乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮亚泽塔
Giovanni Battista Piazzetta
代表作品：
艺术家名：乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮亚泽塔（Giovanni Battista Piazzetta）
生卒日期： 1682年2月13日 - 1754年4月28日
国籍：意大利
乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮亚泽塔的全部作品（53）
乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮亚泽塔（Giovanni Battista Piazzetta, Giambattista Piazzetta, Giambattista Valentino Piazzetta）是意大利洛可可宗教题材和风俗场景画家。
皮亚泽塔出生于威尼斯，是雕塑家贾科莫·皮亚泽塔（Giacomo Piazzetta）的儿子，他从小就接受了木雕训练。1697年开始，他跟随画家Antonio Molinari学习。根据皮亚泽塔的说法，他于 1703-05 年住在博洛尼亚期间师从Giuseppe Maria Crespi，尽管没有克雷斯皮的正式指导记录。多亏了克雷斯皮，Carlo Cignani的影响力才到达了皮亚泽塔。皮亚泽塔确实从克雷斯皮的艺术中找到了灵感，卡拉瓦乔的明暗对比在他的平民画中转化为优雅魅力的风格。半个世纪前另一位博洛尼亚画家圭尔奇诺创作的祭坛画也给他留下了深刻的印象。
1710年左右，他回到威尼斯。尽管他的作品有限且性格谦逊，但他在那里赢得了公认的领先艺术家的称号，但与威尼斯晚期巴洛克/洛可可风格的另外两位杰出明星塞巴斯蒂亚诺·里奇和乔凡尼·巴蒂斯塔·提埃波罗相比，他最终在威尼斯和特别是在国外受到的赞助较少。然而皮亚泽塔的主题范围比这些艺术家更广泛。例如，提埃坡罗从未画过风俗画，他只画宏大的历史和宗教祭坛画。里奇和提埃波罗拥有明亮的调色板和轻松自如的风格，使他们能够在数米高的天花板上铺满壁画，尽管皮亚泽塔更黑暗、更亲密的描绘所缺乏的肤浅和魅力。尽管如此，提埃坡罗在一些项目上与皮亚泽塔合作，深受这位老艺术家的影响。反过来，提埃坡罗调色板的亮度和光彩也影响了皮亚泽塔晚年的作品。
皮亚泽塔创造了一种温暖、丰富色彩和神秘诗意的艺术。他经常描绘农民，尽管常常是以一种宏伟的方式。他有时在阴影中使用的色彩强度具有高度原创性，并且他赋予光线超凡脱俗的品质，使构图的一部分变得浮雕。他的主人公的手势和眼神暗示着未曾见过的戏剧，正如他最著名的画作之一《占卜者》所示。他给宗教性质的作品带来了类似的难以捉摸的感觉，例如圣乔瓦尼和保罗教堂的《圣多米尼克的荣耀》。
同样值得注意的是他精心绘制的许多半身人物或一组头像的图画。通常是用木炭或黑色粉笔在灰纸上涂上白色，这些作品充满了与他的画作相同的精神，并被收藏家作为独立作品购买。他还制作版画。
1750年，皮亚泽塔成为新成立的威尼斯美术学院（Accademia di Belle Arti di Venezia）的第一任院长，他将生命的最后几年奉献给了教学。1727年，他被选为博洛涅克莱门蒂娜学院（Bolognese Accademia Clementina）会员。他工作室的画家包括多梅尼科·马乔托（ Domenico Maggiotto）、弗朗西斯科·达吉乌（Francesco Dagiu）、约翰·海因里希·蒂施拜因、埃吉迪奥·达尔奥廖（Egidio Dall'Oglio）和安东尼奥·马里内蒂（Antonio Marinetti）。雕刻师马可·皮特里（Marco Pitteri）隶属于他的工作室，并雕刻了他的许多作品。模仿他风格的年轻画家有乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮萨蒂 (Giovanni Battista Pissati)、 朱利亚·拉马 (Giulia Lama)、费德里科·本科维奇 (Federico Bencovich ) 和弗朗西斯科·波拉佐 (Francesco Polazzo，1683-1753)。1754 年 4 月 28 日他在威尼斯去世。
生卒日期： 1682年2月13日 - 1754年4月28日
国籍：意大利
乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮亚泽塔的全部作品（53）
乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮亚泽塔（Giovanni Battista Piazzetta, Giambattista Piazzetta, Giambattista Valentino Piazzetta）是意大利洛可可宗教题材和风俗场景画家。
皮亚泽塔出生于威尼斯，是雕塑家贾科莫·皮亚泽塔（Giacomo Piazzetta）的儿子，他从小就接受了木雕训练。1697年开始，他跟随画家Antonio Molinari学习。根据皮亚泽塔的说法，他于 1703-05 年住在博洛尼亚期间师从Giuseppe Maria Crespi，尽管没有克雷斯皮的正式指导记录。多亏了克雷斯皮，Carlo Cignani的影响力才到达了皮亚泽塔。皮亚泽塔确实从克雷斯皮的艺术中找到了灵感，卡拉瓦乔的明暗对比在他的平民画中转化为优雅魅力的风格。半个世纪前另一位博洛尼亚画家圭尔奇诺创作的祭坛画也给他留下了深刻的印象。
1710年左右，他回到威尼斯。尽管他的作品有限且性格谦逊，但他在那里赢得了公认的领先艺术家的称号，但与威尼斯晚期巴洛克/洛可可风格的另外两位杰出明星塞巴斯蒂亚诺·里奇和乔凡尼·巴蒂斯塔·提埃波罗相比，他最终在威尼斯和特别是在国外受到的赞助较少。然而皮亚泽塔的主题范围比这些艺术家更广泛。例如，提埃坡罗从未画过风俗画，他只画宏大的历史和宗教祭坛画。里奇和提埃波罗拥有明亮的调色板和轻松自如的风格，使他们能够在数米高的天花板上铺满壁画，尽管皮亚泽塔更黑暗、更亲密的描绘所缺乏的肤浅和魅力。尽管如此，提埃坡罗在一些项目上与皮亚泽塔合作，深受这位老艺术家的影响。反过来，提埃坡罗调色板的亮度和光彩也影响了皮亚泽塔晚年的作品。
皮亚泽塔创造了一种温暖、丰富色彩和神秘诗意的艺术。他经常描绘农民，尽管常常是以一种宏伟的方式。他有时在阴影中使用的色彩强度具有高度原创性，并且他赋予光线超凡脱俗的品质，使构图的一部分变得浮雕。他的主人公的手势和眼神暗示着未曾见过的戏剧，正如他最著名的画作之一《占卜者》所示。他给宗教性质的作品带来了类似的难以捉摸的感觉，例如圣乔瓦尼和保罗教堂的《圣多米尼克的荣耀》。
同样值得注意的是他精心绘制的许多半身人物或一组头像的图画。通常是用木炭或黑色粉笔在灰纸上涂上白色，这些作品充满了与他的画作相同的精神，并被收藏家作为独立作品购买。他还制作版画。
1750年，皮亚泽塔成为新成立的威尼斯美术学院（Accademia di Belle Arti di Venezia）的第一任院长，他将生命的最后几年奉献给了教学。1727年，他被选为博洛涅克莱门蒂娜学院（Bolognese Accademia Clementina）会员。他工作室的画家包括多梅尼科·马乔托（ Domenico Maggiotto）、弗朗西斯科·达吉乌（Francesco Dagiu）、约翰·海因里希·蒂施拜因、埃吉迪奥·达尔奥廖（Egidio Dall'Oglio）和安东尼奥·马里内蒂（Antonio Marinetti）。雕刻师马可·皮特里（Marco Pitteri）隶属于他的工作室，并雕刻了他的许多作品。模仿他风格的年轻画家有乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮萨蒂 (Giovanni Battista Pissati)、 朱利亚·拉马 (Giulia Lama)、费德里科·本科维奇 (Federico Bencovich ) 和弗朗西斯科·波拉佐 (Francesco Polazzo，1683-1753)。1754 年 4 月 28 日他在威尼斯去世。
