委罗基奥
Andrea del Verrocchio
代表作品：
艺术家名：委罗基奥（Andrea del Verrocchio）
生卒日期： 大约1435年 - 1488年
国籍：意大利
委罗基奥的全部作品（29）
安德烈·德尔·委罗基奥（Andrea del Verrocchio）是一位意大利雕塑家、画家和金匠，也是佛罗伦萨一家重要工作室的主人。
出生于意大利佛罗伦萨，原名安德烈·迪·米歇尔·迪·弗朗切斯科·德·西奥尼（Andrea di Michele di Francesco de' Cioni）他显然以他的主人金匠的姓氏而被称为委罗基奥（Verrocchio）。很少有画作能肯定地归功于他，但许多重要的画家都在他的工作室接受过培训。他的学生包括达芬奇、彼得罗·佩鲁吉诺和Lorenzo di Credi。他最重要的是作为雕塑家，他的最后一件作品，威尼斯的《巴塞洛缪科洛尼》，被公认为杰作。
生活
委罗基奥于1435年左右出生于佛罗伦萨。他的父亲米歇尔·迪·弗朗切斯科·西奥尼（Michele di Francesco Cioni）最初是一名瓷砖和砖匠，后来成为一名税务员。委罗基奥从未结婚，不得不为他的一些家庭成员提供经济支持。他最初是一个金匠的学徒。有人认为他后来是多纳泰罗的学徒，但没有证据表明这一点，约翰·波普·亨尼西（John Pope-Hennessy）认为这与他早期作品的风格相矛盾。有人认为，他是在菲利普·利皮手下接受画家训练的。对他的生活知之甚少。他的主要作品都是在他最后二十年完成的，他的进步很大程度上归功于洛伦佐·德·美第奇（Lorenzo de' Medici）和他的儿子皮耶罗（Piero）的赞助。他的工作坊在佛罗伦萨，他是圣卢克公会的成员。达芬奇和Lorenzo di Credi等几位伟大的艺术家作为学徒通过了他的工作室。除此之外，多米尼哥·基兰达奥、Francesco Botticini和彼得罗·佩鲁吉诺等艺术家也参与其中，他们的早期作品很难与委罗基奥（Verrocchio）的作品区分开来。乔瓦尼·桑蒂（Giovanni Santi）记录说，波提切利、卢卡·西诺莱利和年轻的菲利皮诺·利皮也曾在委罗基奥的工作室参观或工作。佛罗伦萨诗人乌戈利诺·维里诺（Ugolino Verino）在谈到艺术家的教育学时写道：“无论画家有什么，他们都从委罗基奥的春天里喝到了好东西”。
在他生命的最后，委罗基奥在威尼斯开设了一个新的工作室，在那里他正在制作巴托洛梅奥·科莱奥尼（Bartolomeo Colleoni）的雕像，而佛罗伦萨的工作室则由Lorenzo di Credi负责。他于1488年在威尼斯去世。
绘画
尽管委罗基奥的工作室在培养年轻画家方面很重要，但很少有作品被公认为他自己的作品，而且存在许多归属问题。
一幅圣母的画作，面板上有一个坐着的蛋彩画孩子（现藏于柏林国立博物馆，Gemäldegalerie），被认为是1468-1470年的早期作品。
伦敦国家美术馆（National Gallery in London，cat.no.NG2508）的一幅《圣母与圣婴》（Virgin and Child）画作，画板上有两位蛋彩画天使，这幅画作之前没有被认为是委罗基奥的作品，大约在2010年被清洗和修复，现在被认为是他的作品，日期约为1467–1469年。
托比亚斯（Tobias）面板上的一幅小画，是他与大天使拉斐尔（Raphael）一起踏上旅程的，画上的鱼是他用来治愈父亲失明的，可能是一幅私人的虔诚画。这是一部早期的作品，以前被认为是波莱乌洛和其他艺术家的作品。科维认为它可能是在吉兰达约的协助下绘制的。它现在在伦敦国家美术馆。
现藏于佛罗伦萨乌菲齐美术馆的《基督的洗礼》是1474年至1975年创作的。在这幅作品中，委罗基奥得到了当时年轻人、工作室成员达芬奇的帮助，他在左边画了天使，在上面画了背景的一部分。根据乔治·瓦萨里（Giorgio Vasari）的说法，安德烈决定不再碰画笔，因为他的学生达芬奇远远超过了他，但后来的评论家认为这个故事是假的。
《圣母玛利亚与施洗约翰和圣多纳托》（Madonna enthroned with John the Baptist and St Donato）在皮斯托亚大教堂即位。这本书还没有完成，由Lorenzo di Credi在委罗基奥生命即将结束时在威尼斯完成。
雕塑
大约在1465年，委罗基奥被认为曾在佛罗伦萨圣洛伦佐（San Lorenzo）的旧圣堂（Old Sacristy）工作。
1465年至1467年间，他为同一教堂祭坛下的墓穴修建了科西莫·德·美第奇（ Cosimo de' Medici）的葬礼纪念碑，1472年，他在旧圣堂（Old Sacristy）完成了皮耶罗和乔瓦尼·德·美迪奇的纪念碑。
1467年，佛罗伦萨行会的司法机构商品法院（Tribunale della Mercanzi）委托委罗基奥为佛罗伦萨圣弥额尔教堂（Orsanmichele）东立面的中央壁龛建造了一个描绘《基督和圣托马斯》（Christ and St. Thomas）的青铜组像，以取代被拆除的图卢兹圣路易（St. Louis of Toulouse）雕像。因此，他有一个问题，那就是将两尊雕像（比真人大）放在一个原本打算放一尊的壁龛里。正如科维（Covi）所说，这个问题“以最恰当的方式”得到了解决。这件作品于1483年就位，“自揭幕之日起就备受赞誉，几乎无一例外地被公认为杰作”
1468年，委罗基奥为佛罗伦萨主教座堂制作了一个青铜烛台（高1.57米），现藏于阿姆斯特丹国立博物馆。
同样在1468年，他签约制作一个金球，放在佛罗伦萨大教堂布鲁内莱斯基圆顶的灯笼上。这个球是由铜片巧妙地焊接在一起，锤打成型，然后镀金而成。它于1471年春天完成。球被闪电击中，于1601年1月27日坠落，但于1602年重建。
1470年代初，他远航罗马，1474年，他为皮斯托亚大教堂（Cathedral of Pistoia）建造了福特盖里纪念碑（Forteguerri monument ），但没有完工。
《年轻的大卫》是由皮耶罗·德·美第奇（Piero de'Medici）委托制作的。根据风格和技术，巴特菲尔德（Butterfield）将其定为1460年代中期，他认为这是委罗基奥早期职业生涯的杰作。它是佛罗伦萨主教于1476年从皮耶罗的继承人洛伦佐和朱利亚诺·德·美第奇手中购得的，现在位于佛罗伦斯的巴杰罗美术馆（Bargello）。委罗基奥创作的大卫是一个年轻的小伙子，穿着谦逊，与多纳泰罗创作的挑衅大卫形成鲜明对比。对于这个人物，据说大师使用了年轻的达芬奇作为他的模特，莱昂纳多是他的工作室的新人。
在一个未知的日期（可能从1465年到1480年），他用青铜完成了一个丘比特（Putto）和海豚（Dolphin）的合影，最初是为了在卡雷吉的美第奇别墅里（Villa Medici at Careggi）的喷泉而设计，后来被大公科西莫·德·美第奇带到佛罗伦萨，在领主宫（Palazzo della Signoria）里的一个喷泉。它被布鲁诺·比尔齐（Bruno Bearzi）的复制品取代，自1959年以来一直保存在旧宫（Palazzo Vecchio）的一个房间里。
佛罗伦萨巴杰罗美术馆（Bargello）的一位女士手持一束鲜花的大理石半身像可能来自1470年代后期。这位女士的身份不详。
罗马神庙遗址圣母堂（Santa Maria sopra Minerva）的弗朗西斯卡·托纳布奥尼的葬礼纪念碑（funerary monument of Francesca Tornabuoni）的浮雕现在也在佛罗伦萨的巴杰罗美术馆（Bargello）。1483年，委罗基奥前往威尼斯时，他正在皮斯托亚红衣主教尼科洛·福特盖里（Niccolo Forteguerri）的葬礼纪念碑工作。
巴托洛梅奥·科莱奥尼雕像
1475 年，威尼斯共和国前总司令康多蒂耶罗·科莱奥尼 (Condottiero Colleoni) 去世，根据他的遗嘱，他将大部分财产留给了共和国，条件是他的雕像应委托在圣马可广场竖立起来。 1479 年，共和国宣布将接受遗产，但（由于广场不允许雕像）雕像将被放置在圣马可广场前的空地上。安排了一场比赛，以便选出一位雕塑家。三位雕塑家竞争合同，来自佛罗伦萨的委罗基奥、来自威尼斯的亚历山德罗·莱奥帕迪（Alessandro Leopardi）和来自帕多瓦的巴托洛梅奥·维拉诺（Bartolomeo Vellano）。委罗基奥用木头和黑色皮革制作了他提议的雕塑模型，而其他人则用蜡和粘土制作模型。这三个模型于 1483 年在威尼斯展出，合同授予委罗基奥。然后，他在威尼斯开设了一家作坊，并制作了准备用青铜铸造的最后一个粘土模型，但在这之前他于 1488 年去世。他曾要求他的学生Lorenzo di Credi，他当时负责他在佛罗伦萨的工作室，应该负责完成雕像的修整，但在相当长的延迟之后，威尼斯政府委托亚历山德罗·莱奥帕迪 (Alessandro Leopardi) 来完成这项工作。这座雕像最终被竖立在威尼斯圣若望及保禄大殿（ Santi Giovanni e Paolo）的莱奥帕迪制作的基座上，今天它就矗立在那里。
莱奥帕迪非常成功地铸造了青铜，雕像受到了普遍的赞誉，但波普-轩尼诗（Pope-Hennessy）表示，如果委罗基奥能够亲自完成这件事，他会更顺利地完成头部和其他部分，并将其制作得比现在更好。尽管它没有放在科莱奥尼想要的位置，但帕萨文特（Passavent）强调了它在实际位置上看起来有多好，他写道：“这个人物身上壮丽的运动感在其目前的环境中显示出了极大的优势”，作为雕塑，“它远远超过了本世纪所渴望或认为可能的任何东西”。他指出，人和马都一样好，是雕塑中不可分割的部分。
委罗基奥不太可能见过科莱奥尼，而这座雕像不是科莱奥尼的肖像，而是一位强大而无情的军事指挥官的想法，“充满了巨大的力量和能量”。这与多纳泰罗在帕多瓦的被称为加塔梅拉塔骑马雕像形成了鲜明对比，其“冷静的指挥风格”和委罗基奥的所有努力“都致力于表现运动、紧张感和能量感”。
生卒日期： 大约1435年 - 1488年
国籍：意大利
委罗基奥的全部作品（29）
安德烈·德尔·委罗基奥（Andrea del Verrocchio）是一位意大利雕塑家、画家和金匠，也是佛罗伦萨一家重要工作室的主人。
出生于意大利佛罗伦萨，原名安德烈·迪·米歇尔·迪·弗朗切斯科·德·西奥尼（Andrea di Michele di Francesco de' Cioni）他显然以他的主人金匠的姓氏而被称为委罗基奥（Verrocchio）。很少有画作能肯定地归功于他，但许多重要的画家都在他的工作室接受过培训。他的学生包括达芬奇、彼得罗·佩鲁吉诺和Lorenzo di Credi。他最重要的是作为雕塑家，他的最后一件作品，威尼斯的《巴塞洛缪科洛尼》，被公认为杰作。
生活
委罗基奥于1435年左右出生于佛罗伦萨。他的父亲米歇尔·迪·弗朗切斯科·西奥尼（Michele di Francesco Cioni）最初是一名瓷砖和砖匠，后来成为一名税务员。委罗基奥从未结婚，不得不为他的一些家庭成员提供经济支持。他最初是一个金匠的学徒。有人认为他后来是多纳泰罗的学徒，但没有证据表明这一点，约翰·波普·亨尼西（John Pope-Hennessy）认为这与他早期作品的风格相矛盾。有人认为，他是在菲利普·利皮手下接受画家训练的。对他的生活知之甚少。他的主要作品都是在他最后二十年完成的，他的进步很大程度上归功于洛伦佐·德·美第奇（Lorenzo de' Medici）和他的儿子皮耶罗（Piero）的赞助。他的工作坊在佛罗伦萨，他是圣卢克公会的成员。达芬奇和Lorenzo di Credi等几位伟大的艺术家作为学徒通过了他的工作室。除此之外，多米尼哥·基兰达奥、Francesco Botticini和彼得罗·佩鲁吉诺等艺术家也参与其中，他们的早期作品很难与委罗基奥（Verrocchio）的作品区分开来。乔瓦尼·桑蒂（Giovanni Santi）记录说，波提切利、卢卡·西诺莱利和年轻的菲利皮诺·利皮也曾在委罗基奥的工作室参观或工作。佛罗伦萨诗人乌戈利诺·维里诺（Ugolino Verino）在谈到艺术家的教育学时写道：“无论画家有什么，他们都从委罗基奥的春天里喝到了好东西”。
在他生命的最后，委罗基奥在威尼斯开设了一个新的工作室，在那里他正在制作巴托洛梅奥·科莱奥尼（Bartolomeo Colleoni）的雕像，而佛罗伦萨的工作室则由Lorenzo di Credi负责。他于1488年在威尼斯去世。
绘画
尽管委罗基奥的工作室在培养年轻画家方面很重要，但很少有作品被公认为他自己的作品，而且存在许多归属问题。
一幅圣母的画作，面板上有一个坐着的蛋彩画孩子（现藏于柏林国立博物馆，Gemäldegalerie），被认为是1468-1470年的早期作品。
伦敦国家美术馆（National Gallery in London，cat.no.NG2508）的一幅《圣母与圣婴》（Virgin and Child）画作，画板上有两位蛋彩画天使，这幅画作之前没有被认为是委罗基奥的作品，大约在2010年被清洗和修复，现在被认为是他的作品，日期约为1467–1469年。
托比亚斯（Tobias）面板上的一幅小画，是他与大天使拉斐尔（Raphael）一起踏上旅程的，画上的鱼是他用来治愈父亲失明的，可能是一幅私人的虔诚画。这是一部早期的作品，以前被认为是波莱乌洛和其他艺术家的作品。科维认为它可能是在吉兰达约的协助下绘制的。它现在在伦敦国家美术馆。
现藏于佛罗伦萨乌菲齐美术馆的《基督的洗礼》是1474年至1975年创作的。在这幅作品中，委罗基奥得到了当时年轻人、工作室成员达芬奇的帮助，他在左边画了天使，在上面画了背景的一部分。根据乔治·瓦萨里（Giorgio Vasari）的说法，安德烈决定不再碰画笔，因为他的学生达芬奇远远超过了他，但后来的评论家认为这个故事是假的。
《圣母玛利亚与施洗约翰和圣多纳托》（Madonna enthroned with John the Baptist and St Donato）在皮斯托亚大教堂即位。这本书还没有完成，由Lorenzo di Credi在委罗基奥生命即将结束时在威尼斯完成。
雕塑
大约在1465年，委罗基奥被认为曾在佛罗伦萨圣洛伦佐（San Lorenzo）的旧圣堂（Old Sacristy）工作。
1465年至1467年间，他为同一教堂祭坛下的墓穴修建了科西莫·德·美第奇（ Cosimo de' Medici）的葬礼纪念碑，1472年，他在旧圣堂（Old Sacristy）完成了皮耶罗和乔瓦尼·德·美迪奇的纪念碑。
1467年，佛罗伦萨行会的司法机构商品法院（Tribunale della Mercanzi）委托委罗基奥为佛罗伦萨圣弥额尔教堂（Orsanmichele）东立面的中央壁龛建造了一个描绘《基督和圣托马斯》（Christ and St. Thomas）的青铜组像，以取代被拆除的图卢兹圣路易（St. Louis of Toulouse）雕像。因此，他有一个问题，那就是将两尊雕像（比真人大）放在一个原本打算放一尊的壁龛里。正如科维（Covi）所说，这个问题“以最恰当的方式”得到了解决。这件作品于1483年就位，“自揭幕之日起就备受赞誉，几乎无一例外地被公认为杰作”
1468年，委罗基奥为佛罗伦萨主教座堂制作了一个青铜烛台（高1.57米），现藏于阿姆斯特丹国立博物馆。
同样在1468年，他签约制作一个金球，放在佛罗伦萨大教堂布鲁内莱斯基圆顶的灯笼上。这个球是由铜片巧妙地焊接在一起，锤打成型，然后镀金而成。它于1471年春天完成。球被闪电击中，于1601年1月27日坠落，但于1602年重建。
1470年代初，他远航罗马，1474年，他为皮斯托亚大教堂（Cathedral of Pistoia）建造了福特盖里纪念碑（Forteguerri monument ），但没有完工。
《年轻的大卫》是由皮耶罗·德·美第奇（Piero de'Medici）委托制作的。根据风格和技术，巴特菲尔德（Butterfield）将其定为1460年代中期，他认为这是委罗基奥早期职业生涯的杰作。它是佛罗伦萨主教于1476年从皮耶罗的继承人洛伦佐和朱利亚诺·德·美第奇手中购得的，现在位于佛罗伦斯的巴杰罗美术馆（Bargello）。委罗基奥创作的大卫是一个年轻的小伙子，穿着谦逊，与多纳泰罗创作的挑衅大卫形成鲜明对比。对于这个人物，据说大师使用了年轻的达芬奇作为他的模特，莱昂纳多是他的工作室的新人。
在一个未知的日期（可能从1465年到1480年），他用青铜完成了一个丘比特（Putto）和海豚（Dolphin）的合影，最初是为了在卡雷吉的美第奇别墅里（Villa Medici at Careggi）的喷泉而设计，后来被大公科西莫·德·美第奇带到佛罗伦萨，在领主宫（Palazzo della Signoria）里的一个喷泉。它被布鲁诺·比尔齐（Bruno Bearzi）的复制品取代，自1959年以来一直保存在旧宫（Palazzo Vecchio）的一个房间里。
佛罗伦萨巴杰罗美术馆（Bargello）的一位女士手持一束鲜花的大理石半身像可能来自1470年代后期。这位女士的身份不详。
罗马神庙遗址圣母堂（Santa Maria sopra Minerva）的弗朗西斯卡·托纳布奥尼的葬礼纪念碑（funerary monument of Francesca Tornabuoni）的浮雕现在也在佛罗伦萨的巴杰罗美术馆（Bargello）。1483年，委罗基奥前往威尼斯时，他正在皮斯托亚红衣主教尼科洛·福特盖里（Niccolo Forteguerri）的葬礼纪念碑工作。
巴托洛梅奥·科莱奥尼雕像
1475 年，威尼斯共和国前总司令康多蒂耶罗·科莱奥尼 (Condottiero Colleoni) 去世，根据他的遗嘱，他将大部分财产留给了共和国，条件是他的雕像应委托在圣马可广场竖立起来。 1479 年，共和国宣布将接受遗产，但（由于广场不允许雕像）雕像将被放置在圣马可广场前的空地上。安排了一场比赛，以便选出一位雕塑家。三位雕塑家竞争合同，来自佛罗伦萨的委罗基奥、来自威尼斯的亚历山德罗·莱奥帕迪（Alessandro Leopardi）和来自帕多瓦的巴托洛梅奥·维拉诺（Bartolomeo Vellano）。委罗基奥用木头和黑色皮革制作了他提议的雕塑模型，而其他人则用蜡和粘土制作模型。这三个模型于 1483 年在威尼斯展出，合同授予委罗基奥。然后，他在威尼斯开设了一家作坊，并制作了准备用青铜铸造的最后一个粘土模型，但在这之前他于 1488 年去世。他曾要求他的学生Lorenzo di Credi，他当时负责他在佛罗伦萨的工作室，应该负责完成雕像的修整，但在相当长的延迟之后，威尼斯政府委托亚历山德罗·莱奥帕迪 (Alessandro Leopardi) 来完成这项工作。这座雕像最终被竖立在威尼斯圣若望及保禄大殿（ Santi Giovanni e Paolo）的莱奥帕迪制作的基座上，今天它就矗立在那里。
莱奥帕迪非常成功地铸造了青铜，雕像受到了普遍的赞誉，但波普-轩尼诗（Pope-Hennessy）表示，如果委罗基奥能够亲自完成这件事，他会更顺利地完成头部和其他部分，并将其制作得比现在更好。尽管它没有放在科莱奥尼想要的位置，但帕萨文特（Passavent）强调了它在实际位置上看起来有多好，他写道：“这个人物身上壮丽的运动感在其目前的环境中显示出了极大的优势”，作为雕塑，“它远远超过了本世纪所渴望或认为可能的任何东西”。他指出，人和马都一样好，是雕塑中不可分割的部分。
委罗基奥不太可能见过科莱奥尼，而这座雕像不是科莱奥尼的肖像，而是一位强大而无情的军事指挥官的想法，“充满了巨大的力量和能量”。这与多纳泰罗在帕多瓦的被称为加塔梅拉塔骑马雕像形成了鲜明对比，其“冷静的指挥风格”和委罗基奥的所有努力“都致力于表现运动、紧张感和能量感”。
