亚历山德罗·麦格纳斯科
Alessandro Magnasco
代表作品：
艺术家名：亚历山德罗·麦格纳斯科（Alessandro Magnasco）
生卒日期： 1667年2月4日 - 1749年3月12日
国籍：意大利
亚历山德罗·麦格纳斯科的全部作品（105）
亚历山德罗·麦格纳斯科（Alessandro Magnasco），也被称为伊尔·利桑德里诺，是一位主要活跃在米兰和热那亚的意大利晚期巴洛克画家。他最为人所知的是风格化的，梦幻般的，经常是幻象般的风格或风景。麦格纳斯科的独特风格的特点是碎片的形式与快速笔触和飞镖闪光呈现。
出生于热那亚的一个小艺术家，斯特凡诺麦格纳斯科，在Valerio Castello这里当学徒，最后与菲利波·阿比亚蒂（Filippo Abbiati，1640-1715年）在米兰。除了1703年至1709年（或1709年至17011年）在佛罗伦萨为科西莫三世大公工作外，麦格纳斯科一直在米兰工作，直到1735年回到家乡热那亚。麦格纳斯科经常合作在塔维拉和米兰克莱门特·斯佩拉遗址的景观中放置人物。
1710年后，麦格纳斯科在制作小的、色彩淡雅的油画时表现出色，画中有诡异而阴郁的风景和废墟，或是拥挤的室内，里面挤满了小的、通常是细长的卡通人物。他画中的人物常常是衣衫褴褛、几近液化的乞丐，笔触摇曳而紧张。他们经常处理一些不寻常的话题，如犹太教堂服务、教友会、强盗聚会、灾难和宗教裁判所的审讯。他对这些问题的看法一般不清楚。
一个世纪后，他将被描述为“浪漫主义画家：他以坦率的笔触和巧妙的表现力，描绘哥特式教堂中的小人物；或在孤独中，隐士和僧侣；或聚集在城镇广场上的无赖；兵营中的士兵”。艺术史学家和评论家路易吉·兰齐（Luigi Lanzi）将他描述为他所在学派的塞尔库齐（Cerquozzi）；从而标志着他进入了班布西安蒂（Bamboccianti）的追随者圈子。他指出，麦格纳斯科的“数字几乎不超过一个跨度大。。。以幽默和愉悦的方式描绘”，但这并不是画家的本意。兰齐说，这些古怪的作品受到了佛罗伦萨大公乔瓦尼·加斯通·梅迪奇的青睐。麦格纳斯科的作品也得到了当代米兰著名家族和收藏家的赞助，例如阿雷塞家族和卡斯内迪家族。这一系列的赞助人强调了这样一个事实，即马格纳斯科更受外人的尊敬，而不是他的热那亚同胞的尊敬；正如兰齐所指出的，“他的大胆的触摸，虽然加入了一个高尚的概念和正确的绘画，但在热那亚并不吸引人，因为它与（热那亚）大师们所遵循的完成和色彩的结合相去甚远。”从1710年起，鲁道夫·维特科沃嘲笑他为“孤独、紧张、奇怪、神秘、狂喜、怪诞，与威尼斯学派的胜利进程格格不入”。
对他工作的影响是模糊的。一些人怀疑他的威尼斯当代画家塞巴斯蒂亚诺·里奇、热那亚的Domenico Piola和格雷戈里奥·德·费拉里（Gregorio de Ferrari）宽松的绘画风格的影响，尽管这三位画家中最著名的利玛窦的绘画风格更具纪念意义和神话色彩，而且这些艺术家实际上可能受到了麦格纳斯科的影响。麦格纳斯科的作品在情感品质上很可能受到了米兰人伊尔·莫拉佐内（1573-1626）的影响。他的一些油画（见插图）。（问）回想一下萨尔瓦托·罗莎浪漫的大海冲击的风景，以及他对强盗绘画的喜爱。麦格纳斯科人物相对于风景的微小比例可与克劳德·洛林（Claude Lorraine）更空灵的描绘相媲美。虽然他对破烂乞丐形象的使用与Giuseppe Maria Crespi的流派风格相比，但克雷斯皮的形象更大、更鲜明、更具个性，而且克雷斯皮本人可能影响了麦格纳斯科。其他人则指出了巴洛克晚期意大利流派画家罗马班博西安蒂的影响，以及在他异国情调的风景画中，法国人卡洛特的版画得到了很好的传播。
麦格纳斯科的作品可能影响了Marco Ricci、Giuseppe Bazzani、弗朗切斯科·马菲（Francesco Maffei），以及威尼斯著名画家Giovanni Antonio Guardi和弗朗西斯科·瓜尔迪。
他对宗教裁判所中酷刑的描绘（或者可能是监狱中的审讯）是意大利巴洛克绘画的一个非典型主题，他对犹太人和贵格会教徒宗教仪式的描绘也是如此。然而，据维特考尔所说，“在他的画的制作过程中，到底有多少静默、批评或闹剧的成分”仍然没有解决。
生卒日期： 1667年2月4日 - 1749年3月12日
国籍：意大利
亚历山德罗·麦格纳斯科的全部作品（105）
亚历山德罗·麦格纳斯科（Alessandro Magnasco），也被称为伊尔·利桑德里诺，是一位主要活跃在米兰和热那亚的意大利晚期巴洛克画家。他最为人所知的是风格化的，梦幻般的，经常是幻象般的风格或风景。麦格纳斯科的独特风格的特点是碎片的形式与快速笔触和飞镖闪光呈现。
出生于热那亚的一个小艺术家，斯特凡诺麦格纳斯科，在Valerio Castello这里当学徒，最后与菲利波·阿比亚蒂（Filippo Abbiati，1640-1715年）在米兰。除了1703年至1709年（或1709年至17011年）在佛罗伦萨为科西莫三世大公工作外，麦格纳斯科一直在米兰工作，直到1735年回到家乡热那亚。麦格纳斯科经常合作在塔维拉和米兰克莱门特·斯佩拉遗址的景观中放置人物。
1710年后，麦格纳斯科在制作小的、色彩淡雅的油画时表现出色，画中有诡异而阴郁的风景和废墟，或是拥挤的室内，里面挤满了小的、通常是细长的卡通人物。他画中的人物常常是衣衫褴褛、几近液化的乞丐，笔触摇曳而紧张。他们经常处理一些不寻常的话题，如犹太教堂服务、教友会、强盗聚会、灾难和宗教裁判所的审讯。他对这些问题的看法一般不清楚。
一个世纪后，他将被描述为“浪漫主义画家：他以坦率的笔触和巧妙的表现力，描绘哥特式教堂中的小人物；或在孤独中，隐士和僧侣；或聚集在城镇广场上的无赖；兵营中的士兵”。艺术史学家和评论家路易吉·兰齐（Luigi Lanzi）将他描述为他所在学派的塞尔库齐（Cerquozzi）；从而标志着他进入了班布西安蒂（Bamboccianti）的追随者圈子。他指出，麦格纳斯科的“数字几乎不超过一个跨度大。。。以幽默和愉悦的方式描绘”，但这并不是画家的本意。兰齐说，这些古怪的作品受到了佛罗伦萨大公乔瓦尼·加斯通·梅迪奇的青睐。麦格纳斯科的作品也得到了当代米兰著名家族和收藏家的赞助，例如阿雷塞家族和卡斯内迪家族。这一系列的赞助人强调了这样一个事实，即马格纳斯科更受外人的尊敬，而不是他的热那亚同胞的尊敬；正如兰齐所指出的，“他的大胆的触摸，虽然加入了一个高尚的概念和正确的绘画，但在热那亚并不吸引人，因为它与（热那亚）大师们所遵循的完成和色彩的结合相去甚远。”从1710年起，鲁道夫·维特科沃嘲笑他为“孤独、紧张、奇怪、神秘、狂喜、怪诞，与威尼斯学派的胜利进程格格不入”。
对他工作的影响是模糊的。一些人怀疑他的威尼斯当代画家塞巴斯蒂亚诺·里奇、热那亚的Domenico Piola和格雷戈里奥·德·费拉里（Gregorio de Ferrari）宽松的绘画风格的影响，尽管这三位画家中最著名的利玛窦的绘画风格更具纪念意义和神话色彩，而且这些艺术家实际上可能受到了麦格纳斯科的影响。麦格纳斯科的作品在情感品质上很可能受到了米兰人伊尔·莫拉佐内（1573-1626）的影响。他的一些油画（见插图）。（问）回想一下萨尔瓦托·罗莎浪漫的大海冲击的风景，以及他对强盗绘画的喜爱。麦格纳斯科人物相对于风景的微小比例可与克劳德·洛林（Claude Lorraine）更空灵的描绘相媲美。虽然他对破烂乞丐形象的使用与Giuseppe Maria Crespi的流派风格相比，但克雷斯皮的形象更大、更鲜明、更具个性，而且克雷斯皮本人可能影响了麦格纳斯科。其他人则指出了巴洛克晚期意大利流派画家罗马班博西安蒂的影响，以及在他异国情调的风景画中，法国人卡洛特的版画得到了很好的传播。
麦格纳斯科的作品可能影响了Marco Ricci、Giuseppe Bazzani、弗朗切斯科·马菲（Francesco Maffei），以及威尼斯著名画家Giovanni Antonio Guardi和弗朗西斯科·瓜尔迪。
他对宗教裁判所中酷刑的描绘（或者可能是监狱中的审讯）是意大利巴洛克绘画的一个非典型主题，他对犹太人和贵格会教徒宗教仪式的描绘也是如此。然而，据维特考尔所说，“在他的画的制作过程中，到底有多少静默、批评或闹剧的成分”仍然没有解决。
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