卢卡·乔尔达诺
Luca Giordano
代表作品：
艺术家名：卢卡·乔尔达诺（Luca Giordano）
生卒日期： 1634年10月18日 - 1705年1月3日
国籍：意大利
卢卡·乔尔达诺的全部作品（130）
卢卡·乔尔达诺（Luca Giordano）是意大利已故巴洛克画家和版画家。在西班牙呆了十年之前，他在那不勒斯、罗马、佛罗伦萨和威尼斯成功地工作过。
乔达诺出生于那不勒斯，是画家安东尼奥·乔达诺（Antonio Giordano）的儿子。1650年左右，在那不勒斯总督的推荐下，他成为胡塞佩·德·里贝拉的学徒，他的早期工作深受老师的影响。和里贝拉一样，他画了许多哲学家的半身像，有的是想象中的特定人物肖像，有的是普通类型的。
他获得了卢卡·法普雷斯托（Luca fa presto）的绰号，翻译成“卢卡画画很快”。他在设计和手工方面的速度，以及他的多才多艺，使他能够欺骗性地模仿其他画家，为他赢得了另外两个绰号：“霹雳”（Fulmine）和“普罗特斯”（the Proteus）。
在罗马、帕尔马和威尼斯学习一段时间后，乔尔达诺发展出一种融合威尼斯和罗马影响的精致巴洛克风格。他成熟的作品将保罗·委罗内塞的华丽装饰与皮埃特罗·达·科尔托纳生动复杂的设计方案相结合。他还以其生动和艳丽的色彩运用而闻名。
1682年至1683年，乔尔达诺在佛罗伦萨绘制了各种各样的湿壁画系列，其中一幅是在卡门教堂（Chiesa del Carmine）的科尔西尼教堂（Corsini Chapel）的圆顶上。在前美第奇宫殿占据的一大片街区里，他粉刷了利卡迪亚纳图书馆（神圣智慧的寓言）的天花板和美第奇·里卡迪宫殿的长廊。后者的巨大壁画包含在1670年代的画廊中，可以俯瞰花园。该计划由亚历山德罗·塞格尼（ Alessandro Segni）监督，并由里卡迪委托。它们包括位于中心的麦地奇家族的原型圣歌式庆祝活动，周围是一系列相互关联的叙述：寓言人物（基本美德、自然元素）和神话情节，尼普顿和安非曲塔（Neptune and Amphitrita），普罗塞尔平的强奸（The Rape of Proserpine），酒神的凯旋游行（The Triumphal procession of Bacchus），阿多尼斯的死亡（The Death of Adonis），刻瑞斯和特里普托勒姆（Ceres and Triptolemus）。
1692年，乔达诺应查理二世的邀请去了西班牙。他在那里呆了十年，1702年查尔斯死后回到那不勒斯。在西班牙期间，他在布恩雷蒂罗宫、埃尔埃斯科里亚尔、托莱多大教堂的圣器室、阿兰朱耶斯皇宫等地绘制了主要的装饰方案。《金色羊毛的寓言》（The Allegory of the Golden Fleece）是一幅1697年左右的壁画，位于圣母院（Casón del Buen Retiro ipns）天花板上的一幅壁画。这是1900年布埃诺·雷蒂罗宫殿建筑群的大部分建筑被拆除时，这座建筑得以幸存的可能原因之一，现在它是普拉多博物馆建筑群的附属建筑，里面有一个供研究人员使用的图书馆，星期天可以参观。他还为圣安东尼奥·德洛斯阿莱曼斯教堂（San Antonio de los Alemanes church）绘制了部分壁画，并为宫廷、私人赞助人和教堂绘制了许多图画。他的学生阿尼埃罗·罗西（Aniello Rossi）和马特奥·帕切利（ Matteo Pacelli）在西班牙帮助他。
乔达诺在西班牙宫廷中很受欢迎，国王授予他“卡巴雷罗”（caballero）的称号。卢卡·乔尔达诺的作品在马德里随处可见，普拉多博物馆无疑是他作品汇编量最大的地方。离那里不远的圣费尔南多皇家美术学院拥有几幅他的画笔作品，在邻近的蒂森博涅米萨博物馆里，有《所罗门的评判》（Judging of Salomon），属于卡门·蒂森男爵私人收藏（Carmen Thyssen Private Collection）。
1702年早些时候回到那不勒斯后，乔达诺继续创作大量作品。这些晚期作品以一种轻描淡写、较少修辞的风格完成，预示着洛可可风格，在整个十八世纪都具有影响力，受到让-奥诺雷·弗拉戈纳尔的赞赏。
他在慷慨的行为上花了大量的钱，对贫穷的艺术家特别慷慨。他的一条格言是，好的画家是公众喜欢的人，而公众更多的是被色彩所吸引，而不是被设计所吸引。
乔达诺有一种惊人的能力，这常常使人觉得他的作品肤浅。他在罗马留下了许多作品，在那不勒斯留下了更多的作品。在后者中，他的《基督从圣殿驱逐商人》（Christ expelling the Traders from the Temple），这是一幅巨大的作品，充满了来自那不勒斯富有表现力的“拉萨罗尼”或乞丐；还有朱迪思在圣马提诺的胜利壁画，以及特索罗·德拉·塞尔托萨（Tesoro della Certosa）的壁画，包括《摩西和厚颜无耻的蛇》（Moses and the Brazen Serpent）；还有圣布里吉达教堂的圆顶画。这座教堂里有艺术家自己的坟墓。其他著名的例子还有柏林博物馆的《帕里斯的评判》（Judgment of Paris）和罗马科尔西尼美术馆的圣殿里的基督与医生们。晚年，他为科西尼无伴奏合唱团、美第奇·里卡迪宫殿等作品绘制了影响深远的壁画。
乔达诺于1705年死于那不勒斯。
他绘画方面最好的学生是Paolo de' Matteis。然而，他的影响，就像他的旅行和事业一样，是广泛和多产的。例如，据说他在威尼斯、Giovanni Langetti、乔瓦尼·科利（ Giovanni Coli）和Filippo Gherardi都有影响。其他学生包括胡安·安东尼奥·布哈斯（Juan Antonio Bouzas）、努齐奥·费雷乌利（Nunzio Ferraiuoli）、安塞尔·菲安明戈（ Ansel Fiammingo）、乔瓦尼·巴蒂斯塔·拉玛（Giovanni Battista Lama）、安德烈·米格里尼科（ Andrea Miglionico）、朱塞佩·西蒙内利（ Giuseppe Simonelli）、安德烈·维森蒂（ Andrea Vicenti）、安德烈·维索（ Andrea Viso）、费兰特·阿蒙多拉（ Ferrante Amendola）、佩德罗·卡拉布里亚（Pedro de Calabria）、马特奥·帕切利（ Matteo Pacelli）、弗朗西斯科·特拉穆勒斯（ Francisco Tramulles）、尼古罗·玛丽亚·罗西（ Nicolo Maria Rossi）、阿尼埃洛·罗西（Aniello Rossi），还有莱蒙多·德多米尼奇（Raimondo de Dominici.）。
作为一个年轻人，乔达诺以相当高的技巧雕刻作品，包括他自己的一些绘画作品，例如《杀死巴尔祭司》（Slaughter of the Priests of Baal）。他还画了很多意大利宫殿里的眼镜、橱柜和其他东西的水晶边缘，在这种艺术形式下，他得心应手。
乔达诺一直被批评为是一个多产的交易者，所有的风格，而不是大师。迈克尔·莱维评价他：“乔尔达诺是一位理想的洛可可派画家，速度快、多产、色彩炫目、画风稳重、才华横溢，从不触及天才的边缘。”他被视为一个原始的蒂埃波罗，以一种能让蒂埃波罗更明亮的风格重新焕发出科尔托纳的宏伟风格。
生卒日期： 1634年10月18日 - 1705年1月3日
国籍：意大利
卢卡·乔尔达诺的全部作品（130）
卢卡·乔尔达诺（Luca Giordano）是意大利已故巴洛克画家和版画家。在西班牙呆了十年之前，他在那不勒斯、罗马、佛罗伦萨和威尼斯成功地工作过。
乔达诺出生于那不勒斯，是画家安东尼奥·乔达诺（Antonio Giordano）的儿子。1650年左右，在那不勒斯总督的推荐下，他成为胡塞佩·德·里贝拉的学徒，他的早期工作深受老师的影响。和里贝拉一样，他画了许多哲学家的半身像，有的是想象中的特定人物肖像，有的是普通类型的。
他获得了卢卡·法普雷斯托（Luca fa presto）的绰号，翻译成“卢卡画画很快”。他在设计和手工方面的速度，以及他的多才多艺，使他能够欺骗性地模仿其他画家，为他赢得了另外两个绰号：“霹雳”（Fulmine）和“普罗特斯”（the Proteus）。
在罗马、帕尔马和威尼斯学习一段时间后，乔尔达诺发展出一种融合威尼斯和罗马影响的精致巴洛克风格。他成熟的作品将保罗·委罗内塞的华丽装饰与皮埃特罗·达·科尔托纳生动复杂的设计方案相结合。他还以其生动和艳丽的色彩运用而闻名。
1682年至1683年，乔尔达诺在佛罗伦萨绘制了各种各样的湿壁画系列，其中一幅是在卡门教堂（Chiesa del Carmine）的科尔西尼教堂（Corsini Chapel）的圆顶上。在前美第奇宫殿占据的一大片街区里，他粉刷了利卡迪亚纳图书馆（神圣智慧的寓言）的天花板和美第奇·里卡迪宫殿的长廊。后者的巨大壁画包含在1670年代的画廊中，可以俯瞰花园。该计划由亚历山德罗·塞格尼（ Alessandro Segni）监督，并由里卡迪委托。它们包括位于中心的麦地奇家族的原型圣歌式庆祝活动，周围是一系列相互关联的叙述：寓言人物（基本美德、自然元素）和神话情节，尼普顿和安非曲塔（Neptune and Amphitrita），普罗塞尔平的强奸（The Rape of Proserpine），酒神的凯旋游行（The Triumphal procession of Bacchus），阿多尼斯的死亡（The Death of Adonis），刻瑞斯和特里普托勒姆（Ceres and Triptolemus）。
1692年，乔达诺应查理二世的邀请去了西班牙。他在那里呆了十年，1702年查尔斯死后回到那不勒斯。在西班牙期间，他在布恩雷蒂罗宫、埃尔埃斯科里亚尔、托莱多大教堂的圣器室、阿兰朱耶斯皇宫等地绘制了主要的装饰方案。《金色羊毛的寓言》（The Allegory of the Golden Fleece）是一幅1697年左右的壁画，位于圣母院（Casón del Buen Retiro ipns）天花板上的一幅壁画。这是1900年布埃诺·雷蒂罗宫殿建筑群的大部分建筑被拆除时，这座建筑得以幸存的可能原因之一，现在它是普拉多博物馆建筑群的附属建筑，里面有一个供研究人员使用的图书馆，星期天可以参观。他还为圣安东尼奥·德洛斯阿莱曼斯教堂（San Antonio de los Alemanes church）绘制了部分壁画，并为宫廷、私人赞助人和教堂绘制了许多图画。他的学生阿尼埃罗·罗西（Aniello Rossi）和马特奥·帕切利（ Matteo Pacelli）在西班牙帮助他。
乔达诺在西班牙宫廷中很受欢迎，国王授予他“卡巴雷罗”（caballero）的称号。卢卡·乔尔达诺的作品在马德里随处可见，普拉多博物馆无疑是他作品汇编量最大的地方。离那里不远的圣费尔南多皇家美术学院拥有几幅他的画笔作品，在邻近的蒂森博涅米萨博物馆里，有《所罗门的评判》（Judging of Salomon），属于卡门·蒂森男爵私人收藏（Carmen Thyssen Private Collection）。
1702年早些时候回到那不勒斯后，乔达诺继续创作大量作品。这些晚期作品以一种轻描淡写、较少修辞的风格完成，预示着洛可可风格，在整个十八世纪都具有影响力，受到让-奥诺雷·弗拉戈纳尔的赞赏。
他在慷慨的行为上花了大量的钱，对贫穷的艺术家特别慷慨。他的一条格言是，好的画家是公众喜欢的人，而公众更多的是被色彩所吸引，而不是被设计所吸引。
乔达诺有一种惊人的能力，这常常使人觉得他的作品肤浅。他在罗马留下了许多作品，在那不勒斯留下了更多的作品。在后者中，他的《基督从圣殿驱逐商人》（Christ expelling the Traders from the Temple），这是一幅巨大的作品，充满了来自那不勒斯富有表现力的“拉萨罗尼”或乞丐；还有朱迪思在圣马提诺的胜利壁画，以及特索罗·德拉·塞尔托萨（Tesoro della Certosa）的壁画，包括《摩西和厚颜无耻的蛇》（Moses and the Brazen Serpent）；还有圣布里吉达教堂的圆顶画。这座教堂里有艺术家自己的坟墓。其他著名的例子还有柏林博物馆的《帕里斯的评判》（Judgment of Paris）和罗马科尔西尼美术馆的圣殿里的基督与医生们。晚年，他为科西尼无伴奏合唱团、美第奇·里卡迪宫殿等作品绘制了影响深远的壁画。
乔达诺于1705年死于那不勒斯。
他绘画方面最好的学生是Paolo de' Matteis。然而，他的影响，就像他的旅行和事业一样，是广泛和多产的。例如，据说他在威尼斯、Giovanni Langetti、乔瓦尼·科利（ Giovanni Coli）和Filippo Gherardi都有影响。其他学生包括胡安·安东尼奥·布哈斯（Juan Antonio Bouzas）、努齐奥·费雷乌利（Nunzio Ferraiuoli）、安塞尔·菲安明戈（ Ansel Fiammingo）、乔瓦尼·巴蒂斯塔·拉玛（Giovanni Battista Lama）、安德烈·米格里尼科（ Andrea Miglionico）、朱塞佩·西蒙内利（ Giuseppe Simonelli）、安德烈·维森蒂（ Andrea Vicenti）、安德烈·维索（ Andrea Viso）、费兰特·阿蒙多拉（ Ferrante Amendola）、佩德罗·卡拉布里亚（Pedro de Calabria）、马特奥·帕切利（ Matteo Pacelli）、弗朗西斯科·特拉穆勒斯（ Francisco Tramulles）、尼古罗·玛丽亚·罗西（ Nicolo Maria Rossi）、阿尼埃洛·罗西（Aniello Rossi），还有莱蒙多·德多米尼奇（Raimondo de Dominici.）。
作为一个年轻人，乔达诺以相当高的技巧雕刻作品，包括他自己的一些绘画作品，例如《杀死巴尔祭司》（Slaughter of the Priests of Baal）。他还画了很多意大利宫殿里的眼镜、橱柜和其他东西的水晶边缘，在这种艺术形式下，他得心应手。
乔达诺一直被批评为是一个多产的交易者，所有的风格，而不是大师。迈克尔·莱维评价他：“乔尔达诺是一位理想的洛可可派画家，速度快、多产、色彩炫目、画风稳重、才华横溢，从不触及天才的边缘。”他被视为一个原始的蒂埃波罗，以一种能让蒂埃波罗更明亮的风格重新焕发出科尔托纳的宏伟风格。
