泰莱马科·西尼奥里尼
Telemaco Signorini
代表作品：
艺术家名：泰莱马科·西尼奥里尼（Telemaco Signorini）
生卒日期： 1835年8月18日 - 1901年2月1日
国籍：意大利
泰莱马科·西尼奥里尼的全部作品（100）
泰莱马科·西尼奥里尼（Telemaco Signorini）是一位意大利艺术家，属于一个被称为马基艾奥利（Macchiaioli，属色块画派）的团体。
他出生在佛罗伦萨的圣克罗齐区，早期倾向于研究文学，但在父亲托斯卡纳大公宫廷画家Giovanni Signorini的鼓励下，他决定改学绘画。1852年，他进入佛罗伦萨学院学习，到1854年，他开始画风景画。第二年，他首次展出了受沃尔特·斯科特（Walter Scott）和马基雅维利（Machiavelli）作品启发的绘画作品。
1855年，他在佛罗伦萨，开始经常光顾米开朗基罗咖啡馆，在那里他遇到了乔瓦尼·法托里，Silvestro Lega，Francesco Saverio Altamura和其他几个托斯卡纳艺术家，这些人将很快被称为马基艾奥利（Macchiaioli）。马基艾奥利人对意大利艺术学院教授的古老传统感到不满，于是开始在户外绘画，以捕捉自然的光、影和色。他们是印象派的先驱，从19世纪60年代开始，他们将在法国追求类似的目标。
西尼奥里尼是1859年意大利第二次独立战争的一名志愿者，后来他在1860年和1861年绘制了军事场景。他在1861年访问巴黎时第一次到意大利以外的地方旅行，在随后的几十年里他经常会回到那里。在那里，他遇到了埃德加·德加和一群跟随他的意大利侨民艺术家，包括乔瓦尼·波尔蒂尼、朱塞佩·德尼蒂斯和费德里科·赞多梅内吉。然而，与他们不同的是，西尼奥里尼仍然扎根于意大利。他不仅成为马基艾奥利画派的主要画家之一，而且也是他们的主要论战家。艺术史学家朱利安诺·马图奇（Giuliano Matteucci）曾写道：“如果我们承认乔瓦尼·法托里和Silvestro Lega是马基艾奥利的主要创作人物，那么西尼奥里尼肯定会被认为是他们的‘机器之神’（deus ex machina）”，他将自己的角色描述为“催化剂和充满活力的教条主义者”。在将人们的注意力从历史绘画和学术肖像转向对自然景观的新的诗意诠释时，西尼奥里尼的部分对马基艾奥利绘画具有根本性的影响。”
他经常出席各种展览，成果丰硕。1860年，在社会促进会（ Società Promotrice），他展出了七幅画，包括《煅烧的托斯卡纳》（Toscani a Calcinato，The Calcined Tuscans）。1861年，他把一个颇有争议《威尼斯的贫民区》（The ghetto of Venice）发往都灵。1865年，他展出了《疯狂的人》（Le pazze，The Crazy Ones）。1869年，他进行了一系列的蚀刻，并第二次访问了巴黎。1870年，在帕尔马和社会博览会上展出了《十一月》并获奖。1873年，他和朱塞佩·德尼蒂斯一起去了巴黎和伦敦。西尼奥里尼在1877年的那不勒斯博览会上展出了《阿里安娜门外，拉文纳》（Fuori porta Arianna a Ravenna，Outside the Arianna Gate, Ravenna）。他的画作《纤夫之路》（ L'alzaia）在1874年的维也纳博览会上获奖。1880年，他在都灵展出了《老桥》（The Ponte Vecchio）。1881年，他去苏格兰作画。
在1882年，他展示了《佛罗伦萨的贫民区》。1883年展出《王子街》（Princes Street）。
西格诺里尼也是一位充满激情的艺术评论家，曾在艺术期刊上发表过作品，包括99首十四行诗，名为《 Le 99 discussioni artistiche di E. G. Moltenì》。1882年，他被提名为佛罗伦萨学院教授，但拒绝了任命。
在他最著名的画作中有《佛罗伦萨博尼法齐奥的疯女人病房》，《波托费雷奥的监狱浴室》，描绘了著名的卡迈恩·克罗科（Carmine Crocco，一个强盗）在监禁期间的形象。《莱思》，是在苏格兰之行中观察到的街景，色调以灰色为主，但以一栋建筑侧面色彩鲜艳的罗布·罗伊威士忌广告牌为主。艺术史学家诺玛·布劳德（Norma Broude）曾写过关于《莱思》的文章：
当然，在正式层面上，罗伯·罗伊 (Rob Roy) 的标志吸引了我们的注意力，并大胆地满足了我们的期望，就像 20 世纪早期立体派作品中的拼贴元素一样大胆。 毫无疑问，允许和鼓励西尼奥里尼以这种非常早熟和前所未有的方式进行实验的，是摄影的经验......因为他的视野受这种经验的制约，他可以接受——就像相机的眼睛所接受的那样——在他之前的艺术家通常会拥有 从他们对这种场景的解释中删减或筛选出来。
西尼奥里尼作品中不对称的构图常常暗示了摄影的影响，他后期对街景的蚀刻揭示了另外一些影响：日本艺术和詹姆斯·惠斯勒对形状的简化、大气效果和空间的扁平化处理。
他开始在佛罗伦萨贝勒艺术高等学院教书，并于1901年2月1日在该市去世。
生卒日期： 1835年8月18日 - 1901年2月1日
国籍：意大利
泰莱马科·西尼奥里尼的全部作品（100）
泰莱马科·西尼奥里尼（Telemaco Signorini）是一位意大利艺术家，属于一个被称为马基艾奥利（Macchiaioli，属色块画派）的团体。
他出生在佛罗伦萨的圣克罗齐区，早期倾向于研究文学，但在父亲托斯卡纳大公宫廷画家Giovanni Signorini的鼓励下，他决定改学绘画。1852年，他进入佛罗伦萨学院学习，到1854年，他开始画风景画。第二年，他首次展出了受沃尔特·斯科特（Walter Scott）和马基雅维利（Machiavelli）作品启发的绘画作品。
1855年，他在佛罗伦萨，开始经常光顾米开朗基罗咖啡馆，在那里他遇到了乔瓦尼·法托里，Silvestro Lega，Francesco Saverio Altamura和其他几个托斯卡纳艺术家，这些人将很快被称为马基艾奥利（Macchiaioli）。马基艾奥利人对意大利艺术学院教授的古老传统感到不满，于是开始在户外绘画，以捕捉自然的光、影和色。他们是印象派的先驱，从19世纪60年代开始，他们将在法国追求类似的目标。
西尼奥里尼是1859年意大利第二次独立战争的一名志愿者，后来他在1860年和1861年绘制了军事场景。他在1861年访问巴黎时第一次到意大利以外的地方旅行，在随后的几十年里他经常会回到那里。在那里，他遇到了埃德加·德加和一群跟随他的意大利侨民艺术家，包括乔瓦尼·波尔蒂尼、朱塞佩·德尼蒂斯和费德里科·赞多梅内吉。然而，与他们不同的是，西尼奥里尼仍然扎根于意大利。他不仅成为马基艾奥利画派的主要画家之一，而且也是他们的主要论战家。艺术史学家朱利安诺·马图奇（Giuliano Matteucci）曾写道：“如果我们承认乔瓦尼·法托里和Silvestro Lega是马基艾奥利的主要创作人物，那么西尼奥里尼肯定会被认为是他们的‘机器之神’（deus ex machina）”，他将自己的角色描述为“催化剂和充满活力的教条主义者”。在将人们的注意力从历史绘画和学术肖像转向对自然景观的新的诗意诠释时，西尼奥里尼的部分对马基艾奥利绘画具有根本性的影响。”
他经常出席各种展览，成果丰硕。1860年，在社会促进会（ Società Promotrice），他展出了七幅画，包括《煅烧的托斯卡纳》（Toscani a Calcinato，The Calcined Tuscans）。1861年，他把一个颇有争议《威尼斯的贫民区》（The ghetto of Venice）发往都灵。1865年，他展出了《疯狂的人》（Le pazze，The Crazy Ones）。1869年，他进行了一系列的蚀刻，并第二次访问了巴黎。1870年，在帕尔马和社会博览会上展出了《十一月》并获奖。1873年，他和朱塞佩·德尼蒂斯一起去了巴黎和伦敦。西尼奥里尼在1877年的那不勒斯博览会上展出了《阿里安娜门外，拉文纳》（Fuori porta Arianna a Ravenna，Outside the Arianna Gate, Ravenna）。他的画作《纤夫之路》（ L'alzaia）在1874年的维也纳博览会上获奖。1880年，他在都灵展出了《老桥》（The Ponte Vecchio）。1881年，他去苏格兰作画。
在1882年，他展示了《佛罗伦萨的贫民区》。1883年展出《王子街》（Princes Street）。
西格诺里尼也是一位充满激情的艺术评论家，曾在艺术期刊上发表过作品，包括99首十四行诗，名为《 Le 99 discussioni artistiche di E. G. Moltenì》。1882年，他被提名为佛罗伦萨学院教授，但拒绝了任命。
在他最著名的画作中有《佛罗伦萨博尼法齐奥的疯女人病房》，《波托费雷奥的监狱浴室》，描绘了著名的卡迈恩·克罗科（Carmine Crocco，一个强盗）在监禁期间的形象。《莱思》，是在苏格兰之行中观察到的街景，色调以灰色为主，但以一栋建筑侧面色彩鲜艳的罗布·罗伊威士忌广告牌为主。艺术史学家诺玛·布劳德（Norma Broude）曾写过关于《莱思》的文章：
当然，在正式层面上，罗伯·罗伊 (Rob Roy) 的标志吸引了我们的注意力，并大胆地满足了我们的期望，就像 20 世纪早期立体派作品中的拼贴元素一样大胆。 毫无疑问，允许和鼓励西尼奥里尼以这种非常早熟和前所未有的方式进行实验的，是摄影的经验......因为他的视野受这种经验的制约，他可以接受——就像相机的眼睛所接受的那样——在他之前的艺术家通常会拥有 从他们对这种场景的解释中删减或筛选出来。
西尼奥里尼作品中不对称的构图常常暗示了摄影的影响，他后期对街景的蚀刻揭示了另外一些影响：日本艺术和詹姆斯·惠斯勒对形状的简化、大气效果和空间的扁平化处理。
他开始在佛罗伦萨贝勒艺术高等学院教书，并于1901年2月1日在该市去世。
