阿尔布雷希特·阿尔特多弗
Albrecht Altdorfer
代表作品：
艺术家名：阿尔布雷希特·阿尔特多弗（Albrecht Altdorfer）
生卒日期： 1480年 - 1538年2月12日
国籍：德国
阿尔布雷希特·阿尔特多弗的全部作品（49）
阿尔布雷希特·阿尔特多弗（Albrecht Altdorfer）是一位德国文艺复兴时期画家、雕刻家和建筑师，在巴伐利亚州雷根斯堡工作。 他与老卢卡斯·克拉纳赫（Lucas Cranach the Elder）和沃尔夫·胡贝尔（Wolf Huber）一起被认为是多瑙河学派的主要代表，将圣经和历史主题置于富有表现力的色彩的风景背景中。 作为最早对风景作为独立主题感兴趣的艺术家之一，他是杰出的。 作为一名也制作小型复杂雕刻的艺术家，他被认为属于纽伦堡小大师。
生平
阿尔特多弗 (Altdorfer) 于 1480 年左右出生于雷根斯堡或阿尔特多夫。
他从父亲乌尔里希·阿尔特多弗 (Ulrich Altdorfer) 那里获得了对艺术的兴趣，父亲是一位画家和细密画家。 在他的职业生涯之初，他通过在非传统媒体上创作小型、亲密、规模适中的作品并以古怪的主题赢得了公众的关注。 1505 年，他定居在多瑙河畔的自由皇城雷根斯堡，最终成为该镇的建筑师和市议员。 他的第一幅签名作品可以追溯到公元1506 年，包括雕刻和绘画，例如《圣方济各圣痕》（Stygmata of St. Francis）和《圣哲罗姆》（St. Jerome）的圣殿。 他的模型是来自Jacopo de' Barbari和阿尔布雷希特·丢勒工作室的黑曜石和铜版画。
大约在1511年或更早的时候，他顺流而下，南下进入阿尔卑斯山，那里的风景深深地打动了他，使他成为现代意义上的第一位风景画家，使他成为多瑙河画派的领袖，多瑙河画派开创了风景画的先河。 德国南部的一个独立流派。 从 1513 年起，他在因斯布鲁克（Innsbruck）为马克西米利安一世（Maximilian I）服务，并接受了来自宫廷的多项委托。 在新教改革的动荡时期，他主要致力于建筑。 这一时期的画作显示了他对建筑的日益关注，其中包括《圣母诞生》。
1529年，他为巴伐利亚公爵威廉四世执行了《亚历山大在伊苏斯之战》。 1520 年代，他作为富人回到雷根斯堡，并成为市议会的成员。 他还负责雷根斯堡的防御工事。
在那个时期，他的作品受到乔尔乔内和卢卡斯·克兰纳赫等艺术家的影响，从他的《受难》（Crucifixion）就可以看出。 1535年，他在维也纳。 1538 年他在雷根斯堡去世。
阿尔特多费尔幸存的作品包括 55 块面板、120 幅图画、125 幅木刻、78 幅雕刻、36 幅蚀刻画、24 幅羊皮纸上的绘画以及雷根斯堡凯撒霍夫浴室壁画的碎片。 这种生产至少持续了 1504 年至 1537 年期间。 他在自己的每一件作品上都签名并标注了日期。
绘画
阿尔特多弗是纯粹风景画的先驱画家，以他们为绘画主题，并以风景为主导的构图； 这些构成了他的大部分作品。 他认为人体不应该破坏自然，而应该参与自然或模仿自然过程。 他继承并发展了卢卡斯·克兰纳赫的风景画风格，展示了多瑙河谷的丘陵景观，茂密的森林中长满了下垂、摇摇欲坠的冷杉和落叶松，上面长满了苔藓，而且常常在日出或日落时呈现出戏剧性的色彩。 他创作于 1518 年至 1520 年的《有人行天桥的景观》被认为是第一幅纯粹的油画风景画。 在这幅画中，阿尔特多弗在风景的中心放置了一棵被边缘切断的大树，使其成为作品的中轴线和焦点。 一些观众认为这棵树具有拟人化的风格——据说这棵树表现出了人类的品质，比如四肢的褶皱。 他还用钢笔和水彩画了许多精美的成品图，其中大部分是风景画，例如 1522 年的《樵夫风景》。这幅画从地面开始，周围有一棵巨大的树，树位于画面的中心，占据了画面的主导地位。 有些人看到这棵树的姿势和手势就像人类一样，在每个角落张开树枝。 树干半腰处，悬挂着一座山墙神龛。 当时，像这样的神殿可能藏有受难或圣母玛利亚的图像，但由于它远离观众，我们不确定它到底是什么。 在树的底部，有一个坐着的小人物，盘腿，手持刀和斧头，宣示着他的社会职业地位。
此外，他还经常在大气景观中描绘历史和圣经主题的场景。 他最好的宗教场景是强烈的，闪烁的灯光和绚丽的色彩有时接近表现主义。 它们经常描绘基督和他的母亲或各种圣徒之间的亲密时刻。 他的神圣杰作和中世纪后期最著名的宗教艺术作品之一是林茨附近圣弗洛里安修道院（Stift Sankt Florian）的《塞巴斯蒂安祭坛》和《基督受难记》（The Passion of Christ）。 当关闭时，祭坛画展示了圣塞巴斯蒂安殉难传说的四块面板，而打开的翅膀则展示了苦路。 如今，祭坛画已被拆除，描绘最后两个场景《埋葬》（Entombment）和《复活》（Resurrection）的画作于 1923 年和 1930 年被卖给了维也纳艺术史博物馆。这两幅画具有相似的形式结构，由一个开放的景观组成，可以透过教堂看到。 黑暗洞穴的开口。 复活面板上的完成日期是 1518 年。
阿尔特多弗经常扭曲视角以达到微妙的效果。 他的捐赠者人物画常常与主要场景完全不成比例，就像前几个世纪的绘画一样。 他还画了一些肖像画； 总体而言，他的绘画作品并不多。 在后来的作品中，阿尔特多弗更加走向矫饰主义，开始按照意大利模式来描绘人体形态，并以坦率的色彩主导画面。
慕尼黑的绘画
他的 1529 年《亚历山大在伊苏斯之战》颇为非典型，是受巴伐利亚公爵威廉四世委托创作的，是注定要悬挂在慕尼黑王宫的八个历史战争场景系列的一部分。 阿尔布雷希特·阿尔特多费尔 (Albrecht Altdorfer) 对公元前 333 年亚历山大大帝 (Alexander the Great) 击败大流士三世 (Darius III) 夺取小亚细亚霸权的那一刻的描述雄心勃勃，范围广泛，意象生动，象征丰富，明显具有英雄气概——作为文学评论家，弗里德里希·施莱格尔（Friedrich Schlegel）表示这是绘画界的《伊利亚特》(Iliad) ，在这幅画中，数千名士兵蜂拥而至，围绕着中心动作：亚历山大骑着白马，率领两排冲锋的骑兵，追赶逃跑的大流士，大流士在战车上焦急地回头张望。 敌对军队通过制服颜色来区分：大流士的军队为红色，亚历山大的军队为蓝色。 亚历山大之战的上半部分以不真实的速度扩展成一个弧形全景，涵盖了广阔的地球和天空。 胜利也在于平面； 当帝国和联军成功击退土耳其人时，太阳胜过月亮。 通过将大量士兵融入风景/绘画中，这表明他相信风景的使用和描绘与战争等历史事件一样重要。 他辞去雷根斯堡市长职务，接受任命。他的其他画作中很少有像这样的世界末日场景，两支庞大的军队被从很高的角度看到的奢华风景所统治，从现代土耳其向南俯瞰整个地中海，包括塞浦路斯岛以及尼罗河和红河的河口 另一侧是大海（左侧地峡后面）。 然而，他在这里的风格是他更早在 1512-14 年为马克西米利安一世绘制的彩绘手稿《凯旋游行》（Triumphal Procession）中绘制的许多战争场景微缩模型的发展。 它被认为是最早从高空展示地球曲率的绘画。
《这场战斗》现藏于老绘画陈列馆 (Alte Pinakothek)，这里收藏了阿尔特多弗 (Altdorfer) 最好的画作，其中还包括他的小型羊皮纸油画《圣乔治与龙》(St. George and the Dragon，1510)，画中的两个人物很小，几乎淹没在茂密的草丛中。 茂密的森林高耸于他们之上。 与数字相比，阿尔特多弗似乎夸大了森林的尺寸：树叶似乎比马大，显示了自然和景观的重要性。 他还强调作品中的线条，通过树干的垂直和对角线展示森林的向上生长。 右下角有一个小森林开口，可以让您的眼睛得到休息。 它有助于在绘画中创造深度，并且是您可以看到角色的唯一地方。 人类的形态完全被茂密的森林所吸收。 奇妙的光效给人一种神秘感，溶解物体的轮廓。 如果没有光线的对比，人物就会与周围的环境融为一体。 阿尔特多弗的人物总是与他的浪漫风景相得益彰。 他借用了阿尔布雷希特·丢勒富有创意的肖像画，但全景布景是个人化的，与荷兰的奇幻风景无关。 《苏珊娜在浴缸里和用石头砸死长者》，背景是一座意大利式摩天大楼宫殿外 他对建筑的兴趣。 另一幅羊皮纸上的小幅油画《多瑙河景观，靠近雷根斯堡的沃思城堡》是最早准确描绘特定建筑背景的地形画之一，这种类型在后来的几个世纪中已经泛滥。
版画
阿尔特多弗是一位重要的版画家，创作了大量版画和大约九十三幅木刻作品。 其中包括《马克西米利安的凯旋》（Triumphs of Maximilian）中的一些作品，他在其中遵循了汉斯·布格迈尔大概设定的整体风格，尽管他在描绘仍然穿过山地景观的更加混乱的行李车队时能够在某种程度上摆脱这种风格。 然而，他最好的版画大多是蚀刻版画，其中许多是风景画； 在这些作品中，他能够最轻松地运用他的绘画风格。 他是最成功的早期蚀刻师之一，对于他那一代的德国版画家来说，不做书籍插图是不寻常的。 他经常将蚀刻和雕刻技术结合在一块板上，总共制作了约 122 幅凹版印刷品。 阿尔特多弗的许多版画尺寸都很小，他被认为是被称为“小大师”的艺术家群体的主要成员之一。 阿瑟·梅格·辛德 (Arthur Mayger Hind) 认为他的图形作品有些缺乏技术技巧，但具有“亲密的个人风格”，并指出了他对风景的独特感觉。
公众生活
作为市政建筑的管理者，阿尔特多弗监督了几座商业建筑的建设，例如屠宰场和葡萄酒储藏室，甚至可能还设计了它们。 他被认为是当时杰出的政治家。 1517 年，他成为对外事务委员会“Ausseren Rates”的成员，并以这一身份参与了驱逐犹太人、摧毁犹太教堂并在其所在地建造了一座教堂和神殿以纪念犹太人。1529 年至 1530 年间，他还负责加固某些城市防御工事，以应对土耳其的威胁。
阿尔布雷希特的兄弟Erhard Altdorfer也是一位木刻和版画画家和版画家，也是卢卡斯·克兰纳赫的学生。
生卒日期： 1480年 - 1538年2月12日
国籍：德国
阿尔布雷希特·阿尔特多弗的全部作品（49）
阿尔布雷希特·阿尔特多弗（Albrecht Altdorfer）是一位德国文艺复兴时期画家、雕刻家和建筑师，在巴伐利亚州雷根斯堡工作。 他与老卢卡斯·克拉纳赫（Lucas Cranach the Elder）和沃尔夫·胡贝尔（Wolf Huber）一起被认为是多瑙河学派的主要代表，将圣经和历史主题置于富有表现力的色彩的风景背景中。 作为最早对风景作为独立主题感兴趣的艺术家之一，他是杰出的。 作为一名也制作小型复杂雕刻的艺术家，他被认为属于纽伦堡小大师。
生平
阿尔特多弗 (Altdorfer) 于 1480 年左右出生于雷根斯堡或阿尔特多夫。
他从父亲乌尔里希·阿尔特多弗 (Ulrich Altdorfer) 那里获得了对艺术的兴趣，父亲是一位画家和细密画家。 在他的职业生涯之初，他通过在非传统媒体上创作小型、亲密、规模适中的作品并以古怪的主题赢得了公众的关注。 1505 年，他定居在多瑙河畔的自由皇城雷根斯堡，最终成为该镇的建筑师和市议员。 他的第一幅签名作品可以追溯到公元1506 年，包括雕刻和绘画，例如《圣方济各圣痕》（Stygmata of St. Francis）和《圣哲罗姆》（St. Jerome）的圣殿。 他的模型是来自Jacopo de' Barbari和阿尔布雷希特·丢勒工作室的黑曜石和铜版画。
大约在1511年或更早的时候，他顺流而下，南下进入阿尔卑斯山，那里的风景深深地打动了他，使他成为现代意义上的第一位风景画家，使他成为多瑙河画派的领袖，多瑙河画派开创了风景画的先河。 德国南部的一个独立流派。 从 1513 年起，他在因斯布鲁克（Innsbruck）为马克西米利安一世（Maximilian I）服务，并接受了来自宫廷的多项委托。 在新教改革的动荡时期，他主要致力于建筑。 这一时期的画作显示了他对建筑的日益关注，其中包括《圣母诞生》。
1529年，他为巴伐利亚公爵威廉四世执行了《亚历山大在伊苏斯之战》。 1520 年代，他作为富人回到雷根斯堡，并成为市议会的成员。 他还负责雷根斯堡的防御工事。
在那个时期，他的作品受到乔尔乔内和卢卡斯·克兰纳赫等艺术家的影响，从他的《受难》（Crucifixion）就可以看出。 1535年，他在维也纳。 1538 年他在雷根斯堡去世。
阿尔特多费尔幸存的作品包括 55 块面板、120 幅图画、125 幅木刻、78 幅雕刻、36 幅蚀刻画、24 幅羊皮纸上的绘画以及雷根斯堡凯撒霍夫浴室壁画的碎片。 这种生产至少持续了 1504 年至 1537 年期间。 他在自己的每一件作品上都签名并标注了日期。
绘画
阿尔特多弗是纯粹风景画的先驱画家，以他们为绘画主题，并以风景为主导的构图； 这些构成了他的大部分作品。 他认为人体不应该破坏自然，而应该参与自然或模仿自然过程。 他继承并发展了卢卡斯·克兰纳赫的风景画风格，展示了多瑙河谷的丘陵景观，茂密的森林中长满了下垂、摇摇欲坠的冷杉和落叶松，上面长满了苔藓，而且常常在日出或日落时呈现出戏剧性的色彩。 他创作于 1518 年至 1520 年的《有人行天桥的景观》被认为是第一幅纯粹的油画风景画。 在这幅画中，阿尔特多弗在风景的中心放置了一棵被边缘切断的大树，使其成为作品的中轴线和焦点。 一些观众认为这棵树具有拟人化的风格——据说这棵树表现出了人类的品质，比如四肢的褶皱。 他还用钢笔和水彩画了许多精美的成品图，其中大部分是风景画，例如 1522 年的《樵夫风景》。这幅画从地面开始，周围有一棵巨大的树，树位于画面的中心，占据了画面的主导地位。 有些人看到这棵树的姿势和手势就像人类一样，在每个角落张开树枝。 树干半腰处，悬挂着一座山墙神龛。 当时，像这样的神殿可能藏有受难或圣母玛利亚的图像，但由于它远离观众，我们不确定它到底是什么。 在树的底部，有一个坐着的小人物，盘腿，手持刀和斧头，宣示着他的社会职业地位。
此外，他还经常在大气景观中描绘历史和圣经主题的场景。 他最好的宗教场景是强烈的，闪烁的灯光和绚丽的色彩有时接近表现主义。 它们经常描绘基督和他的母亲或各种圣徒之间的亲密时刻。 他的神圣杰作和中世纪后期最著名的宗教艺术作品之一是林茨附近圣弗洛里安修道院（Stift Sankt Florian）的《塞巴斯蒂安祭坛》和《基督受难记》（The Passion of Christ）。 当关闭时，祭坛画展示了圣塞巴斯蒂安殉难传说的四块面板，而打开的翅膀则展示了苦路。 如今，祭坛画已被拆除，描绘最后两个场景《埋葬》（Entombment）和《复活》（Resurrection）的画作于 1923 年和 1930 年被卖给了维也纳艺术史博物馆。这两幅画具有相似的形式结构，由一个开放的景观组成，可以透过教堂看到。 黑暗洞穴的开口。 复活面板上的完成日期是 1518 年。
阿尔特多弗经常扭曲视角以达到微妙的效果。 他的捐赠者人物画常常与主要场景完全不成比例，就像前几个世纪的绘画一样。 他还画了一些肖像画； 总体而言，他的绘画作品并不多。 在后来的作品中，阿尔特多弗更加走向矫饰主义，开始按照意大利模式来描绘人体形态，并以坦率的色彩主导画面。
慕尼黑的绘画
他的 1529 年《亚历山大在伊苏斯之战》颇为非典型，是受巴伐利亚公爵威廉四世委托创作的，是注定要悬挂在慕尼黑王宫的八个历史战争场景系列的一部分。 阿尔布雷希特·阿尔特多费尔 (Albrecht Altdorfer) 对公元前 333 年亚历山大大帝 (Alexander the Great) 击败大流士三世 (Darius III) 夺取小亚细亚霸权的那一刻的描述雄心勃勃，范围广泛，意象生动，象征丰富，明显具有英雄气概——作为文学评论家，弗里德里希·施莱格尔（Friedrich Schlegel）表示这是绘画界的《伊利亚特》(Iliad) ，在这幅画中，数千名士兵蜂拥而至，围绕着中心动作：亚历山大骑着白马，率领两排冲锋的骑兵，追赶逃跑的大流士，大流士在战车上焦急地回头张望。 敌对军队通过制服颜色来区分：大流士的军队为红色，亚历山大的军队为蓝色。 亚历山大之战的上半部分以不真实的速度扩展成一个弧形全景，涵盖了广阔的地球和天空。 胜利也在于平面； 当帝国和联军成功击退土耳其人时，太阳胜过月亮。 通过将大量士兵融入风景/绘画中，这表明他相信风景的使用和描绘与战争等历史事件一样重要。 他辞去雷根斯堡市长职务，接受任命。他的其他画作中很少有像这样的世界末日场景，两支庞大的军队被从很高的角度看到的奢华风景所统治，从现代土耳其向南俯瞰整个地中海，包括塞浦路斯岛以及尼罗河和红河的河口 另一侧是大海（左侧地峡后面）。 然而，他在这里的风格是他更早在 1512-14 年为马克西米利安一世绘制的彩绘手稿《凯旋游行》（Triumphal Procession）中绘制的许多战争场景微缩模型的发展。 它被认为是最早从高空展示地球曲率的绘画。
《这场战斗》现藏于老绘画陈列馆 (Alte Pinakothek)，这里收藏了阿尔特多弗 (Altdorfer) 最好的画作，其中还包括他的小型羊皮纸油画《圣乔治与龙》(St. George and the Dragon，1510)，画中的两个人物很小，几乎淹没在茂密的草丛中。 茂密的森林高耸于他们之上。 与数字相比，阿尔特多弗似乎夸大了森林的尺寸：树叶似乎比马大，显示了自然和景观的重要性。 他还强调作品中的线条，通过树干的垂直和对角线展示森林的向上生长。 右下角有一个小森林开口，可以让您的眼睛得到休息。 它有助于在绘画中创造深度，并且是您可以看到角色的唯一地方。 人类的形态完全被茂密的森林所吸收。 奇妙的光效给人一种神秘感，溶解物体的轮廓。 如果没有光线的对比，人物就会与周围的环境融为一体。 阿尔特多弗的人物总是与他的浪漫风景相得益彰。 他借用了阿尔布雷希特·丢勒富有创意的肖像画，但全景布景是个人化的，与荷兰的奇幻风景无关。 《苏珊娜在浴缸里和用石头砸死长者》，背景是一座意大利式摩天大楼宫殿外 他对建筑的兴趣。 另一幅羊皮纸上的小幅油画《多瑙河景观，靠近雷根斯堡的沃思城堡》是最早准确描绘特定建筑背景的地形画之一，这种类型在后来的几个世纪中已经泛滥。
版画
阿尔特多弗是一位重要的版画家，创作了大量版画和大约九十三幅木刻作品。 其中包括《马克西米利安的凯旋》（Triumphs of Maximilian）中的一些作品，他在其中遵循了汉斯·布格迈尔大概设定的整体风格，尽管他在描绘仍然穿过山地景观的更加混乱的行李车队时能够在某种程度上摆脱这种风格。 然而，他最好的版画大多是蚀刻版画，其中许多是风景画； 在这些作品中，他能够最轻松地运用他的绘画风格。 他是最成功的早期蚀刻师之一，对于他那一代的德国版画家来说，不做书籍插图是不寻常的。 他经常将蚀刻和雕刻技术结合在一块板上，总共制作了约 122 幅凹版印刷品。 阿尔特多弗的许多版画尺寸都很小，他被认为是被称为“小大师”的艺术家群体的主要成员之一。 阿瑟·梅格·辛德 (Arthur Mayger Hind) 认为他的图形作品有些缺乏技术技巧，但具有“亲密的个人风格”，并指出了他对风景的独特感觉。
公众生活
作为市政建筑的管理者，阿尔特多弗监督了几座商业建筑的建设，例如屠宰场和葡萄酒储藏室，甚至可能还设计了它们。 他被认为是当时杰出的政治家。 1517 年，他成为对外事务委员会“Ausseren Rates”的成员，并以这一身份参与了驱逐犹太人、摧毁犹太教堂并在其所在地建造了一座教堂和神殿以纪念犹太人。1529 年至 1530 年间，他还负责加固某些城市防御工事，以应对土耳其的威胁。
阿尔布雷希特的兄弟Erhard Altdorfer也是一位木刻和版画画家和版画家，也是卢卡斯·克兰纳赫的学生。
