阿德里安·布劳尔
Adriaen Brouwer
艺术家名：阿德里安·布劳尔（Adriaen Brouwer）
生卒日期： 大约1605年 - 1638年1月1日
国籍：荷兰
阿德里安·布劳尔的全部作品（40）
阿德里安·布劳尔（Adriaen Brouwer）是17 世纪上半叶活跃于佛兰德斯和荷兰共和国的佛兰德画家。 布劳尔是风俗画的重要创新者，他生动地描绘了农民、士兵和其他“下层阶级”人士在酒馆或乡村环境中喝酒、抽烟、玩牌或掷骰子、打架、演奏音乐等的情景。布劳尔为头部或面部研究流派的发展做出了贡献，该流派研究各种表情。在他生命的最后一年，他创作了几幅悲剧色彩的风景画。布劳尔的作品对下一代佛兰德和荷兰风俗画家产生了重要影响。 尽管布劳尔只创作了少量作品，但荷兰大师彼得·保罗·鲁本斯和伦勃朗都收藏了这些作品。
关于阿德里安·布劳威尔的早年生活和职业生涯，仍有许多未解之谜。早期荷兰传记作家阿诺德·霍布拉肯在1718-19 年出版的《荷兰画家大剧院》（ The Great Theatre of Dutch Painters ）中收录了多处关于布劳威尔的错误陈述和虚构故事。霍布拉肯最明显的错误是将布劳威尔的出生地定在荷兰共和国的哈勒姆，并将弗兰斯·哈尔斯认定为其老师。
现在普遍认为，布劳威尔于 1605 年或 1606 年出生于佛兰德斯的奥德纳尔德。他的父亲也叫阿德里安，在奥德纳尔德担任挂毯设计师，奥德纳尔德当时是佛兰德斯重要的挂毯生产中心。父亲在贫困中去世，当时小阿德里安只有 15 或 16 岁。那时布劳威尔已经离开了父亲的家。
1622 年，布劳尔在安特卫普工作。1625 年 3 月，阿德里安·布劳尔在阿姆斯特丹定居，住在画家巴伦德·范索梅伦 (Barend van Someren)的客栈里。巴伦德·范索梅伦是另一位定居在荷兰共和国的佛兰德艺术家。 1626 年 7 月 23 日，布劳尔作为公证人签署了巴伦德·范索梅伦和阿德里安·范·纽兰特关于在阿姆斯特丹出售画作的声明。可能那时他已经住在哈勒姆了。他在哈勒姆的修辞学协会“De Wijngaertranken”积极活动。这个业余文学圈子的座右铭是：“爱情高于一切”。
1631 年，布劳威尔回到家乡佛兰德斯，在成为安特卫普贫民窟工人之前，他就已在圣卢克安特卫普行会注册为大师。这位艺术家一直生活和工作在安特卫普，直到他英年早逝。这位艺术家的名字经常出现在安特卫普的记录中，通常与他的各种债务安排有关。
1633 年，布劳尔被关进安特卫普城堡监狱。监禁原因尚不清楚。可能是因为逃税，或者是出于政治原因，因为当地政府可能认为他是荷兰共和国的间谍。安特卫普城堡的面包店由面包师Joos van Craesbeeck负责经营。据推测，布劳尔和Joos van Craesbeeck就是在这段时间认识的。根据当代佛兰芒传记作家科内利斯·德·比（Cornelis de Bie）在其著作《黄金内阁》（Het Gulden Cabinet ）中提供的信息，人们认为Joos van Craesbeeck是布劳尔的学生和最好的朋友。内利斯·德·比将他们的关系描述为“ Soo d'oude songhen, soo pypen de jonghen ”（“老人唱歌，年轻人也叽叽喳喳”）。范·克雷斯贝克早期作品与布劳威尔作品在风格上的相似性似乎证实了这种师从关系。
1634 年 4 月 26 日，阿德里安·布劳威尔在著名雕刻家保卢斯·庞提乌斯（Paulus Pontius）家中借宿，两人成为了密友。同年，两人加入了当地的修辞学会。有人认为，布劳威尔的画作《胖子或奢侈》 （Fat Man or Luxuria，莫瑞泰斯皇家美术馆藏）可能描绘了致命的淫欲之罪，同时也是保卢斯·庞提乌斯的肖像。
早期的传记作者描述了阿德里安·布劳尔和他的艺术家朋友们是如何在当地的酒馆里度过大部分时间的。布劳尔画了一幅名为《吸烟者》（The Smokers）的酒馆场景画，其中包括一幅自画像以及扬·科西耶（Jan Cossiers）、简·列文斯、Joos van Craesbeeck和简·戴维佐恩·德希姆的肖像（约 1636 年，纽约大都会艺术博物馆）。朋友们围坐在桌边抽烟。布劳尔是中间的人物，他转过身来面对观众。这种类型的集体肖像画也代表了五种感官之一（在这种情况下是味觉）。
尽管有传闻称布劳威尔生活放荡，且偏爱描绘下层社会的题材，但他仍受到同事们的高度尊重，这一点从鲁本斯去世时拥有布劳威尔的 17 幅作品就可以看出，其中至少有一幅是在鲁本斯认识布劳威尔之前获得的。伦勃朗和提图斯·凡·莱茵（Titus van Rijn）的收藏中也有布劳威尔的画作。
1635 年，布劳威尔收了简·巴普蒂斯特·丹多伊（Jan-Baptist Dandoy，活跃于 1631-1638 年）作为他唯一正式注册的学生。1638 年 1 月，阿德里安·布劳威尔在安特卫普去世。一些早期传记作者将他的英年早逝归咎于他的派对生活方式和酗酒。然而，霍布拉肯将他的死归咎于瘟疫。后者的证据是，他的遗体最初被埋在一个公墓里。一个月后的 1638 年 2 月 1 日，他的遗体在一场庄严的仪式后重新安葬在安特卫普的加尔默罗会教堂，仪式由他的艺术家朋友们发起并出资，并由他出席。
作品
布劳威尔留下了大约 60 幅作品。只有少数几幅有署名，没有一幅有日期。由于布劳威尔的作品在当时被广泛复制、模仿和追随，因此作品是否出自布劳威尔有时并不确定或存在争议。例如，《吸烟者》 （卢浮宫）描绘了一个手拿酒瓶吐烟的男子，长期以来被认为是布劳威尔的作品，但现在则被认为是布劳威尔的追随者、可能是学生Joos van Craesbeeck的作品。
布劳威尔的主要题材是风俗画，描绘农民、士兵和其他“下层阶级”的人经常在酒馆或乡村环境中喝酒、吸烟、玩牌或掷骰子、打架等。布劳威尔还为头部或面部研究流派的发展做出了贡献，该流派研究各种表情。在他职业生涯的最后几年，他创作了几幅风景画。布劳威尔的作品几乎都是小幅的。
布劳威尔深受活跃于哈勒姆的风俗画家迪尔克·哈尔斯的影响。布劳威尔的风格发展无法确定。据信，布劳威尔的明亮自然色彩画作创作于 17 世纪 20 年代。 1630 年左右，布劳威尔开始在调色板上表现出对棕色、灰色和绿色的强烈偏好。这位画家的绘画风格自由而粗略，颜料涂得很薄。
类型场景
布劳威尔在他的风俗画中描绘了农民、士兵和其他“下层阶级”的人从事各种形式的恶习，如喝酒、吸烟、打牌或掷骰子、斗殴等，这些场景经常发生在酒馆或乡村环境中。他的作品的唯一目的似乎往往就是表现恶习的本质。
他是否有意传达任何道德讯息仍存在争议。他似乎逐渐将注意力更多地集中在描绘对象在经历痛苦、愤怒、厌恶和快乐等情绪时的表情上。这在他的许多描绘酒馆斗殴的画作中尤为明显，例如《农民之间的斗殴》（ Brawl Between Peasants）和《打架的牌手》（Brawling Card Players，均藏于慕尼黑老绘画陈列馆）。这些作品描绘了愤怒在其不同阶段和程度上如何反映在争吵者的面部表情中。布劳尔似乎并没有将这些愤怒的爆发谴责为基督教的罪过，而是认为这是缺乏自制的表现。这种观点可能来自小塞涅卡的伦理思想，由尤斯图斯·利普修斯（Justus Lipsius）表述为新斯多葛主义，并在布劳尔所属的安特卫普人文主义圈子中被普遍接受。
青年做鬼脸
他最著名的集体肖像画是一幅以小酒馆为背景的画作，被称为《吸烟者》（约 1636 年，纽约大都会艺术博物馆藏）。尽管标题很现代，但这幅场景是居住在安特卫普的阿德里安·布劳尔的艺术家同伴的集体肖像画。他们中并不是所有人都已经确定身份。布劳尔是左边第二个面向观看者的人物。他睁大眼睛，右手拿着啤酒壶，从烟斗中喷出烟雾。最右边的人物被确定为扬·大卫斯·德·海姆。其他艺术家的身份尚未确定，但有人认为最左边是扬·利文斯，中间是约斯·范·克雷斯贝克，右边第二个是扬·科西尔斯。这幅集体肖像画被认为属于“友谊肖像”类型。鲁本斯的《曼图亚朋友圈中的自画像》和西蒙·德·沃斯的《一群朋友的自画像》（名为《吸烟者和饮酒者的聚会》）之前都创作过类似的包含自画像的友谊肖像。后两幅友谊肖像相当传统，而布劳威尔在《吸烟者》中对类型进行了创新。他通过将肖像扩展为全身像，将场景设置在酒馆，面部表情丰富，以及人物漠不关心的举止和衣着实现了这一点。构图的动态效果使这幅群像更接近布劳威尔的酒馆场景，而不是同时代的肖像画。肖像画《吸烟者》也属于 17 世纪在荷兰和佛兰芒风俗画中扎根的“放荡”艺术家肖像画流派。这种流派是对文艺复兴时期“画师教条”理想的颠覆：艺术家是知识分子和绅士。这种理想被浪子艺术家的新模式所取代，浪子艺术家以其创作灵感和才华为特征。这些（自画像）通过与传统道德主题（如五感、七宗罪和酒馆里的浪子）产生联系，强调了艺术家放荡的天性。在《吸烟者》中，鲍尔斯描绘了品味。
背部手术
布劳威尔在人物画流派的发展中扮演了重要角色。人物画通常指人物研究，其目的不是描绘可识别的人物，而是研究各种表情。因此，人物画是肖像画的一种形式。阿德里安·布劳威尔对这一流派做出了贡献，因为他具有表现力的天赋。他的作品通过给下层阶级人物的形象注入可识别的、生动的人类情感——愤怒、喜悦、痛苦和快乐——来赋予他们一张面孔。他的《青年做鬼脸》（约1632/1635 年，英国国家美术馆）展示了一个年轻人做出讽刺和嘲弄的手势，无论他看起来有多么不讨人喜欢，这都使他显得人性化。布劳威尔在这幅作品中用力涂色，加上他特有的短小、无拘无束的笔触，增加了戏剧效果。
风俗画家经常回归五种感官寓言这一古老主题，并创作了一系列描绘五种感官或七宗罪的画作。布劳尔还画了一些表现五种感官或七宗罪的风俗肖像画。其中一个例子是名为《胖子》或《奢侈》 （莫瑞泰斯皇家美术馆藏），这幅画作被认为是保卢斯·庞提乌斯的肖像，同时也表现了色欲这一致命罪行（拉丁语为luxuria）。
景观
布劳威尔除了乡村风光画外，还画了一些晚期风景画。这些画作充满氛围，笔法随意。这些风景画对其他风景画家也有影响，比如Lodewijk de Vadder的《广阔的沙丘风景：小路边的旅行者和狗》（ Extensive Dune Landscape With Travelers and a Dog On a Path Alongside an Inlet ）显然是从布劳威尔的《月光下的沙丘风景》 (Dune Landscape by Moonlight，柏林画廊) 中汲取灵感的。
影响
布劳威尔影响了许多佛兰德斯和荷兰画家，包括阿德里安·范·奥斯塔德和他的兄弟艾萨克·范·奥斯塔德、Cornelis Saftleven、戴维·特尼尔斯、Joos van Craesbeeck、大卫·里卡特（David Ryckaert）、吉利斯·范·蒂尔伯奇（Gillis van Tilborch）、马修斯·范·赫尔蒙特（Mattheus van Helmont）、Hendrik Martensz. Sorgh、霍雷修斯·博隆吉尔（Horatius Bollongier）、贾科莫弗朗西斯科·西佩尔（Giacomo Francesco Cipper）、丹尼尔·布恩（Daniël Boone）和约瑟夫·丹豪瑟（Joseph Danhauser）。
在文学方面
1837 年，莱蒂蒂亚·伊丽莎白·兰登在《费舍尔的客厅剪贴簿》（Fisher's Drawing Room Scrap Book）中发表了一首诗，题为《荷兰室内》，该诗基于布劳尔的画作《客栈里的农民打牌》（Peasants playing cards in an Inn） 。
生卒日期： 大约1605年 - 1638年1月1日
国籍：荷兰
阿德里安·布劳尔的全部作品（40）
阿德里安·布劳尔（Adriaen Brouwer）是17 世纪上半叶活跃于佛兰德斯和荷兰共和国的佛兰德画家。 布劳尔是风俗画的重要创新者，他生动地描绘了农民、士兵和其他“下层阶级”人士在酒馆或乡村环境中喝酒、抽烟、玩牌或掷骰子、打架、演奏音乐等的情景。布劳尔为头部或面部研究流派的发展做出了贡献，该流派研究各种表情。在他生命的最后一年，他创作了几幅悲剧色彩的风景画。布劳尔的作品对下一代佛兰德和荷兰风俗画家产生了重要影响。 尽管布劳尔只创作了少量作品，但荷兰大师彼得·保罗·鲁本斯和伦勃朗都收藏了这些作品。
关于阿德里安·布劳威尔的早年生活和职业生涯，仍有许多未解之谜。早期荷兰传记作家阿诺德·霍布拉肯在1718-19 年出版的《荷兰画家大剧院》（ The Great Theatre of Dutch Painters ）中收录了多处关于布劳威尔的错误陈述和虚构故事。霍布拉肯最明显的错误是将布劳威尔的出生地定在荷兰共和国的哈勒姆，并将弗兰斯·哈尔斯认定为其老师。
现在普遍认为，布劳威尔于 1605 年或 1606 年出生于佛兰德斯的奥德纳尔德。他的父亲也叫阿德里安，在奥德纳尔德担任挂毯设计师，奥德纳尔德当时是佛兰德斯重要的挂毯生产中心。父亲在贫困中去世，当时小阿德里安只有 15 或 16 岁。那时布劳威尔已经离开了父亲的家。
1622 年，布劳尔在安特卫普工作。1625 年 3 月，阿德里安·布劳尔在阿姆斯特丹定居，住在画家巴伦德·范索梅伦 (Barend van Someren)的客栈里。巴伦德·范索梅伦是另一位定居在荷兰共和国的佛兰德艺术家。 1626 年 7 月 23 日，布劳尔作为公证人签署了巴伦德·范索梅伦和阿德里安·范·纽兰特关于在阿姆斯特丹出售画作的声明。可能那时他已经住在哈勒姆了。他在哈勒姆的修辞学协会“De Wijngaertranken”积极活动。这个业余文学圈子的座右铭是：“爱情高于一切”。
1631 年，布劳威尔回到家乡佛兰德斯，在成为安特卫普贫民窟工人之前，他就已在圣卢克安特卫普行会注册为大师。这位艺术家一直生活和工作在安特卫普，直到他英年早逝。这位艺术家的名字经常出现在安特卫普的记录中，通常与他的各种债务安排有关。
1633 年，布劳尔被关进安特卫普城堡监狱。监禁原因尚不清楚。可能是因为逃税，或者是出于政治原因，因为当地政府可能认为他是荷兰共和国的间谍。安特卫普城堡的面包店由面包师Joos van Craesbeeck负责经营。据推测，布劳尔和Joos van Craesbeeck就是在这段时间认识的。根据当代佛兰芒传记作家科内利斯·德·比（Cornelis de Bie）在其著作《黄金内阁》（Het Gulden Cabinet ）中提供的信息，人们认为Joos van Craesbeeck是布劳尔的学生和最好的朋友。内利斯·德·比将他们的关系描述为“ Soo d'oude songhen, soo pypen de jonghen ”（“老人唱歌，年轻人也叽叽喳喳”）。范·克雷斯贝克早期作品与布劳威尔作品在风格上的相似性似乎证实了这种师从关系。
1634 年 4 月 26 日，阿德里安·布劳威尔在著名雕刻家保卢斯·庞提乌斯（Paulus Pontius）家中借宿，两人成为了密友。同年，两人加入了当地的修辞学会。有人认为，布劳威尔的画作《胖子或奢侈》 （Fat Man or Luxuria，莫瑞泰斯皇家美术馆藏）可能描绘了致命的淫欲之罪，同时也是保卢斯·庞提乌斯的肖像。
早期的传记作者描述了阿德里安·布劳尔和他的艺术家朋友们是如何在当地的酒馆里度过大部分时间的。布劳尔画了一幅名为《吸烟者》（The Smokers）的酒馆场景画，其中包括一幅自画像以及扬·科西耶（Jan Cossiers）、简·列文斯、Joos van Craesbeeck和简·戴维佐恩·德希姆的肖像（约 1636 年，纽约大都会艺术博物馆）。朋友们围坐在桌边抽烟。布劳尔是中间的人物，他转过身来面对观众。这种类型的集体肖像画也代表了五种感官之一（在这种情况下是味觉）。
尽管有传闻称布劳威尔生活放荡，且偏爱描绘下层社会的题材，但他仍受到同事们的高度尊重，这一点从鲁本斯去世时拥有布劳威尔的 17 幅作品就可以看出，其中至少有一幅是在鲁本斯认识布劳威尔之前获得的。伦勃朗和提图斯·凡·莱茵（Titus van Rijn）的收藏中也有布劳威尔的画作。
1635 年，布劳威尔收了简·巴普蒂斯特·丹多伊（Jan-Baptist Dandoy，活跃于 1631-1638 年）作为他唯一正式注册的学生。1638 年 1 月，阿德里安·布劳威尔在安特卫普去世。一些早期传记作者将他的英年早逝归咎于他的派对生活方式和酗酒。然而，霍布拉肯将他的死归咎于瘟疫。后者的证据是，他的遗体最初被埋在一个公墓里。一个月后的 1638 年 2 月 1 日，他的遗体在一场庄严的仪式后重新安葬在安特卫普的加尔默罗会教堂，仪式由他的艺术家朋友们发起并出资，并由他出席。
作品
布劳威尔留下了大约 60 幅作品。只有少数几幅有署名，没有一幅有日期。由于布劳威尔的作品在当时被广泛复制、模仿和追随，因此作品是否出自布劳威尔有时并不确定或存在争议。例如，《吸烟者》 （卢浮宫）描绘了一个手拿酒瓶吐烟的男子，长期以来被认为是布劳威尔的作品，但现在则被认为是布劳威尔的追随者、可能是学生Joos van Craesbeeck的作品。
布劳威尔的主要题材是风俗画，描绘农民、士兵和其他“下层阶级”的人经常在酒馆或乡村环境中喝酒、吸烟、玩牌或掷骰子、打架等。布劳威尔还为头部或面部研究流派的发展做出了贡献，该流派研究各种表情。在他职业生涯的最后几年，他创作了几幅风景画。布劳威尔的作品几乎都是小幅的。
布劳威尔深受活跃于哈勒姆的风俗画家迪尔克·哈尔斯的影响。布劳威尔的风格发展无法确定。据信，布劳威尔的明亮自然色彩画作创作于 17 世纪 20 年代。 1630 年左右，布劳威尔开始在调色板上表现出对棕色、灰色和绿色的强烈偏好。这位画家的绘画风格自由而粗略，颜料涂得很薄。
类型场景
布劳威尔在他的风俗画中描绘了农民、士兵和其他“下层阶级”的人从事各种形式的恶习，如喝酒、吸烟、打牌或掷骰子、斗殴等，这些场景经常发生在酒馆或乡村环境中。他的作品的唯一目的似乎往往就是表现恶习的本质。
他是否有意传达任何道德讯息仍存在争议。他似乎逐渐将注意力更多地集中在描绘对象在经历痛苦、愤怒、厌恶和快乐等情绪时的表情上。这在他的许多描绘酒馆斗殴的画作中尤为明显，例如《农民之间的斗殴》（ Brawl Between Peasants）和《打架的牌手》（Brawling Card Players，均藏于慕尼黑老绘画陈列馆）。这些作品描绘了愤怒在其不同阶段和程度上如何反映在争吵者的面部表情中。布劳尔似乎并没有将这些愤怒的爆发谴责为基督教的罪过，而是认为这是缺乏自制的表现。这种观点可能来自小塞涅卡的伦理思想，由尤斯图斯·利普修斯（Justus Lipsius）表述为新斯多葛主义，并在布劳尔所属的安特卫普人文主义圈子中被普遍接受。
青年做鬼脸
他最著名的集体肖像画是一幅以小酒馆为背景的画作，被称为《吸烟者》（约 1636 年，纽约大都会艺术博物馆藏）。尽管标题很现代，但这幅场景是居住在安特卫普的阿德里安·布劳尔的艺术家同伴的集体肖像画。他们中并不是所有人都已经确定身份。布劳尔是左边第二个面向观看者的人物。他睁大眼睛，右手拿着啤酒壶，从烟斗中喷出烟雾。最右边的人物被确定为扬·大卫斯·德·海姆。其他艺术家的身份尚未确定，但有人认为最左边是扬·利文斯，中间是约斯·范·克雷斯贝克，右边第二个是扬·科西尔斯。这幅集体肖像画被认为属于“友谊肖像”类型。鲁本斯的《曼图亚朋友圈中的自画像》和西蒙·德·沃斯的《一群朋友的自画像》（名为《吸烟者和饮酒者的聚会》）之前都创作过类似的包含自画像的友谊肖像。后两幅友谊肖像相当传统，而布劳威尔在《吸烟者》中对类型进行了创新。他通过将肖像扩展为全身像，将场景设置在酒馆，面部表情丰富，以及人物漠不关心的举止和衣着实现了这一点。构图的动态效果使这幅群像更接近布劳威尔的酒馆场景，而不是同时代的肖像画。肖像画《吸烟者》也属于 17 世纪在荷兰和佛兰芒风俗画中扎根的“放荡”艺术家肖像画流派。这种流派是对文艺复兴时期“画师教条”理想的颠覆：艺术家是知识分子和绅士。这种理想被浪子艺术家的新模式所取代，浪子艺术家以其创作灵感和才华为特征。这些（自画像）通过与传统道德主题（如五感、七宗罪和酒馆里的浪子）产生联系，强调了艺术家放荡的天性。在《吸烟者》中，鲍尔斯描绘了品味。
背部手术
布劳威尔在人物画流派的发展中扮演了重要角色。人物画通常指人物研究，其目的不是描绘可识别的人物，而是研究各种表情。因此，人物画是肖像画的一种形式。阿德里安·布劳威尔对这一流派做出了贡献，因为他具有表现力的天赋。他的作品通过给下层阶级人物的形象注入可识别的、生动的人类情感——愤怒、喜悦、痛苦和快乐——来赋予他们一张面孔。他的《青年做鬼脸》（约1632/1635 年，英国国家美术馆）展示了一个年轻人做出讽刺和嘲弄的手势，无论他看起来有多么不讨人喜欢，这都使他显得人性化。布劳威尔在这幅作品中用力涂色，加上他特有的短小、无拘无束的笔触，增加了戏剧效果。
风俗画家经常回归五种感官寓言这一古老主题，并创作了一系列描绘五种感官或七宗罪的画作。布劳尔还画了一些表现五种感官或七宗罪的风俗肖像画。其中一个例子是名为《胖子》或《奢侈》 （莫瑞泰斯皇家美术馆藏），这幅画作被认为是保卢斯·庞提乌斯的肖像，同时也表现了色欲这一致命罪行（拉丁语为luxuria）。
景观
布劳威尔除了乡村风光画外，还画了一些晚期风景画。这些画作充满氛围，笔法随意。这些风景画对其他风景画家也有影响，比如Lodewijk de Vadder的《广阔的沙丘风景：小路边的旅行者和狗》（ Extensive Dune Landscape With Travelers and a Dog On a Path Alongside an Inlet ）显然是从布劳威尔的《月光下的沙丘风景》 (Dune Landscape by Moonlight，柏林画廊) 中汲取灵感的。
影响
布劳威尔影响了许多佛兰德斯和荷兰画家，包括阿德里安·范·奥斯塔德和他的兄弟艾萨克·范·奥斯塔德、Cornelis Saftleven、戴维·特尼尔斯、Joos van Craesbeeck、大卫·里卡特（David Ryckaert）、吉利斯·范·蒂尔伯奇（Gillis van Tilborch）、马修斯·范·赫尔蒙特（Mattheus van Helmont）、Hendrik Martensz. Sorgh、霍雷修斯·博隆吉尔（Horatius Bollongier）、贾科莫弗朗西斯科·西佩尔（Giacomo Francesco Cipper）、丹尼尔·布恩（Daniël Boone）和约瑟夫·丹豪瑟（Joseph Danhauser）。
在文学方面
1837 年，莱蒂蒂亚·伊丽莎白·兰登在《费舍尔的客厅剪贴簿》（Fisher's Drawing Room Scrap Book）中发表了一首诗，题为《荷兰室内》，该诗基于布劳尔的画作《客栈里的农民打牌》（Peasants playing cards in an Inn） 。
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