第二间工作室。他在佛罗伦萨有一个固定的工作室，并接受了大量的委托。他在乌菲齐的《圣母怜子》是一部一反常态的鲜明作品，避免了佩鲁吉诺有时过于轻松的感伤虔诚。
根据瓦萨里的说法，佩鲁吉诺将于1493年9月返回佛罗伦萨，与建筑师卢卡·范切利（ Luca Fancelli）的女儿奇亚拉（Chiara）结婚。同年，佩鲁吉诺再次让佛罗伦萨成为他的永久家园，尽管他继续在其他地方接受一些工作。
后来的职业生涯
1499年，佩鲁贾的货币兑换商和银行家公会（Cambio）要求他装饰他们的观众大厅，即交换学院观众大厅（Sala delle Udienze del Collegio del cambio）。人文主义者弗朗西斯科·马图兰齐奥（Francesco Maturanzio）担任他的顾问。这一广泛的计划可能在1500年完成，包括绘制拱顶，显示七颗行星和黄道十二宫的标志。拱顶由佩鲁吉诺负责设计，他的学生很可能负责执行绘制。以及在墙上描绘两个神圣主题：诞生和显圣。此外，永恒之父、正义、谨慎、节制、坚韧的基本美德、作为智慧象征的卡托（Cato），以及众多真人大小的经典人物、先知和西伯利亚人都出现在节目中。在大厅的中间壁柱上，佩鲁吉诺以半身像的形式放置了自己的肖像。拉斐尔很可能在 1496 年左右被他的叔叔安排在佩鲁吉诺的指导下，参与了拱形圆顶的工作。
佩鲁吉诺在 1501 年被任命为佩鲁贾的前辈之一。有一次，米开朗基罗当面告诉佩鲁吉诺他在艺术上是个笨蛋（goffo nell arte）：佩鲁吉诺提起了诽谤人格的诉讼，但没有成功。通过这次令人屈辱的交易，他鼓起勇气，为帕维亚加尔都西会修道院（ Certosa of Pavia）制作了《圣母和圣徒》（Madonna and Saints ）的杰作，现在被拆解并分散在博物馆中：修道院中唯一的部分是《带着基路伯的天父》（God the Father with cherubim）；《天使报喜》（Annunciation）消失了；三幅壁画，《圣母与天使之子（中央饰板选自祭坛画，Certosa）》、《圣迈克尔（塞托萨·迪·帕维亚的多面体小组）》和《托比亚斯与拉斐尔大天使》是伦敦国家美术馆的珍品。 1504-1507 年，佩鲁吉诺接替了1504年去世的菲利皮诺·里皮（Filippino Lippi）在佛罗伦萨安农齐亚塔大教堂的祭坛画（Annunziata Polyptych）的工作。这项工作是失败的，被指责缺乏创新。佩鲁吉诺失去了他的学生，到了 1506 年，他再次离开佛罗伦萨，前往佩鲁贾，然后在一两年内前往罗马。
教皇朱利叶斯二世（Pope Julius II）曾召见佩鲁吉诺在梵蒂冈城绘制博尔戈火灾厅（Incendio del Borgo），但他很快选择了一位年轻的竞争对手拉斐尔，他曾接受过佩鲁吉诺的训练。瓦努奇（Vannucci）于1512年从罗马退休到佩鲁贾（Perugia），他在天花板上画了五幅不同荣耀的天父像。在他的最新作品中，其中许多作品已经沦为重复的工作室常规，其中最好的一幅是佩鲁贾圣阿戈斯蒂诺教堂（church of San Agostino）的大型祭坛画（1512年至1517年间绘制），现在也已散落。
佩鲁吉诺的最后一幅壁画绘制于特雷维（Trevi ）的圣母教堂（1521年，签名并注明日期）、佩鲁吉亚的圣阿涅斯修道院，以及1522年为福蒂尼亚诺城堡（Castello di Fortignano）教堂绘制。这两个系列都已经不在原处了，第二个现在在维多利亚和阿尔伯特博物馆（Victoria and Albert Museum）。1523年，他死于瘟疫时仍在丰蒂尼亚诺（ Fontignano）。和其他瘟疫受害者一样，他被匆忙埋葬在一片未被隔离的土地上，确切的地点现在未知。
瓦萨里是主要消息来源，他表示佩鲁吉诺几乎没有宗教信仰，并公开怀疑灵魂的不朽性。1494年，佩鲁吉诺画了自己的肖像，现藏于乌菲齐画廊，他在画中引入了一幅名为《敬神：启示录14:7》的卷轴。一个公开的不相信者应该在自己身上刻上“敬畏上帝”（Timete Deum），这似乎很奇怪。所讨论的肖像画显示了一张丰满的脸，有一双黑色的小眼睛，一个短而修长的鼻子和性感的嘴唇；脖子很粗，头发浓密，卷曲，整体气势雄伟。后来在佩鲁贾坎比奥的肖像画上，也画出了同一张脸，带有岁月的痕迹。佩鲁吉诺去世时财产可观，留下三个儿子。
1495年，他签署了一份佛罗伦萨圣基亚拉修道院（皮蒂宫，Palazzo Pitti）的委托书并注明日期。1496年前，他为佛罗伦萨的巴齐玛利亚玛达肋纳堂（Santa Maria Maddalena dei Pazzi）绘制了一幅十字架壁画《帕齐十字架》。现在卡昂博物馆（museum of Caen）收藏的《圣母的婚姻》画作，在很大程度上是拉斐尔于1504年在米兰布雷拉绘制的更为著名的《圣母的婚姻》的原作，这幅作品的归属受到了质疑，并被分配给了Giovanni di Pietro。佩鲁吉诺的一件更精美的作品是1496年至1498年为佩鲁贾圣伯多禄圣殿 (church of S. Pietro of Perugia）绘制的《基督的升天》，同一祭坛的其他部分分散在其他画廊中。
在皮耶夫城纪律学院的小教堂里，有一个对三博士的崇拜，一个6.5米的广场，里面有大约30个真人大小的人物；这是在1505年3月1日至25日（或前后）以几乎不可信的速度执行的，毫无疑问，这在很大程度上是瓦努奇学生的作品。1507年，当大师的作品多年来一直处于衰败状态，他的表现普遍乏善可陈时，他创作了他最好的画作之一，《圣杰罗姆和圣方济各之间的圣母》，现藏于佩纳宫；一些鉴赏家将其归因于佩鲁吉诺，其他人则归因于拉斐尔；更可能是翁布里亚大师的不同学生。
在皮耶韦城（Città della Pieve）的自律礼拜堂（chapel of the Disciplinati）里有一幅《博士崇拜》，在6.5米见方的空间里有大约 30 个真人大小的人物。 这是在 1505 年 3 月 1 日至 25 日（或前后）以几乎难以置信的速度绘制的，毫无疑问，这在很大程度上是佩鲁吉诺学生的工作。 1507 年，当大师的作品多年来一直处于下降趋势并且他的表现普遍疲软时，他仍然创作了他最好的画作之一，《圣杰罗姆和圣弗朗西斯之间的圣母》（Virgin between Saint Jerome and Saint Francis），现在在佩纳宫（Palazzo Penna）。 在佛罗伦萨的圣奥诺弗里奥教堂（ church of S. Onofrio）里，有一幅备受赞誉和备受争议的《最后的晚餐》壁画，这是一幅细致而温和的正确但没有灵感的作品。 一些鉴赏家将其归因于佩鲁吉诺，其他人则将其归因于拉斐尔。 更有可能是翁布里亚大师的某个不同的学生。
他的学生中有拉斐尔，佩鲁吉诺对他早期作品的影响最为显著，蓬佩奥·科奇（Pompeo Cocchi），尤西比奥·达·圣乔治（Eusebio da San Giorgio），马里亚诺·迪·尤斯特里奥（Mariano di Eusterio），Giovanni di Pietro。
纪念碑
佩鲁贾为佩鲁吉诺建造了一座重要的纪念碑，由雕塑家恩里科·夸特里尼（Enrico Quattrini）于1923年建造，如今在卡杜奇花园可见。
