雅克·卡洛
Jacques Callot
艺术家名：雅克·卡洛（Jacques Callot）
生卒日期： 大约1592年 - 1635年
国籍：法国
雅克·卡洛的全部作品（23）
雅克·卡洛（ Jacques Callot）是一位来自洛林公国的巴洛克版 画家和绘图员（一个独立国家，位于法国东北边境、德国西南边境，与法国接壤）荷兰南部）。他是老版画发展的重要人物。他创作了 1,400 多幅蚀刻版画，记录了他那个时代的生活，描绘了士兵、小丑、酒鬼、罗姆人、乞丐以及宫廷生活。他还蚀刻了许多宗教和军事图像，许多版画的背景都是广阔的风景。
生活与训练
卡洛特出生并逝世于洛林首府南锡（现属法国）。他出身于一个重要的家庭（他的父亲是公爵宫廷的司仪），他经常在版画的铭文中描述自己拥有高贵的地位。十五岁时，他成为一名金匠学徒，但不久之后前往罗马，向一位流亡法国人菲利普·托马辛 ( Philippe Thomassin)学习雕刻。随后，他可能在佛罗伦萨跟随安东尼奥·坦佩斯塔 (Antonio Tempesta)学习蚀刻，他于 1612 年至 1621 年间居住在那里。 现存有 2,000 多幅版画的预备图纸和研究报告，但他的画作不为人所知，而且他可能从未接受过画家培训。
在佛罗伦萨期间，他成为一名独立的大师，并经常为美第奇宫廷工作。 1621 年科西莫二世·德·美第奇去世后，他回到南锡并在那里度过了余生，并在这十年间访问了巴黎和荷兰。他受洛林、法国和西班牙法院以及出版商（主要在巴黎）的委托。尽管他留在南锡，但他的版画在欧洲广泛传播。伦勃朗是这些作品的热衷收藏家。
技术创新
他的技术非常出色，并且得益于他所取得的重要技术进步。他开发了一种末端有倾斜椭圆形截面的蚀刻针，使蚀刻师能够像雕刻师一样创造出膨胀的线条。
他似乎还负责改进蚀刻底的配方，蚀刻底涂在板上并被去除以形成图像，使用鲁特琴制造商清漆而不是蜡基配方。这使得线条能够蚀刻得更深，延长了印刷时印版的寿命，同时也大大降低了“咬污”的风险，因为酸会通过地面到达印版不该到达的地方，从而产生斑点或图像上出现斑点。以前，咬坏的风险一直存在，这使得雕刻师无法在一块有被咬坏风险的盘子上投入太多时间。现在，蚀刻师可以完成以前由雕刻师垄断的非常详细的工作，卡洛特充分利用了新的可能性。
与以前的蚀刻师相比，他还更广泛和更复杂地使用了多次“停止”。这是一种让酸在整个盘子上轻轻溶解的技术，然后用地面覆盖艺术家希望保持浅的作品部分，然后再次将盘子浸入酸中。通过对这一过程的仔细控制，他在距离和光影效果上实现了前所未有的微妙。他的大部分版画都相对较小——最长尺寸约为 6 英寸或 15 厘米。
他的信徒之一、巴黎人亚伯拉罕·博斯 (Abraham Bosse)将卡洛特的创新传播到整个欧洲，出版了第一本出版的蚀刻手册，该手册被翻译成意大利语、荷兰语、德语和英语。
战争的苦难
他最著名的版画是他的两个系列版画，每个系列都是关于“战争的苦难和不幸”。这些是 1633 年出版的 18 幅版画，以及早期且不完整的《小小的苦难》（Les Petites Misères） ——指的是它们的大小，有大有小（尽管即使是大集也只有约 8 x 13 厘米）。这些图像显示，士兵们在城镇、乡村和修道院中掠夺和焚烧，然后被上级逮捕和处决，被农民处以私刑，或者作为残废的乞丐生存下来。最后，将军们受到了君主的奖励。 1633 年，即更大的作品集出版的那一年，洛林在三十年战争期间被法国人入侵，卡洛特的艺术作品仍然以弗朗西斯科·戈雅的《战争灾难》（Los Desastres de la Guerra，The Disasters of War）而闻名，该作品受到了影响卡洛特的作品——（戈雅拥有一系列版画），是对战争非人道最有力的艺术表述之一。
怪诞矮人
卡洛特的“怪诞矮人”系列激发了德比瓷器公司和其他公司创作被称为“宅邸矮人”或“怪诞矮人”的陶器人物。前一个标题来自一对父子，他们戴着带有广告的超大帽子，在伦敦的豪宅里闲逛。
生卒日期： 大约1592年 - 1635年
国籍：法国
雅克·卡洛的全部作品（23）
雅克·卡洛（ Jacques Callot）是一位来自洛林公国的巴洛克版 画家和绘图员（一个独立国家，位于法国东北边境、德国西南边境，与法国接壤）荷兰南部）。他是老版画发展的重要人物。他创作了 1,400 多幅蚀刻版画，记录了他那个时代的生活，描绘了士兵、小丑、酒鬼、罗姆人、乞丐以及宫廷生活。他还蚀刻了许多宗教和军事图像，许多版画的背景都是广阔的风景。
生活与训练
卡洛特出生并逝世于洛林首府南锡（现属法国）。他出身于一个重要的家庭（他的父亲是公爵宫廷的司仪），他经常在版画的铭文中描述自己拥有高贵的地位。十五岁时，他成为一名金匠学徒，但不久之后前往罗马，向一位流亡法国人菲利普·托马辛 ( Philippe Thomassin)学习雕刻。随后，他可能在佛罗伦萨跟随安东尼奥·坦佩斯塔 (Antonio Tempesta)学习蚀刻，他于 1612 年至 1621 年间居住在那里。 现存有 2,000 多幅版画的预备图纸和研究报告，但他的画作不为人所知，而且他可能从未接受过画家培训。
在佛罗伦萨期间，他成为一名独立的大师，并经常为美第奇宫廷工作。 1621 年科西莫二世·德·美第奇去世后，他回到南锡并在那里度过了余生，并在这十年间访问了巴黎和荷兰。他受洛林、法国和西班牙法院以及出版商（主要在巴黎）的委托。尽管他留在南锡，但他的版画在欧洲广泛传播。伦勃朗是这些作品的热衷收藏家。
技术创新
他的技术非常出色，并且得益于他所取得的重要技术进步。他开发了一种末端有倾斜椭圆形截面的蚀刻针，使蚀刻师能够像雕刻师一样创造出膨胀的线条。
他似乎还负责改进蚀刻底的配方，蚀刻底涂在板上并被去除以形成图像，使用鲁特琴制造商清漆而不是蜡基配方。这使得线条能够蚀刻得更深，延长了印刷时印版的寿命，同时也大大降低了“咬污”的风险，因为酸会通过地面到达印版不该到达的地方，从而产生斑点或图像上出现斑点。以前，咬坏的风险一直存在，这使得雕刻师无法在一块有被咬坏风险的盘子上投入太多时间。现在，蚀刻师可以完成以前由雕刻师垄断的非常详细的工作，卡洛特充分利用了新的可能性。
与以前的蚀刻师相比，他还更广泛和更复杂地使用了多次“停止”。这是一种让酸在整个盘子上轻轻溶解的技术，然后用地面覆盖艺术家希望保持浅的作品部分，然后再次将盘子浸入酸中。通过对这一过程的仔细控制，他在距离和光影效果上实现了前所未有的微妙。他的大部分版画都相对较小——最长尺寸约为 6 英寸或 15 厘米。
他的信徒之一、巴黎人亚伯拉罕·博斯 (Abraham Bosse)将卡洛特的创新传播到整个欧洲，出版了第一本出版的蚀刻手册，该手册被翻译成意大利语、荷兰语、德语和英语。
战争的苦难
他最著名的版画是他的两个系列版画，每个系列都是关于“战争的苦难和不幸”。这些是 1633 年出版的 18 幅版画，以及早期且不完整的《小小的苦难》（Les Petites Misères） ——指的是它们的大小，有大有小（尽管即使是大集也只有约 8 x 13 厘米）。这些图像显示，士兵们在城镇、乡村和修道院中掠夺和焚烧，然后被上级逮捕和处决，被农民处以私刑，或者作为残废的乞丐生存下来。最后，将军们受到了君主的奖励。 1633 年，即更大的作品集出版的那一年，洛林在三十年战争期间被法国人入侵，卡洛特的艺术作品仍然以弗朗西斯科·戈雅的《战争灾难》（Los Desastres de la Guerra，The Disasters of War）而闻名，该作品受到了影响卡洛特的作品——（戈雅拥有一系列版画），是对战争非人道最有力的艺术表述之一。
怪诞矮人
卡洛特的“怪诞矮人”系列激发了德比瓷器公司和其他公司创作被称为“宅邸矮人”或“怪诞矮人”的陶器人物。前一个标题来自一对父子，他们戴着带有广告的超大帽子，在伦敦的豪宅里闲逛。
