海因里希·阿尔德格雷弗
Heinrich Aldegrever
艺术家名：海因里希·阿尔德格雷弗（Heinrich Aldegrever）
生卒日期： 1502年 - 大约1561年
国籍：德国
海因里希·阿尔德格雷弗的全部作品（2）
海因里希·阿尔德格雷弗 (Heinrich Aldegrever) 或海因里希·阿尔德格拉夫 (Heinrich Aldegraf)是一位德国画家和雕刻家。他是“小大师”之一，这是一群德国艺术家，他们在阿尔布雷希特·丢勒（Albrecht Dürer）之后的一代中制作小型古老的大师版画。
传记
他是活跃在威斯特伐利亚（Westphalia）环境中的画家、版画家和金匠。出生于帕德博恩（Paderborn）。他的真名是特里彭梅克（Trippenmecker），在威斯特伐利亚方言中的意思是木鞋制造商。目前尚不清楚阿尔德格雷弗在哪里接受教育。他可能在索斯特金匠之一的工作室工作。他的早期作品显示出强烈的威斯特伐利亚影响。阿尔德格雷弗前往荷兰旅行，在那里他结识了Joos van Cleve、Bernard van Orley、Lucas van Leyden和Jacob Cornelisz. van Oostsanen的作品。
1525 年左右，他搬到了索斯特（Soest），一年后，他在那里为圣彼得教堂画了玛丽祭坛的翅膀和普德拉（Predella，祭坛画的底部小场景）。他的签名和象征性的木鞋表明他仍在使用他父亲的名字。
他的第一幅版画出现于 1527 年。它们的签名是字母组合“AG”，与阿尔布雷希特·丢勒的签名非常相似。1531年，受周围宗教热情的影响，他成为一名路德教徒。由于缺乏教堂委托，他将大部分时间投入到肖像画和版画创作上。阿尔德格雷弗的大约 290幅版画和木刻作品，主要是他自己的设计，虽然风格有些生硬，但精致而细致，使他在所谓的“小大师”中占有一席之地： Barthel Beham，他的兄弟汉斯·塞巴尔德·贝汉姆（Hans Sebald Beham）和乔治·彭茨（Georg Pencz）经常被拿来与他进行比较。和他们一样，他也是一位技艺精湛的装饰品设计师。由于他的风格与阿尔布雷希特·丢勒（Albrecht Dürer）非常相似，他有时也被称为“威斯特伐利亚的阿尔伯特”。
他的版画中约有三分之一是装饰性雕刻；一直到十七世纪，它们都被艺术家和工匠用作模型。
积极支持宗教改革的阿尔德格雷弗为马丁·路德（Martin Luther）和菲利普·梅兰希顿（Philip Melanchthon）创作了肖像。虽然他选择了路德教会，但他在重浸派（Anabaptism）中也有朋友。1535-36 年，他受明斯特主教委托为再洗礼派领袖扬·范·莱登 (Jan van Leyden)和伯恩哈德·克尼珀多林 (Bernhard Knipperdolling)雕刻肖像，尽管他们已经入狱，而且只有他们的漫画在流传。在小汉斯·霍尔拜因的明显影响下完成的《死亡的力量》（Power of Death）中，他批评了天主教会的罪恶。
阿尔德格雷弗也对民间题材感兴趣。1538 年和 1551 年制作了描绘婚姻舞蹈的两个系列版画。他的作品的一个重要组成部分是神话题材的版画，《赫拉克勒斯的事迹》（Deeds of Hercules）就是最好的例子之一。
只有两幅画被明确认为是他的作品：索斯特维森教堂中玛丽安祭坛的翅膀（wings，祭坛画侧翼）和普雷德拉（predella，祭坛画底部小场景），以及阿罗森城堡（Schloss Aroldsen）中的《菲利普·冯·瓦尔德克伯爵的肖像》（Portrait of Graf Phillip von Waldeck，1837 年）。
生卒日期： 1502年 - 大约1561年
国籍：德国
海因里希·阿尔德格雷弗的全部作品（2）
海因里希·阿尔德格雷弗 (Heinrich Aldegrever) 或海因里希·阿尔德格拉夫 (Heinrich Aldegraf)是一位德国画家和雕刻家。他是“小大师”之一，这是一群德国艺术家，他们在阿尔布雷希特·丢勒（Albrecht Dürer）之后的一代中制作小型古老的大师版画。
传记
他是活跃在威斯特伐利亚（Westphalia）环境中的画家、版画家和金匠。出生于帕德博恩（Paderborn）。他的真名是特里彭梅克（Trippenmecker），在威斯特伐利亚方言中的意思是木鞋制造商。目前尚不清楚阿尔德格雷弗在哪里接受教育。他可能在索斯特金匠之一的工作室工作。他的早期作品显示出强烈的威斯特伐利亚影响。阿尔德格雷弗前往荷兰旅行，在那里他结识了Joos van Cleve、Bernard van Orley、Lucas van Leyden和Jacob Cornelisz. van Oostsanen的作品。
1525 年左右，他搬到了索斯特（Soest），一年后，他在那里为圣彼得教堂画了玛丽祭坛的翅膀和普德拉（Predella，祭坛画的底部小场景）。他的签名和象征性的木鞋表明他仍在使用他父亲的名字。
他的第一幅版画出现于 1527 年。它们的签名是字母组合“AG”，与阿尔布雷希特·丢勒的签名非常相似。1531年，受周围宗教热情的影响，他成为一名路德教徒。由于缺乏教堂委托，他将大部分时间投入到肖像画和版画创作上。阿尔德格雷弗的大约 290幅版画和木刻作品，主要是他自己的设计，虽然风格有些生硬，但精致而细致，使他在所谓的“小大师”中占有一席之地： Barthel Beham，他的兄弟汉斯·塞巴尔德·贝汉姆（Hans Sebald Beham）和乔治·彭茨（Georg Pencz）经常被拿来与他进行比较。和他们一样，他也是一位技艺精湛的装饰品设计师。由于他的风格与阿尔布雷希特·丢勒（Albrecht Dürer）非常相似，他有时也被称为“威斯特伐利亚的阿尔伯特”。
他的版画中约有三分之一是装饰性雕刻；一直到十七世纪，它们都被艺术家和工匠用作模型。
积极支持宗教改革的阿尔德格雷弗为马丁·路德（Martin Luther）和菲利普·梅兰希顿（Philip Melanchthon）创作了肖像。虽然他选择了路德教会，但他在重浸派（Anabaptism）中也有朋友。1535-36 年，他受明斯特主教委托为再洗礼派领袖扬·范·莱登 (Jan van Leyden)和伯恩哈德·克尼珀多林 (Bernhard Knipperdolling)雕刻肖像，尽管他们已经入狱，而且只有他们的漫画在流传。在小汉斯·霍尔拜因的明显影响下完成的《死亡的力量》（Power of Death）中，他批评了天主教会的罪恶。
阿尔德格雷弗也对民间题材感兴趣。1538 年和 1551 年制作了描绘婚姻舞蹈的两个系列版画。他的作品的一个重要组成部分是神话题材的版画，《赫拉克勒斯的事迹》（Deeds of Hercules）就是最好的例子之一。
只有两幅画被明确认为是他的作品：索斯特维森教堂中玛丽安祭坛的翅膀（wings，祭坛画侧翼）和普雷德拉（predella，祭坛画底部小场景），以及阿罗森城堡（Schloss Aroldsen）中的《菲利普·冯·瓦尔德克伯爵的肖像》（Portrait of Graf Phillip von Waldeck，1837 年）。
