亨利·方丹·拉图尔
Henri Fantin-Latour
代表作品：
艺术家名：亨利·方丹·拉图尔（Henri Fantin-Latour）
生卒日期： 1836年1月14日 - 1904年8月25日
国籍：法国
亨利·方丹·拉图尔的全部作品（489）
亨利·方丹-拉图尔（Henri Fantin-Latour）是一位法国画家和石版画家，以其花卉画以及巴黎艺术家和作家的群像而闻名。
早期生活
伊尼亚斯·亨利·让·西奥多·方丹·拉图尔（Ignace Henri Jean Théodore Fantin-Latour）出生于伊泽尔省（Isère）格勒诺布尔（Grenoble），他首先跟随父亲西奥多·方丹·拉图尔（Théodore Fantin-Latour，1805-1875 年）学习绘画，父亲是一位画家。 1850 年，他移居巴黎，就读于巴黎小型绘画学校，师从路易斯-亚历山大·佩隆 (Louis-Alexandre Péron) 和霍勒斯·勒科克·德·布瓦博德兰 (Horace Lecoq de Boisbaudran)，后者是一位创新且非传统的教师，在绘画和素描的基础上发展了自己的教学方法基于记忆绘画。
1854 年，他进入巴黎美术学院（ École des Beaux-Arts），在那里他有同学埃德加·德加、阿尔方斯·莱格罗斯和Jean-Charles Cazin。 在那里学习后，他花了很长时间临摹卢浮宫博物馆古代大师的作品。 尽管方丹-拉图尔与后来与印象派联系在一起的几位年轻艺术家成为了朋友，包括詹姆斯·惠斯勒和爱德华·马奈，但他自己的作品在风格上仍然保守。
1861年，他曾短暂出入古斯塔夫·库尔贝的工作室。 这一时期的一幅画作描绘了他与画家兼漫画家乌勒维的关系。
在他职业生涯的初期，即 1854 年至 1861 年间，他用粉笔、木炭和油画创作了大量自画像。 他在 1859 年的沙龙上拒绝了其中一张。1861 年，他用《阅读（玛丽·范丁·拉图尔）》再次参加了。
根据古斯塔夫·卡恩（Gustave Kahn）的说法，他是所谓“巴蒂诺尔”（Cénacle des Batignolles，即1863年印象派的发源地）的成员，是他们的画家和浪漫主义绘画之间的纽带。
1862年，他的一幅静物画在伦敦皇家学院展出。 这是一个长系列中的第一个，此后他几乎每年都会展出几个系列，并且总是占据展览大楼的显着位置。 1864年7月至10月，他第三次访问英国，再次在那里画静物画。 他取得了商业上的成功。
1860 年代和他的静物画
1858 年，他在卢浮宫遇见了美国画家詹姆斯·惠斯勒，在他的鼓励下，他于 1859 年至 1881 年间多次在伦敦停留。在 1860 年代，他培育了静物画流派，在作品中扮演静物画的角色。 在他的职业生涯中发挥着重要作用。 方丹·拉图尔因其花卉和水果的作品而在英国获得认可，而当时法国印象派绘画在英国还不是很广泛。 据说他的静物画“在他生前在法国几乎无人知晓”。 感谢惠斯勒，他结识了姐夫弗朗西斯·西摩·哈登（ Francis Seymour Haden）和雕刻师埃德温·爱德华兹（Edwin Edwards），并在伦敦学习雕刻。
在印象派时代，他创作静物画的决定似乎令人惊讶，然而，选择这样一个主题并不是无辜的。 在美术学院自17世纪以来制定的流派等级中，水果或花卉的静物画被认为是次要类别。 通过忽视任何文学、宗教或历史背景，本应赋予作品价值和高贵性，他采取了学院主义的相反立场。 他的英国赞助人和商人埃德温·爱德华兹（Edwin Edwards,）和露丝·爱德华兹（Ruth Edwards）建议他总是使用简单的花瓶和桌面，以展示他在渲染纹理和色彩方面的才华。
方丹·拉图尔的静物画在当时的荷兰也很受欢迎。 1889 年，在阿姆斯特丹的当代大师展上，他的一幅带有玫瑰的静物画以 2,000 荷兰盾的价格售出，这在当时是一个相当大的数字。 直到 20 世纪 30 年代，来自阿姆斯特丹的荷兰艺术品经销商经常出售方丹·拉图尔的作品。 其中许多作品将在荷兰博物馆展出，例如阿姆斯特丹国家博物馆和奥特洛的库勒-穆勒博物馆。
艺术宇宙
1859 年，他第一次向沙龙提交的作品被拒绝后，他开始与朋友爱德华·马奈以及未来的印象派画家雷诺阿和克劳德·莫奈一起展出。 1865年，他写信给埃德温·爱德华兹（ Edwin Edwards）：“我们组成一个团体并制造噪音，因为画家有很多，而其中一个很容易被遗忘。 当我们走到一起时……我们的人数不断增长，变得更加富有冒险精神。 我以为它可以持续下去，这是我的错误”。
1867年，他也是日本静拉学会（Japanese Jinglar Society）的九名成员之一，其他成员还有卡洛斯·杜兰，他在1861年两次为他画了肖像，以及陶艺家布拉克蒙德（Bracquemond）和索伦（Solon），他们在日式风格中共进晚餐。 下一代画家朋友雅克·埃米尔·布兰奇说：“当人们接近他时，总会有一种小小的恐惧感，因为他那一代的艺术家常常把这些粗鲁的举止装作与崇高的独立性密不可分”。
方丹用作为大型宣言的画作翻新了集体肖像画：《向德拉克罗瓦致敬》、《巴蒂尼奥利斯的工作室》、向马奈致敬的《桌子的角落》、向帕纳斯诗人致敬、 包括保罗·魏尔伦（Paul Verlaine）和阿瑟·兰波（Arthur Rimbaud）的《钢琴周围》，这是对他那个时代的音乐家和音乐学家的致敬。
在《巴蒂尼奥利斯的工作室》中，爱德华·马奈被描绘在绘画行为的中心，而他周围是几位重要的画家和作家，包括雷诺阿、Zacharie Astruc、埃米尔·佐拉（Emile Zola）、弗雷德里克·巴齐耶和克劳德·莫奈。 这幅画证明了他与当时艺术和文学先锋派，特别是马奈所保持的联系； 这似乎也呼应了左拉对马奈的看法：“在这位被公众谩骂的画家周围，画家和作家建立了一个共同阵线，声称他是大师”。
除了写实绘画之外，方丹·拉图尔还受一些伟大古典作曲家的音乐启发，创作了富有想象力的石版画。 1876 年，方丹·拉图尔在拜罗伊特（Bayreuth）观看了一场《指环》（ Ring cycle）的演出，他觉得这场表演特别感人。 后来，他在《瓦格纳评论》中出版了受理查德·瓦格纳启发的石版画，这有助于巩固他作为反自然主义画家在巴黎前卫画家中的声誉。
1876 年，方丹·拉图尔与画家同事维多利亚·杜堡 (Victoria Dubourg) 结婚。 他会在妻子家位于下诺曼底奥恩省布雷的乡村庄园里度过夏天，并于 1904 年 8 月 25 日在那里去世。
像他那个时代的许多画家一样，他对摄影产生了兴趣，为他的作品拍照。 他还是一位情色照片大收藏家，他的遗产清单上有 1,400 多张，保存在格勒诺布尔博物馆。
他被安葬于法国巴黎蒙帕纳斯墓地。
遗产
马塞尔·普鲁斯特（Marcel Proust）在《追忆似水年华》（ In Search of Lost Time）中提到了方丹·拉图尔的作品：
“许多年轻女性的手都无法做到我所看到的，”王子指着德·维尔帕里西斯夫人未完成的水彩画说道。 他问她是否看过最近展出的方丹·拉图尔的花卉画。 （盖尔芒特之路）
2011 年 4 月，他在英国鲍斯博物馆 (Bowes Museum) 举办了 40 年来首次大型英国画廊展览。卢森堡博物馆为他在 2016 年至 2017 年举办了回顾展。
彼得·萨维尔 (Peter Saville) 于 1983 年将《一篮玫瑰》这幅画用作新秩序乐队（New Order）专辑《权力、腐败与谎言》（Power, Corruption & Lies）的封面。
生卒日期： 1836年1月14日 - 1904年8月25日
国籍：法国
亨利·方丹·拉图尔的全部作品（489）
亨利·方丹-拉图尔（Henri Fantin-Latour）是一位法国画家和石版画家，以其花卉画以及巴黎艺术家和作家的群像而闻名。
早期生活
伊尼亚斯·亨利·让·西奥多·方丹·拉图尔（Ignace Henri Jean Théodore Fantin-Latour）出生于伊泽尔省（Isère）格勒诺布尔（Grenoble），他首先跟随父亲西奥多·方丹·拉图尔（Théodore Fantin-Latour，1805-1875 年）学习绘画，父亲是一位画家。 1850 年，他移居巴黎，就读于巴黎小型绘画学校，师从路易斯-亚历山大·佩隆 (Louis-Alexandre Péron) 和霍勒斯·勒科克·德·布瓦博德兰 (Horace Lecoq de Boisbaudran)，后者是一位创新且非传统的教师，在绘画和素描的基础上发展了自己的教学方法基于记忆绘画。
1854 年，他进入巴黎美术学院（ École des Beaux-Arts），在那里他有同学埃德加·德加、阿尔方斯·莱格罗斯和Jean-Charles Cazin。 在那里学习后，他花了很长时间临摹卢浮宫博物馆古代大师的作品。 尽管方丹-拉图尔与后来与印象派联系在一起的几位年轻艺术家成为了朋友，包括詹姆斯·惠斯勒和爱德华·马奈，但他自己的作品在风格上仍然保守。
1861年，他曾短暂出入古斯塔夫·库尔贝的工作室。 这一时期的一幅画作描绘了他与画家兼漫画家乌勒维的关系。
在他职业生涯的初期，即 1854 年至 1861 年间，他用粉笔、木炭和油画创作了大量自画像。 他在 1859 年的沙龙上拒绝了其中一张。1861 年，他用《阅读（玛丽·范丁·拉图尔）》再次参加了。
根据古斯塔夫·卡恩（Gustave Kahn）的说法，他是所谓“巴蒂诺尔”（Cénacle des Batignolles，即1863年印象派的发源地）的成员，是他们的画家和浪漫主义绘画之间的纽带。
1862年，他的一幅静物画在伦敦皇家学院展出。 这是一个长系列中的第一个，此后他几乎每年都会展出几个系列，并且总是占据展览大楼的显着位置。 1864年7月至10月，他第三次访问英国，再次在那里画静物画。 他取得了商业上的成功。
1860 年代和他的静物画
1858 年，他在卢浮宫遇见了美国画家詹姆斯·惠斯勒，在他的鼓励下，他于 1859 年至 1881 年间多次在伦敦停留。在 1860 年代，他培育了静物画流派，在作品中扮演静物画的角色。 在他的职业生涯中发挥着重要作用。 方丹·拉图尔因其花卉和水果的作品而在英国获得认可，而当时法国印象派绘画在英国还不是很广泛。 据说他的静物画“在他生前在法国几乎无人知晓”。 感谢惠斯勒，他结识了姐夫弗朗西斯·西摩·哈登（ Francis Seymour Haden）和雕刻师埃德温·爱德华兹（Edwin Edwards），并在伦敦学习雕刻。
在印象派时代，他创作静物画的决定似乎令人惊讶，然而，选择这样一个主题并不是无辜的。 在美术学院自17世纪以来制定的流派等级中，水果或花卉的静物画被认为是次要类别。 通过忽视任何文学、宗教或历史背景，本应赋予作品价值和高贵性，他采取了学院主义的相反立场。 他的英国赞助人和商人埃德温·爱德华兹（Edwin Edwards,）和露丝·爱德华兹（Ruth Edwards）建议他总是使用简单的花瓶和桌面，以展示他在渲染纹理和色彩方面的才华。
方丹·拉图尔的静物画在当时的荷兰也很受欢迎。 1889 年，在阿姆斯特丹的当代大师展上，他的一幅带有玫瑰的静物画以 2,000 荷兰盾的价格售出，这在当时是一个相当大的数字。 直到 20 世纪 30 年代，来自阿姆斯特丹的荷兰艺术品经销商经常出售方丹·拉图尔的作品。 其中许多作品将在荷兰博物馆展出，例如阿姆斯特丹国家博物馆和奥特洛的库勒-穆勒博物馆。
艺术宇宙
1859 年，他第一次向沙龙提交的作品被拒绝后，他开始与朋友爱德华·马奈以及未来的印象派画家雷诺阿和克劳德·莫奈一起展出。 1865年，他写信给埃德温·爱德华兹（ Edwin Edwards）：“我们组成一个团体并制造噪音，因为画家有很多，而其中一个很容易被遗忘。 当我们走到一起时……我们的人数不断增长，变得更加富有冒险精神。 我以为它可以持续下去，这是我的错误”。
1867年，他也是日本静拉学会（Japanese Jinglar Society）的九名成员之一，其他成员还有卡洛斯·杜兰，他在1861年两次为他画了肖像，以及陶艺家布拉克蒙德（Bracquemond）和索伦（Solon），他们在日式风格中共进晚餐。 下一代画家朋友雅克·埃米尔·布兰奇说：“当人们接近他时，总会有一种小小的恐惧感，因为他那一代的艺术家常常把这些粗鲁的举止装作与崇高的独立性密不可分”。
方丹用作为大型宣言的画作翻新了集体肖像画：《向德拉克罗瓦致敬》、《巴蒂尼奥利斯的工作室》、向马奈致敬的《桌子的角落》、向帕纳斯诗人致敬、 包括保罗·魏尔伦（Paul Verlaine）和阿瑟·兰波（Arthur Rimbaud）的《钢琴周围》，这是对他那个时代的音乐家和音乐学家的致敬。
在《巴蒂尼奥利斯的工作室》中，爱德华·马奈被描绘在绘画行为的中心，而他周围是几位重要的画家和作家，包括雷诺阿、Zacharie Astruc、埃米尔·佐拉（Emile Zola）、弗雷德里克·巴齐耶和克劳德·莫奈。 这幅画证明了他与当时艺术和文学先锋派，特别是马奈所保持的联系； 这似乎也呼应了左拉对马奈的看法：“在这位被公众谩骂的画家周围，画家和作家建立了一个共同阵线，声称他是大师”。
除了写实绘画之外，方丹·拉图尔还受一些伟大古典作曲家的音乐启发，创作了富有想象力的石版画。 1876 年，方丹·拉图尔在拜罗伊特（Bayreuth）观看了一场《指环》（ Ring cycle）的演出，他觉得这场表演特别感人。 后来，他在《瓦格纳评论》中出版了受理查德·瓦格纳启发的石版画，这有助于巩固他作为反自然主义画家在巴黎前卫画家中的声誉。
1876 年，方丹·拉图尔与画家同事维多利亚·杜堡 (Victoria Dubourg) 结婚。 他会在妻子家位于下诺曼底奥恩省布雷的乡村庄园里度过夏天，并于 1904 年 8 月 25 日在那里去世。
像他那个时代的许多画家一样，他对摄影产生了兴趣，为他的作品拍照。 他还是一位情色照片大收藏家，他的遗产清单上有 1,400 多张，保存在格勒诺布尔博物馆。
他被安葬于法国巴黎蒙帕纳斯墓地。
遗产
马塞尔·普鲁斯特（Marcel Proust）在《追忆似水年华》（ In Search of Lost Time）中提到了方丹·拉图尔的作品：
“许多年轻女性的手都无法做到我所看到的，”王子指着德·维尔帕里西斯夫人未完成的水彩画说道。 他问她是否看过最近展出的方丹·拉图尔的花卉画。 （盖尔芒特之路）
2011 年 4 月，他在英国鲍斯博物馆 (Bowes Museum) 举办了 40 年来首次大型英国画廊展览。卢森堡博物馆为他在 2016 年至 2017 年举办了回顾展。
彼得·萨维尔 (Peter Saville) 于 1983 年将《一篮玫瑰》这幅画用作新秩序乐队（New Order）专辑《权力、腐败与谎言》（Power, Corruption & Lies）的封面。
亨利·方丹·拉图尔作品收藏于：
