巴乔·班迪内利
Baccio Bandinelli
艺术家名：巴乔·班迪内利（Baccio Bandinelli）
生卒日期： 1493年11月12日 - 1560年2月7日
国籍：意大利
巴乔·班迪内利的全部作品（1）
巴乔·班迪内利（ Baccio Bandinelli)，也称巴托洛梅奥·布兰迪尼（Bartolomeo Brandini）是意大利文艺复兴时期的雕塑家、绘图员和画家。
生平
班迪内利是佛罗伦萨一位著名 金匠的儿子，他最初在金匠铺当学徒。小时候，他师从达芬奇的雕塑家朋友Giovanni Francesco Rustici。他最早的作品之一是为朱利亚诺·德·美第奇制作的圣杰罗姆蜡像，约翰·波普-轩尼诗 (John Pope-Hennessy) 确认这是班迪内利的作品。
乔治·瓦萨里曾是班迪内利工作室的学生，他声称班迪内利是出于对本韦努托·切利尼 (Benvenuto Cellini)和米开朗基罗的嫉妒；他叙述道：
当米开朗基罗在议会大厅的漫画（旧宫的“卡西纳之战”）被发现时，所有的艺术家都跑去复制它，巴乔是其中之一，......他配了房间的钥匙。在...... 1512 年，皮耶罗·索德里尼（Piero Soderini）被废黜，...... 美第奇复职。因此，在骚乱中，巴乔独自一人偷偷地将草图切成几块。有人说他这样做是为了可以随身携带草图的一部分，还有人说他想阻止其他年轻人使用它；还有人说他这样做是出于对达芬奇的喜爱，或者出于对米开朗基罗的仇恨。无论如何，这对这座城市来说损失不小，而巴乔的过错非常大。
班迪内利一生对米开朗基罗的痴迷是评价他职业生涯时反复出现的主题。
班迪内利是佛罗伦萨风格主义者的领袖之一，他们受到人们对多纳泰罗重新产生兴趣的启发，于1515 年在圣洛伦佐教堂的讲道坛上安装了多纳泰罗的浅浮雕板。 1529 年，班迪内利在热那亚展示了他创作的《查理五世下台》浮雕；虽然浮雕已经丢失，但安东尼奥·苏西尼于 1600 年根据该浮雕制作的青铜雕塑（现藏于卢浮宫博物馆）展示了多纳泰罗创作时情感高度和强度的决定性灵感。班迪内利绘制了几幅多纳泰罗浮雕的素描，尽管他在晚年写给科西莫一世·德·美第奇的信中对这些浮雕进行了贬低。
他的雕塑从未像米开朗基罗那样受到人们的赞赏，尤其是佛罗伦萨领主广场上巨大的（5.05 米）大理石群雕《赫拉克勒斯与卡库斯》（Hercules and Cacus，完成于 1534 年）和巴杰罗国家博物馆的《亚当与夏娃》（Adam and Eve），这两座雕塑都位于米开朗基罗的一些杰作附近。瓦萨里评价他：“他什么也没做，只是做了一些小事，完成得很少”，现代评论家评论说，班迪内利的陶土模型与完成的大理石相比充满活力：“他第一次接触一个主题时的所有新鲜感都在大理石的辛苦制作中消失了……他是一位才华横溢的绘图员和优秀的小型雕塑家，他对巨像有着病态的迷恋，但他没有足够的能力去制作。他作为大型雕塑家的失败，因他想模仿米开朗基罗而更加严重。”
《大力神与卡库斯》是受美第奇家族教皇克莱门特七世的委托创作的，他曾看到一个蜡像。提供的卡拉拉大理石块不够大，无法制作班迪内利的蜡像。他必须制作新的蜡像，其中一个被教皇选为最终稿。当班迪内利在 1527 年罗马之劫中被捕时，他已经将雕塑雕到了大力神的腹部。与此同时，在佛罗伦萨，美第奇家族的共和党敌人趁乱流放了伊波利托·德·美第奇（ Ippolito de' Medici）。美第奇家族的支持者班迪内利也被流放了。1530 年，皇帝查理五世在长期围攻之后重新夺回了佛罗伦萨。教皇克莱门特七世随后封他的私生子亚历山德罗·德·美第奇为托斯卡纳公爵。班迪内利随后返回佛罗伦萨，继续创作雕像，直到 1534 年完工，并从大教堂歌剧院运到现在的大理石基座。但从揭幕的那一刻起，它就遭到了嘲笑。切利尼（Cellini）将这组笨重的雕像比作“一袋满满的西瓜”。之后，班迪内利试图破坏切利尼的事业。雕像于 1994 年 2 月至 4 月间修复。
班迪内利的画作过去曾被鉴赏家当作米开朗基罗的作品收藏，而到了 20 世纪后期，这些画作才开始受到人们的重视。
班迪内利的学生包括乔治·瓦萨里和弗朗西斯科·萨尔维亚蒂。他的儿子克莱门特 (Clemente，他的工作室合作者) 和米开朗基罗·班迪内利（Michelangelo Bandinelli）也是雕塑家。
生卒日期： 1493年11月12日 - 1560年2月7日
国籍：意大利
巴乔·班迪内利的全部作品（1）
巴乔·班迪内利（ Baccio Bandinelli)，也称巴托洛梅奥·布兰迪尼（Bartolomeo Brandini）是意大利文艺复兴时期的雕塑家、绘图员和画家。
生平
班迪内利是佛罗伦萨一位著名 金匠的儿子，他最初在金匠铺当学徒。小时候，他师从达芬奇的雕塑家朋友Giovanni Francesco Rustici。他最早的作品之一是为朱利亚诺·德·美第奇制作的圣杰罗姆蜡像，约翰·波普-轩尼诗 (John Pope-Hennessy) 确认这是班迪内利的作品。
乔治·瓦萨里曾是班迪内利工作室的学生，他声称班迪内利是出于对本韦努托·切利尼 (Benvenuto Cellini)和米开朗基罗的嫉妒；他叙述道：
当米开朗基罗在议会大厅的漫画（旧宫的“卡西纳之战”）被发现时，所有的艺术家都跑去复制它，巴乔是其中之一，......他配了房间的钥匙。在...... 1512 年，皮耶罗·索德里尼（Piero Soderini）被废黜，...... 美第奇复职。因此，在骚乱中，巴乔独自一人偷偷地将草图切成几块。有人说他这样做是为了可以随身携带草图的一部分，还有人说他想阻止其他年轻人使用它；还有人说他这样做是出于对达芬奇的喜爱，或者出于对米开朗基罗的仇恨。无论如何，这对这座城市来说损失不小，而巴乔的过错非常大。
班迪内利一生对米开朗基罗的痴迷是评价他职业生涯时反复出现的主题。
班迪内利是佛罗伦萨风格主义者的领袖之一，他们受到人们对多纳泰罗重新产生兴趣的启发，于1515 年在圣洛伦佐教堂的讲道坛上安装了多纳泰罗的浅浮雕板。 1529 年，班迪内利在热那亚展示了他创作的《查理五世下台》浮雕；虽然浮雕已经丢失，但安东尼奥·苏西尼于 1600 年根据该浮雕制作的青铜雕塑（现藏于卢浮宫博物馆）展示了多纳泰罗创作时情感高度和强度的决定性灵感。班迪内利绘制了几幅多纳泰罗浮雕的素描，尽管他在晚年写给科西莫一世·德·美第奇的信中对这些浮雕进行了贬低。
他的雕塑从未像米开朗基罗那样受到人们的赞赏，尤其是佛罗伦萨领主广场上巨大的（5.05 米）大理石群雕《赫拉克勒斯与卡库斯》（Hercules and Cacus，完成于 1534 年）和巴杰罗国家博物馆的《亚当与夏娃》（Adam and Eve），这两座雕塑都位于米开朗基罗的一些杰作附近。瓦萨里评价他：“他什么也没做，只是做了一些小事，完成得很少”，现代评论家评论说，班迪内利的陶土模型与完成的大理石相比充满活力：“他第一次接触一个主题时的所有新鲜感都在大理石的辛苦制作中消失了……他是一位才华横溢的绘图员和优秀的小型雕塑家，他对巨像有着病态的迷恋，但他没有足够的能力去制作。他作为大型雕塑家的失败，因他想模仿米开朗基罗而更加严重。”
《大力神与卡库斯》是受美第奇家族教皇克莱门特七世的委托创作的，他曾看到一个蜡像。提供的卡拉拉大理石块不够大，无法制作班迪内利的蜡像。他必须制作新的蜡像，其中一个被教皇选为最终稿。当班迪内利在 1527 年罗马之劫中被捕时，他已经将雕塑雕到了大力神的腹部。与此同时，在佛罗伦萨，美第奇家族的共和党敌人趁乱流放了伊波利托·德·美第奇（ Ippolito de' Medici）。美第奇家族的支持者班迪内利也被流放了。1530 年，皇帝查理五世在长期围攻之后重新夺回了佛罗伦萨。教皇克莱门特七世随后封他的私生子亚历山德罗·德·美第奇为托斯卡纳公爵。班迪内利随后返回佛罗伦萨，继续创作雕像，直到 1534 年完工，并从大教堂歌剧院运到现在的大理石基座。但从揭幕的那一刻起，它就遭到了嘲笑。切利尼（Cellini）将这组笨重的雕像比作“一袋满满的西瓜”。之后，班迪内利试图破坏切利尼的事业。雕像于 1994 年 2 月至 4 月间修复。
班迪内利的画作过去曾被鉴赏家当作米开朗基罗的作品收藏，而到了 20 世纪后期，这些画作才开始受到人们的重视。
班迪内利的学生包括乔治·瓦萨里和弗朗西斯科·萨尔维亚蒂。他的儿子克莱门特 (Clemente，他的工作室合作者) 和米开朗基罗·班迪内利（Michelangelo Bandinelli）也是雕塑家。
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