保罗·乌切洛
Paolo Uccello
代表作品：
艺术家名：保罗·乌切洛（Paolo Uccello）
生卒日期： 1397年 - 1475年12月10日
国籍：意大利
保罗·乌切洛的全部作品（16）
保罗·乌切洛（Paolo Uccello），出生于佛罗伦萨的画家和数学家，以其在艺术视觉透视方面的开创性工作而闻名。
乔治·瓦萨里（Giorgio Vasari）在《最优秀的画家、雕塑家和建筑师的生活》（ Lives of the Most Excellent Painters, Sculptors, and Architects）中写道，乌切洛被他对透视的兴趣所迷住，他会彻夜不睡，试图抓住确切的消失点。当他的同时代人用透视法叙述不同的或后续的故事时，乌切洛用透视法在他的画作中创造了一种深度感。他最著名的作品是三幅代表圣罗曼诺战役的画作，这三幅画被长期错误地命名为《1416年的圣埃吉迪奥战役》（Battle of Sant'Egidio of 1416）。
保罗在晚期哥特式传统中工作，强调色彩和华丽，而不是其他艺术家开创的古典现实主义。他的风格被最好地描述为与众不同，他没有留下任何追随者。他对20世纪的艺术和文学批评产生了一定的影响。例如，马塞尔·施沃布（ Marcel Schwob）的《想象的生活》（Vies imaginaires）、安东宁·阿托德（Antonin Artaud）的《波伊尔之鸟》（Uccello le poil ）和布鲁诺·托伦蒂诺（Bruno Tolentino）的《作为理念的世界》（O Mundo Como Ideia）。
早期生活和训练
保罗·乌切洛的生平来源很少：乔治·瓦萨里的传记，写于保罗·乌切洛去世75年后，以及一些当代官方文件。由于缺乏消息来源，甚至他的出生日期都值得怀疑。据信，乌切洛于1397年出生于普拉托维基奥（Pratovecchio），他几年的纳税申报表表明他出生于1397，但在1446年，他声称自己出生于1396年。他的父亲多诺·迪·保罗（Dono di Paolo）是来自阿雷佐附近普拉托维基奥的理发师。他的母亲安东妮亚是一位出身高贵的佛罗伦萨人。他的绰号“Uccello”来自于他喜欢画鸟。
从1412年到1416年，他师从著名雕塑家洛伦佐·吉贝尔蒂。吉贝尔蒂是佛罗伦萨洗礼堂门的设计师，他的工作室是当时佛罗伦萨艺术的首要中心。吉贝尔蒂晚期的哥特式、叙事风格和雕塑构图极大地影响了保罗。也是在这个时候，保罗开始了他与多纳泰罗的终身友谊。1414年，乌切洛加入了画家公会圣卢卡公司（Compagnia di San Luca），仅一年后的1415年，他加入了佛罗伦萨的官方画家公会美第奇艺术学院（Arte dei Medici e degli Speziali）。尽管年轻的乌切洛很可能在14世纪20年代中期离开了吉贝尔蒂的工作室，但他与他的老师保持着良好的关系，可能是吉贝尔蒂第二套洗礼堂门“天堂之门”的设计的知情者。这些场景“很可能会在年轻的乌切洛心中留下深刻印象”，从而影响了《圣罗曼诺战役》。
《圣罗曼诺战役》师三幅蛋彩画，分别是《米凯莱托·阿滕多罗的反攻》、《契阿尔达被杀下马》和《尼科洛·达·托伦蒂诺在圣罗马诺之战中》。
生涯
根据瓦萨里的说法，乌切洛的第一幅画是《圣科斯马斯和达米亚努斯之间的圣安东尼》（Saint Anthony between the saints Cosmas and Damianus），这是勒莫医院（hospital of Lelmo）的一个委托。接下来，他在安娜莉娜修道院（convent of Annalena）画了两个人物。不久后，他在圣塔特里尼塔教堂（Santa Trinita church）左门上方画了三幅壁画，画上了《圣方济各的生活》（the life of Saint Francis）。他为圣玛丽亚·马焦尔教堂绘制了一幅《天使报喜》（Annunciation）的壁画。在这幅壁画中，他画了一座带有透视柱的大型建筑。根据瓦萨里的说法，人们发现这是一项伟大而美丽的成就，因为这是第一个可以熟练地使用线条来展示视角和尺寸的例子。因此，这件作品成为了希望创造空间幻觉以增强绘画真实感的艺术家的典范。
保罗在圣米尼亚托（San Miniato）教堂的回廊里画了《神父们的生活》（the Lives of the Church Fathers），这座教堂坐落在俯瞰佛罗伦萨的小山上。根据瓦萨里的说法，保罗以逃跑的方式抗议方丈提供的单调的奶酪馅饼和奶酪汤，并在方丈答应他更多样化的饮食后才回来完成工作。
乌切洛被要求为美第奇的房子绘制一系列动物的场景。瓦萨里最欣赏的场景是他描绘的一头凶猛的狮子与一条喷出毒液的蛇搏斗。乌切洛喜欢画动物，他在家里保存了各种各样的动物图片，尤其是鸟类。这种对鸟类的热爱导致了他的绰号，“鸟类的保罗 ”（Paolo Uccelli，Paul of the birds，）。
到1424年，保罗以画家的身份谋生。那一年，他在佛罗伦萨的圣玛丽亚·诺维拉（Santa Maria Novella）的《创造与堕落》（Creation and the Fall ），这证明了他的艺术成熟。同样，这项任务让他能够以生动的方式画出大量的动物。他还成功地将树木画成了自然的颜色。这对他的许多前辈来说都是一项困难的技能，因此乌切洛也开始获得画风景画的声誉。随后，他又创作了《诺亚生活中的场景》（Scenes from the Life of Noah）。这些场景使他在佛罗伦萨名声大噪。
1425年，乌切洛前往威尼斯，在那里他为圣马可的立面制作了马赛克，后来这些马赛克都被遗失了。在此期间，他还在普拉托大教堂和博洛尼亚绘制了一些壁画。有人认为，他在1431年返回佛罗伦萨之前，曾与朋友多纳泰罗一起访问过罗马。在他返回后，乌切洛的大部分余生都留在佛罗伦西亚，为各种教堂和赞助人执行作品，最著名的是大教堂。
尽管他离开了佛罗伦萨，但对乌切洛的兴趣并没有减弱。1432年，作品办公室要求佛罗伦萨驻威尼斯大使询问乌切洛作为艺术家的声誉。1436年，他获得了约翰·霍克伍德爵士（Sir John Hawkwood）单色壁画的委托。这座马术纪念碑体现了他对透视的强烈兴趣。雇佣兵（Condottieri）和他的马被呈现出来，仿佛壁画是从下面看的雕塑。
人们普遍认为，他是佛罗伦萨圣母教堂壁画《圣母故事和圣斯蒂芬故事》（Stories of the Virgin and Story of Saint Stephen）的作者，因此他可能在1435年至1440年间访问了附近的普拉托（Prato）。后来，在1443年，他将这些人物画在了大教堂的钟上。同年，并一直延续到1444年，他为同一座教堂设计了几扇彩色玻璃窗。1444年，他还在帕多瓦工作，1445年，他应多纳泰罗的邀请再次前往帕多瓦。
1446年回到佛罗伦萨，他再次为圣玛丽亚·诺维拉（Santa Maria Novella）教堂的回廊绘制了《十字架的绿色牧场》（Green Stations of the Cross）。大约在1447年至1454年，他为佛罗伦萨圣米尼亚托大殿（San Miniato al Monte）绘制了《修道院生活场景》（Scenes of Monastic Life）。
大约在1450年代中期，他画了三幅最著名的画作，描绘了佛罗伦萨美第奇宫的圣罗曼诺战役，以纪念1432年佛罗伦西亚军队战胜锡耶纳人的胜利。在多个平面上延伸的超短形式突出了乌切洛作为画家的精湛技艺，并为战斗场景的混乱提供受控的视觉结构。
到1453年，乌切洛与托马萨·马利菲奇（Tommasa Malifici）结婚。这是众所周知的，因为在那一年，多纳托（Donato，以多纳泰罗命名）出生了。三年后，1456年，他的妻子生下了他们的女儿安东尼娅。安东尼娅·乌切洛（Antonia Uccello，1456–1491）是一位迦密会修女（Carmelite nun），乔治·瓦萨里（Giorgio Vasari）称她为“会画画的女儿”。她甚至在死亡证书上被称为“画家”。她的风格和技巧仍然是一个谜，因为她的作品都不存在。
从1465年到1469年，乌切洛和他的儿子多纳托一起在乌尔比诺（Urbino）为一个外行兄弟会——科珀斯多米尼教会（Confraternity of Corpus Domini）工作。在这段时间里，他为他们的新祭坛画上了《亵渎圣体的奇迹》（Miracle of the Profaned Host）。（代表“使徒圣餐”的主面板委托给尤斯图斯·范·根特，于1474年完成）。乌切洛的作品由六个细致的自然主义场景组成，这些场景与亵渎圣体的反犹太主义神话有关，这是基于1290年发生在巴黎的一个事件。有人建议，主要场景的主题，乌尔比诺的蒙特费尔特罗公爵弗雷德里克（Duke Frederick of Montefeltro）出现在背景中，与亚洲人交谈，与反犹太主义意图有关。然而，弗雷德里克确实允许一个小犹太社区居住在乌尔比诺，并不是所有这些场景都一致归因于保罗·乌切洛。
保罗·乌切洛（Paolo Uccello）的《被亵渎的圣体的燃烧》中的一幕，背景是一位犹太典当商的家。放债人试图将圣体烹煮，血从圣体身上流出来，并渗入门下。这个故事最初通过乔瓦尼·维拉尼（Giovanni Villani，约1280–1348年）和他的《新纪事》（Nuova Cronica）进入意大利文学传统。
在1469年8月的佛罗伦萨纳税申报表中，乌切洛宣称：“我发现自己年老多病，妻子生病了，我不能再工作了。”在他生命的最后几年，保罗是一个孤独而被遗忘的人，他害怕生活中的艰辛。他最后一部为人所知的作品是《森林里的狩猎》。他于1475年11月11日立下遗嘱，不久后于1475月10日在佛罗伦萨医院去世，享年78岁。他被安葬在佛罗伦萨圣斯皮里托教堂（church of Santo Spirito）他父亲的墓中。
保罗·乌切洛凭借其精确和分析的头脑，试图运用科学方法来描绘三维空间中的物体。特别是，他对圆环体透视透视缩短的一些习作被保留了下来。用朱利奥·卡洛·阿尔甘（Giulio Carlo Argan）的话说：“保罗·乌切洛的严谨与 20 世纪初立体派的严谨相似，当他们的形象不那么真实时，他们的形象更加真实。 保罗以透视建构空间，以空间结构建构历史事件； 如果最终的图像是不自然的和不现实的，那么对自然和历史来说就更糟了”。他画中的视角影响了许多著名画家，如皮耶罗·德拉·弗朗切斯卡、阿尔布雷希特·丢勒和达芬奇等。
生卒日期： 1397年 - 1475年12月10日
国籍：意大利
保罗·乌切洛的全部作品（16）
保罗·乌切洛（Paolo Uccello），出生于佛罗伦萨的画家和数学家，以其在艺术视觉透视方面的开创性工作而闻名。
乔治·瓦萨里（Giorgio Vasari）在《最优秀的画家、雕塑家和建筑师的生活》（ Lives of the Most Excellent Painters, Sculptors, and Architects）中写道，乌切洛被他对透视的兴趣所迷住，他会彻夜不睡，试图抓住确切的消失点。当他的同时代人用透视法叙述不同的或后续的故事时，乌切洛用透视法在他的画作中创造了一种深度感。他最著名的作品是三幅代表圣罗曼诺战役的画作，这三幅画被长期错误地命名为《1416年的圣埃吉迪奥战役》（Battle of Sant'Egidio of 1416）。
保罗在晚期哥特式传统中工作，强调色彩和华丽，而不是其他艺术家开创的古典现实主义。他的风格被最好地描述为与众不同，他没有留下任何追随者。他对20世纪的艺术和文学批评产生了一定的影响。例如，马塞尔·施沃布（ Marcel Schwob）的《想象的生活》（Vies imaginaires）、安东宁·阿托德（Antonin Artaud）的《波伊尔之鸟》（Uccello le poil ）和布鲁诺·托伦蒂诺（Bruno Tolentino）的《作为理念的世界》（O Mundo Como Ideia）。
早期生活和训练
保罗·乌切洛的生平来源很少：乔治·瓦萨里的传记，写于保罗·乌切洛去世75年后，以及一些当代官方文件。由于缺乏消息来源，甚至他的出生日期都值得怀疑。据信，乌切洛于1397年出生于普拉托维基奥（Pratovecchio），他几年的纳税申报表表明他出生于1397，但在1446年，他声称自己出生于1396年。他的父亲多诺·迪·保罗（Dono di Paolo）是来自阿雷佐附近普拉托维基奥的理发师。他的母亲安东妮亚是一位出身高贵的佛罗伦萨人。他的绰号“Uccello”来自于他喜欢画鸟。
从1412年到1416年，他师从著名雕塑家洛伦佐·吉贝尔蒂。吉贝尔蒂是佛罗伦萨洗礼堂门的设计师，他的工作室是当时佛罗伦萨艺术的首要中心。吉贝尔蒂晚期的哥特式、叙事风格和雕塑构图极大地影响了保罗。也是在这个时候，保罗开始了他与多纳泰罗的终身友谊。1414年，乌切洛加入了画家公会圣卢卡公司（Compagnia di San Luca），仅一年后的1415年，他加入了佛罗伦萨的官方画家公会美第奇艺术学院（Arte dei Medici e degli Speziali）。尽管年轻的乌切洛很可能在14世纪20年代中期离开了吉贝尔蒂的工作室，但他与他的老师保持着良好的关系，可能是吉贝尔蒂第二套洗礼堂门“天堂之门”的设计的知情者。这些场景“很可能会在年轻的乌切洛心中留下深刻印象”，从而影响了《圣罗曼诺战役》。
《圣罗曼诺战役》师三幅蛋彩画，分别是《米凯莱托·阿滕多罗的反攻》、《契阿尔达被杀下马》和《尼科洛·达·托伦蒂诺在圣罗马诺之战中》。
生涯
根据瓦萨里的说法，乌切洛的第一幅画是《圣科斯马斯和达米亚努斯之间的圣安东尼》（Saint Anthony between the saints Cosmas and Damianus），这是勒莫医院（hospital of Lelmo）的一个委托。接下来，他在安娜莉娜修道院（convent of Annalena）画了两个人物。不久后，他在圣塔特里尼塔教堂（Santa Trinita church）左门上方画了三幅壁画，画上了《圣方济各的生活》（the life of Saint Francis）。他为圣玛丽亚·马焦尔教堂绘制了一幅《天使报喜》（Annunciation）的壁画。在这幅壁画中，他画了一座带有透视柱的大型建筑。根据瓦萨里的说法，人们发现这是一项伟大而美丽的成就，因为这是第一个可以熟练地使用线条来展示视角和尺寸的例子。因此，这件作品成为了希望创造空间幻觉以增强绘画真实感的艺术家的典范。
保罗在圣米尼亚托（San Miniato）教堂的回廊里画了《神父们的生活》（the Lives of the Church Fathers），这座教堂坐落在俯瞰佛罗伦萨的小山上。根据瓦萨里的说法，保罗以逃跑的方式抗议方丈提供的单调的奶酪馅饼和奶酪汤，并在方丈答应他更多样化的饮食后才回来完成工作。
乌切洛被要求为美第奇的房子绘制一系列动物的场景。瓦萨里最欣赏的场景是他描绘的一头凶猛的狮子与一条喷出毒液的蛇搏斗。乌切洛喜欢画动物，他在家里保存了各种各样的动物图片，尤其是鸟类。这种对鸟类的热爱导致了他的绰号，“鸟类的保罗 ”（Paolo Uccelli，Paul of the birds，）。
到1424年，保罗以画家的身份谋生。那一年，他在佛罗伦萨的圣玛丽亚·诺维拉（Santa Maria Novella）的《创造与堕落》（Creation and the Fall ），这证明了他的艺术成熟。同样，这项任务让他能够以生动的方式画出大量的动物。他还成功地将树木画成了自然的颜色。这对他的许多前辈来说都是一项困难的技能，因此乌切洛也开始获得画风景画的声誉。随后，他又创作了《诺亚生活中的场景》（Scenes from the Life of Noah）。这些场景使他在佛罗伦萨名声大噪。
1425年，乌切洛前往威尼斯，在那里他为圣马可的立面制作了马赛克，后来这些马赛克都被遗失了。在此期间，他还在普拉托大教堂和博洛尼亚绘制了一些壁画。有人认为，他在1431年返回佛罗伦萨之前，曾与朋友多纳泰罗一起访问过罗马。在他返回后，乌切洛的大部分余生都留在佛罗伦西亚，为各种教堂和赞助人执行作品，最著名的是大教堂。
尽管他离开了佛罗伦萨，但对乌切洛的兴趣并没有减弱。1432年，作品办公室要求佛罗伦萨驻威尼斯大使询问乌切洛作为艺术家的声誉。1436年，他获得了约翰·霍克伍德爵士（Sir John Hawkwood）单色壁画的委托。这座马术纪念碑体现了他对透视的强烈兴趣。雇佣兵（Condottieri）和他的马被呈现出来，仿佛壁画是从下面看的雕塑。
人们普遍认为，他是佛罗伦萨圣母教堂壁画《圣母故事和圣斯蒂芬故事》（Stories of the Virgin and Story of Saint Stephen）的作者，因此他可能在1435年至1440年间访问了附近的普拉托（Prato）。后来，在1443年，他将这些人物画在了大教堂的钟上。同年，并一直延续到1444年，他为同一座教堂设计了几扇彩色玻璃窗。1444年，他还在帕多瓦工作，1445年，他应多纳泰罗的邀请再次前往帕多瓦。
1446年回到佛罗伦萨，他再次为圣玛丽亚·诺维拉（Santa Maria Novella）教堂的回廊绘制了《十字架的绿色牧场》（Green Stations of the Cross）。大约在1447年至1454年，他为佛罗伦萨圣米尼亚托大殿（San Miniato al Monte）绘制了《修道院生活场景》（Scenes of Monastic Life）。
大约在1450年代中期，他画了三幅最著名的画作，描绘了佛罗伦萨美第奇宫的圣罗曼诺战役，以纪念1432年佛罗伦西亚军队战胜锡耶纳人的胜利。在多个平面上延伸的超短形式突出了乌切洛作为画家的精湛技艺，并为战斗场景的混乱提供受控的视觉结构。
到1453年，乌切洛与托马萨·马利菲奇（Tommasa Malifici）结婚。这是众所周知的，因为在那一年，多纳托（Donato，以多纳泰罗命名）出生了。三年后，1456年，他的妻子生下了他们的女儿安东尼娅。安东尼娅·乌切洛（Antonia Uccello，1456–1491）是一位迦密会修女（Carmelite nun），乔治·瓦萨里（Giorgio Vasari）称她为“会画画的女儿”。她甚至在死亡证书上被称为“画家”。她的风格和技巧仍然是一个谜，因为她的作品都不存在。
从1465年到1469年，乌切洛和他的儿子多纳托一起在乌尔比诺（Urbino）为一个外行兄弟会——科珀斯多米尼教会（Confraternity of Corpus Domini）工作。在这段时间里，他为他们的新祭坛画上了《亵渎圣体的奇迹》（Miracle of the Profaned Host）。（代表“使徒圣餐”的主面板委托给尤斯图斯·范·根特，于1474年完成）。乌切洛的作品由六个细致的自然主义场景组成，这些场景与亵渎圣体的反犹太主义神话有关，这是基于1290年发生在巴黎的一个事件。有人建议，主要场景的主题，乌尔比诺的蒙特费尔特罗公爵弗雷德里克（Duke Frederick of Montefeltro）出现在背景中，与亚洲人交谈，与反犹太主义意图有关。然而，弗雷德里克确实允许一个小犹太社区居住在乌尔比诺，并不是所有这些场景都一致归因于保罗·乌切洛。
保罗·乌切洛（Paolo Uccello）的《被亵渎的圣体的燃烧》中的一幕，背景是一位犹太典当商的家。放债人试图将圣体烹煮，血从圣体身上流出来，并渗入门下。这个故事最初通过乔瓦尼·维拉尼（Giovanni Villani，约1280–1348年）和他的《新纪事》（Nuova Cronica）进入意大利文学传统。
在1469年8月的佛罗伦萨纳税申报表中，乌切洛宣称：“我发现自己年老多病，妻子生病了，我不能再工作了。”在他生命的最后几年，保罗是一个孤独而被遗忘的人，他害怕生活中的艰辛。他最后一部为人所知的作品是《森林里的狩猎》。他于1475年11月11日立下遗嘱，不久后于1475月10日在佛罗伦萨医院去世，享年78岁。他被安葬在佛罗伦萨圣斯皮里托教堂（church of Santo Spirito）他父亲的墓中。
保罗·乌切洛凭借其精确和分析的头脑，试图运用科学方法来描绘三维空间中的物体。特别是，他对圆环体透视透视缩短的一些习作被保留了下来。用朱利奥·卡洛·阿尔甘（Giulio Carlo Argan）的话说：“保罗·乌切洛的严谨与 20 世纪初立体派的严谨相似，当他们的形象不那么真实时，他们的形象更加真实。 保罗以透视建构空间，以空间结构建构历史事件； 如果最终的图像是不自然的和不现实的，那么对自然和历史来说就更糟了”。他画中的视角影响了许多著名画家，如皮耶罗·德拉·弗朗切斯卡、阿尔布雷希特·丢勒和达芬奇等。
