皮埃特罗·达·科尔托纳
Pietro da Cortona
代表作品：
艺术家名：皮埃特罗·达·科尔托纳（Pietro da Cortona）
生卒日期： 1596年11月1日 - 1669年5月16日
国籍：意大利
皮埃特罗·达·科尔托纳的全部作品（43）
彼得罗·达·科尔托纳（Pietro da Cortona）是一位意大利巴洛克画家和建筑师。 与他的同时代和竞争对手吉安·洛伦佐·贝尔尼尼（Gian Lorenzo Bernini ）和弗朗西斯科·博罗米尼（Francesco Borromini）一样，他是罗马巴洛克建筑兴起的关键人物之一。 他也是一位重要的室内装饰设计师。
他原名彼得罗·贝雷蒂尼 (Pietro Berrettini)，但人们主要以他的家乡托斯卡纳科尔托纳 (Cortona) 的名字为人所知。 他主要在罗马和佛罗伦萨工作。 他以壁画天花板而闻名，例如罗马巴贝里尼宫的拱顶，并为佛罗伦萨的美第奇家族和罗马小谷圣母堂（Santa Maria in Vallicella）的演说家神父们进行了广泛的绘画和装饰方案。 他还画了许多油画。 他只建造了数量有限的建筑项目，但它们与他的竞争对手的建筑一样独特且富有创造力。
早期事业
贝雷蒂尼（Berrettini）出生于托斯卡纳大公国科尔托纳的一个工匠和泥瓦匠家庭。 他在佛罗伦萨接受了安德里亚·科莫迪（Andrea Commodi）的绘画训练，但很快他于 1612年左右前往罗马，加入了巴乔·恰尔皮（Baccio Ciarpi）的工作室。 1622 年 3 月，他在奥古斯丁·钱佩利（Agostino Ciampelli）的指导下参与了马泰宫（Palazzo Mattei）的壁画装饰，红衣主教奥尔西尼（Orsini）委托他为劳罗的圣萨尔瓦托雷（San Salvatore in Lauro）创作了《牧羊人崇拜》（Adoration of the Shepherds，约 1626 年）。
在罗马，他得到了许多著名赞助人的鼓励。 据科尔托纳的传记作者称，他对拉斐尔的加拉泰亚壁画的天才复制品引起了乌尔班八世教皇（Pope Urban VIII）任期内教皇财务主管马塞洛·萨凯蒂（Marcello Sacchetti）的注意。 这些接触帮助他获得了罗马早期的一项重要委托，这是圣比比亚纳教堂（Santa Bibiana）的壁画装饰，该教堂正在吉安·洛伦佐·贝尼尼的指导下进行翻修。 1626 年，萨凯蒂家族聘请科尔托纳绘制三幅巨幅油画《波吕克塞纳的牺牲》（The Sacrifice of Polyxena）、《巴克斯的凯旋》（The Triumph of Bacchus）和《掠夺萨宾人》（The Rape of the Sabines），并在奥斯蒂亚附近的卡斯泰尔富萨诺（Castelfusano）的萨凯蒂别墅（Villa Sacchetti）绘制了一系列壁画，使用了包括年轻的Andrea Sacchi在内的团队。 在萨凯蒂的轨道上，他遇到了教皇乌尔班八世（Pope Urban VIII）和教皇侄子弗朗切斯科·巴贝里尼（ Francesco Barberini）红衣主教，他们对科尔托纳的赞助为他提供了充分的空间来展示他作为壁画和画布画家的能力。
巴贝里尼宫大沙龙
科尔托纳时代的罗马有大量的壁画。 许多作品模仿西斯廷教堂（Sistine Chapel）天花板或法尔内塞宫画廊（Palazzo Farnese）安尼巴尔·卡拉奇的《众神之爱》(The Loves of the Gods) 中的画布绘制的画框情节。 1633年，教皇乌尔班八世（Pope Urban VIII，Maffeo Barberini）委托科尔托纳为巴贝里尼家族（Barberini family）宫殿的主沙龙天花板绘制了一幅大型壁画。该作品于六年后完成，六年之中，科尔托纳对意大利北部进行了一次影响深远的访问，在那里他亲眼目睹了保罗·委罗内塞的透视作品和提香的调色板。
科尔托纳的巨幅《神圣普罗维登斯和巴贝里尼力量寓言》（Allegory of Divine Providence and Barberini Power）标志着巴洛克绘画的分水岭。 按照房间的建筑风格，他创造了一个开放式通风建筑框架的绘画幻象，人物位于其上，通常可以看到“下面”（al di sotto in su）显然进入了房间本身或漂浮在房间上方。 装饰性的建筑框架基本上形成了五个隔间。 中心和最重要的部分在充满寓言人物和巴贝里尼家族徽章的充满光线的场景中庆祝乌尔班八世统治的荣耀。
通过绘画产生的空间延伸的幻觉、宏伟的主题和执行技巧只能让参观者感到惊讶和印象深刻。 然而，科尔托纳的颂歌式的错觉盛宴在一个熟悉极简主义等的世界里可能不太受欢迎，但它们是充满洛可可风格的阳光人物和小天使的先驱。 它们与卡拉瓦乔主义者（Caravaggisti）作品中突出的黑暗自然主义以及多梅尼基诺和Andrea Sacchi等画家的古典主义构图形成鲜明对比，提醒我们巴洛克绘画可以是史诗般的宏伟和精神的旺盛。
皮蒂宫的壁画
科尔托纳曾受到罗马托斯卡纳社区的赞助，因此当他在 1637 年途经佛罗伦萨时，托斯卡纳大公费迪南多二世·德·美第奇（Ferdinando II de' Medici）请他绘制一系列旨在代表罗马的壁画也就不足为奇了。 奥维德（Ovid）的《人类的四个时代》在皮蒂宫小厅炉灶房（Sala della Stufa） 中展出。 前两幅壁画代表了金银的“时代”。 1641年，他被召回绘制“青铜时代”和“铁器时代”壁画。 据说，他在制定寓言设计时受到了小米开朗基罗·博纳罗蒂 (Michelangelo Buonarroti the Younger) 的指导。
因此，他开始装饰皮蒂宫一楼的大公接待室，该宫现在是帕拉丁画廊（Palatine Gallery）的一部分。 在这五个行星室中，神的等级顺序是基于托勒密宇宙论，金星（Venus）、太阳（Apollo）、火星（Mars）、木星（Jupiter，美第奇王座室）和土星（Saturn），但减去本应在金星之前出现的水星和月亮。 行星室的项目由小米开朗基罗·博纳罗蒂圈子成员弗朗西斯科·隆迪内利（Francesco Rondinelli）准备。 这些华丽的天花板上有壁画和精致的灰泥作品，本质上是为了庆祝美第奇家族的血统和德性领导力的授予。 1647 年，皮埃特罗离开佛罗伦萨返回罗马，他的学生和合作者Ciro Ferri在 1660 年代完成了这一项目。
后期作品
多年来，科尔托纳参与了罗马圣玛丽亚教堂天花板壁画的装饰工作，该作品直到 1665 年才完成。其他壁画位于纳沃纳广场的潘菲利宫 (Palazzo Pamphilj)（1651 –4 年).
1660年，他为罗马圣安布罗焦德拉马西马教堂（Sant'Ambrogio della Massima）执行了《石刑圣斯蒂芬》（The Stoning of Saint Stephen）。 该作品目前悬挂在艾尔米塔什博物馆。
在他生命的最后阶段，他将大部分时间投入到建筑领域，但他于 1652 年以笔名合作发表了一篇关于绘画的论文。 他拒绝了前往法国和西班牙的邀请。
与安德里亚·萨基的辩论
1634 年，他被选为罗马画家行会圣卢克学院（Academy of St Luke）院长。1636 年，科尔托纳和Andrea Sacchi在该学院卷入了有关绘画作品中适当人物数量的理论争论。
萨基主张只保留少数人物，因为他认为不可能为每个场景中的多个人物赋予有意义的个性和独特的角色。 另一方面，科尔托纳则游说一种可以将许多次要情节融入一个中心概念的艺术。 他还可能考虑到在装饰细节中使用许多人物形象或代表一般概念的可能性。 在这场辩论的背景下，法国画家尼古拉斯·普桑嘲笑了有关固定数字的讨论。 其他人在这种二分法中看到了长期存在的争论：视觉艺术是关于理论原则并旨在叙述一个完整的故事，还是一种旨在愉悦感官的绘画装饰努力。 1634 年至 1638 年间，科尔托纳担任学院院长。
科尔托纳还与神学家兼耶稣会士詹多梅尼科·奥托内利（Giandomenico Ottonelli ）在佛罗伦萨共同撰写了一篇论文，题为：《关于绘画和雕塑及其使用和滥用的论文：由一位神学家和一位画家撰写》（Trattato della pittura e scultura, uso et abuso loro: composto da un theologo ed da un pittore）。 后续版本的作者均归属于科尔托纳。
学生
科尔托纳雇佣或培训了许多著名的艺术家，这些艺术家随后传播了他的宏伟风格。在他的工作室工作的其他人包括：
Ciro Ferri，查尔斯·阿森齐（Carlo Ascenzi），拉扎罗·巴尔迪（Lazzaro Baldi），马坎托尼奥·贝拉维亚（Marcantonio Bellavia），弗朗西斯·博尼法齐奥（Francesco Bonifazio），洛伦索·贝雷蒂尼（Lorenzo Berrettini），乔瓦尼·文图拉·博尔盖西（Giovanni Ventura Borghesi），乔瓦尼·玛丽亚·博塔拉（Giovanni Maria Bottala），Andrea Camassei，萨尔维·卡斯特鲁奇（Salvi Castellucci），卡洛·塞西奥（Carlo Cesio），乔瓦尼·科尔（Giovanni Coli），威廉·科蒂斯（Guglielmo Cortese），文森特·丹迪尼（Vincenzo Dandini），尼古拉斯·杜瓦尔（Nicholas Duval） ，奥诺弗里奥·加布里埃利（Onofrio Gabrielli），卡米卢斯·加布里埃利（Camillo Gabrielli），贾辛托·吉米尼亚尼（Giacinto Gimignani），Filippo Gherardi，保罗·吉斯蒙迪（Paolo Gismondi），卢卡·乔尔达诺，Giovanni Langetti，彼得·卢卡特利（Pietro Lucatelli），乔瓦尼·马拉奇（Giovanni Marracci），Livio Mehus，乔瓦尼·巴蒂斯塔·纳塔利（Giovanni Battista Natali），阿德里亚诺·帕拉迪诺（Adriano Palladino），巴托洛梅奥·帕洛莫（Bartolomeo Palommo），皮乌斯·保利努斯（Pio Paolino），乔瓦尼·夸利亚塔（Giovanni Quagliata），Giovanni Francesco Romanelli，彼得·保罗·巴尔迪尼（Pietro Paolo Baldini），拉斐尔·万尼（Raffaello Vanni），阿德里亚诺·扎巴雷利（Adriano Zabarelli）
罗曼内利（Romanelli）和Andrea Camassei也在多梅尼基诺的指导下接受训练。 乔瓦尼·玛丽亚·博塔拉（Giovanni Maria Bottala ）是他在巴贝里尼天花板（Barberini Ceiling）上的助手之一。
建筑项目
科尔托纳更重要的建筑项目包括圣卢卡·马蒂纳教堂（ Santi Luca e Martina，1664 年竣工），位于罗马广场的圣卢卡学院（Accademia di San Luca）教堂。当科尔托纳在 1634 年至 38 年间担任学院院长或院长时，他获得了 允许在教堂的地下室进行挖掘，这可能导致错误地发现了一世纪罗马殉道者和圣玛蒂娜（ Saint Martina）的遗骸。这一发现导致了对教堂建设的进一步赞助。布局几乎是希腊十字， 四个几乎一模一样的翅膀从引人注目的中央圆顶延伸出来。地面结构的大部分没有装饰，上面装饰着复杂的装饰。正面的绝大多数垂直装饰通过水平凸面赋予了活力。在他的遗嘱中，这位单身汉称这座教堂为他心爱的女儿。
他还对古老的和平圣母堂（Santa Maria della Pace，1656-1667 年）的外部以及拉塔街圣玛丽亚堂（Santa Maria in Via Lata，约 1660 年）的外立面进行了翻新。
当时另一件有影响力的作品是萨凯蒂侯爵（Marchese Sacchetti）委托设计和装饰皮涅托别墅（Villa Pigneto）。 这座花园宫殿或赌场以新颖的方式聚集了各种特征，包括带有凸臂的花园立面、装饰精美的壁龛，以及围绕喷泉的精致的分层楼梯。
生卒日期： 1596年11月1日 - 1669年5月16日
国籍：意大利
皮埃特罗·达·科尔托纳的全部作品（43）
彼得罗·达·科尔托纳（Pietro da Cortona）是一位意大利巴洛克画家和建筑师。 与他的同时代和竞争对手吉安·洛伦佐·贝尔尼尼（Gian Lorenzo Bernini ）和弗朗西斯科·博罗米尼（Francesco Borromini）一样，他是罗马巴洛克建筑兴起的关键人物之一。 他也是一位重要的室内装饰设计师。
他原名彼得罗·贝雷蒂尼 (Pietro Berrettini)，但人们主要以他的家乡托斯卡纳科尔托纳 (Cortona) 的名字为人所知。 他主要在罗马和佛罗伦萨工作。 他以壁画天花板而闻名，例如罗马巴贝里尼宫的拱顶，并为佛罗伦萨的美第奇家族和罗马小谷圣母堂（Santa Maria in Vallicella）的演说家神父们进行了广泛的绘画和装饰方案。 他还画了许多油画。 他只建造了数量有限的建筑项目，但它们与他的竞争对手的建筑一样独特且富有创造力。
早期事业
贝雷蒂尼（Berrettini）出生于托斯卡纳大公国科尔托纳的一个工匠和泥瓦匠家庭。 他在佛罗伦萨接受了安德里亚·科莫迪（Andrea Commodi）的绘画训练，但很快他于 1612年左右前往罗马，加入了巴乔·恰尔皮（Baccio Ciarpi）的工作室。 1622 年 3 月，他在奥古斯丁·钱佩利（Agostino Ciampelli）的指导下参与了马泰宫（Palazzo Mattei）的壁画装饰，红衣主教奥尔西尼（Orsini）委托他为劳罗的圣萨尔瓦托雷（San Salvatore in Lauro）创作了《牧羊人崇拜》（Adoration of the Shepherds，约 1626 年）。
在罗马，他得到了许多著名赞助人的鼓励。 据科尔托纳的传记作者称，他对拉斐尔的加拉泰亚壁画的天才复制品引起了乌尔班八世教皇（Pope Urban VIII）任期内教皇财务主管马塞洛·萨凯蒂（Marcello Sacchetti）的注意。 这些接触帮助他获得了罗马早期的一项重要委托，这是圣比比亚纳教堂（Santa Bibiana）的壁画装饰，该教堂正在吉安·洛伦佐·贝尼尼的指导下进行翻修。 1626 年，萨凯蒂家族聘请科尔托纳绘制三幅巨幅油画《波吕克塞纳的牺牲》（The Sacrifice of Polyxena）、《巴克斯的凯旋》（The Triumph of Bacchus）和《掠夺萨宾人》（The Rape of the Sabines），并在奥斯蒂亚附近的卡斯泰尔富萨诺（Castelfusano）的萨凯蒂别墅（Villa Sacchetti）绘制了一系列壁画，使用了包括年轻的Andrea Sacchi在内的团队。 在萨凯蒂的轨道上，他遇到了教皇乌尔班八世（Pope Urban VIII）和教皇侄子弗朗切斯科·巴贝里尼（ Francesco Barberini）红衣主教，他们对科尔托纳的赞助为他提供了充分的空间来展示他作为壁画和画布画家的能力。
巴贝里尼宫大沙龙
科尔托纳时代的罗马有大量的壁画。 许多作品模仿西斯廷教堂（Sistine Chapel）天花板或法尔内塞宫画廊（Palazzo Farnese）安尼巴尔·卡拉奇的《众神之爱》(The Loves of the Gods) 中的画布绘制的画框情节。 1633年，教皇乌尔班八世（Pope Urban VIII，Maffeo Barberini）委托科尔托纳为巴贝里尼家族（Barberini family）宫殿的主沙龙天花板绘制了一幅大型壁画。该作品于六年后完成，六年之中，科尔托纳对意大利北部进行了一次影响深远的访问，在那里他亲眼目睹了保罗·委罗内塞的透视作品和提香的调色板。
科尔托纳的巨幅《神圣普罗维登斯和巴贝里尼力量寓言》（Allegory of Divine Providence and Barberini Power）标志着巴洛克绘画的分水岭。 按照房间的建筑风格，他创造了一个开放式通风建筑框架的绘画幻象，人物位于其上，通常可以看到“下面”（al di sotto in su）显然进入了房间本身或漂浮在房间上方。 装饰性的建筑框架基本上形成了五个隔间。 中心和最重要的部分在充满寓言人物和巴贝里尼家族徽章的充满光线的场景中庆祝乌尔班八世统治的荣耀。
通过绘画产生的空间延伸的幻觉、宏伟的主题和执行技巧只能让参观者感到惊讶和印象深刻。 然而，科尔托纳的颂歌式的错觉盛宴在一个熟悉极简主义等的世界里可能不太受欢迎，但它们是充满洛可可风格的阳光人物和小天使的先驱。 它们与卡拉瓦乔主义者（Caravaggisti）作品中突出的黑暗自然主义以及多梅尼基诺和Andrea Sacchi等画家的古典主义构图形成鲜明对比，提醒我们巴洛克绘画可以是史诗般的宏伟和精神的旺盛。
皮蒂宫的壁画
科尔托纳曾受到罗马托斯卡纳社区的赞助，因此当他在 1637 年途经佛罗伦萨时，托斯卡纳大公费迪南多二世·德·美第奇（Ferdinando II de' Medici）请他绘制一系列旨在代表罗马的壁画也就不足为奇了。 奥维德（Ovid）的《人类的四个时代》在皮蒂宫小厅炉灶房（Sala della Stufa） 中展出。 前两幅壁画代表了金银的“时代”。 1641年，他被召回绘制“青铜时代”和“铁器时代”壁画。 据说，他在制定寓言设计时受到了小米开朗基罗·博纳罗蒂 (Michelangelo Buonarroti the Younger) 的指导。
因此，他开始装饰皮蒂宫一楼的大公接待室，该宫现在是帕拉丁画廊（Palatine Gallery）的一部分。 在这五个行星室中，神的等级顺序是基于托勒密宇宙论，金星（Venus）、太阳（Apollo）、火星（Mars）、木星（Jupiter，美第奇王座室）和土星（Saturn），但减去本应在金星之前出现的水星和月亮。 行星室的项目由小米开朗基罗·博纳罗蒂圈子成员弗朗西斯科·隆迪内利（Francesco Rondinelli）准备。 这些华丽的天花板上有壁画和精致的灰泥作品，本质上是为了庆祝美第奇家族的血统和德性领导力的授予。 1647 年，皮埃特罗离开佛罗伦萨返回罗马，他的学生和合作者Ciro Ferri在 1660 年代完成了这一项目。
后期作品
多年来，科尔托纳参与了罗马圣玛丽亚教堂天花板壁画的装饰工作，该作品直到 1665 年才完成。其他壁画位于纳沃纳广场的潘菲利宫 (Palazzo Pamphilj)（1651 –4 年).
1660年，他为罗马圣安布罗焦德拉马西马教堂（Sant'Ambrogio della Massima）执行了《石刑圣斯蒂芬》（The Stoning of Saint Stephen）。 该作品目前悬挂在艾尔米塔什博物馆。
在他生命的最后阶段，他将大部分时间投入到建筑领域，但他于 1652 年以笔名合作发表了一篇关于绘画的论文。 他拒绝了前往法国和西班牙的邀请。
与安德里亚·萨基的辩论
1634 年，他被选为罗马画家行会圣卢克学院（Academy of St Luke）院长。1636 年，科尔托纳和Andrea Sacchi在该学院卷入了有关绘画作品中适当人物数量的理论争论。
萨基主张只保留少数人物，因为他认为不可能为每个场景中的多个人物赋予有意义的个性和独特的角色。 另一方面，科尔托纳则游说一种可以将许多次要情节融入一个中心概念的艺术。 他还可能考虑到在装饰细节中使用许多人物形象或代表一般概念的可能性。 在这场辩论的背景下，法国画家尼古拉斯·普桑嘲笑了有关固定数字的讨论。 其他人在这种二分法中看到了长期存在的争论：视觉艺术是关于理论原则并旨在叙述一个完整的故事，还是一种旨在愉悦感官的绘画装饰努力。 1634 年至 1638 年间，科尔托纳担任学院院长。
科尔托纳还与神学家兼耶稣会士詹多梅尼科·奥托内利（Giandomenico Ottonelli ）在佛罗伦萨共同撰写了一篇论文，题为：《关于绘画和雕塑及其使用和滥用的论文：由一位神学家和一位画家撰写》（Trattato della pittura e scultura, uso et abuso loro: composto da un theologo ed da un pittore）。 后续版本的作者均归属于科尔托纳。
学生
科尔托纳雇佣或培训了许多著名的艺术家，这些艺术家随后传播了他的宏伟风格。在他的工作室工作的其他人包括：
Ciro Ferri，查尔斯·阿森齐（Carlo Ascenzi），拉扎罗·巴尔迪（Lazzaro Baldi），马坎托尼奥·贝拉维亚（Marcantonio Bellavia），弗朗西斯·博尼法齐奥（Francesco Bonifazio），洛伦索·贝雷蒂尼（Lorenzo Berrettini），乔瓦尼·文图拉·博尔盖西（Giovanni Ventura Borghesi），乔瓦尼·玛丽亚·博塔拉（Giovanni Maria Bottala），Andrea Camassei，萨尔维·卡斯特鲁奇（Salvi Castellucci），卡洛·塞西奥（Carlo Cesio），乔瓦尼·科尔（Giovanni Coli），威廉·科蒂斯（Guglielmo Cortese），文森特·丹迪尼（Vincenzo Dandini），尼古拉斯·杜瓦尔（Nicholas Duval） ，奥诺弗里奥·加布里埃利（Onofrio Gabrielli），卡米卢斯·加布里埃利（Camillo Gabrielli），贾辛托·吉米尼亚尼（Giacinto Gimignani），Filippo Gherardi，保罗·吉斯蒙迪（Paolo Gismondi），卢卡·乔尔达诺，Giovanni Langetti，彼得·卢卡特利（Pietro Lucatelli），乔瓦尼·马拉奇（Giovanni Marracci），Livio Mehus，乔瓦尼·巴蒂斯塔·纳塔利（Giovanni Battista Natali），阿德里亚诺·帕拉迪诺（Adriano Palladino），巴托洛梅奥·帕洛莫（Bartolomeo Palommo），皮乌斯·保利努斯（Pio Paolino），乔瓦尼·夸利亚塔（Giovanni Quagliata），Giovanni Francesco Romanelli，彼得·保罗·巴尔迪尼（Pietro Paolo Baldini），拉斐尔·万尼（Raffaello Vanni），阿德里亚诺·扎巴雷利（Adriano Zabarelli）
罗曼内利（Romanelli）和Andrea Camassei也在多梅尼基诺的指导下接受训练。 乔瓦尼·玛丽亚·博塔拉（Giovanni Maria Bottala ）是他在巴贝里尼天花板（Barberini Ceiling）上的助手之一。
建筑项目
科尔托纳更重要的建筑项目包括圣卢卡·马蒂纳教堂（ Santi Luca e Martina，1664 年竣工），位于罗马广场的圣卢卡学院（Accademia di San Luca）教堂。当科尔托纳在 1634 年至 38 年间担任学院院长或院长时，他获得了 允许在教堂的地下室进行挖掘，这可能导致错误地发现了一世纪罗马殉道者和圣玛蒂娜（ Saint Martina）的遗骸。这一发现导致了对教堂建设的进一步赞助。布局几乎是希腊十字， 四个几乎一模一样的翅膀从引人注目的中央圆顶延伸出来。地面结构的大部分没有装饰，上面装饰着复杂的装饰。正面的绝大多数垂直装饰通过水平凸面赋予了活力。在他的遗嘱中，这位单身汉称这座教堂为他心爱的女儿。
他还对古老的和平圣母堂（Santa Maria della Pace，1656-1667 年）的外部以及拉塔街圣玛丽亚堂（Santa Maria in Via Lata，约 1660 年）的外立面进行了翻新。
当时另一件有影响力的作品是萨凯蒂侯爵（Marchese Sacchetti）委托设计和装饰皮涅托别墅（Villa Pigneto）。 这座花园宫殿或赌场以新颖的方式聚集了各种特征，包括带有凸臂的花园立面、装饰精美的壁龛，以及围绕喷泉的精致的分层楼梯。
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