塞巴斯蒂亚诺·里奇
Sebastiano Ricci
代表作品：
艺术家名：塞巴斯蒂亚诺·里奇（Sebastiano Ricci）
生卒日期： 1659年8月1日 - 1734年5月15日
国籍：意大利
塞巴斯蒂亚诺·里奇的全部作品（163）
塞巴斯蒂亚诺·里奇（Sebastiano Ricci）是威尼斯巴洛克晚期画派的意大利画家。
他与乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮亚泽塔年龄相仿，是乔凡尼·巴蒂斯塔·提埃波罗的同龄人，他代表了一种充满活力和光明的皮埃特罗·达·科尔托纳风格的晚期壁画。
他是Marco Ricci的叔叔，他与他一起受训，成为风景画的革新者。
他出生在贝鲁诺，安德烈安娜（Andreana）和利维奥·里奇（ Livio Ricci）的儿子。1671年，他被威尼斯的费德里科·瑟维利（Federico Cervelli）当学徒。其他人则声称，里奇的第一位大师是Sebastiano Mazzoni。1678年，一个年轻人的轻率行为导致了意外怀孕，并最终导致了一个更大的丑闻，里奇被指控企图毒杀有关的年轻女子以逃避婚姻。他被监禁，在一位贵族的介入下才被释放，很可能是皮萨尼家族的成员。他最终在1691年娶了他孩子的母亲，尽管这是一个风雨飘摇的结合。
获释后，他搬到博洛尼亚，在那里他住在圣米歇尔·德尔·梅尔卡托教区附近。他的绘画风格显然受到乔瓦尼·乔塞夫·达尔·索尔（Giovanni Gioseffo dal Sole）的影响。1682年9月28日，他与“佛罗伦萨圣约翰联谊会”签约，为他们的演说画一幅施洗约翰的斩首画。
1685年12月9日，帕尔马附近的圣塞贡多伯爵委托里奇装饰塞拉格利奥圣母玛利亚的演讲厅，1687年10月，他与费迪南多·加利·比比耶纳（Ferdinando Galli-Bibiena）合作完成，收到4482里拉的付款。1686年，帕尔马的拉努西奥二世·法尔内塞公爵委托绘制《仁慈》（Pietà ）给一座新修建的修道院。1687-168年，里奇用描述教皇保罗三世生活的画布装饰了皮亚琴察的帕门斯公爵夫人的公寓。
显然在1688年，里奇抛弃了妻子和女儿，与画家乔瓦尼·佩鲁齐尼（ Giovanni Peruzzin）的女儿玛格达伦（Magdalen）从博洛尼亚逃到都灵。他再次被监禁，差点被处死，但最终在帕尔马公爵的调解下获释。公爵雇用了他，给他每月25克朗的薪水，并在罗马的法尔内塞宫住宿。1692年，他受路易十四的代表委托复制拉斐尔的《查理曼大帝加冕礼》，直到1694年才完成这项任务。
1694年12月，拉努乔公爵去世，他也是他的保护者，迫使里奇离开罗马前往米兰，到1695年11月，他在米兰完成了圣贝纳迪诺教堂（Church of San Bernardino dei Morti）的壁画。1697年6月22日，贾科莫·杜里尼伯爵（Count Giacomo Durini）雇用他在蒙扎大教堂作画。
1698年，他回到威尼斯共和国生活了十年。到1700年8月24日，他在帕多瓦的圣朱斯蒂娜教堂中为圣萨克拉门托教堂的小教堂绘制了壁画。1701年，威尼斯地理学家文琴佐·科罗内利（Vincenzo Coronelli）委托制作了一幅升天画布，将其插入罗马圣徒徒教堂圣殿的天花板上。1702年，他在舍恩布伦宫蓝色大厅的天花板上绘制了壁画，寓意着君主的美德和对美德的热爱，这说明了未来皇帝约瑟夫一世的教育和献身精神。在维也纳，选举人萨克森的腓特烈·奥古斯都二世（Frederick August II）要求一幅升天画布，部分原因是为了让其他人相信他皈依天主教的诚意，这使他成为波兰的国王。
1704年在威尼斯，他为贝加莫圆顶画了一幅圣普罗科洛（San Proculus）油画，并为佛罗伦萨圣弗朗西斯科德马奇教堂（San Francisco de Macci）制作了一幅十字架。
1706年夏天，他来到佛罗伦萨，在那里完成了一件被许多人认为是他的杰作的作品。在佛罗伦萨逗留期间，他首先完成了一个大型壁画系列，主题是寓言和神话主题，现在被称为马鲁塞利芬兹或宫殿芬兹（现佛罗伦萨大学的住房系）。在这幅作品之后，里奇和朱塞佩·托内利大公受费迪南多·德梅迪奇大公的委托，装饰皮蒂宫的房间，他的维纳斯从阿多尼斯请假的地方包含了比先前佛罗伦萨壁画系列更通风、更明亮的天国描绘。这些作品为他赢得了国外的声誉和要求，也显示了威尼斯绘画对意大利其他地区的影响正在上升。他影响了佛罗伦萨洛可可壁画画家乔瓦尼·多梅尼科·费雷蒂（Giovanni Domenico Ferretti）。
1708年，他回到威尼斯，为圣乔治·马焦雷完成了一个带着孩子的圣母玛利亚。1711年，他与侄子马可·里奇（Marco Ricci）一起作画，为酒馆宫殿绘制了两幅画布：《以斯帖致亚素罗》（Esther to Assuero）和《拯救尼罗河的摩西》（Moses saved from the Nile）。
他最终在伦敦接受了外国的资助，伯灵顿勋爵向他提供了770英镑的佣金，由他和他的侄子马可完成八幅油画，描绘了神话中的嬉戏：丘比特和朱庇特，巴克斯遇到阿里阿德涅，戴安娜和仙女，巴克斯和阿里阿德涅，维纳斯和丘比特，黛安娜和恩迪米昂，丘比特和弗洛拉。
他为波特兰第一公爵亨利·本丁克（Henry Bentinck）装饰了位于杰拉德十字交叉口附近的布尔斯特罗德宫（Bulstrode House）的小礼拜堂，并用一系列描绘基督生活场景的壁画来装饰。乔治·维图埃（georgevertue）把这项计划形容为“一项高尚的自由发明”。光和影的巨大力量，多样性和自由性，在组成部分。这座小教堂在19世纪被拆除，但油画模型仍然存在。里奇还为钱多斯公爵在小礼拜堂设计了彩色玻璃。约1710-1715年，里奇为切尔西皇家医院复活教堂的后殿进行了绘画。
1716年底，他带着侄子离开英国前往巴黎，在那里他遇到了瓦图，并提交了他的智慧战胜无知的胜利，以便进入1718年5月18日获准进入法国皇家绘画和雕塑学院。1718年，他回到威尼斯，一个富有的人，在旧的圣马可检察官那里买了舒适的住所。同年，里希家族装饰了贝鲁诺附近贝尔维德里乔瓦尼·弗朗切斯科·本博的别墅。1722年，作为威尼斯圣斯塔教堂（church of St Stae）装饰计划的一部分，12位受委托在画布上创作一幅使徒的油画，他是其中之一。其他参与的艺术家包括乔凡尼·巴蒂斯塔·提埃波罗、皮亚泽蒂（Piazetti）和Giovanni Antonio Pellegrini。
从1724年到1729年，里奇为都灵萨瓦皇宫工作。
里奇的风格在其他威尼斯艺术家中发展了一批追随者，影响了弗朗西斯科·波拉佐（ Francesco Polazzo）、Gaspare Diziani、弗朗西斯科·米格里奥里（ Francesco Migliori）、盖塔诺·佐姆皮尼（Gaetano Zompini）和弗朗西斯科·丰特巴索（Francesco Fontebasso）。
他于1734年5月15日在威尼斯去世。
里奇从保罗·委罗内塞的作品中复制了许多作品，包括个人头像和整个作品。其中一些头像是乔治三世买的。国王还买了一幅摩西发现的画，他的代理人约瑟夫·史密斯声称这幅画是保罗·委罗内塞的，尽管这幅画也是里奇画的，要么是保罗·委罗内塞风格的摹本，要么是现在丢失的一幅作品的复制品。里奇画了一幅安德烈亚·帕拉迪奥的肖像画，这幅画被认为是保罗·委罗内塞的作品，由伯纳德·皮卡特为帕拉迪奥的四本建筑书籍的第一个英文版（1715年）的正面画而雕刻。根据鲁道夫·维特考尔的说法，它并没有描绘帕拉迪奥，而是完全是里奇的发明。
里奇起初以保罗·委罗内塞的艺术为榜样，创造了一种新的理想，一种清晰而丰富的色彩美：在这一点上，他为铁波罗铺平了道路。从洛可可到威尼斯的人物画，如果没有里奇的话，它的演变仍然是不可理解的……蒂波洛将里奇的作品萌发到如此丰富和辉煌的地步，使里奇黯然失色……尽管塞巴斯蒂亚诺被公认为先驱者的好斗角色”（德夏）。
“他是一种复兴的十五世纪风格的大师，其绘画特征丰富了紧张的表达，典型的是17世纪”（鲁道夫·维特考尔）。维特考尔在他的选集中，将里奇轻松明亮的风格与皮亚泽塔更黑暗、更具情感的绘画进行了对比。和蒂埃波罗一样，里奇也是一位国际艺术家；皮亚泽塔是当地人。
“我们在他身上看到了巴洛克式装饰性和个性化和实质性绘画的综合，我们稍后将在蒂埃波罗看到这一点。一方面是科尔托纳的直接和间接的影响，另一方面是隐士麦格纳斯科的敏锐的绘画；更强烈、更充实、更自由的学术冲动，空灵、光辉的影响变成了露天的魔法海湾和阴暗角落。一种新的合成打开了广阔的新的绘画视野，即使场景不是芭蕾舞，它也感觉像宾在色彩的奇迹中，以更振动、更尖锐、更敏捷的口音”（莫斯基尼）。
“在巴洛克时期初期，威尼斯人仍然与外界隔绝……与巴洛克绘画的伟大思想隔绝……里奇是第一批旅行的威尼斯画家。。。并成功地为皮蒂和马鲁塞利宫殿的所谓的罗可可厅落成。
里奇“在威尼斯传统中带回了丰富的色彩表达，并以一种新的振奋人心的光辉……通过对维罗内塞色彩学的智慧诠释和麦格纳斯科式的笔触，从16世纪的障碍中，他对“柔弱的风格”采取了不时髦的立场对新皮亚泽塔-费德里科本科维奇。他为。。。“铁波罗在脱离皮亚泽蒂主义后使用”（帕鲁奇尼）。
“威尼斯，比那不勒斯还多，它收集了卢卡·乔尔达诺（Luca Giordano）神童贸易的里奇遗产。。。塞巴斯蒂亚诺又扔了一次，然后扩大了范围，为塞巴斯蒂亚诺·马佐尼的学校改进了它”（阿尔甘）
生卒日期： 1659年8月1日 - 1734年5月15日
国籍：意大利
塞巴斯蒂亚诺·里奇的全部作品（163）
塞巴斯蒂亚诺·里奇（Sebastiano Ricci）是威尼斯巴洛克晚期画派的意大利画家。
他与乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮亚泽塔年龄相仿，是乔凡尼·巴蒂斯塔·提埃波罗的同龄人，他代表了一种充满活力和光明的皮埃特罗·达·科尔托纳风格的晚期壁画。
他是Marco Ricci的叔叔，他与他一起受训，成为风景画的革新者。
他出生在贝鲁诺，安德烈安娜（Andreana）和利维奥·里奇（ Livio Ricci）的儿子。1671年，他被威尼斯的费德里科·瑟维利（Federico Cervelli）当学徒。其他人则声称，里奇的第一位大师是Sebastiano Mazzoni。1678年，一个年轻人的轻率行为导致了意外怀孕，并最终导致了一个更大的丑闻，里奇被指控企图毒杀有关的年轻女子以逃避婚姻。他被监禁，在一位贵族的介入下才被释放，很可能是皮萨尼家族的成员。他最终在1691年娶了他孩子的母亲，尽管这是一个风雨飘摇的结合。
获释后，他搬到博洛尼亚，在那里他住在圣米歇尔·德尔·梅尔卡托教区附近。他的绘画风格显然受到乔瓦尼·乔塞夫·达尔·索尔（Giovanni Gioseffo dal Sole）的影响。1682年9月28日，他与“佛罗伦萨圣约翰联谊会”签约，为他们的演说画一幅施洗约翰的斩首画。
1685年12月9日，帕尔马附近的圣塞贡多伯爵委托里奇装饰塞拉格利奥圣母玛利亚的演讲厅，1687年10月，他与费迪南多·加利·比比耶纳（Ferdinando Galli-Bibiena）合作完成，收到4482里拉的付款。1686年，帕尔马的拉努西奥二世·法尔内塞公爵委托绘制《仁慈》（Pietà ）给一座新修建的修道院。1687-168年，里奇用描述教皇保罗三世生活的画布装饰了皮亚琴察的帕门斯公爵夫人的公寓。
显然在1688年，里奇抛弃了妻子和女儿，与画家乔瓦尼·佩鲁齐尼（ Giovanni Peruzzin）的女儿玛格达伦（Magdalen）从博洛尼亚逃到都灵。他再次被监禁，差点被处死，但最终在帕尔马公爵的调解下获释。公爵雇用了他，给他每月25克朗的薪水，并在罗马的法尔内塞宫住宿。1692年，他受路易十四的代表委托复制拉斐尔的《查理曼大帝加冕礼》，直到1694年才完成这项任务。
1694年12月，拉努乔公爵去世，他也是他的保护者，迫使里奇离开罗马前往米兰，到1695年11月，他在米兰完成了圣贝纳迪诺教堂（Church of San Bernardino dei Morti）的壁画。1697年6月22日，贾科莫·杜里尼伯爵（Count Giacomo Durini）雇用他在蒙扎大教堂作画。
1698年，他回到威尼斯共和国生活了十年。到1700年8月24日，他在帕多瓦的圣朱斯蒂娜教堂中为圣萨克拉门托教堂的小教堂绘制了壁画。1701年，威尼斯地理学家文琴佐·科罗内利（Vincenzo Coronelli）委托制作了一幅升天画布，将其插入罗马圣徒徒教堂圣殿的天花板上。1702年，他在舍恩布伦宫蓝色大厅的天花板上绘制了壁画，寓意着君主的美德和对美德的热爱，这说明了未来皇帝约瑟夫一世的教育和献身精神。在维也纳，选举人萨克森的腓特烈·奥古斯都二世（Frederick August II）要求一幅升天画布，部分原因是为了让其他人相信他皈依天主教的诚意，这使他成为波兰的国王。
1704年在威尼斯，他为贝加莫圆顶画了一幅圣普罗科洛（San Proculus）油画，并为佛罗伦萨圣弗朗西斯科德马奇教堂（San Francisco de Macci）制作了一幅十字架。
1706年夏天，他来到佛罗伦萨，在那里完成了一件被许多人认为是他的杰作的作品。在佛罗伦萨逗留期间，他首先完成了一个大型壁画系列，主题是寓言和神话主题，现在被称为马鲁塞利芬兹或宫殿芬兹（现佛罗伦萨大学的住房系）。在这幅作品之后，里奇和朱塞佩·托内利大公受费迪南多·德梅迪奇大公的委托，装饰皮蒂宫的房间，他的维纳斯从阿多尼斯请假的地方包含了比先前佛罗伦萨壁画系列更通风、更明亮的天国描绘。这些作品为他赢得了国外的声誉和要求，也显示了威尼斯绘画对意大利其他地区的影响正在上升。他影响了佛罗伦萨洛可可壁画画家乔瓦尼·多梅尼科·费雷蒂（Giovanni Domenico Ferretti）。
1708年，他回到威尼斯，为圣乔治·马焦雷完成了一个带着孩子的圣母玛利亚。1711年，他与侄子马可·里奇（Marco Ricci）一起作画，为酒馆宫殿绘制了两幅画布：《以斯帖致亚素罗》（Esther to Assuero）和《拯救尼罗河的摩西》（Moses saved from the Nile）。
他最终在伦敦接受了外国的资助，伯灵顿勋爵向他提供了770英镑的佣金，由他和他的侄子马可完成八幅油画，描绘了神话中的嬉戏：丘比特和朱庇特，巴克斯遇到阿里阿德涅，戴安娜和仙女，巴克斯和阿里阿德涅，维纳斯和丘比特，黛安娜和恩迪米昂，丘比特和弗洛拉。
他为波特兰第一公爵亨利·本丁克（Henry Bentinck）装饰了位于杰拉德十字交叉口附近的布尔斯特罗德宫（Bulstrode House）的小礼拜堂，并用一系列描绘基督生活场景的壁画来装饰。乔治·维图埃（georgevertue）把这项计划形容为“一项高尚的自由发明”。光和影的巨大力量，多样性和自由性，在组成部分。这座小教堂在19世纪被拆除，但油画模型仍然存在。里奇还为钱多斯公爵在小礼拜堂设计了彩色玻璃。约1710-1715年，里奇为切尔西皇家医院复活教堂的后殿进行了绘画。
1716年底，他带着侄子离开英国前往巴黎，在那里他遇到了瓦图，并提交了他的智慧战胜无知的胜利，以便进入1718年5月18日获准进入法国皇家绘画和雕塑学院。1718年，他回到威尼斯，一个富有的人，在旧的圣马可检察官那里买了舒适的住所。同年，里希家族装饰了贝鲁诺附近贝尔维德里乔瓦尼·弗朗切斯科·本博的别墅。1722年，作为威尼斯圣斯塔教堂（church of St Stae）装饰计划的一部分，12位受委托在画布上创作一幅使徒的油画，他是其中之一。其他参与的艺术家包括乔凡尼·巴蒂斯塔·提埃波罗、皮亚泽蒂（Piazetti）和Giovanni Antonio Pellegrini。
从1724年到1729年，里奇为都灵萨瓦皇宫工作。
里奇的风格在其他威尼斯艺术家中发展了一批追随者，影响了弗朗西斯科·波拉佐（ Francesco Polazzo）、Gaspare Diziani、弗朗西斯科·米格里奥里（ Francesco Migliori）、盖塔诺·佐姆皮尼（Gaetano Zompini）和弗朗西斯科·丰特巴索（Francesco Fontebasso）。
他于1734年5月15日在威尼斯去世。
里奇从保罗·委罗内塞的作品中复制了许多作品，包括个人头像和整个作品。其中一些头像是乔治三世买的。国王还买了一幅摩西发现的画，他的代理人约瑟夫·史密斯声称这幅画是保罗·委罗内塞的，尽管这幅画也是里奇画的，要么是保罗·委罗内塞风格的摹本，要么是现在丢失的一幅作品的复制品。里奇画了一幅安德烈亚·帕拉迪奥的肖像画，这幅画被认为是保罗·委罗内塞的作品，由伯纳德·皮卡特为帕拉迪奥的四本建筑书籍的第一个英文版（1715年）的正面画而雕刻。根据鲁道夫·维特考尔的说法，它并没有描绘帕拉迪奥，而是完全是里奇的发明。
里奇起初以保罗·委罗内塞的艺术为榜样，创造了一种新的理想，一种清晰而丰富的色彩美：在这一点上，他为铁波罗铺平了道路。从洛可可到威尼斯的人物画，如果没有里奇的话，它的演变仍然是不可理解的……蒂波洛将里奇的作品萌发到如此丰富和辉煌的地步，使里奇黯然失色……尽管塞巴斯蒂亚诺被公认为先驱者的好斗角色”（德夏）。
“他是一种复兴的十五世纪风格的大师，其绘画特征丰富了紧张的表达，典型的是17世纪”（鲁道夫·维特考尔）。维特考尔在他的选集中，将里奇轻松明亮的风格与皮亚泽塔更黑暗、更具情感的绘画进行了对比。和蒂埃波罗一样，里奇也是一位国际艺术家；皮亚泽塔是当地人。
“我们在他身上看到了巴洛克式装饰性和个性化和实质性绘画的综合，我们稍后将在蒂埃波罗看到这一点。一方面是科尔托纳的直接和间接的影响，另一方面是隐士麦格纳斯科的敏锐的绘画；更强烈、更充实、更自由的学术冲动，空灵、光辉的影响变成了露天的魔法海湾和阴暗角落。一种新的合成打开了广阔的新的绘画视野，即使场景不是芭蕾舞，它也感觉像宾在色彩的奇迹中，以更振动、更尖锐、更敏捷的口音”（莫斯基尼）。
“在巴洛克时期初期，威尼斯人仍然与外界隔绝……与巴洛克绘画的伟大思想隔绝……里奇是第一批旅行的威尼斯画家。。。并成功地为皮蒂和马鲁塞利宫殿的所谓的罗可可厅落成。
里奇“在威尼斯传统中带回了丰富的色彩表达，并以一种新的振奋人心的光辉……通过对维罗内塞色彩学的智慧诠释和麦格纳斯科式的笔触，从16世纪的障碍中，他对“柔弱的风格”采取了不时髦的立场对新皮亚泽塔-费德里科本科维奇。他为。。。“铁波罗在脱离皮亚泽蒂主义后使用”（帕鲁奇尼）。
“威尼斯，比那不勒斯还多，它收集了卢卡·乔尔达诺（Luca Giordano）神童贸易的里奇遗产。。。塞巴斯蒂亚诺又扔了一次，然后扩大了范围，为塞巴斯蒂亚诺·马佐尼的学校改进了它”（阿尔甘）
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